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L’ingegnere della musica: Aurelio Fierro artista contemporaneo
No full textIl contributo indaga la figura di un celebre artista napoletano che, dagli studi tecnologici intrapresi nell'ateneo federiciano transita verso l'affermazione quale artista di caratura internazionale
IBN RUSD, Abu-l-Walid Muhammad b. Ahmad (m. 520/1126), Al-Bayan wa-l-tahsil wa-l-sarh wa-l-tawyih wa-l-ta'lil fi masa'il al-Mustajraya, 1984 [RESEÑA]
No full textReseña del libro Al-Bayan wa-l-tahsil wa-l-sarh wa-l-tawyih wa-l-ta'lil fi masa'il al-Mustajraya, de Abu-l-Walid Muhammad b. Ahmad Ibn Rusd, publicado en Dar al-garb al-islami, del año 1984.Peer reviewe
"Martín Fierro", Revista ¿Grupo o generación?
No full textMartín Fierro fue una revista literaria argentina que se publicó entre febrero de 1924 y 1927. Fue fundada por su director Evar Méndez y por José B. Cairola, Leónidas Campbell, H. Carambat, Luis L. Franco, Oliverio Girondo, Ernesto Palacio, Pablo Rojas Paz y Gastón O. Talamón. Martín Fierro heredó su nombre de otra efímera publicación de Méndez en 1919, más comprometida con la problemática social y política. El nombre es un homenaje a una estrofa del Martín Fierro, el poema nacional de Argentina escrito por José Hernández
CHIAPPINI, L.; MARTINS, M. H.; PESAVENTO, S. J. (Orgs.) Pampa e Cultura: de Fierro a Netto.
No full textCHIAPPINI, L.; MARTINS, M. H.; PESAVENTO, S. J. (Orgs.) Pampa e Cultura: de Fierro a Netto. PortoAlegre: Editora da UFRGS / Instituto Estadual do Livro, 2004. 285p.Resenhado por: Andrea Cristiane Kahman
Proactive management for effective e-learning education in public institutions: personality, learning styles, and organizational context
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El Martín Fierro de José Hernández: un texto multigenérico
No full textLa cuantiosa bibliografía suscitada por el Martín Fierro de José Hernández, desde
su creación, da cuenta de la multiplicidad de interpretaciones y enfoques que promueve
la obra. Entre la variedad de asuntos estudiados, creemos que el género textual -si
bien está abordado en muchas investigaciones- es un tópico que aún no ha sido definido
adecuadamente.
En febrero de 1874, el publicista uruguayo Juan María Torres sacó a la luz un
extenso juicio crítico sobre El gaucho Martín Fierro (1872), el cual constituye la
primera expresión valorativa firmada que conocemos sobre los cantos de Hernández. Le
siguieron comentarios de Mariano Pelliza, José Tomás Guido, Adolfo Saldías y Miguel
Navarro Viola, entre otros. La aparición de La vuelta de Martín Fierro (1879) produjo
nuevas valoraciones.
Uno de los primeros grandes críticos de la obra de Hernández fue Pablo Subieta,
quien le dedicó encomiables artículos periodísticos en la década de 1880. Le siguieron,
poco tiempo después, Miguel Cané y Bartolomé Mitre, por nombrar sólo a dos de los
iniciales hernandistas. Años más tarde, a partir de las conferencias sobre el Martín
Fierro pronunciadas por Leopoldo Lugones en el teatro Odeón (1913; luego ampliadas
en el libro El Payador, 1916) y de las páginas apologéticas de Ricardo Rojas en su
Historia de la Literatura Argentina (1917-1922), la obra pasó a ser nuestro poema
nacional. Antes que Lugones -cabe aclarar-, críticos españoles de la talla de Miguel de
Unamuno y Marcelino Menéndez y Pelayo habían efectuado también una recepción
positiva de la obra1
. Sin embargo, la valorización lugoniana fue verdaderamente
decisiva. Martín Fierro se convirtió en un texto canónico, la obra más importante de la
literatura argentina..
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