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Diez cartas inéditas de Vicente Aleixandre a Guillermo de Torre
No full textAlthough brief, Guillermo de Torre and Vicente Aleixandre maintained an epistolary dialogue between 1948 and 1966 that revolves around literary and editorial matters. Aleixandre was concerned that his work would spread throughout Latin America and also made representations to Losada on behalf of his friend Miguel Hernández. On the other hand, the letters reveal the common liberal background of both correspondents and the attempt to build a bridge of dialogue between the less sectarian members of the internal and external exile. Although in an elliptical manner, Aleixandre shows his satisfaction with the fall of the Peronist regime and his desire for something similar to happen in Spain.Aunque breve, Guillermo de Torre y Vicente Aleixandre mantuvieron entre sí un diálogo epistolar entre 1948 y 1966 que gira en torno a asuntos literarios y editoriales. Aleixandre se preocupó porque su obra se difundiera por Hispanoamérica y también realizó gestiones ante Losada en favor de su amigo Miguel Hernández. Por otra parte, las cartas revelan el común fondo liberal de ambos corresponsales y el intento de edificar un puente de diálogo entre los miembros menos sectarios del exilio interior y exterior. Aunque de forma elíptica, Aleixandre muestra su satisfacción por la caída del régimen peronista y su deseo de que algo similar ocurriera en España
La evaluación del impacto social de la tecnología en España
No full textFil: Gómez González, Javier. Universidad de Valladolid (España).Fil: Durlan, Cristina. Universidad de Valladolid (España).Fil: Cáceres, Santiago. Universidad de Valladolid (España).Fil: Aleixandre, Guillermo. Universidad de Valladolid (España)
[Nieve (Málaga.2004)]
No full textDeporte, arte y literaturaCopia digital. España : Ministerio de Cultura y Deporte. Subdirección General de Cooperación BibliotecariaContiene: Retrato / Vicente Aleixandre. Patinadores / Luis Martínez de Merlo. Snowboard / José Antonio González Iglesias. Madison Avenue / Daniel García Florindo. Saltos de skys / Rogelio Buendía. La crisis del alpinismo / Ernesto Giménez Caballero. Oslo (Notas de un periodista, 1940) / César González-Ruano. De deporte y literatura (fragmento) / Miguel de Unamuno. Deporte alpino / Luis Iglesias Felipe. Grimper / Guillermo Busuti
"Vicente Aleixandre: del compromiso a la consumación"
No full textVicente Aleixandre inicia, a partir de 1945, una serie de innovaciones en su poesía que revelan su compromiso con el hombre en sociedad y con el vivir humano, que se convertirá en tema central en su poesía metafísica final. Vicente Aleixandre begins in 1945a series of innovations in his poetry, which reveal his expression of a commitment with the man in society and the human living. These literary topics will become a central subject in the final metaphysical poetry of the author
Vicente Aleixandre con Federico García Lorca y Dámaso Alonso
No full textSe describe el influjo de Rubén Darío en el origen poético de Vicente Aleixandre, Federico García Lorca y Dámaso Alonso y la coincidencia de la fecha (verano de 1917), cuando cabría esperar que fuera el impulsor de ese origen común Juan Ramón Jiménez ya que había publicado en ese mismo año su magistral y revolucionario Diario de un poeta reciencasado. Pero no solo consideran a Darío como el maestro que les inclinó a ser poetas, sino que su admiración duró siempre. La amistad de los tres tuvo consecuencias literarias de diversa índole. El voto de Dámaso Alonso fue decisivo para que Aleixandre ganara el Premio Nacional de Literatura. Para ganar ese premio, el poeta tuvo que atenuar su surrealismo. Es impensable que lo hubiera obtenido con Espadas como labios o con Pasión de la Tierra. A partir de entonces fue acogido entre los grandes, como lo demuestra la excelente y calurosa reseña que le dedicó Pedro Salinas. En torno a Lorca se crea una mitificación en la que Aleixandre y Alonso no son ajenos. El primero dio título –casi medio siglo antes de ser publicados– a los Sonetos del amor oscuro. Y fue el primero que reseñó en forma de carta el Romancero gitano, donde expone su concepto de poeta aplicado a Lorca, quintaesencia del mismo para Aleixandre, concepto que repite en la evocación de 1937, «Federico». Lorca admiró sin reservas a Aleixandre como demostró en varias ocasiones: citas, declaraciones, referencias epistolares. Alonso también se encuentra entre los que resaltaron la figura deslumbrante de Lorca en el 27, especialmente en el ensayo definitorio de aquel grupo, «Una generación poética» (1948). La relación entre Lorca y Alonso pudo tener reflejo en Hijos de la ira, pues su autor tuvo el privilegio de oír varias composiciones en 1929 de Poeta en Nueva York, leídas por Lorca conforme las escribía.The influence of Rubén Darío in the poetic origin of Vicente Aleixandre, Federico García Lorca and Dámaso Alonso and the coincidence of the date (summer 1917) is described, when it would be expected to be the driver of that common origin, Juan Ramón Jiménez as his masterful and revolutionary Diario de un poeta reciencasado there was published in the same year. But Darío is not only considered as the master who tipped them to be poets but admiration lasted forever. The friendship of the three had literary consequences of various natures. Dámaso Alonso’s vote was decisive for Aleixandre won the National Literature Prize. To win this prize, the poet had to mitigate its surrealism. It is unthinkable that they have been obtained with Espadas como labios or Pasión de la Tierra. Thereafter it was welcomed among large, as evidenced by the excellent and warm review dedicated by Pedro Salinas. Around Lorca mystification is created where Aleixandre and Alonso are no outsiders. The first gave title —almost half a century before being published— to the Sonetos del amor oscuro. And he was the first to outline as letter Romancero gitano, which explains his concept of poet applied to Lorca, quintessential for Aleixandre, concept that repeated evocation of 1937, «Federico». Lorca admired unreservedly to Aleixandre as demonstrated on several occasions: appointments, statements, epistolary references. Alonso also is among those who highlighted the dazzling figure of Lorca at 27, especially in the defining essay of that group, «Una generación poética» (1948). The relationship between Lorca and Alonso could be reflected in Hijos de la ira, because the author was privileged to hear several compositions in 1929 of Poeta en Nueva York, read by Lorca according he wrote
Perfil revisado: Vicente Aleixandre, Antonio Machado y otros lectores de Carolina Coronado en la Edad de Plata
No full textImportant authors of the Spanish Silver Age such as Vicente Aleixandre or Antonio Machado show, at some point in their work, the reading and influence of the romantic writer Carolina Coronado (1820–1911). This article analyses the reception of Coronado's work in Vicente Aleixandre's La Destrucción o el Amor (1935) (specifically, in the poem "La luna es una ausencia", which the author dedicated to her) as well as in Antonio Machado's poem “A José María Palacio”, present in the second edition of his book Campos de Castilla (1917). It also traces the peculiar presence of the author in the work of other twentieth century writers such as Ramón Sijé or Gerardo Diego; but it mainly focuses on the authorial image that they all construct of Coronado, as well as the aspects and motifs that most interested them in her writing
Semblanzas de senectud: Luis Cernuda y Vicente Aleixandre retratados por Jorge Guillén en Final
No full textThis work studies two poetic portraits published by Jorge Guillén in Final: those of Luis Cernuda and Vicente Aleixandre. They are a caricature and a eulogy. The analysis leads to a reflection on their meaning in Aire Nuestro, together with certain weaknesses and some incoherence on the part of the author. The differences between the texts, very visible in the elements reiterated in both, such as the use of questions or the way of capturing the voice of the other, end up outlining a sort of mirror in which the portraitist glimpses himself and which highlights the facet of self-portrait that every portrait entails, or what it supposes as a means of expression of the subjectivity underlying the protagonist’s gaze
Esquisses de la sénescence : Luis Cernuda et Vicente Aleixandre portraituré par Jorge Guillén dans "Final"
No full textEste trabajo estudia dos retratos poéticos publicados por Jorge Guillén en Final: los de Luis Cernuda y Vicente Aleixandre. Se trata de una caricatura y un elogio. El análisis conduce a una reflexión sobre su significado en Aire Nuestro, junto a ciertas debilidades y alguna incoherencia del autor. Las diferencias entre los textos, muy visibles en los elementos reiterados en uno y otro, como el uso de las preguntas o la manera de plasmar la voz del otro, terminan por esbozar una suerte de espejo en el que el retratista se vislumbra y que evidencia la faceta de autorretrato que todo retrato conlleva, o lo que supone como medio de expresión de la subjetividad subyacente en la mirada protagonista.This work studies two poetic portraits published by Jorge Guillén in Final: those of Luis Cernuda and Vicente Aleixandre. They are a caricature and a eulogy. The analysis leads to a reflection on their meaning in Aire Nuestro, together with certain weaknesses and some incoherence on the part of the author. The differences between the texts, clearly visible in the repeated elements in each, such as the use of questions or the way of representing the voice of the other, ultimately sketch out a sort of mirror in which the portrayer is reflected. This reveals the self-portrait aspect that every portrait entails, or what it represents as a means of expressing the underlying subjectivity in the protagonist’s gaze.Ce travail étudie deux portraits poétiques publiés par Jorge Guillén dans Final : ceux de Luis Cernuda et de Vicente Aleixandre. Il s’agit d’une caricature et d’un éloge. L’analyse conduit à une réflexion sur leur signification dans Aire Nuestro, ainsi que sur certaines faiblesses et incohérences de l’auteur. Les différences entre les textes, très visibles dans les éléments qui se répètent, comme l’utilisation de questions ou la manière de capter la voix de l’autre, finissent par dessiner une sorte de miroir dans lequel le portraitiste se regarde et met en évidence la facette de l’autoportrait que comporte tout portrait, ou ce qu’il suppose comme moyen d’expression de la subjectivité sous-jacente du regard du protagoniste.299283170,173Q1ESCIQ232,070,0Q19,9ERIH PLU
Un nuevo contrato para la educación ante el reto de la cuarta revolución industrial
No full textEl concepto de cuarta revolución industrial, acuñado por Klaus Schwab, nos sitúa ante un
nuevo paradigma en el que las tecnologías emergentes convergen rompiendo las barreras
entre el mundo físico, digital y biológico. En esta nueva etapa, la educación se convierte en
un elemento fundamental para el diseño de un futuro centrado en el ser humano. El
desarrollo de nuevas capacidades y habilidades conforma un marco para la práctica docente
y el diseño de nuevas políticas educativas en el que el desarrollo de la alfabetización STEM,
la formación permanente y las nuevas pedagogías son instrumentos privilegiados para
conseguir este objetiv
Semblanzas de senectud: Luis Cernuda y Vicente Aleixandre retratados por Jorge Guillén en Final
No full textThis work studies two poetic portraits published by Jorge Guillén in Final: those of Luis Cernuda and Vicente Aleixandre. They are a caricature and a eulogy. The analysis leads to a reflection on their meaning in Aire Nuestro, together with certain weaknesses and some incoherence on the part of the author. The differences between the texts, clearly visible in the repeated elements in each, such as the use of questions or the way of representing the voice of the other, ultimately sketch out a sort of mirror in which the portrayer is reflected. This reveals the self-portrait aspect that every portrait entails, or what it represents as a means of expressing the underlying subjectivity in the protagonist’s gaze.Este trabajo estudia dos retratos poéticos publicados por Jorge Guillén en Final: los de Luis Cernuda y Vicente Aleixandre. Se trata de una caricatura y un elogio. El análisis conduce a una reflexión sobre su significado en Aire Nuestro, junto a ciertas debilidades y alguna incoherencia del autor. Las diferencias entre los textos, muy visibles en los elementos reiterados en uno y otro, como el uso de las preguntas o la manera de plasmar la voz del otro, terminan por esbozar una suerte de espejo en el que el retratista se vislumbra y que evidencia la faceta de autorretrato que todo retrato conlleva, o lo que supone como medio de expresión de la subjetividad subyacente en la mirada protagonista.Ce travail étudie deux portraits poétiques publiés par Jorge Guillén dans Final : ceux de Luis Cernuda et de Vicente Aleixandre. Il s’agit d\u27une caricature et d’un éloge. L’analyse conduit à une réflexion sur leur signification dans Aire Nuestro, ainsi que sur certaines faiblesses et incohérences de l’auteur. Les différences entre les textes, très visibles dans les éléments qui se répètent, comme l’utilisation de questions ou la manière de capter la voix de l’autre, finissent par dessiner une sorte de miroir dans lequel le portraitiste se regarde et met en évidence la facette de l’autoportrait que comporte tout portrait, ou ce qu’il suppose comme moyen d’expression de la subjectivité sous-jacente du regard du protagoniste
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