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Events that defy storytelling: Narrative and dramaturgical solutions in Chernobyl
No full textThe article starts from the premise that the success of Chernobyl was far from guaranteed. The show had to depict distant historical events, somewhat forgotten, set in a social context that could appear depressing and irrelevant, all while presenting an anxiety-inducing and tragic story. The article aims to demonstrate how the creator of the miniseries overcame these challenges – specifically, the narrative rhetoric employed to adapt the events of the Russian nuclear plant into an engaging story for the screen. The analysis is conducted using categories from screenwriting theory, which can be seen as a recent offshoot, aimed at audiovisual texts, of Wayne C. Booth's narrative rhetoric. In particular, the reasons behind the story's expressive power are examined on three levels. The first is the construction of the main characters, with dramatic arcs capable of generating tension both individually and through their interactions. The second level is an effective narrative structure that covers the entirety of the events without losing tension. The third level is the thematic depth of the story
THE OTHERLESS OTHER: LAS PASIONES MISÓGINAS DE LA MANOSFERA ESPAÑOLA
Get PDFEl objetivo de este artículo es identificar las actitudes y las pasiones que emergen en los discursos misóginos de los dos foros más populares de la Manosfera española: Forocoches y Burbuja.info. La hipótesis subyacente al análisis semiótico realizado postula la correlación entre, por un lado, las pasiones de los cuatro microsistemas patémicos que configuran el dispositivo actancial de los celos (Greimas y Fontanille, 1991) y, por otro lado, los discursos de odio contra las mujeres en las subculturas más relevantes de la Manosfera: MRA (Men Rights Activists), MGTOW (Men Going Their Own Way), PUA (Pick up Artists) e Incels (Involuntary Celibates). Los mensajes de ambos foros figurativizan la misoginia a través de la expresión de dos “estados del alma”, la indignación y el desprecio, cuya configuración axiológica nos permite determinar los rasgos distintivos y las interacciones que caracterizan el simulacro pasional de los sujetos misóginos
Formatos y ficción.Transgenericidad y tele-realidad. Construcción de identidad. Metadiscursividad
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Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Canal Plus en abierto: una excepción
No full textEntre 1990 y 2010 existió un modelo televisivo bien definido en España. Sus características esenciales fueron, a grandes rasgos: tecnologías analógicas en la difusión; programaciones generalistas; emisión continuada; concurrencia oligopólica; protagonismo de la publicidad y de las audiencias y, en el orden estatal progresivo ajuste de la gestión a la optimización de los márgenes de beneficio. Además, el público percibió que asistía a una nueva etapa de la televisión en España. Incluso hoy, lo recuerdan aún así, aunque luego viniera lo que vino. En fin: no solo se abrió una nueva etapa de la historia de la televisión en España, es que se percibió así. Aquí se intenta contar esa historia de nuestra televisión entre 1990 y 2010 que podría llamarse "la edad dorada de la televisión analógica y generalista": "dorada" por los enormes beneficios económicos que produjo en las cadenas comerciales dominantes; "generalista" por la programación que se ofreció y "analógica" por la estructura tecnológica que la difundió.Ministerio de Economía y Competitividad (España)Depto. de Periodismo y Comunicación GlobalFac. de Ciencias de la InformaciónTRUEpu
La Sexta entre 2006 y 2010: el último canal generalista antes de la era digital
No full textDepto. de Periodismo y Comunicación GlobalFac. de Ciencias de la InformaciónTRUEpu
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