2,465 research outputs found
Entrevista a Ismail Xavier, Roger Koza y Jonathan Rosenbaum
No full textIAE (UBA)Entrevista a Ismail Xavier, Roger Koza y Jonathan Rosenbau
Notas sobre formação, forma e processo social em Ismail Xavier
No full textThe present work will try to understand the intellectual experience of Ismail Xavier based on two distinct prisms, however, in a certain sense, complementary: the essays on the formation of Brazil and the studies on the constitution of an artistic form that would give account of our socio-historical specificities. To this end, we will use the following steps: i) a brief introduction on the issue about formation; ii) an exhibition of some lines of thought by Ismail Xavier, notably his studies on Glauber Rocha's cinema and iii) a resumption of what was exposed.O presente trabalho tentará entender a experiência intelectual de Ismail Xavier a partir de dois prismas distintos, porém, em certo sentido, complementares: os ensaios sobre a formação do Brasil e os estudos a respeito da constituição de uma forma artística que desse conta de nossas especificidades socio-históricas. Para tal, lançaremos mão dos seguintes passos: i) uma breve introdução sobre a questão da formação; ii) uma exposição de alguns lineamentos do pensamento de Ismail Xavier, notadamente seus estudos a respeito do cinema de Glauber Rocha e iii) uma retomada do que fora exposto
Ismail Xavier - uma representação: Considerações sobre "Ismail Xavier: um pensador do cinema brasileiro" (Fatimarlei Lunardelli; Humberto Pereira da Silva; Ivonete Pinto (orgs.), 2019)
No full textLUNARDELLI, Fatimarlei; SILVA, Humberto Pereira da; PINTO, Ivonete (orgs.). Ismail Xavier: um pensador do cinema brasileiro. São Paulo: Edições Sesc São Paulo, 201
From Albania to Brazil: Ismail Kadaré's Broken april and its filmic adaptation, Walter Salles' Abril despedaçado
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão, Programa de Pós-Graduação em Letras/Inglês e Literatura Correspondente, Florianópolis, 2007The aim of the present study is to analyse how issues of Albanian national identity are portrayed in Ismail Kadaré's novel Broken April (Prilli i Thyer), and how such features have been appropriated and translated onto the screen into a Northeastern Brazilian context. I depart from the premise that, even though Brazilian elements are indeed shown in the film, the non existence of the Kanun in Brazil, and the use of narrative techniques different from the ones employed in the novel render the story of the blood feuds in the film more universal than the genuinely Albanian reality depicted in the novel. In sum, the appropriation transcends the Albanian reality into a universal context, showing, at the same time, elements which are typical of the Brazilian culture.O objetivo do presente estudo é analisar como questões sobre a identidade nacional Albanesa são retratadas no romance Abril Despedaçado (Prilli i Thyer), de Ismail Kadaré, e como tais questões foram apropriadas e traduzidas para a tela num contexto Nordestino-Brasileiro. O estudo parte do princípio que, embora elementos tipicamente Brasileiros sejam mostrados no filme, a não existência do Kanun no Brasil, e o uso de técnicas narrativas diferentes das empregadas no romance ajudam a deixar a história das brigas de família no filme com um aspecto mais universal do que a realidade genuinamente Albanesa representada na romance. Em suma, a apropriação transcende a realidade Albanesa para um contexto mais universal, sem deixar de mostrar também elementos típicos da cultura Brasileira
Variations on the Author
No full text“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Authorship in the Interstices of History, Biography, Reality and Memory: Histoire(s) du cinéma and Cabra Marcado para Morrer
No full textEste artigo contrasta Histoire(s) du cinéma de Jean-Luc Godard e Cabra Marcado Para Morrer de Eduardo Coutinho, estão engajadas com a questão da autoria no cinema. Enquanto a imagem de Godard enfatiza a capacidade que tem um filme de transmitir a visão de mundo pessoal de um artista, a presença de Coutinho na tela funciona menos como um meio de subjetivar a obra do que como um catalizador instigando cetas reações nos "atores" filmados
Raccord (match-cut) y montaje paralelo en el cine de Griffith
No full textThe essay "Match-cut and cross-cutting in Griffith’s cinema", by Brazilian researcher and professor Ismail Xavier, was published for the first time in July 1980 in a special issue of the Italian magazine Griffithiana, related to the D. W. Griffith Film Library, in Genova. In his text, Xavier focuses on the films made by Griffith at the Biograph Company between 1908 and 1909, analysing how the use of match-cut and cross-cutting contributed to his consolidation as a film director. For this issue of Vivomatografías, Xavier wrote an introduction explaining the context that surrounded the elaboration of his essay: the Griffith Group. Formed in the mid-1970 by researchers from the University of New York s under Jay Leyda's direction, the group carried out studies on Griffith’s Biograph years.Keywords: film direction, D. W. Griffith, match-cut, cross-cutting, Biograph Company_______________Raccord (match-cut) y montaje paralelo en el cine de GriffithResumen: El ensayo “Raccord y montaje paralelo en el cine de Griffith”, del investigador y profesor brasileño Ismail Xavier, fue publicado por la primera vez en el número especial, de julio de 1980, de la revista italiana Griffithiana, relacionada a la Cinemateca D. W. Griffith, de Génova. En este texto, Xavier estudia las películas del cineasta D. W. Griffith hechas en la Biograph Company entre 1908 e 1909, analizando cómo el uso del raccord y del montaje paralelo contribuyó a la consolidación del trabajo de Griffith como director de cine. Para este número de Vivomatografías, Ismail presenta una introducción que explica el contexto donde surgió su ensayo: el Grupo Griffith. Formado por investigadores de la Universidad de Nueva York a mediados de los años 70 y dirigido por Jay Leyda, el grupo se dedicó a estudiar la obra del cineasta realizada en el período Biograph.Palabras clave: dirección cinematográfica, D. W. Griffith, raccord, montaje paralelo, Biograph Company_______________ Raccord (match-cut) e montagem paralela no cinema de GriffithResumo: O ensaio “Raccord e montagem paralela no cinema de Griffith”, do pesquisador e professor brasileiro Ismail Xavier, foi publicado pela primeira vez em um número especial, de julho de 1980, da revista italiana Griffithiana, ligada à Cinemateca D. W. Griffith, de Gênova. No texto, Xavier estuda os filmes do cineasta D. W. Griffith realizados na Biograph Company entre 1908 e 1909, analisando como o uso do raccord e da montagem paralela contribuiu para a solidez do seu trabalho como diretor de cinema. Para este número de Vivomatografías, Ismail Xavier apresenta uma introdução que trata do contexto que cercou a elaboração de seu ensaio: o Grupo Griffith. Formado por pesquisadores da Universidade de Nova York em meados da década de 1970 e dirigido por Jay Leyda, o grupo se dedicou a estudos sobre a obra do cineasta realizada no período Biograph. Palavras-chave: direção cinematográfica, D. W. Griffith, raccord, montagem paralela, Biograph Company_______________Date of reception: 2nd November 2017Date of acceptance: 16th December 2017El ensayo “Raccord y montaje paralelo en el cine de Griffith”, del investigador y profesor brasileño Ismail Xavier, fue publicado por la primera vez en el número especial, de julio de 1980, de la revista italiana Griffithiana, relacionada a la Cinemateca D. W. Griffith, de Génova. En este texto, Xavier estudia las películas del cineasta D. W. Griffith hechas en la Biograph Company entre 1908 e 1909, analizando cómo el uso del raccord y del montaje paralelo contribuyó a la consolidación del trabajo de Griffith como director de cine. Para este número de Vivomatografías, Ismail presenta una introducción que explica el contexto donde surgió su ensayo: el Grupo Griffith. Formado por investigadores de la Universidad de Nueva York a mediados de los años 70 y dirigido por Jay Leyda, el grupo se dedicó a estudiar la obra del cineasta realizada en el período Biograph.Palabras clave: dirección cinematográfica, D. W. Griffith, raccord, montaje paralelo, Biograph Company_______________Match-cut and cross-cutting in Griffith’s cinemaAbstract: The essay "Match-cut and cross-cutting in Griffith’s cinema", by Brazilian researcher and professor Ismail Xavier, was published for the first time in July 1980 in a special issue of the Italian magazine Griffithiana, related to the D. W. Griffith Film Library, in Genova. In his text, Xavier focuses on the films made by Griffith at the Biograph Company between 1908 and 1909, analysing how the use of match-cut and cross-cutting contributed to his consolidation as a film director. For this issue of Vivomatografías, Xavier wrote an introduction explaining the context that surrounded the elaboration of his essay: the Griffith Group. Formed in the mid-1970 by researchers from the University of New York s under Jay Leyda's direction, the group carried out studies on Griffith’s Biograph years.Keywords: film direction, D. W. Griffith, match-cut, cross-cutting, Biograph Company_______________Raccord (match-cut) e montagem paralela no cinema de GriffithResumo: O ensaio “Raccord e montagem paralela no cinema de Griffith”, do pesquisador e professor brasileiro Ismail Xavier, foi publicado pela primeira vez em um número especial, de julho de 1980, da revista italiana Griffithiana, ligada à Cinemateca D. W. Griffith, de Gênova. No texto, Xavier estuda os filmes do cineasta D. W. Griffith realizados na Biograph Company entre 1908 e 1909, analisando como o uso do raccord e da montagem paralela contribuiu para a solidez do seu trabalho como diretor de cinema. Para este número de Vivomatografías, Ismail Xavier apresenta uma introdução que trata do contexto que cercou a elaboração de seu ensaio: o Grupo Griffith. Formado por pesquisadores da Universidade de Nova York em meados da década de 1970 e dirigido por Jay Leyda, o grupo se dedicou a estudos sobre a obra do cineasta realizada no período Biograph. Palavras-chave: direção cinematográfica, D. W. Griffith, raccord, montagem paralela, Biograph Company_______________Fecha de recepción: 2 de noviembre de 2017Fecha de aceptación: 16 de diciembre de 201
ISMAIL XAVIER: O Caso do Cinema Ambienta
No full textO conceito de “Cinema Ambiental” é um conceito em construção, estimulado pelos festivais de cinema sobre meio ambiente que ocorrem no mundo todo. O FICA tem tido um papel fundamental no processo de construção do conceito. Após oitos anos, é possível delinear uma idéia básica sobre o conceito de um cinema de temática específica? A seguir, publicamos um excerto de uma entrevista que o professor Ismail Xavier, da Universidade de São Paulo, concedeu, em junho de 2003, para a revista Comunicação e Informação da Faculdade de Comunicação da UFG (v. 5 n. 1/2, datada de 2002) na qual discute a idéia de “cinema ambiental” e de que forma o festival pode viabilizar a criação e consolidação do conceito. A entrevista foi concedida a Pedro Plaza e Lisandro Nogueir
A poética de Valêncio Xavier: anacronismo e deslocamento
No full textTese (doutorado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão, Programa de Pós-Graduação em Literatura, Florianópolis, 2009Este trabalho investiga a poética do artista Valêncio Xavier Niculicheff (1933-2008) e tem por objetivo concentrar-se nas relações entre imagens que são possíveis a partir de uma leitura que tem por base os conceitos de anacronismo e deslocamento. Apresentamos aspectos que sempre estiveram presentes na obra valenciana, mas que não foram abordados com veemência. Para tanto partimos de um corpus que inclui partes do material esparso de Valêncio Xavier que compreendem uma série de desenhos dos anos de 1958 e de 1960. Também faz parte de nossa leitura o livro Minha mãe morrendo e o menino mentido (2001) e o filme Pinturas rupestres do Paraná (1992). A partir desse corpus defende-se a tese de que a obra de Valêncio Xavier se dá por um pensamento por imagem resultado de uma leitura anacrônica. Nesse sentido, ao trazer à tona esse material sublinhamos que o deslocamento, esse gesto, esse conceito que usamos para aproximar imagens é o responsável por outra configuração não somente do corpus valenciano, mas, dos aspectos esquecidos que adquirem outra dimensão. Fazem parte do repertório teórico os pensadores da imagem que são Jean-Luc Nancy, Georges Didi-Huberman e Giorgio Agamben. Assim, essa leitura procura evidenciar uma rede tramada por um corpus/ corpo que se apresenta a partir do toque, dos contatos entre imagens
Kamil Ismail, Die sozialökonomischen Verhältnisse der bäuerlichen Bevölkerung im Küstengebirge der Syrischen Arabischen Republik. Eine Untersuchung im Gebiet von Aš-Saih-Badr.
No full textDe Planhol Xavier. Kamil Ismail, Die sozialökonomischen Verhältnisse der bäuerlichen Bevölkerung im Küstengebirge der Syrischen Arabischen Republik. Eine Untersuchung im Gebiet von Aš-Saih-Badr. . In: Études rurales, n°67, 1977. p. 120
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