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¡Bernarda! ¡Déjame salir!
No full textA tragedy occurs in The House of Bernarda Alba because of the inclemency and intolerance of a family that turns blood and love ties into blood and hatred. Using the piece as a metaphor, Lorca condemns the imposition of ill, intolerant conducts within some women environments that are marked by extremely destructive attitudes. The emotional repression exerted by a rigid mother on the other women of her family impresses the audience�s consciousness and makes them think. Lorca also denounces the imposition of certain values and how the repression of emotions and inflexibility give rise to an austere tendency that denies any amusing and spontaneous manifestation. Although, through Bernarda�s inclement personality, the author apparently points at erotic and sexual repression, this is also an indirect means to show how emotional and spiritual repression has been imposed in order to limit freedom. Lorca transforms a «true story» into an hymn to the absence of love and mercy in the soul. A dramatic piece making no concession, The House of Bernarda Alba unveils «an old and mistaken morality» and explains, «with living examples, some of the eternal norms of the heart and its feelings.»En La casa de Bernarda Alba ocurre una tragedia debida a la inclemencia e intolerancia de una familia que tornará los lazos de sangre y amor en sangre y odio. Empleando la obra como metáfora, Lorca denuncia la imposición de conductas intolerantes y malsanas de ciertos ámbitos femeninos signados por lo destructivo llevado a extremos. Además, el hecho de que la represión de la emoción y los sentimientos provenga de una rígida figura materna, quien ejerce su poder sobre sus hijas y su madre, impacta la conciencia del espectador obligándolo a reflexionar. Lorca denuncia cómo la imposición de ciertos valores y la represión de emociones y conductas flexibles, han dado paso a una tendencia represora austera, que niega cualquier expansión graciosa y espontánea. Aunque en apariencia Lorca denuncia, a través del temperamento inclemente de Bernarda, la represión erótica y sexual, esto es sólo un recurso indirecto para denunciar cómo se han impuesto también la represión emocional y la espiritual, con miras a impedir la Libertad. Afortunadamente el grito brutal de Bernarda: �¡Silencio!� se ahoga a sí mismo y a nadie engaña. Lorca trasmuta �una historia de la vida real� en un canto a la ausencia de amor y piedad en el alma; dramáticamente, y sin concesiones, �evidencia morales viejas y equívocas� y explica, �con ejemplos vivos, normas eternas del corazón y del sentimiento�
Application of 3D technologies in archaeological sites of Ongamira valley, Córdoba, Argentina. Photogrammetry of archaeological excavations and mortars
No full textSe presenta un aporte en la aplicación de nuevas tecnologías digitales dentro de los estudios arqueológicos. Para ello, a partir de tareas de relevamiento y prospección en el valle de Ongamira, se generaron modelos virtuales de morteros localizados en distintos lugares y sobre excavaciones estratigráficas en sitios al aire libre y aleros. Se utilizó la técnica de fotogrametría, con la cual se llevó a cabo el registro de 3 aleros rocosos con evidencias de ocupación, 8 pozos de excavaciones y 5 morteros, de los cuales 4 eran móviles y uno era en la roca base.La aplicación de esta técnica requiere la toma de fotos de forma sistemática en diferentes ángulos. Luego de fotografiar la totalidad del objeto o el rasgo, se realizó un modelo digital empleando los programas VisualSFM y Meshlab. El resultado del uso de estos programas es un modelo virtual tridimensional en el cual nos permitía comprender la estructura del objeto original y sus características. Con el uso de estas herramientas esperamos contribuir al desarrollo de técnicas digitales para la revalorización, el registro, la conservación y difusión de lugares con evidencias de actividades humanas en el pasado.A contribution is presented for the application of new digital technologies within archaeological studies. In order to achieve this, virtual models were generated of mortars located in different places and on stratigraphic excavations in open air sites and rockshelters from surveying data collected in the Ongamira valley. Using the technique of photogrammetry, the record of 3 rock shelters with evidence of occupation was carried out, along with 8 excavation units and 5 mortars, of which 4 were mobile and one was in the base rock.The application of this technique requires taking pictures systematically at different angles. After photographing the entire object or feature, a digital model was made using the VisualSFM and Meshlab programs. The result of this was a three-dimensional virtual model in which it allowed us to understand the structure of the original object and its characteristics. With the use of these tools we hope to contribute to the development of digital techniques for the revaluation, record, conservation and dissemination of places with evidence of human activities in the past.Fil: Conte, Bernarda. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Córdoba. Instituto de Antropología de Córdoba. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Filosofía y Humanidades. Instituto de Antropología de Córdoba; ArgentinaFil: Robledo, Andrés Ignacio. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Córdoba. Instituto de Antropología de Córdoba. Universidad Nacional de Córdoba. Facultad de Filosofía y Humanidades. Instituto de Antropología de Córdoba; Argentin
Costume Design and Dramaturgical Analysis of The House of Bernarda Alba by Frederico Garcia Lorca
No full textThis thesis is a dramaturgical analysis of The House of Bernarda Alba, by Frederico Garcia Lorca, and a reflection upon the costume design, by the designer, in Western Kentucky University\u27s production of the play. By examining the biography of the author and the culture surrounding the play, the themes of The House of Bernarda Alba and the effect of the themes upon the design process are explained. As well, in-depth character analysis is used to show the relation between characters and their costumes. The reflection upon the design process further illuminates how a dramaturgical analysis can be a vital tool for the designer
Die Inszenierung von Geschlecht, Sexualität und Macht in Federico García Lorcas "La casa de Bernarda Alba"
No full textIn meiner Arbeit analysiere ich die männlichen und weiblichen Geschlechterrollen in "La casa de Bernarda Alba", sowie die Inszenierung von Sexualität als Tabu und unbezwingbaren Trieb. Anhand von Lorcas Drama "La casa de Bernarda Alba" zeige ich welche gender Diskurse im 19. und 20. Jahrhundert in Spanien vorherrschten. Die Geschlchternormen setze ich in Bezug zur realen Lebenssituation von Männern und Frauen im ländlichen Andalusien. Dabei konzentriere ich mich auf die Arbeitsbedingungen, die Bildungsvoraussetzungen für Frauen, sowie die rechtlichen Aspekte, die das Zusammenleben von Mann und Frau regelten. Lorcas Stück ist ein eminentes Beispiel für die Macht der Gender Diskurse und die Kritik an einem traditionellen, katholischen, patriarchalen und autoritären System, das Anfang des 20. Jahrhunderts die spanische Gesellschaft noch zu einem großen Teil bestimmte.In my diploma thesis I have analyzed the power of gender codes over the spanish reality in the 19th and 20th century. The gender norms influenced the lives of women and men in rural Andalusia in a very deep way: controlling their behaviour, regulating their sexuality (especially female sexuality) and dictating e. g. their work options. Based on García Lorcas tragic play "The house of Bernarda Alba" I tried to exemplify the reality of gender discourse and its impact on art and theatre. The author himself, as a homosexual, knew the power of the heterosexual matrix, as described by Judith Butler, and in his play he undermines the traditional, catholic values of honor which had still a great impact on spanish society at the beginning of the 20th century
Adela de La casa de Bernarda Alb a. Pasión y muerte
No full textHablar de los personajes presentes en las obras de teatro de Federico García Lorca (2011) implica el riesgo de adentrarnos en sus complejos temperamentos y más si se trata de las fascinantes mujeres que las protagonizan. En La casa de Bernarda Alba (1936), su última obra en este género, el autor muestra el ambiente de la España profunda, tradicional y conservadora, ubicándose de manera magistral dentro del psiquismo y las vivencias de un grupo de mujeres cuyas vidas giran en torno a costumbres severas que las invisibilizan en sus anhelos y las sumergen en la desventura, la locura y la muerte. Hablar de uno de los personajes centrales de dicha obra, Adela, una de las hijas de Bernarda, es hablar de cada una de nosotras, como lo es hablar de su madre y lo que representa. Dos maneras de ser y ver el mundo, que son inseparables aunque irreconciliables. Por esta razón, no puedo referirme a la una sin mencionar a la otra. En este ensayo intenté hacer un ejercicio psicológico, apoyándome en la perspectiva de género y algunos conceptos del psicoanálisis. Me di cuenta de que cada mujer presente en este drama representa una tragedia en sí misma y que hay mucha tela que cortar. Yo, humildemente, apenas presento un retazo.Adela in La casa de Bernarda Alba. Passion and deathAbstractTalking about the characters present in the plays of Federico García Lorca (2011) involves the risk of entering into their complex temperaments and more if it is about the fascinating women who star in them. In La casa de Bernarda Alba (1936), his last work in this genre, the author shows the atmosphere of deep, traditional and conservative Spain, placing himself masterfully within the psyche and the experiences of a group of women with trained lives around to severe customs that make them invisible in their yearnings and immerse them in misfortune, madness and death.To speak of one of the central characters of that work, Adela, one of Bernarda’s daughters, is to talk about each one of us, as it is to talk about her mother and what she represents. Two ways of being and seeing the world, which are inseparable though irreconcilable. For this reason, I cannot refer to one without mentioning the other. In this essay he tries to do a psychological exercise, supporting in the perspective of gender and some concepts of psychoanalysis. I realized that every woman present in this drama represents a tragedy in itself and that there is a lot of fabric to be cut. I, humbly, just present a snippet
“O INFERNO É ISTO”: A CASA-MATRIARCA EM CRÔNICA DA CASA ASSASSINADA E A CASA DE BERNARDA ALBA
No full textAbstract: The article aims to analyse the houses present in the novel Crônica da Casa Assassinada (1959), by Brazilian author Lúcio Cardoso, and in the play A Casa de Bernarda Alba (1936), by Spanish author Federico García Lorca. Both have elements of Gothic literature, such as the importance of setting and atmosphere. The houses in these works assume the role of a character and are the matriarchs or representatives of the matriarchs of the families Meneses and Alba. The decline of these families demonstrates how outdated traditions in the face of modernization lead to the ruin of the characters.
Keywords: Brazilian literature; Spanish literature; Gothic literature; Lucia Cardoso; Federico García Lorca.
Resumo: O artigo tem como objetivo analisar as casas presentes no romance Crônica da Casa Assassinada (1959), do brasileiro Lúcio Cardoso, e na peça A Casa de Bernarda Alba (1936), do espanhol Federico García Lorca. Ambas possuem elementos da literatura gótica, como a importância do cenário e da atmosfera. As casas nessas obras assumem o papel de personagem e são as matriarcas ou as representantes das matriarcas dos Meneses e dos Alba. O declínio dessas famílias demonstra como tradições ultrapassadas em face da modernização levam à ruína de seus membros.
Palavras-chave: Literatura brasileira; Literatura espanhola; Literatura gótica; Lúcia Cardoso; Federico Garcia Lorca
Lithic technology and use of space in the rock shelter Parque Natural Ongamira 1 : (Department of Ischilín, Córdoba, Argentina)
No full textSe propone comprender los modos de producción lítica llevados a cabo en el alero PNO 1, para lo cual se analizaron cuatro conjuntos de diferente temporalidad: dos de recolección superficial (intra alero y fuera de la línea de goteo); un tercer conjunto correspondiente a ocupaciones con tecnología cerámica, generalmente asociadas a economías mixtas; y el cuarto conjunto, más antiguo, asociado a sociedades cazadoras recolectoras nómadas. Se consideraron análisis tecno-morfológicos para la clasificación de instrumentos y núcleos, y un enfoque no tipológico para los desechos de talla. Los resultados muestran una tendencia similar en los distintos niveles de ocupación en cuanto a actividades de talla (momentos intermedios y finales de la secuencia de producción) con uso de materias primas rocosas locales. Esto nos permite sugerir que PNO 1, durante distintas cronologías, fue utilizado como un sitio de propósitos específicos vinculado a un sistema de uso del paisaje.The article evaluates types of lithic production carried out in rockshelter PNO 1. Four datasets were
analyzed: two from surface collections (between rockshelters and outside the drip line), one from occupations
with pottery (generally associated with mixed economies), and finally, one from occupation associated with
nomadic hunter-gatherers. Techno-morphological analyses were carried out to classify instruments and cores
and a non-typological approach was used for complete flakes.
The results show similar trends in the different occupation levels in terms of knapping activities
associated with the middle and late parts of the sequence of lithic production and the use of only local raw
materials. This allows us to suggest that PNO 1, during different time periods, was used as a site for specific
purposes linked to a system of landscape use.Fil: Robledo, Andrés.
Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y TécnicasFil: Cattáneo, Roxana.
Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y TécnicasFil: Conte, Bernarda.
Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnica
“O INFERNO É ISTO”: A CASA-MATRIARCA EM CRÔNICA DA CASA ASSASSINADA E A CASA DE BERNARDA ALBA
No full textAbstract: The article aims to analyse the houses present in the novel Crônica da Casa Assassinada (1959), by Brazilian author Lúcio Cardoso, and in the play A Casa de Bernarda Alba (1936), by Spanish author Federico García Lorca. Both have elements of Gothic literature, such as the importance of setting and atmosphere. The houses in these works assume the role of a character and are the matriarchs or representatives of the matriarchs of the families Meneses and Alba. The decline of these families demonstrates how outdated traditions in the face of modernization lead to the ruin of the characters.
Keywords: Brazilian literature; Spanish literature; Gothic literature; Lucia Cardoso; Federico García Lorca.
Resumo: O artigo tem como objetivo analisar as casas presentes no romance Crônica da Casa Assassinada (1959), do brasileiro Lúcio Cardoso, e na peça A Casa de Bernarda Alba (1936), do espanhol Federico García Lorca. Ambas possuem elementos da literatura gótica, como a importância do cenário e da atmosfera. As casas nessas obras assumem o papel de personagem e são as matriarcas ou as representantes das matriarcas dos Meneses e dos Alba. O declínio dessas famílias demonstra como tradições ultrapassadas em face da modernização levam à ruína de seus membros.
Palavras-chave: Literatura brasileira; Literatura espanhola; Literatura gótica; Lúcia Cardoso; Federico Garcia Lorca
Isolated Women in Blood Wedding and The House of Bernarda Alba: Between Theatre and Film
No full textRESUMEN Federico García Lorca fue durante buena parte del pasado siglo un autor relegado al olvido. En parte debido a la honda conciencia social de la que es reflejo su producción dramática, mas también por la oposición de su familia, que durante años trató de impedir que la obra lorquiana fuera utilizada por el régimen franquista como arma política. Iniciada la Transición y el consiguiente proceso de renovación de fuentes teatrales, los dramas de mujeres contenidos en la trilogía formada por Bodas de sangre, Yerma y La casa de Bernarda Alba atrajeron poderosamente la atención de los cineastas. El desafío de narrar con imágenes permitía por vez primera indagar en la conciencia de las integrantes de un microcosmos femenino inserto en el contexto de una sociedad patriarcal, aproximándolas a un público habituado a la imagen de la mujer como sujeto pasivo. En este trabajo se propone una forma alternativa de estudiar dos obras de Lorca en el aula de Lengua Castellana y Literatura, mediante el análisis de la visión de los personajes femeninos en las adaptaciones cinematográficas de Bodas de sangre y La casa de Bernarda Alba, considerando que el estudio del producto audiovisual puede ser un eficaz medio para aproximar la literatura al alumnado de Educación Secundaria.ABSTRACT For most of the last century, Federico García Lorca was an forgotten author, partly because his deep social conscience, as is reflected in his dramatic works, partly because his family tried to avoid that Franco’s regime uses Lorca’s work as a political weapon. Since the Spanish transition the dramas of women narrated in the trilogy composed of Blood Wedding, Yerma and The House of Bernarda Alba attracted film-maker’s attention. For the first time, the challenge of telling a story with pictures gave chance to exploring the consciousness of female characters living in patriarcal societies. The cinema show other realities to an audience accustomed to see women like passive subjects. In this study we propose an alternative method to study Lorca’s works in Spanish Literature classroom, through the analysis of female characters in Blood Wedding, The House of Bernarda Alba and their respectives movie adaptations, considering that the study of an audiovisual product would be an effective means to approach the literature to Secondary Education studentsMáster en Formación del Profesorado de Educación Secundari
O poder e as instituições em A casa de Bernarda Alba
No full textAnalyzed from the Foucauldian point of view, the last piece written by García Lorca allows us to state that the political power that the State and the Church demand in Spanish society offers Bernarda the necessary credential to reproduce in microcosm the despotism observed on a macroscale. For the daughter who dared to go beyond the imposed standards of behavior, death remains: punishment for those who, like the one who victimized the author of the play, are imputed to those who dare to disrupt the prevailing order.Analisada sob a ótica foucaultiana, a última peça escrita por García Lorca permite afirmar que o poder político que o Estado e a Igreja demandam, na sociedade espanhola, oferece a Bernarda a credencial necessária para reproduzir em microcosmo o despotismo observado em macroescala. Para a filha que ousou ultrapassar os padrões de comportamento impostos, resta a morte: castigo para aqueles que, como o que vitimou próprio autor da peça, é imputado àqueles que ousam desacomodar a ordem vigente
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