9 research outputs found
Redefining the use of fabric technology through brand architecture : the RectoVerso case
No full textThe aim of this dissertation is to highlight the complex nature of brand management in a B2B2C context. RectoVerso is a premium Belgian sportswear brand that was created to function as a platform for displaying Liebaert Textiles innovative fabric technologies. This dissertation first outlines the intended positioning strategy of RectoVerso as a ‘three style-dimension model’, with each dimension corresponding to a specific usage context (fashion, casual, and sports). The author uses qualitative methods to define the style-dimensions and quantitative methods to evaluate which specific fabric benefit is desired more across these dimensions. The last phase consists of understanding how customers value Liebaert Textiles fabric technologies as such and how the benefits within those technologies are experienced across each dimension. The result of this research allows the author to use customer insights to provide Liebaert Textiles with opportunities for restructuring of the brand architecture, by focusing on the benefits of their main asset: the fabric technologies.O objetivo desta dissertação é destacar a natureza da gestão de marca num contexto B2B2C. A RectoVerso é uma marca premium de roupas desportivas belgas, criada para funcionar como uma plataforma que exibe as tecnologias inovadoras de tecidos da Liebaert Textiles. Esta dissertação descreve a estratégia de posicionamento pretendida da RectoVerso como um 'modelo de três dimensões de estilo', com cada dimensão correspondendo a um contexto de uso específico (moda, casual e desportivo). O autor usa métodos qualitativos para definir as dimensões de estilo e métodos quantitativos para avaliar que benefícios específicos de tecido são mais desejados nessas dimensões. A última fase consiste em entender o que os clientes valorizam nas tecnologias de tecido da Liebaert Textiles e como os benefícios dessas tecnologias são sentidos em cada dimensão. Os resultados desta pesquisa possibilitaram a formulação de recomendações para fornecer à Liebaert Textiles bem como oportunidades de reestruturação da identidade da marca, concentrando-se nos benefícios do seu principal ativo: as tecnologias de tecido
ПЕЧАТКИ КИЇВСЬКОГО МИТРОПОЛИТА КИРИЛА І (1225–1233) З ГАЛИЧА
No full textThe author of the article introduces to the scientific world still unknown sphragistic item / lead seal of Kyryl I, the metropolitan of Kyiv (1225–1233), found near the wall of the Assumption Cathedral in Halych. The author also makes an attempt to establish its appearance in the capital of the Halych land in connection with the military and political events in 1228.Автор статті вводить в науковий обіг невідому досі сфрагістичну пам’ятку – свинцеву печатку київського митрополита Кирила І (1225–1233), знайдену біля стіни Успенського кафедрального собору в Галичі. Разом з тим, зроблено спробу встановити її появу в столиці Галицької землі у зв’язку з військово-політичними подіями 1228 р
Кінетостатичний аналіз діад Ассура
No full textThe core of computer-aided design systems for design and calculation of plane mechanisms is the modular mathematical methods of studying the dynamics of the mechanisms. The most common approach is Multibody Dynamics, where a mechanism is divided into links that are assumed to be rigid bodies. The number of links is equal to the number of analysis modules. Another approach takes into consideration the structure of a mechanism, which can allow a reduction in the number of modules that need analysis. This approach necessitates the development of a plane mechanism classification and a comprehensive set of mathematical methods for analyzing the kinematics, kinetostatics, and dynamics of all possible structural elements. Of all the classification systems, Artobolevsky\u27s one is the most aligned with the stated needs. Class II plane mechanisms according to the pointed classification have been fully covered by modular kinematic analysis algorithms, but kinetostatic analysis remains limited to a graph-analytical approach. The paper presents a unified analytical method of kinetostatic analysis of Assur dyads, which, along with class I mechanisms, constitute the structural elements of the class II mechanisms. The method is based on the vector equations of kinetostatics, solved using vector algebra tools. A full kinematic analysis must be performed beforehand. Active forces, inertial forces and reactions in kinematic pairs are represented as vectors, decomposed in the local bases rigidly attached to the dyad\u27s links. The bases must be determined during the position analysis. The presented method is appropriate to use in combination with kinematic analysis, which also relies on vector algebra methods. It can be algorithmized and integrated into computer-aided design systems for class II plane mechanisms.
Pages of the article in the issue: 83 - 88
Language of the article: EnglishЯдром комп\u27ютерних систем автоматизованого проєктування та розрахунку плоских механізмів є математичні методи модульного характеру дослідження динаміки механізмів. Найпоширеніший підхід – динаміка багатокомпонентних механічних систем, у якому механізм розбивають на ланки, що являють собою абсолютно тверді тіла. Кількість ланок дорівнює кількості модулів аналізу. Інший підхід ураховує структуру механізму, що може сприяти зменшенню кількості модулів, які потребують аналізу. Однак для такого підходу необхідний розвиток системи класифікації механізмів і повного набору математичних методів кінематичного, кінетостатичного та динамічного аналізу всіх можливих структурних елементів. Найрозвиненішою в цьому сенсі є класифікація за Артоболевським. Сукупність плоских механізмів, що формують найпростіший ІІ клас за Артоболевським, повністю забезпечена алгоритмізованими підходами модульного кінематичного аналізу. Ці методи аналітичні та підлягають алгоритмізації. Кінетостатичний аналіз для цього класу досі представлений тільки графо-аналітичним підходом. У пропонованій роботі подано уніфікований аналітичний метод кінетостатичного аналізу діад Ассура, що разом з механізмами І класу формують множину структурних елементів механізмів II класу за Артоболевським. В основу методу покладено векторні рівняння кінетостатики, що розв\u27язуються за допомогою математичного апарату векторної алгебри. Уведено представлення активних сил, сил інерції та реакцій у кінематичних парах у виглядів векторів, що розкладені за відомими з аналізу положень локальними базисами, жорстко зв\u27язаними з ланками структурних груп. Запропонований підхід рекомендуємо використовувати в поєднанні з кінематичним аналізом, що також базується на інструментарії векторної алгебри, а також він може бути алгоритмізований й утворювати невід\u27ємну частину систем автоматизованого проєктування плоских механізмів II класу за Артоболевським
Saxophone Quartet as a Form of Ensemble Performance: History and Specificity
No full textУ статті висвітлено історію становлення та специфіку квартету саксофонів як особливої форми ансамблевого виконавства. Дослідження охоплює період від створення саксофона Адольфом Саксом у 1842 році до формування сучасних українських саксофонних квартетів. Автор детально простежує еволюцію саксофонного квартету як усталеного музичного колективу, починаючи з перших спроб Едуарда Лефевра, і докладно аналізує діяльність знакового в історії саксофонного мистецтва «Квартету саксофоністів Марселя Мюля», заснованого у 1928 році. У роботі представлено аналітичний огляд репертуару квартету саксофонів різних періодів – від ранніх транскрипцій до оригінальних творів французьких композиторів (П. Велонеса, Г. П’єрне, Ж. Абсіля, Е. Боцца, К. Паскаля, А. Дезенкло). Автор простежує поширення цієї форми ансамблевого виконавства у різних країнах, приділяючи особливу увагу появі та розвитку саксофонних квартетів в Україні. Значне місце у статті відведено історії першого професійного в Україні Київського квартету саксофоністів під керівництвом Юрія Василевича, створеного у 1985 році. Автор аналізує репертуарну політику колективу, що включає як класичні твори для саксофонного квартету, так і численні композиції сучасних українських композиторів (Є. Станковича, В. Рунчака, І. Карабиця, Л. Юріної, К. Цепко-ленко та ін.). Також розглядаються інші українські саксофонні квартети: «SaXes», Львівський квартет саксофоністів, «Аван-гард-квартет», «Saxophobia Quartet» тощо. Відзначається важливість освоєння квартетного виконавства для професійного розвитку музикантів-саксофоністів, обґрунтовується цінність цієї форми ансамблевого музикування в контексті сучасних тенденцій музичної культури України.The article explores the history and specifics of the saxophone quartet as a special form of ensemble performance. The research covers the period from the invention of the saxophone by Adolphe Sax in 1842 to contemporary Ukrainian saxophone quartets. The author meticulously traces the evolution of the saxophone quartet as an established musical ensemble, beginning with the early attempts by Edward Lefebre, and provides a detailed analysis of the iconic “Marcel Mule Quartet”, founded in 1928, which played a significant role in saxophone art history.The paper presents an analytical overview of the saxophone quartet repertoire from various periods – from early transcriptions to original compositions by French composers (P. Vellones, G. Pierné, J. Absil, E. Bozza, C. Pascal, A. Desenclos). The author traces the spread of this form of ensemble performance across different countries, with particular attention to the emergence and development of saxophone quartets in Ukraine. A significant portion of the article is devoted to the history of the first professional Ukrainian saxophone quartet – the Kyiv Quartet led by Yuriy Vasylevych, established in 1985. The author analyzes the ensemble's repertoire policy, which includes both classical pieces for saxophone quartet and numerous works by contemporary Ukrainian composers (Y. Stankovych, V. Runchak, I. Karabyts, L. Yurina, K. Tsepkolenko, and others). The study also examines other Ukrainian saxophone quartets: “SaXes”, Lviv Saxophone Quartet, “Avangard Quartet”, “Saxophobia Quartet”, and others. The author notes the importance of quartet performance for the professional development of saxophone musicians and substantiates the value of this form of ensemble music-making in the context of contemporary Ukrainian musical culture
Простір пам'яті як один із сюжетотворчих чинників у повісті Олени Захарченко "Хутір" (Memory space as one of the plot creation factors of Olena Zakharchenco`s short novel "Farm")
No full textУ статті проаналізовано повість Олени Захарченко, адресовану дітям середнього шкільного віку, яка має ознаки казково-реалістичної, історичної, пригодницької та фантастичної прози. Дослідниця визначає простір пам’яті (місце, час, події, персонажі) як найважливіший чинник у творенні сюжету, де переплетено минуле й сучасне через спогади, легенди, перекази та реальні події, поєднуються різні часопросторові пласти. Автор доводить, що повість Олени Захарченко є матеріальним втіленням комунікативної пам’яті, яка єднає спільноту за місцем проживання та формує її національну ідентичність.
(The article deals with the cultural memory, which is formed by the continuity of cultural and literary traditions of the people, the nation and links the past and the present to provide the sense of unity and identity formation. This literary text is a medium of cultural memory and ensures its continuity. The writer of the text updates the individual memory through her own memories and communicative memory. The story of Olena Zakharchenko is addressed to schoolchildren and belongs to realistic prose according to the genre and stylistic features. However, in the process of analysis of its genre, the author of the article
reveals the signs of historical, adventure and fantastic (elements of fantasy) stories that enable to state on modification of the genre of a realistic novel and Meta genre. The researcher defines memory as the most important factor of the plot creation. It refers to the memory space where the past and the present intertwine and different time space layers are combined. Various places within the farm-topos are presented in the work that accumulates memories of the past. They are a hut of Grandmother Maria and grandfather Kyryl, Watch hut on the hill, an old, rich and beautiful once, now abandoned the landlord’s mansion; kryiivka of rebels (UPA), underground tunnels etc. They are silent witnesses of historical and legendary events. However,
each of these locations includes residents, id est mediums of communicative memory. For example, they are Grandmother Maria and grandfather Kyryl, an old librarian, his wife, called a witch; a keeper, UPA fighters, and others. Extraneous of memory layers is created with parallel plot formation: revealing the secrets of Princess Mylska and the collapse of the Soviet Union that involved the characters of the novel. Thus, the author creates a story plot, leading a reader to the memory space, making a stop at iconic places where memories are concentrated, ancient secrets are revealed, saved legends are being alive. The researcher proves that the short novel of Olena Zakharchenko is the material medium of living memory, which continuity is ensured by a continuity of generations, memories of participants or witnesses of events sometimes even legendary. Communicative memory as a living chain unites various people, not just representatives of different generations of one family, but also those who live in one area, on a piece of land that has become native to them, since it is called Motherland. So, this is a way of community formation and national identity construction.
ПРОСТІР ПАМ’ЯТІ ЯК ОДИН ІЗ СЮЖЕТОТВОРЧИХ ЧИННИКІВ У ПОВІСТІ ОЛЕНИ ЗАХАРЧЕНКО «ХУТІР»
No full textThe article deals with the cultural memory, which is formed by the continuity of cultural and literary traditions of the people, the nation and links the past and the present to provide the sense of unity and identityformation. This literary text is a medium of cultural memory and ensures its continuity. The writer of the text updates the individual memory through her own memories and communicative memory.The story of Olena Zakharchenko is addressed to schoolchildren and belongs to realistic prose according to the genre and stylistic features. However, in the process of analysis of its genre, the author of the article reveals the signs of historical, adventure and fantastic (elements of fantasy) stories that enable to state on modification of the genre of a realistic novel and Meta genre. The researcher defines memory as the most important factor of the plot creation. It refers to the memory space where the past and the present intertwine and different time space layers are combined. Various places within the farm-topos are presented in the work that accumulates memories of the past. They are a hut of Grandmother Maria and grandfather Kyryl, Watch hut on the hill, an old, rich and beautiful once, now abandoned the landlord’s mansion; kryiivka of rebels (UPA), underground tunnels etc. They are silent witnesses of historical and legendary events. However, each of these locations includes residents, id est mediums of communicative memory. For example, they are Grandmother Maria and grandfather Kyryl, an old librarian, his wife, called a witch; a keeper, UPA fighters, and others. Extraneous of memory layers is created with parallel plot formation: revealing the secrets of Princess Mylska and the collapse of the Soviet Union that involved the characters of the novel.Thus, the author creates a story plot, leading a reader to the memory space, making a stop at iconic places where memories are concentrated, ancient secrets are revealed, saved legends are being alive.The researcher proves that the short novel of Olena Zakharchenko is the material medium of living memory, which continuity is ensured by a continuity of generations, memories of participants or witnesses of events sometimes even legendary. Communicative memory as a living chain unites various people, not just representatives of different generations of one family, but also those who live in one area, on a piece of land that has become native to them, since it is called Motherland. So, this is a way of community formation and national identity construction.У статті проаналізовано повість Олени Захарченко, адресовану дітям середнього шкільного віку, яка має ознаки казково-реалістичної, історичної, пригодницької та фантастичної прози. Дослідниця визначає простір пам’яті (місце, час, події, персонажі) як найважливіший чинник у творенні сюжету, де переплетено минуле й сучасне через спогади, легенди, перекази та реальні події, поєднуються різні часопросторові пласти. Автор доводить, що повість Олени Захарченко є матеріальним втіленням комунікативної пам’яті, яка єднає спільноту за місцем проживання та формує її національну ідентичність
Cordocentric orientation of Ukrainian literature of the XVIIth century
No full textУ статті розглядається питання кордоцентричного спрямування української літератури XVII ст. на матеріалі творів Касіяна Саковича, Кирила Транквіліона-Ставровецького, Дмитра Туптала. З’ясовуються причина звернення до образу серця в добу Бароко. Також дається тлумачення символу серця, його значення в християнській та античних літературах. Авторка наполягає, що для барокової людини, змушеної шукати гармонії не лише у власному світі, а й узгоджувати свої бажання, прагнення, сподівання з бурхливим і великим навколишнім світом, найголовніше зберегти свою цілісність, індивідуальність, неповторність. Це було можливо зробити тільки тоді, коли людина мала чисті сумління і серце. Акцентується увага на спільному моменті в творах українських барокових письменників: усі людські діяння, помисли й сподівання концентруються в серці, визначаючи справжнє єство кожної особистості.The article deals with the issue of cordocentric orientation of Ukrainian literature of the XVIIth century based on the works of Kasian Sakovych, Kyryl Trankvilion-Stavrovetsky, Dmytro Tuptalo. The reason why these authors used the image of heart in their Baroque-era works is considered. Heart symbol meaning and its importance in the Christian and ancient literature is given. In particular, in Christianity burning heart symbolizes devotion and religious service. In antiquity the heart was considered to be the spark of the soul (Plato), the highest point in the soul (Aristotle, the Stoics), spiritual depths (Philo). The author insists that Baroque man forced to seek harmony not only in his own world, but also to coordinate his desires, aspirations, expectations with wild and large outer world. The most important thing for him was to maintain his internal consistency, individuality, uniqueness, to be able to vanquish temptations and to remain spiritually virtuous. It was possible only when the person had clear conscience and heart
Regarding the decoration of the Hetman's manor Kyryl Rozumovsky in Baturyn on Kyiv Street (based on fund materials № 51. of the Central State Historical Archive of Ukraine, Kyiv)
No full textМета дослідження полягає в аналізі наявних публікацій, що стосуються
оздоблення гетьманської садиби К. Розумовського на вул. Київській у м. Батурині (сучасна адреса – вул. В. Ющенка, 47). Також стаття вводить до наукового обігу історичні джерела, які стосуються зазначеної теми й зберігаються в
Центральному державному історичному архіві України, м. Київ. Подані у статті матеріали дадуть змогу розширити знання про забудову Батурина в середині
ХVІІІ ст. Основним завданням цієї публікації є виявлення доказів, які б дозволили з’ясувати архітектурний стиль палацу, отримання інформації щодо майстрів, які були задіяні на будівництві гетьманської садиби. Наукова новизна полягає у здійсненому вперше комплексному аналізі публікацій та введенні до наукового обігу нових архівних матеріалів з фонду № 51 Центрального державного історичного архіву України, м. Київ. Тема гетьманської садиби К. Розумовського є
важливою для наукового дослідження в загальному контексті вивчення історії
гетьманської столиці Батурина, життя і діяльності гетьманів, які мали резиденцію в Батурині. Під час підготовки публікації автором були використані загальнонаукові методи історичного дослідження. Висновки: Попри наявні попередні наукові розвідки, на сьогодні залишається безліч нез’ясованих питань щодо гетьманської садиби К. Розумовського, яка розташовувалась у гетьманській
столиці Батурині по вул. Київській. Вивчення цієї теми дає змогу поглибити на
явні відомості про гетьманську садибу К. Розумовського та в подальшому зро
бити її малюнок-реконструкцію з метою представлення в музейній експозиції.
Порушена автором проблема не розкрита повною мірою, адже зазначена тематика потребує подальших наукових досліджень.The purpose of the study is to analyze the available publications related to the
decoration of the Hetman's manor of Kyryll Rozumovsky on Kyivska Street in the city
of Baturyn (current address - 47 V. Yushchenko Street). The article also introduces
into scientific circulation historical sources that related to this topic and are stored in
the Central State Historical Archive of Ukraine, Kyiv. The materials presented in the
article will allow to learn more about the construction of Baturyn in the middle of the
eighteenth century.
The main task of this publication is to reveal evidence that help to find out the
architectural style of the palaceю Also, another task is providing information about
the masters who were involved in the construction of the hetman's estate.
The scientific novelty lies in the first comprehensive analysis of publications and
the introduction new archival materials from the fund № 51 of the Central State
Historical Archive of Ukraine, Kyiv into scientific circulation.
The topic of the hetman's estate of Kyryll Rozumovsky is important for scientific
research in the general context of the study of the history of the hetman's capital
Baturyn, the life and work of the Baturyn hetmans. During the preparation of the
publication the author used general scientific methods of historical research.
Conclusions: Despite of available previous scientific research, today there are
many unresolved issues regarding the hetman's estate of Kyryll Rozumovsky, which
was located on the hetman's capital Baturyn the Kyivska Street.
The study of this topic makes it possible to deepen the available information
about the hetman's estate of Kyryll Rozumovsky and in the future to make its drawingreconstruction
for presentation in the museum exposition. Scientific problem raised by
the author are not fully disclosed, because this topic requires further research
Three men's novels about the Revolution of Dignity: poetics and mythology of the Maidan
No full textУ статті розглянуто три романи про Революцію Гідності, написані чоловіками та видані у 2015 р.: «Вогняна зима» Андрія Кокотюхи, «Майданний семестр» Кирила Галушка, «2014» Владислава Івченка. Серед інших творів цієї тематики вони вже частково охарактеризовані критиками і науковцями. У цій статті зроблений акцент на міфологізованому геообразі Майдану, який виступає джерелом метафоричних сенсів і зрештою розкривається в архетипах Хаосу / Гармонії / Порядку та Свій / Чужий. Це дослідження є одним з етапів вивчення стратегії формування колективної пам’яті в українських романах про Євромайдан та було частково апробоване у формі доповіді на конференції. Ключові результати досягнуті завдяки поєднанню концепції художнього осмислення міфу за Нортропом Фраєм і аспектів художнього міфотворення за Оленою Бондаревою, що дало можливість вичленувати головні напрями вивчення ключового для всіх трьох сюжетів геообразу. Простежене місце топосу Майдану в структурі сюжетів, зокрема його перша поява. Висновувано, що автори спираються на наявну у свідомості читача позитивну міфологему, розгортаючи її семантику відповідно до ставлення персонажів до подій Революції Гідності. У цьому простежений потенціал бінарних протиставлень. Встановлено, що більша кількість і різноманітність персонажів дають можливість авторові потужніше розвинути метафоричну семантику міфологеми Майдану (В. Івченко), натомість обмежена система персонажів (А. Кокотюха) консервує змістовий потенціал топосу Майдану, зводить його до ретрансляції уже сформованих сем. Інший підхід застосовує К. Галушко, даючи своєму персонажеві змінити погляди внаслідок участі в революційних подіях. Подальший аналіз засвідчив, що нерозвинена метафоризація топосу Майдану не дозволяє А. Кокотюсі вийти на залучення відповідних архетипів для поглиблення семантики твору загалом. Натомість інших двом авторам, попри використані ними різні способи конструювання сюжету, це вдалося. У результаті зроблене припущення щодо подальшого художнього осмислення теми Революції Гідності й потенціалу відповідних художніх стратегій. Запропонований підхід потребує подальшої перевірки на більшому масиві творів.The article examines three novels about the Revolution of Dignity, written by men and published in 2015: “Fiery Winter” by Andriy Kokotyukha, “Maidan Semester” by Kyryl Halushko, “2014” by Vladyslav Ivchenko. Among other works on this subject, they are already partially characterized by critics and scholars. This article focuses on the mythologized geo-image of the Maidan, which is a source of metaphorical meanings and ultimately reveals itself in the archetypes of Chaos / Harmony / Order and Own / Stranger. This study is one of the stages in the study of the strategy of forming collective memory in Ukrainian novels about Euromaidan and was partially tested in the form of a report at the conference. The key results were achieved through a combination of the concept of artistic understanding of the myth by Northrop Fry and aspects of artistic myth-making by Elena Bondareva, which made it possible to identify the main areas of study of the key for all three plots geo-image. The place of the Maidan topos in the structure of the plots is traced, in particular its first appearance. It is concluded that the authors rely on the positive mythology present in the mind of the reader, developing its semantics in accordance with the attitude of the characters to the events of the Revolution of Dignity. The potential of binary oppositions is traced in this. It is established that a larger number and variety of characters allow the author to develop the metaphorical semantics of the Maidan mythology (V. Ivchenko), while the limited system of characters (A. Kokotyukha) preserves the semantic potential of the Maidan topos, reduces it to retransmission of already formed families. K. Halushko takes a different approach, allowing his character to change his views as a result of participating in revolutionary events. Further analysis showed that the undeveloped metaphorization of the Maidan topos does not allow A. Kokotyukha to engage in appropriate archetypes to deepen the semantics of the work as a whole. Instead, the other two authors, despite their different ways of constructing the plot, succeeded. As a result, an assumption was made about the further artistic understanding of the theme of the Revolution of Dignity and the potential of the relevant artistic strategies. The proposed approach requires further testing on a larger array of works
