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Intorno alla didattica teatrale: strumenti e punti di vista
No full textIl contributo individua le modalità e le finalità di una specifica sezione della produzione scientifica di Luigi Allegri dedicata alla diffusione della cultura teatrale negli anni della rivoluzione mediatica del web
Vivre sa vie. Centosei lettere di affetto, vita vissuta, teatro e cultura per Luigi Allegri
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[Caro Luigi]
No full textriflessioni sugli intrecci metodologici tra storia del teatro e storia della music
"TI RACCONTO ERACLE PER EMMA DANTE"
No full textIl saggio racconta uno spettacolo teatrale che contiene l’“antichità” e l’“oggi”, l’Eracle di Euripideper la regia di Emma Dante, alla cui prima l'autrice ha assistito, il 10 maggio 2018 nella mitologica cornice del teatro greco di Siracusa. Se ne rilevano i codici scenografici, coreografici e recitativi, individuando la cifra registica nel confronto con il testo (tradotto per l'occasione da Giorgio Ieranò
Contro i nemici della risata : Le stagioni teatrali di Umberto Simonetta al Teatro Gerolamo
No full textDirettore del Teatro Gerolamo fra il 1978 e il 1983, Umberto Simonetta è stato autore, regista e produttore di numerose pièce di successo, fra le quali Sta per venire la rivoluzione e non ho niente da mettermi (con Livia Cerini), Mi voleva Strehler (con Maurizio Micheli), che ha oltre mille repliche all’attivo, Ne ho mangiata troppa (con il figlio adottivo Luca Sandri).Head of the Teatro Gerolamo between 1978 and 1983, Umberto Simonetta was the author, director and producer of numerous successful plays, among which The revolution is about to come and I have nothing to wear (with Livia Cerini), I wanted Strehler (with Maurizio Micheli), who has over a thousand repeats to his credit, I ate too much (with his adopted son Luca Sandri)
Felice Cavallotti autore drammatico
Full text linkL’attività teatrale di Felice Cavallotti è stata spesso considerata un frutto episodico di un’intelligenza eclettica, ma pur sempre dedita soprattutto alla politica e all’impegno sociale. Fra i biografi e gli studiosi che si sono occupati di Cavallotti, pochi hanno dato notizia del costante interesse e dell’assiduo lavoro svolto dall’autore per le scene, riproducendo non di rado giudizi imprecisi e di seconda mano e analizzandone la vasta opera drammaturgica in modo sommario. Se poco conosciuta è, infatti, anche l’attività politica svolta da Cavallotti per il teatro (che trova una espressione compiuta nel progetto di riforma della legge del 1875 sui diritti d’autore) i suoi costanti rapporti con direttori di compagnie, impresari e attori, documentati da un ricco carteggio conservato presso la Fondazione Giangiacomo Feltrinelli, offrono la possibilità di ricostruire più da vicino un momento significativo della vita teatrale italiana nel secondo Ottocento.Felice Cavallotti’s theatrical activity has often been considered an episodic result of an eclectic intelligence, but still mainly devoted to politics and social commitment. Among the biographers and scholars who have dealt with Cavallotti, few have realized the constant interest and assiduous work carried out by the author for the scenes, often reproducing inaccurate and second-hand judgments and analyzing in a synthetic way their vast dramaturgical work. Little known, in fact, is also the political activity carried out by Cavallotti for the theater (which finds expression in the draft reform of the law of 1875 on copyright) his constant relationships with company administrators, managers and actors, documented by a rich correspondence preserved at the Giangiacomo Feltrinelli Foundation offers the opportunity to reconstruct more closely a significant moment of Italian theatrical life in the second half of the nineteenth century
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Porta, o la passione teatrale
No full textL'attività teatrale di Carlo Porta è spesso considerata frutto episodico di una personalità eclettica, ma pur sempre dedita principalmente alla poesia. Fra i biografi e gli studiosi che si sono occupati di Porta, non molti si sono soffermati sull'assiduo lavoro condotto dall'autore per le scene e sulla attività di attore da lui svolta presso il Teatro Patriottico. La lettura degli abbozzi teatrali e della comitragedia Giovanni Maria Visconti duca di Milano, scritta a quattro mani con Tommaso Grossi, ci offrono la possibilità di ricostruire più da vicino un momento significativo della vita teatrale milanese nei primi due decenni dell’Ottocento.Carlo Porta’s theatrical activity is often considered the occasional creation of an eclectic personality mainly devoted to poetry. Among the biographers and scholars who have dealt with Porta, not many have focused on the assiduous work carried out by the author for the scenes and on his acting activity at the “Teatro Patriottico”. The reading of his theatrical sketches and of the tragicomedy Giovanni Maria Visconti duca di Milano, written jointly with Tommaso Grossi, offer us the opportunity to reconstruct more closely a significant moment of the Milanese theatrical life in the first two decades of the nineteenth century
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