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O "iê-iê-iê realista" de Raul Seixas: trajetória artística e relações com a indústria cultural (1972-1974)
No full textTCC (graduação) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Curso de Ciências Sociais.Esta pesquisa visa compreender a trajetória inicial de Raul Seixas dentro do campo musical, especialmente no período de 1972 a 1974. Entender quais foram as posições ocupadas por Raul Seixas no campo, suas relações com a indústria fonográfica e com as obras e posicionamentos de outros artistas constituem o objetivo do trabalho. Através do referencial teórico-metodológico de Pierre Bourdieu foi possível analisar as criações musicais de Raul Seixas bem como suas propostas extra-musicais (como a Sociedade Alternativa) sem recorrer às explicações que reduzem a obra ao contexto ou que justificam sua produção como resultante de capacidades especiais, como a figura do gênio.This research aims to understand the initial trajectory of Raul Seixas in the musical field, especially in the period of 1972 to 1974. Understand what were the positions taken by Raul Seixas in this field, its relations with the music industry and with the works and positioning of other artists constitute the objective of the work. Through theoretical and methodological framework of Pierre Bourdieu it was possible to analyze the musical creations of Raul Seixas and his extra-musical proposals (such as the Alternative Society) without resorting to explanations that reduce his work to the context or that justify his production as a result of ownership of special abilities, like the figure of a genius
As aventuras de Raul seixas no Campo Musical: trajetória artística e relações com a indústria fonográfica (1967-1974)
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas, Programa de Pós-graduação em Sociologia Política, Florianópolis, 2013Esta pesquisa visa compreender a trajetória inicial de Raul Seixas dentrodo campo musical, especialmente no período de 1967 a 1974. Entenderquais foram as posições ocupadas por Raul Seixas no campo, suasrelações com a indústria fonográfica e com as obras e posicionamentosde outros artistas constituem o objetivo do trabalho. Através doreferencial teórico-metodológico de Pierre Bourdieu foi possívelanalisar as criações musicais de Raul Seixas bem como suas propostasextra-musicais (como a Sociedade Alternativa) sem recorrer àsexplicações que reduzem a obra ao contexto ou que justificam suaprodução como decorrente da posse de capacidades especiais, como afigura do gênio. This research aims to understand the initial trajectory of Raul Seixas in the musical field, especially in the period of 1967 to 1974. Understand what were the positions taken by Raul Seixas in this field, its relations with the music industry and with the works and positioning of other artists constitute the objective of the work. Through theoretical and methodological framework of Pierre Bourdieu it was possible to analyze the musical creations of Raul Seixas and his extra-musical proposals (such as the Alternative Society) without resorting to explanations that reduce his work to the context or that justify his production as a result of ownership of special abilities, like the figure of a genius
Le rôle argumentatif des hashtags dans la construction d’un événement polémique numérique
No full textCet article vise à comprendre, parmi les divers usages des hashtags, leur fonction argumentative d’une part, en tant qu’étiquette polémique (PAVEAU, 2017; HUSSON, 2016) et, d’autre part, en tant que condensation événementielle (SEIXAS; NASCIMENTO, 2021). Partant de la polémique sur l’origine de la pandémie de Coronavirus, les tweets documentés par les hashtags #VirusComunista et #VirusChinês sont pris comme support, pour analyser, à travers une analyse rhétorique (AMOSSY, 2010, 2016; ANGENOT, 2008; SEIXAS, 2019), le fonctionnement de cette polémique et la participation du hashtag dans sa configuration argumentative
Intermezzi: developments of time and earth
No full textCatalog of the collective exhibition Intermezzi: developments of time and earth, held in 2017 at Galeria Cañizares, curated by Ines Linke and with the participation of six artists: Eriel Araújo, Luisa Magaly, Mário Vasconcelos, Milena Oliveira, Rodrigo Seixas and Takeo Komorizono. The catalog includes a curatorial text, photographic records by Renata Voss and Adriano Machado and short texts by the artists about the works on display.Catálogo da exposição coletiva Entremeios: desdobramentos do tempo e da terra, realizada em 2017, na Galeria Cañizares, com curadoria de Ines Linke e participação de seis artistas: Eriel Araújo, Luisa Magaly, Mário Vasconcelos, Milena Oliveira, Rodrigo Seixas e Takeo Komorizono. O catálogo conta com texto curatorial, registros fotográficos de Renata Voss e Adriano Machado e pequenos textos dos artistas sobre as obras expostas
Blessed are those who read: simple forms in Esaú e Jacó, by Machado de Assis
No full textO presente estudo propõe-se a analisar o romance Esaú e Jacó, de Machado de Assis, levando em conta a fragmentação da narrativa em unidades menores denominadas por André Jolles como Formas Simples. Tal procedimento resulta na composição do romance como um mosaico faz com que o processo composicional se sobreponha à história que se conta. Partindo de leituras consagradas como as de Eugênio Gomes, Alexandre Eulalio, John Gledson, Roberto Schwarz e Hélio de Seixas Guimarães, este trabalho propõe como principal hipótese a de que o romance é composto em movimento de dissolução da narrativa em estruturas textuais cristalizadas e de ressignificação dessas unidades menores. Propomos que tal estrutura se apresenta como forma ideal para a reflexão proposta por Machado de Assis à medida que corrobora a visão desalentadora do processo de transição do Império para a República no Brasil do século XIX e suas implicações no cotidiano burguês e individualista da sociedade cariocaThis work aims to study Esaú e Jacós novel, written by Machado de Assis, considering the story fragmentation into smaller units denominated by André Jolles as Simple Forms. This proceeding results on the mosaic composition of the novel that overlaps the compositional process with the story. Through machadianos studies written by consecrated critics as Eugênio Gomes, Alexandre Elalio, John Gledson, Roberto Schwarz and Hélio Seixas Guimarães, we raise as main hypothesis that the novel is composed of dissolution narrative process, through crystallized textual structures, and redefinition of these forms. We suggest that this structure presents itself as the ideal form for the reflection offered by Machado de Assis, as it confirms the disappointing vision of the transition from the Empire to Republic in Brazil, in 19th century, and its implication for bourgeoisie and individual life of Rio de Janeiros societ
Entrevista com Rodrigo Pederneiras, coreógrafo do Grupo Corpo (MG - Brasil)
No full textEntrevista realizada em 21 e 22 de setembro de 2012, quando da vinda do Grupo Corpo a Porto Alegre, como parte de sua turnê nacional. Constituiu instrumento de pesquisa na dissertação de mestrado do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul: “COREOGRAFIA ‘21’ DO GRUPO CORPO: 21 percepções sobre o processo de criação cênica”. Acomodados nas poltronas da plateia do Teatro do SESI, enquanto os bailarinos faziam aula no palco, o entrevistado e a autora aprofundam o objeto de estudo (o processo coreográfico do balé “21”) e visitam outros temas que mostram alguns pontos de vista do coreógrafo do Grupo Corpo, Rodrigo Pederneiras. A entrevista foi editada para fins de adequação ao espaço editorial, sem prejuízo ao conteúdo.Interview conducted on 21 and 22 September 2012, when Grupo Corpo came to Porto Alegre (south of Brazil), as part of its national tour. This interview constituted a research instrument in the master’s degree dissertation of the Performing Arts Program at the Federal University of Rio Grande do Sul: “CHOREOGRAPHY ‘21’ BY GRUPO CORPO: 21 insights into the process of scenic creation.” Taking place in the seats of Teatro do SESI, while dancers were on stage class, the respondent and the author deepen the object of study (the choreographic process of “21”) and visit other issues that show some views of Grupo Corpo’s choreographer, Rodrigo Pederneiras. (Edited in order to be appropriated to editorial rules, no prejudice to the content)
Entrevista com Rodrigo Pederneiras, Coreógrafos do Grupo Corpo (MG – Brasil)
No full textEntrevista realizada em 21 e 22 de setembro de 2012, quando da vinda do Grupo Corpo a Porto Alegre, como parte de sua turnê nacional. Constituiu instrumento de pesquisa na dissertação de mestrado do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul: “COREOGRAFIA ‘21’ DO GRUPO CORPO: 21 percepções sobre o processo de criação cênica”. Acomodados nas poltronas da plateia do Teatro do SESI, enquanto os bailarinos faziam aula no palco, o entrevistado e a autora aprofundam o objeto de estudo (o processo coreográfico do balé “21”) e visitam outros temas que mostram alguns pontos de vista do coreógrafo do Grupo Corpo, Rodrigo Pederneiras. A entrevista foi editada para fins de adequação ao espaço editorial, sem prejuízo ao conteúdo.Interview conducted on 21 and 22 September 2012, when Grupo Corpo came to Porto Alegre (south of Brazil), as part of its national tour. This interview constituted a research instrument in the master’s degree dissertation of the Performing Arts Program at the Federal University of Rio Grande do Sul: “CHOREOGRAPHY ‘21’ BY GRUPO CORPO: 21 insights into the process of scenic creation.” Taking place in the seats of Teatro do SESI, while dancers were on stage class, the respondent and the author deepen the object of study (the choreographic process of “21”) and visit other issues that show some views of Grupo Corpo’s choreographer, Rodrigo Pederneiras. (Edited in order to be appropriated to editorial rules, no prejudice to the content)
Entrevista com Rodrigo Pederneiras, coreógrafo do Grupo Corpo (MG - Brasil)
No full textEntrevista realizada em 21 e 22 de setembro de 2012, quando da vinda do Grupo Corpo a Porto Alegre, como parte de sua turnê nacional. Constituiu instrumento de pesquisa na dissertação de mestrado do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul: “COREOGRAFIA ‘21’ DO GRUPO CORPO: 21 percepções sobre o processo de criação cênica”. Acomodados nas poltronas da plateia do Teatro do SESI, enquanto os bailarinos faziam aula no palco, o entrevistado e a autora aprofundam o objeto de estudo (o processo coreográfico do balé “21”) e visitam outros temas que mostram alguns pontos de vista do coreógrafo do Grupo Corpo, Rodrigo Pederneiras. A entrevista foi editada para fins de adequação ao espaço editorial, sem prejuízo ao conteúdo.Interview conducted on 21 and 22 September 2012, when Grupo Corpo came to Porto Alegre (south of Brazil), as part of its national tour. This interview constituted a research instrument in the master’s degree dissertation of the Performing Arts Program at the Federal University of Rio Grande do Sul: “CHOREOGRAPHY ‘21’ BY GRUPO CORPO: 21 insights into the process of scenic creation.” Taking place in the seats of Teatro do SESI, while dancers were on stage class, the respondent and the author deepen the object of study (the choreographic process of “21”) and visit other issues that show some views of Grupo Corpo’s choreographer, Rodrigo Pederneiras. (Edited in order to be appropriated to editorial rules, no prejudice to the content)
A NATUREZA PROBLEMÁTICA DA FLECHA: OLHARES TRANSVERSOS E DIVERSOS PARA A INFERÊNCIA ARGUMENTATIVA
No full textO objetivo deste artigo é o de problematizar a natureza da flecha argumentativa () em argumentos do tipo A C, explorando as distinções existentes, a esse respeito, entre a argumentação na língua (em sua generalidade como Semântica Argumentativa) de Oswald Ducrot e seus colaboradores, e a argumentação no discurso de Ruth Amossy, sobretudo pela apropriação feita por ela da retórica argumentativa. Partiremos, para pensar nos distanciamentos e propor aproximações entre as teorias, de uma análise retórica de lógicas argumentativas (ANGENOT, 2008) em um caso de argumentação polêmica discutido por Seixas (2019), no qual a complexa natureza semântica da argumentação aponta para a necessidade de integrar os planos linguístico e discursivo da análise argumentativa.
Palavras-chave: Argumentação e Discurso. Retórica. Semântica. Lógicas Argumentativas. 
Tres sonatas de Carlos Seixas
No full textEn este estudio, se presenta el trabajo de investigación que gira en tomo a tres transcripciones que provienen de la obra del compositor barroco Juan Antonio Carlos de Seixas. Se trata específicamente de las sonatas 2, 3 y 71, que forman parte de una serie de 80 sonatas para instrumento de teclado. El objetivo principal se fundamenta en la adaptación de dichas sonatas de modo que sean posibles interpretarlas en la guitarra con la mayor naturalidad, así como se aborda el contexto histórico del formato de la sonata y autor seleccionado. Mediante una metodología de la investigación precisa y rigurosa, se describen los procesos a detalle de las decisiones que tomamos para resolver problemáticas a la hora de transcribir, se reflexiona sobre las diferencias físicas de los instrumentos, al igual que tratamos de preservar las obras como el compositor la creo. El resultado final demuestra a la eficiencia del instrumento y como este es capaz de recrear la música brindando un estilo sonoro inigualable. Además, añadimos repertorio con un alto valor artístico a la guitarra
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