48 research outputs found
De Baligant à Antea et de Roncevaux à Paris
No full textRuggieri Ruggero M. De Baligant à Antea et de Roncevaux à Paris . In: Cahiers de civilisation médiévale, 3e année (n°9), Janvier-mars 1960. pp. 79-86
Ruggero M. Ruggieri, Il processo di Gano nella «Chanson de Roland », 1936
No full textHenry Albert. Ruggero M. Ruggieri, Il processo di Gano nella «Chanson de Roland », 1936. In: Romania, tome 63 n°251, 1937. pp. 405-410
Ruggero M. Ruggieri, Li Fatti de Spagna, Testo settentrionale trecentesco già detto Viaggiodi Carlo Magno in Ispagna, 1951
No full textFrank István. Ruggero M. Ruggieri, Li Fatti de Spagna, Testo settentrionale trecentesco già detto Viaggiodi Carlo Magno in Ispagna, 1951. In: Romania, tome 74 n°294, 1953. pp. 244-250
Capitoli di letteratura occitanica (con testi e versioni) ; corso di lezioni tenuto dal prof. Ruggero M. Ruggieri per l'anno accademico 1971-72
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“A Past Which Has Never Been a Present”. Cinema and Photography in Blow-Up by Michelangelo Antonioni
No full textThis article analyses Michelangelo Antonioni’s Blow-Up (1966). The author argues that the film offers a fully-developed theory of photography, one that is consistent with Merleau-Ponty’s phenomenology and which emphasizes the embodiedness and situatedness of ‘Operator’ and ‘Spectator’. However, one key element of this theory resides in the recognition that these two ‘agents’ can never coincide.Dans cet article, l’auteur analyse le film Blow-Up (M. Antonioni, 1966) comme un discours théorique sur la photographie compatible avec la phénoménologie de Merleau-Ponty. Selon lui, le film met en lumière le fait que les instances de la photographie, l’Operator et le Spectator, sont des agents incarnés. Ceci dit, la spécificité de cette théorie réside dans l’impossible coïncidence des positions occupées par ces deux agents
STEPS TOWARDS A UNIFIED THEORY OF PSYCHOPATHOLOGY: THE PHASE SPACE OF MEANING MODEL
No full textThe hypothesis of a general psychopathology factor (p factor) has been advanced in recent years. It is an innovation with breakthrough potential, in the perspective of a unified view of psychopathology; however, what remains a controversial topic is how its nature might be conceptualized. The current paper outlines a semiotic, embodied and psychoanalytic conceptualization of psychopathology – the Phase Space of Meaning (PSM) model – aimed at providing ontological grounds to the p factor hypothesis. Framed within a more general model of how the mind works, the
PSM model maintains that the p factor can be conceived as the empirical marker of the degree of rigidity of the meaning-maker’s way of interpreting experience, namely of the dimensions of meanings used to map the environment’s variability. As to the clinical implications, two main aspects are outlined. First, according PSM model, psychopathology is not an invariant condition, and does not have a set dimensionality, but is able to vary it locally, in order to address the requirement of situated action.
Second, psychopathology is conceived as one of the mind’s modes of working, rather than the manifestation of its disruption. Finally, the puzzling issue of the interplay between stability and variability in the evolutionary trajectories of patients along with their life events is addressed and discussed
IL RUOLO DEGLI EVENTI SENTINELLA NELLA MISURAZIONE DELLO STRESS DA LAVORO CORRELATO. UNA PROPOSTA METODOLOGICA
No full textLa letteratura ha rilevato che lo stress-lavoro correlato rappresenta uno dei
maggiori problemi di salute nei luoghi di lavoro le cui conseguenze negative si ripercuotono sul
benessere psico-fisico e sociale dei lavoratori e sulla produttività e la competitività delle imprese.
Recependo quanto stabilito dall’Accordo Europeo sullo Stress nei luoghi di lavoro (8/10/2004), il D.
Lgs. 81/2008 e la successiva circolare del Ministero del Lavoro e delle Politiche Sociali del
18/11/2010 hanno reso obbligatoria anche in Italia la valutazione dello stress lavoro-correlato,
proponendo linee guida che lasciano liberi gli operatori di utilizzare le metodologie ritenute più
appropriat
Sergio Lenci - L'opera architettonica 1950-2000/ Sergio Lenci - Architectural works 1950-2000 (prefazioni/prefaces L. V. Barbera, M. Rebecchini) Italian and English texts
No full textNel curare questa raccolta di architetture progettate in un arco di
mezzo secolo la scelta è stata quella di esporre i progetti e le realizzazioni
in senso cronologico per far assumere alla compilazione il
significato di una documentazione temporale. A conclusione dell’attività
redazionale intrapresa mi sono accorto con chiarezza che
le risposte progettuali fornite sono tutte state formulate intorno a
cruciali tematiche compositive. Tra queste emerge quella del rapporto
organico e al contempo neoplastico che il progetto instaura
tra lo spazio interno ed esterno dell’edificio. Se la “corte” verrà dall’autore
combattuta nelle opere e negli scritti a favore di una composizione
più articolata di quella del blocco che genera la rue corridor,
il suo posto sarà occupato dall’incessante ricerca di una
cavità spaziale tutta interna al volume.
Questo tema, già affrontato nel Centro Sociale di Rimini (1958),
affida a uno spazio a doppia altezza la conformazione del progetto
che trova attuazione procedendo in senso centrifugo. Ciò
diventa pienamente compiuto nel progetto per la sede della ITER
(ex Rescoop) a Lugo di Romagna (1974) dove, intorno a una tripla
altezza centrale, viene realizzata una composizione di masse ora
ortogonali ora impostate sulla linea obliqua. Nel primo progetto per
il Centro Sociale “Garofano Rosso” (1978) lo spazio centrale non
è solo una doppia altezza connettiva, ma assume un ruolo specifico
configurandosi come una cavea per 800 persone totalmente
aperta al resto dell’edificio, così da formare un’architettura “fluida”.
Altro grande tema è rappresentato dall’articolazione dei volumi
visti come oggetti metafisici: masse monolitiche che, come grandi
dolmen, compongono l’architettura. Il progetto del Palazzo di
Giustizia di Brindisi (1957) è eseguito su questi principi, non differentemente
da quello della Tête Défense (1983) nel quale, in
aggiunta, vi è la perdita dell’ortogonalità planimetrica e della compattezza
volumetrica a favore di una dilatazione centrifuga che
corrisponde alle esigenze urbanistiche e rappresentative del sito.
Il tema della ricerca di una struttura binata che spesso dà luogo
a setti di ordine gigante, è ricorrente nei progetti del Palazzo di
Giustizia di Lecce (1961), di Brescia (1964), di Napoli (1971), nonché
nel progetto per l’autorimessa dell’isola del Tronchetto a
Venezia (1983).
La composizione articolata su un insieme architettonico unico
come incontro tra un volume ad andamento orizzontale di forma
triangolare o curva dal quale si innalza una torre sfaccettata con
tagli più o meno profondi a 45°, caratterizza la ricerca portata
avanti nel progetto degli edifici di ingresso per le Case
Circondariali di Spoleto (1970) e di Livorno (1974).
La ricerca di una plasticità scultorea di tipo sottrattivo, operata su
un volume inizialmente puro che viene scavato alla base come
avverrebbe se questo fosse una roccia corrosa dal fluire delle
acque, trova una felicissima realizzazione nel progetto dell’unità
abitativa nel Rione Guasco S. Pietro ad Ancona.
Si può poi notare la ricorrenza di uno studio svolto sul tema della
volta a botte in vetro, che, nel progetto di concorso per l’Opera
de La Bastille (1983) dà luogo a continue “cascate” contenute tra
le maglie di un “pettine” di ordine gigante, in quello per il completamento
del museo Guggenheim Ca’ Venier dei Leoni a Venezia
(1985) crea nuove coperture formate da due porzioni di volta a
botte che entrano in sintonia con la curvatura della cupola della
vicina Chiesa della Salute del Longhena. Questo tema si esprime
pienamente nella realizzazione della pensilina di accesso all’autorimessa
interrata di piazza Matteotti ad Assisi (1993).
Vi è poi una ricerca trasversale, quella della rotazione e dei tagli a
45°, che appartiene a diversi progetti: al Palazzo di Giustizia di
Brescia, al quartiere Zen a Palermo, ancora alla sede della ITER
(ex Rescoop) a Lugo di Romagna e al centro culturale Garofano
Rosso, al complesso per infrastrutture portuali a Ravenna (1978),
all’area Scientifico-Tecnologica di Trieste (1982), alla nuova sede
della CMC a Ravenna (1985), alle strutture di accoglienza e uffici
per l’Ospedale S. Carlo di Potenza (1999). Un’altra costante trasversale
è costituita dalla ricerca del modulo, elemento prediletto
di una metrica sempre chiaramente espressa.
La complessità nell’unitarietà dell’opera architettonica, qualità
che a mio avviso emerge dai progetti contenuti in questo volume,
potrà essere pienamente colta nelle pagine che seguono e venire
di volta in volta verificata da un riscontro con i tre saggi introduttivi
e con queste brevi note.The choice that was made in editing this collection of designs and
built projects, carried out over fifty years, was to allow the architecture
to speak for itself in a chronological and not thematic sense.
Only at the end of the work did I fully realize that all the planning
responses have been formulated with regard to particular compositional
themes. Among these, in my view, there stands out the
organic neo-plastic relationship that the project creates between
the internal and external space of the building.
Whilst the courtyard building was fought against by the author in
his works and articles in favour of an articulated composition, its
place was taken up by an incessant search for a central space
which was however never to become a yard.
This problem is tackled in the project for the Social Centre in
Rimini (1958), where the volumes are structured centrifugally
around a double level of the space. This is carried even further in
the pro ject for the ITER building (ex Rescoop) at Lugo di
Romagna (1974) where a composition of orthogonal and prismatic
volumes is created around triple central levels. In the first pro -
ject for the ‘Garofano Rosso’ Social Centre (1978) the central
space did not simply consist of two interconnecting levels, but
took on a spe cific function in the form of a cavea for 800 people,
completely open to the rest of the building, so as to form a fluid
overall design.
Another important subject is the articulation of volumes seen as
metaphysical objects: monolithic masses which form the build -
ing like huge dolmens. The project for the Law Courts in Brindisi
(1957) is built on these principles, not unlike the Tête Défense
(1983) in which planimetric orthogonality and volumetric compactness
are sacrificed in the interest of a centrifugal expansion
of the whole construction, to harmonize with the surrounding
buildings.
The concern for a twin structure, often with enormous partitions,
is a recurrent feature in the projects for the Law Courts in Lecce
(1961), Brescia (1964) and Naples (1971), as well as in the pro -
ject for the car-park on the island of Tronchetto in Venice (1983).
The entrance buildings for the District Penitentiary of Spoleto
(1970) and Leghorn (1974) are notable for their articulated composition
of a single architectural whole, through a meeting be -
tween a volume of triangular or curved horizontal extension,
from which a many-sided tower rises with 45° angles of varying
profundity.
In the project for a residential building in the Guasco S. Pietro district
of Ancona there is a plastic effect, as if the architect were a
sculptor chipping away at the stone, reducing the original monolithic
volume like a rock worn away by water.
One can observe a recurrent interest also in the subject of glassworked
barrel vaults.
In the competition project for La Bastille Opera House (1983) the
result was a series of cascades contained between the teeth of a
gigantic ‘comb’. In the one for the completion of the Guggenheim
Ca’ Venier dei Leoni Museum in Venice (1985) a new roof was
created consisting of two half-barrel vaults which harmonized
with the curve of the dome of Longhena’s Chiesa della Salute
nearby. It achieved fullest expression in the creation of the arched
shelter-roof of the access to the underground car-park in Piazza
Matteotti, Assisi (1993).
There is also a constant interest in transversal effects through
rotation and 45° angles. This can be seen in various projects,
including: the Law Courts of Brescia, the Zen low income housing
development in Palermo, ITER (ex-Rescoop) building at Lugo di
Romagna, the ‘Garofano Rosso’ cultural centre, the complex for
the port infrastructures in Ravenna (1985), Trieste’s Scientific and
Technological area (1982), the new CMC building in Ravenna
(1985), and the reception buildings and offices of the San Carlo
Hospital in Potenza (1999)
Análise descritiva das traduções brasileiras de Vestire gli ignudi de Luigi Pirandello
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão, Programa de Pós-Graduação em Estudos da Tradução, Florianópolis, 2012Esta dissertação propõe uma análise descritiva de duas traduções para o português do texto teatral Vestire gli ignudi, de Luigi Pirandello. A primeira tradução analisada é a de Ruggero Jacobbi, de 1958, publicada em 1966. A segunda é de Millôr Fernandes, publicada em 2007. As traduções analisadas são aqui consideradas como obras originais e não são vistas de modo isolado, mas inseridas em um contexto histórico, linguístico, literário e teatral. São analisadas dessa forma, dentro da teoria dos polissistemas e dos estudos descritivos da tradução. Para a realização da análise, a autora criou um método próprio de numeração específico para dramaturgia, o qual mostrou-se eficiente e prático. A metodologia utilizada para a análise descritiva baseou-se principalmente no modelo contextual e descritivo de José Lambert, auxiliada pela teoria dos polissistemas de Even-Zohar e pela série de concretizações de Pavis. Seguindo os preceitos de Lambert, o estudo teve início a partir de dados preliminares, onde já se percebe que tanto Millôr Fernandes quanto Ruggero Jacobbi pertenceram ao centro de seus sistemas. Em seguida, veio a análise da macroestrutura, de onde partiram hipóteses para a análise da microestrutura. Os quadros de ocorrência de macroestrutura e de microestrutura encontram-se nos apêndices. Foi a partir deles que o texto da análise foi desenvolvido, porém nem tudo o que está nos apêndices está no corpo do texto, sendo recomendável a leitura. As duas traduções analisadas são de agradável leitura e passíveis de encenação. De modo geral, Millôr Fernandes apresenta um texto mais direto, claro e com tendência de domesticação, aproximando o texto à cultura de chegada, entretanto, às vezes, usa de acréscimos ou mesmo estrangeirização. Consideramos que não é possível enquadrá-lo em um esquema rígido de estratégia tradutória, nos parece bastante flexível, fazendo escolhas pontuais dentro de sua dinâmica. Ruggero Jacobbi, por sua vez, apresenta muito mais acréscimos, geralmente literários, afastando o texto do propósito de encenação e agradando o público leitor. Apresenta, também, uma tendência estrangeirizante, com termos estrangeiros ou pouco usuais no Brasil de hoje, e uma tendência a diminuir ambiguidades do texto. Além disso, surgiu uma hipótese não confirmada de que sua tradução tenha sido realizada a partir de uma tradução francesa, tal fato explicaria o uso de termos em francês, acréscimos, e maior distância semântica em relação à T0.Abstract : This dissertation proposes a descriptive analysis of two translations into Portuguese of the theatrical text Vestire gli ignudi, of Luigi Pirandello. The first translation analyzed is Ruggero Jacobbi#s, from 1958, published in 1966. The second one is Millôr Fernandes#s, published in 2007. The translations analyzed are considered original works and are not seen isolated, but placed in a historical, linguistic, literary and theatrical context. This way they are analyzed, within the polysystems theory and the descriptive studies of translation. To perform the analysis, the author created a numbering method specific for dramaturgy, which proved to be efficient and practical. The methodology used for descriptive analysis was mainly based on contextual and descriptive model from Joseph Lambert, assisted by the polysystems theory of Even-Zohar and by the series of Pavis concretizations. Following the precepts of Lambert, the study started from preliminary data, where it is noticed that both Millor Fernandes and Ruggero Jacobbi belonged to the center of their systems. Then, the macrostructure was analyzed, from where assumptions for microstructure analysis emerged. The tables with macrostructure and microstructure occurrence are given in the appendix. The text of the analysis was developed from those tables, but not everything from the appendix is in the text, being the reading recommended. Both translations analyzed are enjoyable reads and capable of staging. Overall, Millôr Fernandes presents a more direct text, clear and with a trend of domestication, bringing the text closer to the culture of arrival, however, sometimes uses additions or foreignization. We believe that it is not possible to fit it in a rigid translational strategy, it seems quite flexible, making specific choices within the dynamic. Ruggero Jacobbi, in turn, presents more additions, usually literary, separating the text from the purpose of staging and pleasing the readership. It also presents a foreignization tendency with foreign terms or unusual terms in Brazil today, and a tendency to reduce ambiguities in the text. In addition, there was an unconfirmed hypothesis that the translation has been made from a French translation, this fact would explain the use of terms in French, additions, and larger semantic distance in relation to T0
