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Race et violences policières aux États-Unis. Au-delà du réductionnisme racial
No full textInternational audienceSecurity rhetoric, the police and the justice system play a central role in the reconfiguration of racism, a racism now “without racists”, which places the blame on the victims of discrimination. Police relentlessness is profoundly shaping a society marked by the mass incarceration of young African Americans. It's part of a system that perpetuates racism, a society where the black body continues to be to be represented as a threat. This synthesis article draws on statistical data, press articles and secondary sources to show how police issues are intertwined with racial issues, in a society where security policies are part of the racialization process. Police violence is not simply a symptom of persistent racism, but essential elements in its perpetuation. However, when the fight against racism is limited to the denunciation of this violence, it runs the risk of isolating African Americans by obscuring the close link between racism and social inequality.Les discours sécuritaires, la police et le système judiciaire jouent un rôle central dans la recomposition du racisme, un racisme désormais « sans racistes », qui rejette la faute sur les victimes des discriminations. L’acharnement policier modèle profondément une société marquée par l’incarcération massive des jeunes Africains-Américains. Il participe d’un système qui perpétue le racisme, une société où le corps noir continue d’être représenté comme une menace. Cet article de synthèse s’appuie sur des données statistiques, des articles de presse et des sources secondaires pour montrer l’imbrication des questions policières avec les questions raciales, dans une société où les politiques de sécurité participent des processus de racialisation. Les violences policières ne sont pas simplement les symptômes de la persistance du racisme, mais des éléments essentiels de sa perpétuation. Cependant, lorsque le combat contre le racisme se limite à leur dénonciation, il risque d’isoler les Africains-Américains en masquant ce qui lie étroitement racisme et inégalités sociales
Exploring Chinese compound words in the anonymous Breve compendio del vocabulario de compuestos en lengua mandarina and other Western missionary dictionaries
No full textInternational audienceDieser Artikel beschäftigt sich mit dem anonymen und undatiertenWörterbuch Breve compendiodel vocabulario de compuestos en lengua mandarina, das höchstwahrscheinlich von einemDominikaner verfasst wurde. Die Dominikaner erstellten nicht nur zweisprachige Wörterbücher,die vom Spanischen ins Chinesische, sondern auch solche, die vom Chinesischen ins Spanischeübersetzten. Die Francisco Díaz zugeschriebenen Wörterbücher enthalten chinesischeSchriftzeichen, die alphabetisch nach ihrer romanisierten Form angeordnet sind, wobei jedemLemma ein einziges chinesisches Schriftzeichen zugeordnet wird. Die Lemmata enthalten oftBeispiele, in denen diese Schriftzeichen miteinander kombiniert werden; solche mehrsilbigenBeispiele wurden als Complexos oder Compuestos bezeichnet. Das Breve compendio ist, wiebereits aus dem Titel hervorgeht, einWörterbuch, das ausschließlich Compuestos enthalten soll.Der vorliegende Artikel stellt einen ersten Versuch dar, diese Compuestos zu analysieren unddie Frage zu beantworten, nach welchen Kriterien und mit welchen pädagogisch-didaktischenAbsichten die Compuestos ausgewählt wurden. Abschließend werden einige Lemmata im Brevecompendio und in zwei Fassungen des Vocabulario de letra China von Francisco Díaz sowieeiner Fassung des Dictionarium Sinico-Latinum von Basilio Brollo miteinander verglichen, umbesser zu verstehen, wie sich das Wissen im Bereich der westlichen zweisprachigen Lexikographiein China verbreitet hat.Abstract This article analyzes the anonymous and undated dictionary Breve compendio del vocabulario de compuestos en lengua mandarina , a work that was most likely written by a Dominican. The Dominicans not only compiled bilingual dictionaries translating from Spanish to Chinese but also from Chinese to Spanish. The dictionaries attributed to Francisco Díaz contain Chinese characters, with each lemma featuring a single character, arranged alphabetically according to the romanization of these characters. The lemmas often include examples in which these characters appear in combination with others. These polysyllabic examples were referred to at the time as complexos or compuestos . The Breve compendio , as the title indicates, is a dictionary aimed to include exclusively these so-called compuestos . This article is a first attempt to analyze these compuestos . What criteria did the author use to select these compuestos ? What were his pedagogical-didactic intentions? Finally, we will compare a selection of lemmas with two versions of Francisco Díaz’s Vocabulario de letra China , and one version of Basilio Brollo’s Dictionarium Sinico-Latinum to gain a better understanding of the diffusion of knowledge in the field of Western bilingual lexicography in China.Cet article analyse le dictionnaire anonyme et non daté intitulé Breve compendio del vocabulariode compuestos en lengua mandarina, un ouvrage qui selon toute vraisemblance a étéécrit par un Dominicain. Les Dominicains ont compilé des dictionnaires bilingues fournissantnon seulement des traductions de l’espagnol vers le chinois, mais aussi du chinois versl’espagnol. Les dictionnaires attribués à Francisco Díaz contiennent des caractères chinois suivantl’ordre alphabétique correspondant à leur romanisation, avec un caractère par lemme.Les lemmes comportent souvent des exemples où ces caractères sont combinés à d’autres. Cesexemples polysyllabiques étaient appelés à l’époque complexos ou compuestos. Le Breve compendio,comme le titre l’indique, a été conçu pour comprendre exclusivement les susdits compuestos.Cet article est une première tentative d’analyse de ces compuestos. Quels critères l’auteura-t-il employés pour les sélectionner ? Quelles étaient ses intentions en matière de pédagogieou didactique ? Nous terminons par une comparaison d’un échantillon de lemmes avecdeux versions du Vocabulario de letra China de Francisco Díaz et une version du DictionariumSinico-Latinum de Basilio Brollo, dans le but de mieux comprendre comment s’est effectuée ladiffusion des connaissances dans le domaine de la lexicographie bilingue occidentale en Chine
Des cartes citoyennes
No full textInternational audienceLa carte constitue un outil extrêmement efficace pour faire prendre conscience et témoigner d’enjeux spatiaux relatifs au vécu d’habitant.e.s. Plus particulièrement, les deux approches présentées soulignent comment la carte est un médium dont la pratique libère la parole, et permet de conscientiser collectivement des problèmes socio-spatiaux. Notre exposé insiste sur la question de la pratique sensible et non simplement de la lecture de la carte. À travers nos expériences de recherche-action croisées, avec d’une part le déroulé d’ateliers collectifs de contre-cartographie, et, d’autre part, le déroulé d’une enquête de terrain mobilisant la cartographie transactionnelle, il s’agit pour nous de démontrer comment ce médium favorise l’expression d’opinions souvent tues et l’ouverture d’un débat, même (et surtout) lorsqu’elle est délivrée par des personnes sans compétences en cartographie a priori
À l'école des avatars
No full textNational audienceAu cœur du débat public concernant leurs usages par les enfants et les adolescents, les jeux vidéo intéressent aujourd’hui la recherche. Étudier les personnages qu’ils proposent d’incarner permet de mieux comprendre comment ils séduisent, mais aussi participent à la construction de soi. Une expérience à accompagner
Le bestiaire des prisons franquistes. Quelques traductions collectives de poèmes carcéraux
No full textInternational audienceIn this study, the prison poetry group within the Atelier de Traduction Hispanique (ATH) offers a sample of translations, previously unpublished and briefly commented on, to explore the diversity of poetic forms that mobilise the animal figure in the prison universe under early Francoism, but also of the difficulties encountered in the transition from Spanish to French, such as that of the animal, which has a different gender in the two languages. Through four poems from 1937 to 1946, the aim is to give an account of dehumanisation as much as of the dreamlike imagination embodied in a variety of fauna: from the messenger bird that allows metapoetic reflection in the midst of civil war in Santiago Sánchez Mora's “Cigüeñas” [Cigognes], to the surrealist horse symbolising vitality and resistance in Francisco Burgos Lecea's “Con un pie en el estribo” [Le pied à l’étrier], to the aestheticisation of vermin in the prose poem “La termite” [La mite] by the feminist Carlota O'Neill, or the anthropomorphic animality of the fable in “Pesadilla” [Cauchemar] by Baltasar Fernández Cué.Le groupe de poésie carcérale au sein de l’Atelier de Traduction Hispanique (ATH) propose dans cette étude un échantillon de traductions, inédites et commentées, permettant d’explorer la diversité des formes poétiques qui mobilise la figure animale dans l’univers carcéral sous le premier franquisme, mais aussi de rendre compte des difficultés rencontrées lors du passage de l’espagnol au français, comme celle de l’animal dont le genre diffère dans les deux langues. Il s’agira de montrer, à travers quatre poèmes de 1937 à 1946, la déshumanisation autant que l’imaginaire onirique, incarnés dans une faune variée : depuis l’oiseau messager qui permet la réflexion métapoétique en pleine guerre civile dans « Cigüeñas » [Cigognes] de Santiago Sánchez Mora, jusqu’au cheval surréaliste symbolisant la vitalité et la résistance dans « Con un pie en el estribo » [Le pied à l’étrier] de Francisco Burgos Lecea, en passant par l’esthétisation de la vermine dans le poème en prose « La termita » [La mite] de la féministe Carlota O’Neill ou encore l’animalité anthropomorphique issue de la fable dans « Pesadilla » [Cauchemar] de Baltasar Fernández Cué
Voix et visages des minorités . Explorations culturelles dans l'aire hispanique: art, littérature, société
No full textInternational audienc
Post-Keynesianism in France: From a Long Period of Constrained Growth to Hybridization?
No full textInternational audienceThis article traces the evolution of the Post-Keynesian school in France since the mid-1970s. Starting out inauspiciously from a Keynesian tradition of little influence, the school’s growth was slowed by strong competition from other schools (both orthodox and heterodox) in a context of limited recruitment of permanent researchers at universities. Despite this, some momentum has been built up in France since 2000s. Today, the French Post-Keynesian school is well structured, internationally integrated, and capable of hybridizing with certain heterodox schools. Nevertheless, the trend remains shaky
La Revue des lettres modernes : "Raymond Roussel dans son temps"
No full textInternational audienceRaymond Roussel in His Time: A Literary ParadoxThis collective essay explores the problematic positioning of Raymond Roussel (1877-1933) in literary history. The author cultivated a radical solitude and distance from the society and literary world of his era, making it difficult to situate him in the cultural context spanning from the Belle Époque to the Roaring Twenties.Roussel's texts contradict the aesthetic canons and moral values of the 19th century: absence of strong characters, psychologism, and character analysis. Nothing is more foreign to his work than the Balzacian social fresco, Zola's positivism, Symbolist musicality, or Rimbaudian poetics. Nevertheless, research demonstrates that his work is deeply imbued with the culture of his time.Roussellian narrative models draw extensively from popular literature: fairy tales, legends, mystery novels, nascent science fiction, and the fantastic. The positivism and faith in progress characteristic of the industrial revolution constitute the backdrop of his novels, although his fictional inventiveness transcends these frameworks and already foreshadows the virtualities of artificial intelligence.Roussel also seems foreign to the poetics of rupture formulated by the avant-gardes: no cult of provocation, no revolutionary intent, no attempt to renew poetic imagery. Pierre Bazantay even notes "the almost total disappearance of what one calls 'poetry'" in his work. Despite his efforts and publicity strategy, Roussel did not gain public favor.The settings and characters in his books essentially derive from the universe of his bourgeois childhood, marked by fairgrounds, carnivals, puppetry, and spectacles. His work offers series of "postcards" from his era: the Nice Carnival in La Doublure, seaside resorts in La Vue, Belle Époque Paris in La Seine and Les Noces.Roussel's interest in photography (a collection of approximately one thousand images) and the correspondences between his work and early cinema reveal the importance of the visual in his texts. His relationships with the avant-gardes, particularly Dada and Surrealism, merit reexamination, despite the distance between his coldly rational writing and Surrealist exaltation.The comparison between his final work, Nouvelles Impressions d'Afrique (1932), and Joyce's Finnegans Wake shows how these two texts bring expression and representation into crisis, pulverize language, and explore new relationships between the visible and the readable, paving the way for 20th-century experimental literature.Ultimately, while Roussel's work can be connected to the French cultural history of the Third Republic, it nevertheless escapes traditional classifications. His anticipatory vision and his "hope for posthumous flourishing" make him a "posthumous contemporary" who sometimes seems to speak more of today's cybernetic and robotic worlds than of his own time.# Raymond Roussel en su época: Una paradoja literariaEste libro explora la problemática inscripción de Raymond Roussel (1877-1933) en la historia literaria. El autor cultivó una soledad y una distancia radicales respecto a la sociedad y al mundo literario de su época, dificultando su posicionamiento en el contexto cultural que abarca desde la Belle Époque hasta los años locos.Los textos de Roussel contradicen los cánones estéticos y los valores morales del siglo XIX: ausencia de personajes fuertes, de psicologismo y de análisis de caracteres. Nada es más ajeno a su obra que el fresco social balzaciano, el positivismo zoliano, la musicalidad simbolista o la poética rimbaudiana. Sin embargo, las investigaciones demuestran que su obra está profundamente impregnada de la cultura de su tiempo.Los modelos narrativos rousselianos se inspiran ampliamente en la literatura popular: cuentos maravillosos, leyendas, novelas de enigma, ciencia ficción incipiente y lo fantástico. El positivismo y la fe en el progreso característicos de la revolución industrial constituyen el telón de fondo de sus novelas, aunque su inventiva ficcional trasciende estos marcos y anuncia ya las virtualidades de la inteligencia artificial.Roussel también parece ajeno a las poéticas de ruptura formuladas por las vanguardias: ningún culto a la provocación, ninguna voluntad revolucionaria, ni intento de renovar las imágenes poéticas. Pierre Bazantay constata incluso "la desaparición casi total de lo que se denomina 'poesía'" en su obra. A pesar de sus esfuerzos y su estrategia publicitaria, Roussel no conoció el favor del público.Los escenarios y personajes de sus libros provienen esencialmente del universo de su infancia burguesa, marcada por las ferias, los carnavales, las marionetas y los espectáculos. Su obra ofrece series de "postales" de su época: el carnaval de Niza en La Doublure, estaciones balnearias en La Vue, el París de la Belle Époque en La Seine y Les Noces.El interés de Roussel por la fotografía (un fondo de aproximadamente mil imágenes) y las correspondencias entre su obra y el cine de los primeros tiempos revelan la importancia de lo visual en sus textos. Sus relaciones con las vanguardias, particularmente Dadá y el surrealismo, merecen ser reexaminadas, a pesar de la distancia entre su escritura fríamente racional y la exaltación surrealista.La comparación entre su última obra, Nouvelles Impressions d'Afrique (1932), y el Finnegans Wake de Joyce, muestra cómo estos dos textos ponen en crisis la expresión y la representación, pulverizan el lenguaje y exploran nuevas relaciones entre lo visible y lo legible, abriendo el camino a la literatura experimental del siglo XX.En definitiva, si bien la obra de Roussel puede vincularse a la historia cultural francesa de la Tercera República, escapa no obstante a las clasificaciones tradicionales. Su visión anticipadora y su "esperanza de un florecimiento póstumo" lo convierten en un "contemporáneo póstumo" que a veces parece hablar más de los mundos cibernéticos y robóticos actuales que de su propio tiempo.Cet ouvrage collectif explore la problématique inscription de Raymond Roussel (1877-1933) dans l'histoire littéraire. L'auteur a cultivé une solitude et une distance radicales par rapport à la société et au monde littéraire de son époque, rendant difficile son positionnement dans le contexte culturel qui s'étend de la Belle Époque aux années folles.Les textes de Roussel contredisent les canons esthétiques et les valeurs morales du XIXe siècle : absence de personnages forts, de psychologisme et d'analyse des caractères. Rien n'est plus étranger à son œuvre que la fresque sociale balzacienne, le positivisme zolien, la musicalité symboliste ou la poétique rimbaldienne. Pourtant, les recherches démontrent que son œuvre est profondément imprégnée de la culture de son temps.Les modèles narratifs rousselliens s'inspirent largement de la littérature populaire : contes merveilleux, légendes, romans à énigme, science-fiction naissante et fantastique. Le positivisme et la foi dans le progrès caractéristiques de la révolution industrielle constituent la toile de fond de ses romans, bien que son inventivité fictionnelle dépasse ces cadres et annonce déjà les virtualités de l'intelligence artificielle.Roussel semble également étranger aux poétiques de rupture formulées par les avant-gardes : aucun culte de la provocation, nulle volonté révolutionnaire, ni tentative de renouveler les images poétiques. Pierre Bazantay constate même "la disparition à peu près totale de ce que l'on nomme 'poésie'" dans son œuvre. Malgré ses efforts et sa stratégie publicitaire, Roussel n'a pas connu la faveur du public.Les décors et personnages de ses livres proviennent essentiellement de l'univers de son enfance bourgeoise, marquée par les fêtes foraines, les carnavals, les marionnettes et les spectacles. Son œuvre offre des séries de "cartes postales" de son époque : carnaval de Nice dans La Doublure, stations balnéaires dans La Vue, Paris de la Belle Époque dans La Seine et Les Noces.L'intérêt de Roussel pour la photographie (un fonds d'environ mille clichés) et les correspondances entre son œuvre et le cinéma des premiers temps révèlent l'importance du visuel dans ses textes. Ses rapports aux avant-gardes, notamment Dada et le surréalisme, méritent d'être réexaminés, malgré la distance entre son écriture froidement rationnelle et l'exaltation surréaliste.La comparaison entre sa dernière œuvre, Nouvelles Impressions d'Afrique (1932), et Finnegans Wake de Joyce, montre comment ces deux textes mettent en crise l'expression et la représentation, pulvérisent le langage et explorent de nouveaux rapports entre le visible et le lisible, ouvrant la voie à la littérature expérimentale du XXe siècle.En définitive, si l'œuvre de Roussel peut être reliée à l'histoire culturelle française de la Troisième République, elle échappe néanmoins aux classifications traditionnelles. Sa vision anticipatrice et son "espoir d'un épanouissement posthume" en font un "contemporain posthume" qui semble parfois parler davantage des mondes cybernétiques et robotiques actuels que de son propre temps
Territoires délaissés : table ronde [avec Y. Amsellem-Mainguy, B. Coquard, E. Guéraut, V. Sala Pala et F. Vincent ; propos recueillis par V. Béal, R. Epstein, T. Kirszbaum et S. Zappi]
No full textTable ronde avec Yaëlle Amsellem-Mainguy, Benoît Coquard, Elie Guéraut, Valérie Sala Pala et Fanny Vincent Propos recueillis par Vincent Béal, Renaud Epstein, Thomas Kirszbaum et Sylvia ZappiTable ronde avec Yaëlle Amsellem-Mainguy, Benoît Coquard, Elie Guéraut, Valérie Sala Pala et Fanny Vincent / propos recueillis par Vincent Béal, Renaud Epstein, Thomas Kirszbaum et Sylvia Zappi , Mouvements, 13/01/2025International audiencehttps://mouvements.info/table-ronde-territoires-delaisses/ Pour accompagner la publication du dossier « Politiques des territoires délaissées », Mouvements a organisé une table ronde avec cinq chercheurs et chercheuses qui ont investi différents types de territoires délaissés au fil de leurs parcours personnels et de leurs travaux scientifiques. Yaëlle Amsellem-Mainguy, Benoît Coquard, Elie Guéraut, Valérie Sala Pala et Fanny Vincent débattent de cette notion de « territoires délaissés » et des enjeux qu’elle recouvre