Anales Cervantinos (Instituto de Lengua, Literatura y Antropologia - CSIC)

Rodríguez Salinero, Juan Carlos

Spanish

La Argamasilla... de Calatrava

Campos y Fernández de Sevilla, Francisco Javier

El campo de Montiel en la época de Cervantes

Labère, Claude

EL PERSONAJE DE LA DUQUESA EN EL TEATRO FRANCES 
CONTEMPORÁNEO 
Las numerosas transposiciones teatrales de El ingenioso hidalgo 
don Quijote de la Mancha que han salido a luz en Francia en los 
años 90 son la prueba de la presencia del personaje inmortalizado 
por Cervantes y de la fascinación que sigue ejerciendo en nuestro 
país. El paso del libro al tablado necesita importantes elipsis y 
muchos protagonistas de la novela cuya influencia no es imprescin-
dible para la progresión dramática han desaparecido en las obras 
dramáticas modernas. Sin embargo, la duquesa y su esposo figu-
ran ad nominem o a través de papeles condensados en la mayoría 
de las adaptaciones. 
Voy a evocar solamente tres piezas: sus autores —Georges 
Berdot, Nele Paxinou y Maryse Lefebvre— no tienen la envergadu-
ra de los grandes maestros, pero la calidad de su trabajo y la di-
versidad de sus respectivas maneras de enfocar ofrecen un excelen-
te soporte para el descubrimiento de las técnicas que gobiernan el 
proceso de transposición y para el análisis del papel particular asig-
nado a la pareja ducal tanto por el novelista como por los drama-
turgos ^ 
Desde la publicación de las primeras aventuras del caballero 
de la Triste Figura, autores tan famosos como Shakespeare (1613) 
y Guillen de Castro (1618) se adueñaron de la obra mayor de 
Cervantes para transponerla al tablado. Este proceso, ininterrum-
pido hasta hoy, subraya la profunda teatralidad de la novela y 
' El texto integral de estas piezas, inédito todavía en Francia, figura en 
los anejos de mi tesis: Don Quichotte théâtralisé au X)C siècle. Université de Tou-
louse II, 1998. 
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248 AC, XXXV, 1999 CLAUDE LABÈRE 
confirma el juicio que Azorín expresaba sobre el manco de Le-
pantoyl 
«Te has ufanado siempre de ser hombre de teatro. Tenías mucha razón. El 
Quijote es la novela de un hombre de teatro.» 
En efecto, si el teatro se muestra sin ambages en el «Retablo de 
Maese Pedro» o en las «Cortes de la Muerte», también se incorpo-
ra en la propia diégesis y muchos personajes se comportan como 
auténticos escenógrafos en un género donde predominan las come-
dias de diversión. 
En esta sección, un lugar privilegiado está reservado al duque y 
a la duquesa. Estos directores excelentes disponen además de se-
ñalados actores improvisados cuyo talento hace maravillas y entre 
los cuales se destacan Altisidora y la dueña Dolorida. El ingenioso 
hidalgo por fin puede creerse verdadero caballero y verse tratado 
como tal. El montaje de la gigantesca burla ducal confiere a don 
Quijote un nuevo estatuto: si antes desformaba el mundo sensible 
a través de sus propios fantasmas, ahora percibe una realidad ma-
nipulada y alterada por la acción de terceras personas conscientes. 
Las cosas no son las que parecen ni los individuos lo que «pre-
tenden». 
La duquesa y su esposo se libran pues de la elipsis que afecta, 
en el marco de las adaptaciones teatrales, a muchos de los pro-
tagonistas del libro. Con todo, los dramaturgos están confrontados 
al problema que consiste en pasar del tiempo de la lectura — v^a-
riable según los individuos y las circunstancias— al incompresible 
de la representación propiamente dicha. Las elipsis no bastan para 
subsanar esta necesidad. El análisis del tratamiento escénico apli-
cado a la pareja ducal permite poner de manifiesto dos nuevos 
conceptos operatorios complementarios: la condensación y la in-
vención. 
La condensación de los capítulos en torno a algunos personajes 
privilegiados resulta un procedimiento eficaz que consiste en jun-
tar en un solo momento teatral varios momentos del tiempo de la 
novela. 
Así, para Nele Paxinou, el bueno de Sancho es demasiado fiel 
como para atreverse a engañar a su señor inventando el encanto 
de la bella Dulcinea. La paternidad de la burla recae en el duque 
y la duquesa. A Josefa y Carmelo, dos personajes que cumplen la 
función de recitadores en esta versión, les toca avisar así al pú-
blico: 
^ El oasis de los clásicos. 
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EL PERSONAJE DE LA DUQUESA EN EL TEATRO FRANCÉS... AC, XXXV, 1 9 9 9 2 4 9 
«La señorita Dulcinea del Toboso ha sufrido un hechizo (...) Es una broma 
que el duque y la duquesa quieren hacer creer al señor don Quijote.y> 
La dramaturga se exime así de representar directamente la anéc-
dota de las tres campesinas manipuladas por Sancho y preserva su 
visión ingenua y valorizante del escudero en detrimento de los du-
ques que se presentan como grotescos y odiosos. 
Por su parte, Georges Berdot aumenta todavía más la densidad 
informativa de la secuencia en la que vemos a una dueña relatar al 
pinche —en realidad al público— el encuentro de su ama y del 
caballero errante. Evoca a la vez el seudo hechizo, la flagelación 
expiatoria y el nombramiento de Sancho al gobierno de su ínsula. 
Estos tres acontecimentos relevantes, espaciados en varios capítu-
los, están así cunfundidos en un relato breve entre dos personajes. 
El papel desempeñado por los duques en la economía dramáti-
ca permite también referir hechos anteriores en la diégesis o evo-
car situaciones futuras. Cumplen así una función a la vez narrativa 
y explicativa. 
El procedimiento de condensación puede también aplicarse a un 
personaje, pero entramos entonces en el campo de la invención. 
La invención se refiere a un papel que junta varios actores de la 
novela. En la versión de Maryse Lefebvre, la Dama pertenece ple-
namente a esta categoría. En ella se concentran la duquesa, 
Altisidora y Dolorida. Al acoger a los dos protagonistas en su casti-
llo en ruinas, interpreta alternativamente todos esos papeles. 
Primero, en el interior de su casa solariega se convierte, para 
burlarse y divertirse, en el escenógrafo que representaban los du-
ques en la novela. Después, se transforma en Altisidora que canta 
su pasión al caballero. Más adelante, aparece con los rasgos de 
Dolorida y organiza el famoso episodio de Clavileño. 
Este personaje único con funciones múltiples, creado completa-
mente por la dramaturga, contribuye de esta forma a disminuir las 
obligaciones temporales permitiendo no obstante la evocación de 
ciertos capítulos. 
Pero el encuentro del caballero con la duquesa le otorga tam-
bién a Cervantes la posibilidad de manifestar un juicio crítico so-
bre su época, práctica ya esbozada en la novela pero que alcanza 
entonces a su apogeo. 
En estos episodios, la transformación del héroe en verdadero 
bufón o gracioso por sus huéspedes le confiere licencia absoluta. 
No obstante, la coherencia novelesca del hidalgo le prohibe adop-
tar esta imagen caricaturesca, si bien ocupa su función. Por con-
tra, Sancho, su doble, se cuela en el papel con admirable holgura 
que favorecen su físico, su sólida sensatez de villano, su facundia 
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250 AC, XXXV, 1999 CLAUDE LABÈRE 
inextinguible. En ese nuevo decorado de palacio, da rienda suelta a 
los talentos que se le suponía. 
Amparado tras un estatuto eminentemente permisivo, el escudero 
se entrega entonces con júbilo a una crítica acerba del poder. Su 
insolencia (falsamente) ingenua ya no conoce límites. Pese que el 
duque le ha prometido el puesto tan ansiado de gobernador, el 
bueno de Sancho se resiste a separarse de su rucio favorito; iróni-
camente, la duquesa le aconseja que se lo lleve consigo. Con mu-
cha seriedad, el nuevo magistrado replica^: 
«No piensa vuestra merced, señora duquesa que ha dicho mucho (...) ; que 
yo he visto ir más de dos asnos a los gobiernos, y que llevase yo el mío no 
sería cosa nueva.» 
Esta impertinente verdad colma de júbilo a la interlocutora, 
así como su esposo se regocija por una desfachatez de semejante 
índole; durante una cacería, al explicar al escudero la importancia 
y las virtudes de tal actividad para los gobernadores, oye esta ré-
plica"^: 
«Mía fe, señor, la caza y los pasatiempos más han de ser para los holgazanes 
que para los gobernadores.» 
Sancho cumple con su papel de bufón cuerdo, el único que 
pueda guasearse del príncipe, decirle verdades que nadie más se 
atrevería a proferir. 
Las transposiciones que ponen en escena a los personajes del 
duque y de la duquesa no dan muestra de la relativa indulgencia 
que Cervantes manifiesta respecto a la pareja ducal. En la novela, 
la gentileza y la generosidad que demostraban atenuaban un poco 
la inconstancia de su comportamiento, pero las versiones teatrales 
se muestran particularmente crueles con ellos, al llevar la crítica y 
la condena a su más alto grado. 
En el momento en que los señores piensan divertirse —confor-
me a la novela— a costa de sus invitados que consideran «ridícu-
los» y «grotescos» la escenografía de Nele Paxinou invierte de modo 
radical los puntos de vista. La dramaturga presenta al duque y a la 
duquesa como mamarrachos insustanciales, fachadas sociales 
coruscantes fabricadas en torno a un monstruoso egoísmo y una 
falta total de humanidad. Meras cascaras vacías e irrisorias, pasan 
por los bufones de los que querían mofarse. 
Don Quijote, 11-33. 
Don Quijote, 11-34. 
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EL PERSONAJE DE LA DUQUESA EN EL TEATRO FRANCÉS... AC, XXXV, 1 9 9 9 2 5 1 
Si, en la novela, Cid Hamed Ben Engeli los tenía por tan necios 
como sus huéspedes, la transposición de Nele Paxinou los cubre de 
un ridículo redhibitorio que recae sobre le potestad que represen-
tan y que resulta así descalificada para el espectador. Josefa y 
Carmelo, personajes ya citados, resumen en un breve diálogo el sen-
timiento general: 
«JOSEFA: ¿Pero por qué hacen esto? 
CARMELO: Se aburren tanto en su castillo ¡pobrecillos! 
JOSEFA: ¡Pobrecillos! 
El tono de falsa conmiseración no deja equívoco en cuanto a la 
poca consideración que les tienen a los duques. 
Georges Berdot se muestra todavía más determinado en su crí-
tica. Toda la escenografía organiza el episodio como una confron-
tación entre la orguUosa aristocracia y el universo de los humildes, 
en una reactualización francamente política y polémica. 
Rocinante inaugura el ciclo de la revancha al «aliviarse» sin 
vergüenza sobre las botinas del duque, pero antes ya los criados 
apreciaban muy poco los manejos de sus amos, como el cocinero 
que refunfuña: 
«¡Burlarse así de los pobres y de los locos ... prefiero mis hornos!» 
Georges Berdot es también el único que trata de las hazañas de 
Sancho en su puesto de gobernador, y lo hace según las mismas 
opciones. La transposición teatral del episodio precisa muy bien la 
realidad y la extensión de los poderes del escudero, más allá de la 
broma inicial: 
«Su librea de gobernador es una pero se ha recomendado al burgomaestro 
que lo deje gobernar. Y entonces será dueño de hacer como le plazca.» 
El patán convertido en señor admira a su entorno por la saga-
cidad de sus juicios. Confunde con brío a la prostituta que acusa a 
un ganadero demasiado ingenuo de haberla forzado y, para el asom-
bro de todos dilucida el misterio del dinero ocultado en una 
cañaheja. 
Con motivo de este lance, el dramaturgo introduce una acome-
tida más contra la aristocracia que no le debe nada a Cervantes. 
En la novela, el querellante y su adversario son de condición seme-
jante, dos ancianos anónimos, mientras que en la pieza una 
didascalia convierte los pleitantes en: «un anciano y un aristócrata 
joven». Así, la escena ya no ilustra sólo la codicia y la astucia de 
un individuo frente a una figura semejante sino que se convierte 
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252 AC, XXXV, 1999 CLAUDE LABÈRE 
en un enfrentamiento de edades y de estamentos en el que la no-
bleza se asemeja a una forma de explotación y de enriquecimiento 
ilícito metaforizado por el episodio de la cañaheja. 
La perspicacia sublime del patán-magistrado se vuelve en con-
tra de la burla imaginada por los duques. En lugar de los juicios 
de un bufón, se suceden los indicios de una deslumbrante clarivi-
dencia y el mayordomo, al principio cómplice de los duques pero 
seducido por la inteligencia de Sancho, confiesa su admiración sin-
cera: «¡Me admira usted!» declara al escudero inquieto por su pri-
mera actuación. 
Además de la libertad de la palabra, el gobernador provisorio 
alcanza la libertad de acción; su manera de usarla asusta a los 
instigadores de la burla que ven cómo su supremacía hereditaria 
está contestada por las decisiones atinadas de un paleto analfabe-
to. De hecho, todo el pueblo empieza ya a creer que Sancho es un 
verdadero gobernador y a alegrarse del nombramiento de un edil 
tan honrado y cuerdo como virtuoso y competente. Esta situación 
imprevista inquieta al duque: 
«¡Si que es increíble! Este Sancho es extraño. Lleva siete días gobernando y 
sigue sin cometer un disparate siquiera. No me gusta eso. Y que un paleto 
que no sabe leer ni escribir gobierne tan bien como un hombre de calidad... 
no me satisface nada.» 
Más aún, sus propios lacayos manifiestan una especie de soli-
daridad de clase con su hermano de condición, se alegran de sus 
éxitos y hacen votos por su triunfo total. Se vuelve muy peligroso 
dejar a Sancho en su puesto y se prepara una estratagema para 
obtener su partida. El ataque de Barataría se convierte en la trans-
posición un recurso indispensable e improvisado para cerrar la ex-
periencia, demasiado peligrosa en su evolución para los instigadores. 
Georges Berdot afirma con claridad a su espectador lo que Cervantes 
dejaba solamente suponer a su lector. 
Cada versión teatral pone así de relieve unos ejes preferentes, 
unas visiones peculiares pero no obstante convergentes en un pla-
no: la duquesa encarna la arrogancia de una clase privilegiada, ce-
losa de su poder y potestad, que testimonia de un desprecio sin 
límites por unas clases consideradas inferiores. 
En este final del siglo XX, los dramaturgos identifican a don 
Quijote con un defensor de los valores morales y políticos que, a 
través de su compromiso personal, podrían permitir el nacimiento 
de un mundo mejor. Bajo formas renovadas, la Edad de Oro sigue 
siendo una aspiración, una utopía profundamente anclada en el 
inconsciente colectivo contemporáneo. 
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El personaje de la Duquesa en el teatro francés contemporáneo

Mata Indurain, Carlos

Don Quijote de la Mancha, resucitado en Italia. Comedia de magia burlesca

García Antón, Cecilia

Amor e ingenio de mujer: tácticas de Cervantes, Pacheco y Calderón frente al destino

Giménez Ballesta, Juan

EL ESPACIO GEOGRÁFICO-HISTÓRICO 
DEL CAMPO DE MONTIEL 
Desde esta joya del Renacimiento, cargada de historia y de le-
yenda que es Villanueva de los Infantes, centro geográfico, político, 
eclesiástico y administrativo del Campo de Montiel, comparezco ante 
ustedes en esta luminosa mañana, bajo los cielos eternos de esta 
geografía aludida por D. Miguel de Cervantes, para hablarles del 
«Espacio Geográfico e Histórico del Campo de Montiel». 
Seguramente que en términos parecidos, pero más evocadores, en 
estos días se dirá que Cervantes, colocado en el cruce de dos épocas: 
Renacimiento y Barroco, escribió el libro que más gloria ha dado a 
España y fama a La Mancha, una obra de tanta vitalidad en la lite-
ratura que sigue respirando arte y admiración en todos. 
Pero nosotros vamos a comenzar señalando que en los años en 
que viene al mundo Cervantes, el Campo de Montiel era práctica-
mente una comunidad de villazgos, puesto que los pocos lugares que 
aún no se habían convertido en villa (Carrizosa, Cañamares y San-
ta Cruz de los Cáñamos) lo serían después. En tanto, España se 
hallaba en un momento de inflexión, puesto que del esplendor de 
la primera parte del xvi se pasa a una fase de decadencia al final 
del mismo, haciéndose penosa y trágica en los albores del XVII, justo 
cuando Miguel de Cervantes traspasa con su muerte los umbrales 
hacia una vida llena de gloria. 
Para que sepamos más certeramente la pertenencia jurídico-admi-
nistrativa a la que el Campo de Montiel estaba adscrita en aquellos 
momentos en que Cervantes lo atravesaba en sus viajes como recau-
dador de impuestos, diremos que en 1591, la Corona de Castilla^ 
Archivo General de Simancas, leg. 1301. Contadurías Generales. 
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234 AC, XXXV, 1999 JUAN GIMÉNEZ BALLESTA 
aparece dividida en provincias, aunque no existiera ninguna división 
administrativa con ese nombre. Una de ellas fue la muy extensa pro-
vincia de Toledo que se componía de siete partidos: Toledo, Ciudad 
Real, Mesa Arzobispal de Toledo, Campo de Calatrava, Partido de 
Ocaña, Partido del Campo de Montiel y Partido de Alcaraz. 
Ya el siglo xvil muestra una profunda crisis política y económi-
ca en España, pudiéndose decir que no se dio ninguna división 
administrativa de importancia en el conjunto del territorio. Sin 
embargo, ocurrió que en 1691, considerando el gobierno que la 
provincia de Toledo tenía demasiada extensión, la dividió en dos, 
ya que así interesaba para la ejecución del sistema de Hacienda 
entonces concebido, formando con los partidos de Alcaraz, Almagro 
(Campo de Calatrava), Ciudad Real e Infantes (Campo de Montiel) 
la provincia de La Mancha, cuya capital fue Ciudad Real. Algún 
tiempo después se le agregaron los pueblos de la Orden de Santia-
go que constituían la Mesa de Quintanar de la Orden, y por Real 
Orden de 8 de diciembre de 1799, los del Gran Priorato de San Juan. 
Por otro lado, podemos señalar que Cervantes, buen conocedor 
de tantos aspectos geográficos y administrativos concibió una idea 
magistral cuando queriendo reseñar su conocimiento del Campo de 
Montiel y aludiendo a Don Quijote dijo: «comenzó a caminar por el 
antiguo y conocido Campo de Montiel. Y era la verdad que por él 
caminaba» ,^ o cuando en otro momento, ya en el capítulo VII (Par-
te I) nos dice «Acertó Don Quijote a tomar la misma derrota y cami-
no que él había tomado en su primer viaje, que fue por el Campo de 
Montiel, por el cual caminaba con menos pesadumbre que la vez 
pasada, porque por ser la hora de la mañana y herirles a soslayo los 
rayos del sol, no les fatigaban» .^ 
Al referimos a las tierras que Don Quijote y Sancho conocieron 
a su paso por los campos montieleños, podemos decir que estaban 
surcadas de caminos polvorientos que separaban sembrados y bal-
díos, viñedos y olivares y, que en su largo caminar, de vez en cuando 
tropezaban con cuadrillas de arrieros, con lentos campesinos tiran-
do del rucio o con alguna moza escondiendo bajo el pañuelo y el 
sombrero la belleza y el rubor. También aseguramos que a su paso 
al pie de los cerros de Alcubillas, Fuenllana, Alhambra y Montiel 
verían sus castillos maltrechos y agotados por la dura lucha presta-
da a la Reconquista. 
Abundando más en este aspecto, y fijándonos en la hidrografía, 
diferimos de Blazquez"^ cuando alude al hecho de que Cervantes no 
^ Parte Primera, Capítulo II. 
^ Parte Primera, Capítulo VIL 
"^ BLÁZQUEZ Y DELGADO AGUILERA, ANTONIO, La Mancha en tiempo de Cervantes. 
Ciudad Real, 1898, p. 23. 
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EL ESPACIO GEOGRÁFICO-HISTÓRICO DEL CAMPO DE MONTIEL AC, XXXV, 1 9 9 9 2 3 5 
cita a los ríos Azuer y Jabalón, que son los que atraviesan este 
Campo, debido en su opinión a que «no merecen otra cosa ya que 
son ríos malsanos que siembran la peste y alejan de sus orillas los 
pueblos, ríos sin agua, sin industria, sin el verde de las huertas y sin 
la sombra de sus árboles») pues creemos que eran muchas las huer-
tas y alamedas que hermoseaban las riberas de ambos ríos. 
Sin querer extendemos más en cuanto a los aspectos geográfi-
cos, tampoco coincidimos con Blázquez cuando al hablar del ám-
bito del Campo de Montiel en la época de Cervantes define así sus 
limites: «...comprendía desde el Ayozo bastante al S. de Argamasilla 
de Alba, y desde cerca de Manzanares y Membrilla hasta Beas, 
Santisteban y Montizón en la provincia de Jaén, llegando por Levan-
te a abarcar casi todas las Lagunas de Ruidera, el pueblo de la Osa 
de Montiel, la ermita de San Pedro, la Cueva de Montesinos y el cas-
tillo de Rochafrida» ^. 
El desacuerdo lo mostramos respecto a la zona sur, puesto que 
las últimas poblaciones que figuran en el Censo de la Corona de 
Castilla de 1591 en esta zona del Campo de Montiel son: Castellar 
de Santiago y Villamanrique. Beas y Santisteban quedan en los lí-
mites de la ciudad de Jaén y su provincia. 
En cuanto a los caminos que pudieron utilizar Don Quijote y 
su escudero, bien sabía Cervantes, como geógrafo excepcional que 
ftie, que los más importantes de los que cruzaban el Campo de 
Montiel eran los que desde Madrid iban a Andalucía. Tengamos 
presente que en 1624, sólo unos pocos años después de publicarse 
la segunda parte del Quijote, y con motivo de visitar las costas 
andaluzas, Felipe IV ante el temor de un posible golpe de mano de 
los mercaderes ingleses (como después se vino a demostrar), optó 
por el que viniendo desde Villarta de San Juan (donde comieron el 
día 12 de febrero), continuaba por La Membrilla, Alcubillas, Cózar 
y La Torre de Juan Abad^ . Este camino real lo debía conocer muy 
bien Cervantes, pues como ya hemos apuntado, al ser recaudador 
de impuestos de algunas poblaciones de Andalucía debió atravesar-
lo en diferentes ocasiones. 
Profundizando más en la caminería, recordamos a Delgado 
Merchán^ cuando al referirse a La Mancha decía: «...han desapare-
cido como por encanto las sendas, encrucijadas y vericuetos recorri-
dos en busca de aventuras sin ventura por el Ingenioso Hidalgo», y 
es que por estos descampados caminos del Campo de Montiel hace 
ya muchos años que se acabó de soñar que por cualquier esquina 
^ Ibidem, p. 10. 
^ FERNÁNDEZ GUERRA Y ORBE, AURELIANO, Obras de F. de Quevedo, t. I. 
^ DELGADO MERCHÁN, LUIS, Historia documentada de Ciudad Real (La Judería, 
la Inquisición y la Santa Hermandad), 2.^ ed. Ciudad Real, 1907, p. 25. 
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236 AC, XXXV, 1999 JUAN GIMÉNEZ BALLESTA 
aparecería un Camacho el rico o un Basilio el pobre, un Sansón 
Carrasco, un Caballero del Verde Gabán, cuadrilleros de la Santa 
Hermandad (o ladrones en cuadrilla como los llamó Alonso Qui-
jano), y Aldonzas y Maritornes al estilo de la época. También han 
dejado de darse en este Campo de Montiel actitudes quijotescas y 
pancescas, sin dejar de reconocer por eso que el alma de aquella 
leyenda vive aún, a pesar de las transformaciones que traen los si-
glos, en no pocos descendientes de la inmortal pareja. 
Históricamente, el Campo de Montiel de la segunda mitad del 
siglo XVI reedificaba en sus pueblos las pequeñas iglesias transfor-
mándolas en otras más grandiosas, a la vez que se poblaba, aún 
más, de ermitas y santuarios. La Orden de Santiago, que tanto 
colaboró en repoblar su territorio, poseía grandes fincas, dedicán-
dose la mayor parte de ellas a la ganadería; si bien sus ingresos 
más importantes derivaban del cobro del diezmo. Además, sus vi-
llas formaban entidades para beneficiarse de los aprovechamientos 
comunales de pastos y leña, en tanto que no cejaba en su lucha con 
el Honrado Concejo de La Mesta, que como bien sabemos ejerció 
un fuerte poder sobre la trashumancia, aunque por entonces ya 
había iniciado su declive. 
En cuanto a su demografía, Cervantes conoció el incremento de 
vecinos que se produjo en el Campo de Montiel a partir de 1571, 
cuando ya se había pacificado la sublevación de Las Alpujarras, 
pues, como consecuencia de la llegada de moriscos, poblaciones 
como Albaladejo, Alcubillas, Villamanrique, y, sobre todo. Torre-
nueva, Membrilla y Villanueva de los Infantes experimentaron un 
ascenso más que notable en su población. Después, la sangría de-
mográfica de 1580, apreciada en el Censo de 1591, tiene clara inci-
dencia en el Campo, pues Almedina, Cózar, Membrilla, Torrenueva 
y especialmente Montiel sufren un acusado descenso. No obstante, 
hay excepciones como Terrinches y La Puebla que aumentan lige-
ramente su población, y Villanueva de los Infantes, que continua 
su progresivo aumento. En esto posiblemente tuvo que ver el cam-
bio de Vicaría a éste último en detrimento de Montiel. 
La expulsión de los moriscos en 1609, aunque el Decreto que 
nos afectó fue del año 1610, no hace sino que continuar una pen-
diente muy pronunciada que llega hasta 1620, pudiéndose decir que 
Cervantes supo en sus postreros años que fueron muchos los que 
también abandonaron su antiguo y conocido Campo de Montiel. 
Infantes, Membrilla y La Solana, por este orden, estaban a la cabe-
za del número de vecinos; por el contrario Alcubillas, La Puebla y 
La Osa eran los menos poblados, sin incluir la reciente villa de 
Carrizosa y los lugares de Cañamares, Santa Cruz de los Cáñamos 
y Torres que eran aldeas. 
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EL ESPACIO GEOGRÁFICO-HISTÓRICO DEL CAMPO DE MONTIEL AC, XXXV, 1 9 9 9 2 3 7 
De suma importancia resulta el tema de los hidalgos, la clase 
más baja de la nobleza y que por aquella época se veían inmersos 
en una decadencia de la que no volverían a recuperarse. Serían ya 
una entelequia, momias andantes y carentes de sentido con un ele-
mento común que los mantiene unidos como era su ideología. Su 
tradicional desprecio al trabajo manual les condujo aún más a la 
ruina. Las mismas leyes contribuían a esa mísera condición, pues-
to que cualquier actividad manual les hacía perder la hidalguía. 
Únicamente a finales del siglo XVII se les permitió no trabajar, pero 
sí dirigir talleres sin renunciar a su condición social. De todas for-
mas, muchos de ellos se dedicaban a la vida intelectual, lo que les 
hacía participar en la vida activa. Otros como Don Quijote a enre-
darse en aventuras quiméricas. 
En casi todas las villas del Campo de Montiel había hidalgos y 
en algunas gran número en proporción a sus vecinos. Este es el caso 
de Alhambra, Almedina, Cózar, Torre de Juan Abad, Villahermosa 
y Villamanrique. En términos absolutos destacan por su elevado 
número Terrinches y Villanueva de los Infantes. En muchos pue-
blos los hidalgos ostentaban la mitad de los cargos públicos. 
En estos años en que Cervantes escribió e ideó su famoso hé-
roe, se trató de instaurar la unidad de la fe y de velar porque ésta, 
quedase pura de toda contaminación y desviación. Para España 
dicha política supuso un cambio radical; se pasa de una actitud de 
convivencia, de neutralidad, y hasta cierto punto de tolerancia ha-
cia las confesiones no cristianas, a una actitud intransigente, ri-
gurosa y de persecución^ que se llevó a cabo a través de la Inqui-
sición. 
En general los procesos inquisitoriales en el Campo de Montiel 
guardan una cierta proporción con el número de vecinos. Lógica-
mente donde más procesos se dieron fue en Villanueva de los In-
fantes. La Solana, a pesar de ser inferior en habitantes, tuvo más 
procesos que La Membrilla. A éstos le siguieron Torre de Juan Abad, 
Villahermosa, Montiel, Alhambra, Alcubillas, etc. Digamos finalmen-
te que los procesos de los pueblos del Campo de Montiel tenían 
lugar en el Tribunal de Murcia. 
Para saber el escenario y el clima mental en que vivieron nues-
tros antepasados coetáneos de Cervantes, hemos de fijamos en como 
la avalancha de males que pareció abatirse sobre el siglo xvil tuvo 
sus consecuencias mágicas y místicas provocando un confuso am-
biente de exaltación que hacía huir de la realidad a las gentes o las 
impelía a buscar seguridades trascendentes con las que responder 
^ Historia de España, dirigida por MANUEL TUÑÓN DE LARA, t. V: La frustra-
ción de un imperio (1476-1714). Barcelona, Labor, 1987. 
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238 AC, XXXV, 1999 JUAN GIMÉNEZ BALLESTA 
a sus inquietudes cotidianas. Así la hechicería y la brujería, tan 
generalizadas en el ámbito rural, tuvieron bastante aceptación en 
esta época y en este Campo de Montiel. La noche brujeril por ex-
celencia era la de San Juan, es decir, la más corta del año, donde 
las propiedades mágicas de las cosas alcanzaban su cénit. 
Finalmente, y siguiendo a López Martínez^, podemos decir que 
el ser ésta la tierra elegida por Cervantes para crear su gran arque-
tipo universal, ya es motivo suficiente como para que nos sintamos 
muy satisfechos. Algo tendrá esta tierra cuando a ella llegaron las 
devociones de Cervantes, y las del fabuloso don Francisco de 
Quevedo, del que tanto se sabe y tanto se habla en esta región. 
No cabe duda de que el amor de Cervantes por la Mancha y por 
este Campo de Montiel fue grande, porque siempre que Don Quijo-
te es derrotado lo es fuera de esta tierra. Cervantes no se hubiese 
atrevido a derrotar a Don Quijote aquí, tuvo que irse de ella para 
infringirle esa vergüenza que el Ingenioso Hidalgo llevó tan profun-
damente que hizo que muriera de melancolía. 
Por lo expresado, podemos afirmar que si Cervantes se encon-
trara entre nosotros contemplando el brillo que produce el sol al 
fijar sus rayos sobre los mares infinitos de los paisajes del Campo 
de Montiel, creemos que sería feliz de recordar aquella primera 
salida de Don Quijote y su fiel escudero por estas tierras. Y noso-
tros agradecidos por su presencia quedaríamos aquí en Villanueva 
de los Infantes con el alma encendida y el espíritu inquieto recor-
dando los albores del siglo xvil, cuando la hidalga figura de Don 
Quijote sobre Rocinante y la redonda silueta de Sancho sobre el 
tranquilo jumento caminaban por el histórico y eterno Campo de 
Montiel. 
JUAN JIMÉNEZ BALLESTA 
Asociación «Amigos del Campo de Montiel» 
^ LÓPEZ MARTÍNEZ, JOSÉ, Conferencia sobre «La Geografía del Quijote» dada 
en Villanueva de los Infantes el 27 de abril de 1985. 
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El espacio geográfico-histórico del Campo de Montiel

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La libertad femenina en los entremeses de Cervantes: El juez de los divorcios y El viejo celoso

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