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Musique et musiciens d’Église dans le département de la HAUTE-GARONNE autour de 1790
No full textInternational audienceMUSÉFREM, comme MUSiciens d’Église en FRance à l’Époque Moderne…La plupart des musiciens d’Ancien Régime ont reçu leur formation dans des maîtrises dépendant d’églises cathédrales ou collégiales, qu’ils aient ensuite exercé leur métier au service du culte catholique ou dans un cadre profane. Instance de formation musicale, l’Église est aussi une source d’emploi essentielle pour les musiciens et musiciennes, et ce partout en France, dans les provinces comme à Paris. C’est donc un vaste milieu professionnel que l’on touche à travers l’étude des musiques du culte.L’enquête menée depuis plusieurs années par une petite équipe d’historiens et de musicologues nourrit peu à peu une base de données prosopographiques dédiée aux musiciens et musiciennes actifs dans les églises en 1790. La richesse documentaire de ce moment fournit un ample panorama sur la situation de la seconde moitié du XVIIIe siècle : effectifs employés dans les diverses églises du royaume, organisation du métier de musicien, déroulement des carrières, pratiques d’itinérance et de sociabilité…Les résultats obtenus sont progressivement publiés en ligne par départements. Pour chacun d'eux, on trouvera les biographies des musiciens exerçant au moins à temps partiel dans des églises (plus de 1 300), mais aussi une présentation synthétique du territoire, accompagnée d’outils complémentaires (liste des établissements cultuels employant des musiciens, classés par diocèse d’Ancien Régime ; carte de localisation ; bibliographie).La base de données Muséfrem est diffusée sur Philidor, portail de ressources numériques du Centre de musique baroque de Versailles. Chaque notice biographique est dotée d’une URL pérenne aisée à citer en référence.Pour consulter la base : http://philidor.cmbv.fr/musefrem/Pour contacter l’équipe : [email protected]
"Les cérémonies en musique à la collégiale Saint-Amable de Riom au XVIIIe siècle"
No full textLire l'introduction de l'ouvrage collectif : http://halshs.archives-ouvertes.fr/docs/00/71/37/87/PDF/Dompnier_dir._Bas_choeurs_Intro.pdf Lire la notice bibliographique de l'ouvrage collectif : http://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00713787 Accéder à la collection Muséfrem dans HAL-SHS : http://hal.archives-ouvertes.fr/MUSEFRE
Catalogue de l'oeuvre de Bernard Aymable DUPUY (1707-1789)
No full textLe compositeur toulousain Bernard Aymable Dupuy (1707 † 1789) laisse à la postérité une œuvre importante bien que largement méconnue. Le maître de musique de Saint-Sernin de Toulouse eut une longue vie, il s’éteint à l’âge de 82 ans, et ses compositions couvrent une période allant de 1728 à 1789, année de sa mort. Le catalogue de son œuvre est précédé d’une introduction qui replace le compositeur et ses productions dans le contexte de l’époque, et donne une vision d’ensemble des quelques 70 pièces répertoriées à ce jour. Majoritairement spirituelle, mais pas uniquement, cette production est resté inédite jusqu’à ces dernières années, où quelques pièces choisies ont été éditées par le Centre de Musique Baroque de Versailles. Les manuscrits de Dupuy sont conservés dans différentes bibliothèques : Bibliothèque nationale de France, bibliothèque municipale de Toulouse, Bibliothèque Méjane d’Aix-en-Provence, bibliothèque Inguimbertine de Carpentras, bibliothèque municipale de Montpellier et Société des Lettres Sciences et Arts de l’Aveyron. Le catalogue analyse chaque pièce, présentant pour chaque mouvement l’effectif, l’incipit (musical et littéraire) le détail de la source, le texte et une courte note concernant la structure musicale
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
DUPUY, Bernard-Aymable (1707-1789) : Idylle 'Un pasteur de son peuple'
No full textInternational audienceBernard-Aymable Dupuy est depuis 6 ans maître de musique de la collégiale Saint-Sernin de Toulouse lorsqu’il compose cette œuvre profane. Il s’agit d’un exercice original : un portrait en musique de Monseigneur Dillon pour fêter sa nomination à l’archevêché de Toulouse. Ce haut prélat fut, entre autre, archevêque et Primat de Narbonne et, à ce titre, le dernier Président-Né des États du Languedoc.Ce petit opéra a été donné à Toulouse dans la grande salle du Collège de la Compagnie de Jésus le 11 mai 1761. L’œuvre, qui débute sur une majestueuse ouverture, s’articule en 3 grandes parties, séparées par des mouvements instrumentaux. Chaque partie se propose d’évoquer un aspect de la personnalité du dédicataire : le grand seigneur d’Ancien Régime, sa force de caractère héritée du glorieux passé militaire de la famille Dillon, et les qualités de l’homme d’église.La musique en est extrêmement variée et vivante : jouant tant sur les tonalités, en rapport avec le caractère des différentes sections, que sur la diversité des formes musicales, instrumentales (ouverture, rondeaux, airs, danses) et vocales (récitatifs, airs, ariette, duos et chœurs). Au cœur de la pièce, une ariette pour soprano, pleine de fraîcheur et de frivolité, vient éclairer le portrait par une allusion à peine déguisée à l’intérêt que porte le prélat à sa petite nièce, Mademoiselle de Rothe, au demeurant excellente chanteuse. Dupuy contrebalance ce moment de légèreté par la sérénité expressive du duo soprano/haute-contre “Par luy la sagesse dicte ses leçons…”.Le compositeur parvient à réaliser un parfait équilibre entre une vivacité toute italienne, et une intelligibilité et une élégance toute française dont la portée musicale va bien au-delà de l’aspect convenu et circonstanciel que l’on pourrait attendre d’une telle pièce. Musicalement proche de l’esthétique baroque, le classicisme s’immisce dans la ligne mélodique et le phrasé.L’ensemble des qualités de cette œuvre, sa variété, sa légèreté, sa durée, l’effectif orchestral (Bois/Cors/Cordes en trio sans alto) conviennent particulièrement bien à un spectacle complet rassemblant sur un même projet l’ensemble des disciplines d’une école de musique (chant/chœur/orchestre/danse/mise en scène/histoire de la musique) quelqu’en soit le niveau.Cette édition est proposée dans la série « Patrimoine musical en Midi-Pyrénées » par Françoise Talvard. Clarinettiste, professeur de musique en conservatoire, chercheur et éditeur associé du Centre de Musique Baroque de Versailles (CMBV), ses travaux portent sur les musiciens actifs en Midi-Pyrénées au 18e siècle. Préparant un article sur Jacques Foncès pour la Revue de Musicologie (SFM-France), elle collabore par ailleurs aux travaux du Centre d'Histoire "Espaces et Cultures" (CHEC)
"Être musicien pendant la Révolution : Jacques Foncés (1744-1813), maître de musique de la cathédrale d'Albi"
No full textAccéder à la Base de données prosopographiques des musiciens d'Église en 1790 Muséfrem : http://philidor.cmbv.fr/musefrem ; Accéder à la collection Muséfrem dans HAL : http://hal.archives-ouvertes.fr/MUSEFREM/fr/International audienc
"Les musiciens du chapitre Saint-Amable de Riom aux XVIIe et XVIIIe siècles"
No full textLire l'introduction de l'ouvrage collectif : http://halshs.archives-ouvertes.fr/docs/00/71/37/87/PDF/Dompnier_dir._Bas_choeurs_Intro.pdf Lire la notice bibliographique de l'ouvrage collectif : http://halshs.archives-ouvertes.fr/halshs-00713787 Accéder à la collection Muséfrem dans HAL-SHS : http://hal.archives-ouvertes.fr/MUSEFRE
Musique et musiciens d’Église dans le département du LOT autour de 1790
No full textInternational audienceMUSÉFREM, comme MUSiciens d’Église en FRance à l’Époque Moderne…La plupart des musiciens d’Ancien Régime ont reçu leur formation dans des maîtrises dépendant d’églises cathédrales ou collégiales, qu’ils aient ensuite exercé leur métier au service du culte catholique ou dans un cadre profane. Instance de formation musicale, l’Église est aussi une source d’emploi essentielle pour les musiciens et musiciennes, et ce partout en France, dans les provinces comme à Paris. C’est donc un vaste milieu professionnel que l’on touche à travers l’étude des musiques du culte.L’enquête menée depuis plusieurs années par une petite équipe d’historiens et de musicologues nourrit peu à peu une base de données prosopographiques dédiée aux musiciens et musiciennes actifs dans les églises en 1790. La richesse documentaire de ce moment fournit un ample panorama sur la situation de la seconde moitié du XVIIIe siècle : effectifs employés dans les diverses églises du royaume, organisation du métier de musicien, déroulement des carrières, pratiques d’itinérance et de sociabilité…Les résultats obtenus sont progressivement publiés en ligne par départements. Pour chacun d'eux, on trouvera les biographies des musiciens exerçant au moins à temps partiel dans des églises (plus de 1 300), mais aussi une présentation synthétique du territoire, accompagnée d’outils complémentaires (liste des établissements cultuels employant des musiciens, classés par diocèse d’Ancien Régime ; carte de localisation ; bibliographie).La base de données Muséfrem est diffusée sur Philidor, portail de ressources numériques du Centre de musique baroque de Versailles. Chaque notice biographique est dotée d’une URL pérenne aisée à citer en référence.Pour consulter la base : http://philidor.cmbv.fr/musefrem/Pour contacter l’équipe : [email protected]
« Un pasteur de son peuple… »
No full textNational audienceEn 1761, Bernard Aymable Dupuy (1707-† 1789) alors maître de musique de la collégiale Saint-Sernin de Toulouse compose une Idylle Un pasteur de son peuple pour célébrer l’intronisation de Monseigneur Arthur Richard Dillon (1721-† 1806) à l’archevêché de Toulouse. Cette pièce de circonstance d’une réelle qualité musicale est un portrait en musique du prélat qui fut également le dernier président des États du Languedoc. La pièce fut rejouée dans la grande salle des Synodes de Narbonne en 2009 à l’occasion du retour du corps de Monseigneur Dillon mort en exil en Angleterre. Seulement connue par un très beau volume conservé par la bibliothèque municipale de Toulouse, la partition de l’Idylle a été éditée en 2008 par le Centre de Musique Baroque de Versailles
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