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Bases para um código de ética na veiculação de fotografias digitais em ambientes de informação visual
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico. Programa de Pós-Graduação em Engenharia de Produção.Este trabalho relata uma breve historia da fotografia e contempla o advento da imagem digital. Mostra as atividades ilícitas que as parafernálias tecnológicas oferecem: adulteração através de fotos eletrônicas nos veículos de informação. Propõe normas e possibilidades operacionais para um código de ética voltado para a manipulação de imagens digitais no intuito de proporcionar um maior dinamismo quanto `a divulgação dela, e analtecer o bom senso, a responsabilidade e a ética
Indexação:representação e recuperação da informação de fotografias de Santo Amaro da Imperatriz/SC
No full textTCC (graduação) - Universidade Federal de Santa Catarina. Centro de Ciências da Educação. Curso de Biblioteconomia.Propõe a adoção de uma metodologia para a indexação do acervo de Silvio Knabenn, cidadão de Santo Amaro da Imperatriz em Santa Catarina, visando à representação e recuperação das informações nele contidas, de maneira adequada à sua tipologia e características próprias. O acervo fotográfico de Knabben é composto de imagens que registram o desenvolvimento de uma comunidade ao longo de anos, o que assegura a importância da presente proposta de tratamento técnico do mesmo. O conjunto de fotografias possui valor inestimável como fonte de pesquisa em diversas áreas do conhecimento, possibilitando compreender a evolução de Santo Amaro da Imperatriz. Trata-se de uma pesquisa exploratória e descritiva abordando a importância da indexação de imagens fotográficas, embasado na literatura existente. Indica metodologia de indexação adequada ao acervo fotográfico de Knabenn e a aplica em uma amostra de fotografias. A indexação proposta poderá orientar o uso futuro da metodologia, servindo de guia para aplicação no acervo como um todo. Ao propor um caminho para a execução da indexação dessas imagens, espera-se ter contribuído não só com o mantenedor do acervo, mas com a comunidade de forma geral, possibilitando que as fotografias preservadas por Knabenn passem a ter outro significado, o de fonte de informação. O presente estudo tem como significado maior ressaltar a importância do tratamento técnico da informação, enfatizando a indexação como uma das formas mais diretas de se atingir o proposto, que é dar um sentido ao documento fotográfico.Proposes a methodology for indexing Silvio Knabben collection, Santo Amaro da Imperatriz citizen in Santa Catarina State, aiming at the representation and retrieval of the information contained in it, a better view of their type and characteristics. The photographic collection of Silvio Knabben is composed of images that record the development of a community over the years, which ensures the importance of this proposal Technician and treatment. The set of photographs has invaluable as a source of research in various areas of knowledge, enabling to understand the evolution of Santo Amaro da Imperatriz. This is an exploratory and descriptive research addressing the importance of indexing images, based on existing literature. After defined the methodology to be applied, it will be applied in a sample due to the large number of items that compose the collection, so that in a continuous work, serve as a guide for use in the collection as a whole. To propose a way to implement the indexing of these images, is expected to have contributed not only to the maintainer of the collection, but the community in general, enabling photographs preserved by Silvio Knabben start to have another meaning, the source information. This study is more meaningful to emphasize the importance of technical information processing, emphasizing the index as one of the most straightforward ways to achieve the proposed, which is to make sense of photographic document
Aqui nessa fronteira onde tu vê beira de linha tu vai ver cuento...: tradições orais na fronteira entre Argentina, Brasil e Uruguai
No full textTese (doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas. Programa de Pós-Graduação em Antrolopologia Social.Este trabalho aborda o contexto de transmissão das tradições orais da fronteira entre Argentina, Brasil e Uruguai, sob a hipótese de que a circulação de narrativas cria, nas zonas vizinhas destes três países, uma cultura comum. Inicialmente, o referencial etnográfico derivou na realização de um mapeamento das características da oralidade na região: quem são os contadores, como executam suas performances, quais são os temas recorrentes de seus causos, quais são os locais onde ocorrem as "rodas de causo", os horários preferidos para a sua narração e como se caracteriza a participação dos ouvintes. A análise deste material é realizada com base em duas perspectivas, das narrativas como expressão da experiência (com foco sobre os eventos narrados) e das narrativas como performance (com foco sobre os eventos narrativos), a partir das quais são discutidas especificidades do ethos local (gaúcho ou gaucho), tais como o apelo à ruralidade (nas referências à "campanha" e à relação com o cavalo), a mobilidade dos indivíduos através da fronteira, a vivência
Maura em flor: uma fotobiografia
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão. Programa de Pós-Graduação em LiteraturaFotobiografia da poetisa e jornalista catarinense Maura de Senna Pereira, objetivando mostrar sua vida em forma de texto e, principalmente, por meio de imagens fotográficas e jornalísticas, desde o nascimento até o falecimento. Diante do grande amor que a poetisa demonstrou por Florianópolis e Santa Catarina, tornou-se importante descrever um pouco sua terra natal e mostrá-la em imagens e fotos. Inicialmente, apresento uma reflexão teórica sobre o gênero biográfico e fotográfico. A biografia inicia no primeiro capítulo e vai até o terceiro, destacando períodos de sua vida pessoal e intelectual. Um pouco da Maura feminista é mostrada nesta fotobiografia. Na quarta parte encontram-se notícias de jornal sobre o falecimento de Maura, trabalhos e homenagens feitas a ela, posteriormente. The Catarinense poet and journalist Maura de Senna Pereira's photo biography has the objective to show her life through the text and photos since her birth day until her death. As she showed a great and impressive love by Florianópolis and Santa Catarina, it is very important to describe ou describing her birthplace and to show ou showing its images and photos. In the first part, I present a theoric reflection about the biography photographic style. Mauras' biography begins in the first chapter and finishes in the third. These chapters emphasize her personal and intellectual life. This photo biography shows a little of the feminist Maura. In the fourth part, it is possible to read about the news that were shown in newspapers about her death, work and homeges that were done later
Coleções etnográficas: objetos, fotografias e registros de campo. Novas articulações e ressignificações
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Programa de Pós-Graduação em Antropologia Social, Florianópolis, 2013.Retomo o lugar das pesquisas antropológicas acerca de coleções etnográficas. Ainda que haja uma lacuna nas pesquisas em museus e/ou com coleções, a prática de colecionismo na Antropologia permaneceu em todos esses anos. A análise parte das coleções do antropólogo Sílvio Coelho dos Santos, que em decorrência de sua profissão de antropólogo colecionou objetos indígenas que foram doados ao Museu de Arqueologia e Etnologia (Marque) ligado a Universidade Federal de Santa Catarina e compõe o acervo de Etnologia Indígena. Soma-se a esse conjunto, centenas de diapositivos e Diários de Campo que foram acumulados em décadas de pesquisa. Ocorre que essas coleções estão em processo de reapropriações, as novas articulações tem ressignificado tais objetos e o próprio sistema museal. Meu campo parte da observação dessas reapropriações: o processo da exposição de curadoria compartilhada de longa duração (curadoria que integra técnicos do Museu e indígenas); e o interesse de grupos indígenas, que são os alunos da Licenciatura Indígena da UFSC (Kaingang, Xokleng e Guarani) em conhecer essas diversas coleções. Além também da constituição de uma galeria virtual de imagens produzidas em contextos de pesquisa etnográfica do Professor Silvio Coelho dos Santos, como estratégia de comunicação e documentação de acervos museológicos, através do processo de compartilhamento de imagens em ambientes virtuais, em exposições museográficas e em oficinas de extensão universitária. Primeiramente com a contribuição dos Tikuna e em seguida dos Xokleng (Licenciatura Intercultural Indígena/UFSC) na construção das informações sobre estas imagens. São diversos sujeitos que contribuem na construção das memórias que contornam tanto o próprio Silvio Coelhos dos Santos e seus interlocutores em outrora, quanto o que o seu olhar enfocou em tantas imagens e descrições de seus diários de campo. Narrativas que emergem a partir da vida dos objetos e documentos que fazem parte de coleções etnográficas, novas vozes que contam outras histórias.Abstract : I return to anthropological research about ethnographic collections. While there is a gap in research in museums and /or collections, the practice of collecting in anthropology remained all these years. The analysis is about the collections of the anthropologist Silvio Coelho dos Santos, who because of their profession of anthropologist, collected objects that were donated to Museum of Archaeology and Ethnology (Marque) connected to the Federal University of Santa Catarina (UFSC) and composes the collection of Indigenous Ethnology. Added to this set, hundreds of slides and diaries of field that were accumulated over decades of research. It happens that these collections are in the process of reappropriations, new joints have reframed such museum objects and the system itself. My field part of these reappropriations observation: the process of curating the exhibition shared long-term (curator of the Museum which integrates technical and indigenous), and the interest of indigenous groups, who are students of Bachelor Intercultural Indigenous in UFSC (Kaingang, Xokleng and Guarani ) to meet these diverse collections. Besides also the creation of a virtual gallery of images produced in contexts of ethnographic research of Professor Silvio Coelho dos Santos, as a strategy for communication and documentation of museum collections, through the process of sharing images in virtual environments, exhibitions and workshops museographic university extension. First with the contribution of Tikuna and then the Xokleng (Bachelor Intercultural Indigenous / UFSC) in the construction of information on these images. There are several individuals who contribute to the construction of the memories that surround both himself Silvio Coelho dos Santos and its partners in the past, as his gaze focused on so many pictures and descriptions of their field diaries. Narratives that emerge from the life of objects and documents that are part of ethnographic collections, new voices that tell other stories
O silêncio eloquente das imagens fotográficas e sua importância na etnografia
No full textO artigo procura discutir o estatuto da fotografia por contraposição ao filme na pesquisa etnográfica. Etienne Samain publicou recentemente um livro com o título: “Como pensam as imagens” (2012). Segundo este autor, imagens entram em comunicação e dialogam entre si. Por outro lado, creio que fotografias “fazem falar”, apesar de seu silêncio. Diferentemente do vídeo ou filme etnográfico, que vem sendo cada vez mais utilizado em pesquisas, as fotos permanecem mudas. Talvez por isso mesmo as fotografias venham sendo menos utilizadas do que os filmes na antropologia, que permanece, como dizia Mead nos anos 70, uma disciplina de palavras. Procuro retomar no texto uma experiência recente com alunos de graduação em Ciências Sociais: um curso, por mim ministrado, em que a fotografia se coloca como um excelente elemento para discutir a etnografia e as metodologias de pesquisa na antropologia, assim como diferentes escolas teóricas na disciplina. Apresento, por fim um conjunto de fotos captadas recentemente e convido o leitor a debruçar seu olhar sobre elas.This article discusses the status of photography as opposed to film in ethnographic research. Etienne Samain recently published a book entitled "How do images think" (2012). According to this author, images come into communication and dialogue with each other. On the other hand, I believe that photographs "do make us talk", despite their silence. Unlike video or ethnographic film, which is being increasingly used in research, photographs remain mute. Perhaps for this reason photos are used less than the films in anthropology, which remains, as Mead said in the 70s, a discipline of words. I try to resume in this text a recent experience with undergraduate students in Social Sciences: a course I taught stressing photography as an excellent element to discuss ethnography and research methodologies in anthropology, as well as different theoretical schools in our discipline. At the end I present a set of photographs I recently captured and I invite the reader to share my gaze
Sede de Madrid. Primer edificio. Propuesta de ascensores y montacargas de Machines Hydrauliques Samain & Cie. Ingénieurs-Constructeurs (París, Francia)
No full textContiene:
- Ascensores núms. 1 y 2. Alzados y plantas (n.º 12).
- Ascensor n.º 3. Alzado y planta (n.º 13).
- Montacargas núms. 4 y 5. Alzado y planta (n.º 14).
- Ascensor o montacargas n.º 6 con frenos de seguridad. Alzado y planta (n.º 15).
- Dispositivo de equilibrio de peso muerto aplicable a ascensores y montacargas. Alzado y planta (n.º 16).
- Caja de válvulas automática (n.º 17).Dibujo en tinta negra con aguadas sobre papel vegetal (núms. 12, 13, 14, 15, 16 y 17
O segredo e o sagrado
No full textComentário ao ensaio fotográfico Feitura de Santo de Larissa Yelena Carvalho Fontes, publicado na Revista novos debates: fórum de debates em antropologia, vol.2, n. 06, p.300-321, 20152131932
Frida Kahlo, à Revolução: O uso da fotoetnografia como narrativa emotiva na peça teatral
No full textVocê já parou para pensar como uma fotografia pode ser paradoxal? Que sentimentos podem surgir quando se está diante de uma imagem, o olhar por ser congelado, você pode fixar-se-a ela por segundos... minutos… horas… Para Samain 2003), a fotografia pode ser comparada a uma múmia, ela pode estar imóvel há anos, enclausurada em sua urna, silenciosa, ou seja muda, ela não mais irá falar, porém no entanto nossa imaginação, mil palavras podem surgir. Neste momento o autor menciona o que podemos classificar de “discursos do silêncio” de uma determinada imagem - “Discurso por ela provocados, que surgem dos fundos da nossa interioridade, da caverna obscura de nosso pensamento. Pois, se é verdade que olhamos para ela, também ela olha para nós, nos aponta, nos questiona, nos perscruta, nos desvenda, nos desnuda.” (Samain, p. XVIII, in. ACHUTTI, 1997).Para esse estudo a peça de teatro “Frida Kahlo, à revolução” será o foco. O espetáculo vem sendo apresentado nos palcos, desde 2009, quando foi criado conjuntamente a Companhia de teatro, intitulada de Cia Dramática. Quem fica à frente da companhia é quem protagoniza a personagem Frida, a atriz Juçara Gaspar. Seu parceiro e colega de cena, é o músico e ator Luciano Alvez
A influência do Grupo Dziga Vertov no cinema de Jean-Luc Godard
No full textO trabalho é sobre a transformação estética no cinema de Jean-Luc
Godard, analisando antes, durante e pós o grupo Dziga Vertov, grupo encabeçado
por Jean-Luc Godard e estudantes maoístas. A mudança estética de Godard é
notada por muitos, mas a análise detalhada sobre a influência dos anos do Grupo
Dziga Vertov são escassas. Portanto este trabalho levanta as principais
características antes do grupo, relacionando-a com as mudanças de
posicionamento durante o grupo e descrevendo como estas alterações resultaram
no cinema atual do cineasta que aborda com maior profundidade novas ligações
entre as imagens em movimento. Neste ponto o cineasta se coloca como um dos
únicos da área que alcança tal façanha
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