1,720,967 research outputs found
ZoneModa Journal
No full textZoneModa Journal (ZMJ) is the first Italian journal dedicated to fashion research in its complexity: aesthetic, social, cultural, economic, historical. Its aim is to cover an interdisciplinary space intersecting fashion criticism and fashion theory.
ZMJ was founded in 2009 by scholars in fashion studies from Bologna University and it is supported by the Department for Life Quality Studies (QuVi), Bologna University, Rimini Campus. ZMJ is a bi-annual, open access, double blind peer-reviewed publication. It is ranked “Class A” in Anvur sector 10 (Literature, Art, History, English Language and Literature), “Scientific Journal” in sector 08 (Architecture) and 11 (History, Philosophy, Psychology)
Cinergie
No full textCinergie è una rivista open access di Fascia A, che impiega un sistema di double blind peer-review. Il primo numero on line risale al 2012, ma la rivista ha cominciato le pubblicazioni in forma cartacea nel 1999. Cinergie è una rivista cinematografica semestrale che accoglie articoli originali dedicati al cinema nazionale e internazionale. Almeno la metà degli articoli pubblicati in ciascun numero sono legati a una call for papers e sono dunque dedicati a un singolo argomento
Together at Home. Il culto delle celebrità ai tempi del Coronavirus
Full text linkIl culto delle celebrità ai tempi del Coronaviru
Brand New Social Life. Forme e pratiche di self promotion delle teen celebrity italiane durante la pandemia
No full textThe pre-pandemic period saw the emergence of a new Italian audiovisual phenomenon: an innovative cinema and new television series, aimed at a specific target audience - the teenagers belonging to Generation Z. Italian teen dramas have led to the advent of a star system full of young actors and actresses. Their young age has facilitated their landing on social platforms, particularly on Instagram, where, to varying degrees, they are active and enjoy a large number of followers, mainly teenagers and young adults. The advent of the pandemic has drastically impacted the professional and daily lives of both actors and their audience, making social platforms the main compensatory forms for the lost sociality - for teenagers and young adults - as well as an important alternative stage for young actors. In this context, the paper aims to investigate the forms of self-promotion of the actors and actresses of the Italian teen world. Specifically, the analysis is focused on Benedetta Porcaroli, Beatrice Bruschi, Ludovica Martino, Federico Cesari, Rocco Fasano and Lorenzo Zurzolo, since they are among the best-known teen celebrities with the most numerous following body on social media. The reference time range starts from the first wave of Covid-19 in Italy (March 2020 - June 2020) and goes until the end of the second wave (October 2020 - Janauary 2021) in order to identify and analyze any differences between the two pandemic moments, in terms of representation, social engagement and professional activities of the examined actors.Il periodo pre-pandemico ha visto l’emergere di un nuovo fenomeno audiovisivo italiano: un cinema e una nuova serialità televisiva innovativi, rivolti a un preciso target di riferimento, il pubblico appartenente alla generazione Z. I teen drama italiani hanno prodotto l’avvento di uno star system ricco di giovani attori e attrici. La loro età ha reso naturale il loro approdo sulle piattaforme social, in particolare su Instagram dove, in misura diversa, sono attivi e godono di un folto numero di follower, principalmente teen e giovani adulti. La pandemia ha drasticamente impattato sulla vita professionale e quotidiana sia degli attori che del loro pubblico, rendendo le piattaforme social le principali forme compensative di una socialità persa - in particolare per i teen e i giovani adulti – oltre che importante palcoscenico alternativo per gli attori . Prendendo le mosse da tale contesto, il paper si pone l’obiettivo di indagare le forme di self-promotion degli attori e attrici del mondo teen italiano. Nello specifico, sono presi in considerazione principalmente - ma non solo - Benedetta Porcaroli, Ludovica Martino, Beatrice Bruschi, Rocco Fasano, Lorenzo Zurzolo e Federico Cesari poiché sono tra le celebrità teen più note e godono di un numero elevato di follower su Instagram. Il range temporale di riferimento è individuato a partire dalla prima ondata di Covid-19 (marzo 2020 – giugno 2020) fino alla fine della seconda ondata (ottobre 2020 – gennaio 2021)
We Are Who We Are: Futuristic Teen Agers
Full text link“Il personale è politico”. La seconda ondata femminista degli anni Settanta ha fatto di tale enunciato il proprio slogan. Oggi, a distanza di cinquant’anni, il valore di queste quattro parole sembra aver man-tenuto la stessa carica rivoluzionaria. Ci ricorda che ciò che l’individuo è, è inscindibile da ciò che l’in-dividuo è nel mondo e come prodotto di questo mondo. È una missione volta a riportare il personale su un piano politico e rendere il politico uno strumento per cambiare il personale. Pensiamo ai recen-ti movimenti quali il #MeToo, Black Lives Matter o, in generale, la rivoluzione Queer: non sono forse l’espressione del personale, dell’esperienza “privata” che diviene pubblica, dunque politica? È in riferimento a queste tematiche che può essere analizzata la serie tv We Are Who We Are(2020) diretta da Luca Guadagnino per HBO e Sky Atlantic. Guadagnino, per la prima volta autore di un prodotto seriale, non è nuovo in un certo racconto di formazione che fa della sessualità, dell’amicizia e dell’amore gli strumenti per indagare l’identità di genere (si pensi a Call Me by Your Name, 2017).Supportato dalla possibilità di una narrazione estesa offerta dal formato seriale, Guadagnino rilancia ed esplora in profondità i temi trattati in precedenza
1951: la prima sfilata di Alta Moda italiana. Report della Conferenza e intervista a Neri Fadigati
Full text link1951: The First Italian High Fashion Show. Conference Report and Interview to Neri Fadigat
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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