131 research outputs found
«Preferirebbe buttar via il nome». L’evasione dal principium individuationis del nome e dall’identità in ‘Rubè’ di Borgese
No full textThe paper highlights the remarkable pregnancy, in thematic, ideological, formal and
even structural terms, of names in Rubè (1921), a novel by Giuseppe Antonio Borgese, focusing on
the troublesome relationship that the main character Filippo Rubè establishes with them, leading
to an identity crisis. Capone identifies five modes of using names in Rubè: the escape from the principium
individuationis of the name as an ideological breakout from the chains of a fixed identity; the
intentional modifications of his name made by Rubè in order to avoid his registry and social identity
and, thus, to be able to escape from the duties of ordinary life; the change of the names of the women
loved by Filippo; some irreversible plot twists brought about by proper names; the inability to give
adequate names to blurred feelings. By the analysis of these uses, the author points out how many
times in Rubè not just nomina sunt consequentia rerum, but res sunt consequentia nominum as well
Phase discrimination and object fitting to measure fibers distribution and orientation in turbulent pipe flows
No full textThe narrative sections of Macarius Magnes' Apocriticus
No full textThe analysis of the narrative sections of the Macarius Magnes’ Apocriticus highlights the particular accuracy of the Christian replay from a rhetorical point of view, as testified by many classical reminiscences, used to discredit the opponent, and by recourse to the instruments of the polemic between rhetoricians, with the aim of presenting the exuberant eloquence of the heathen ironically. On the whole the study brings out the picture of a very polished author, who does not limit himself to confute the charges of his opponent, but intends to overcome him with the vehemence of his argumentations and the elegance of the style
Tertulliano e Isidoro di Siviglia
No full textThe present study sets out to define to what extent Isidore was familiar with Tertullian’s works. The starting point is the analysis of the manuscript tradition of Carthaginian writings and a reexamination of Tertullian’s memoirs, already dealt with in specific studies, highlighting the textual variants and the value in Isidore’s text. In this perspective it is possible to compose an overview, specifying those Carthaginian writings which were used by the Bishop of Seville and describing the relationship between the medieval corpora which have passed on Tertullian’s works
Belief reports and pragmatic intrusion: the case of null appositives
No full textIn this paper, I explore Bach’s idea (Bach, 2000) that null appositives, intended as expanded qua-clauses, can resolve the puzzles of belief reports. These puzzles are crucial in understanding the semantics and pragmatics of belief reports and are presented in a section. I propose that Bach’s strategy is not only a way of dealing with puzzles, but also an ideal way of dealing with belief reports. I argue that even simple unproblematic cases of belief reports are cases of pragmatic intrusion, involving null appositives, or to use the words of Bach, ‘qua-clauses’. The main difference between my pragmatic approach and the one by Salmon (1986) is that this author uses the notion of conversational implicature, whereas I use the notion of pragmatic intrusion and explicature. From my point of view, statements such as ‘‘John believes that Cicero is clever’’ and ‘‘John believes that Tully is clever’’ have got distinct truth-values. In other words, I claim that belief reports in the default case illuminate the hearer on the mental life of the believer, that includes specific modes of presentation of the referents talked about. Furthermore, while in the other pragmatic approaches, it is mysterious how a mode of presentation is assumed to be the main filter of the believer’s mental life, here I provide an explanatory account in terms of relevance, cognitive effects, and processing efforts. The most important part of the paper is devoted to showing that null appositives are required, in the case of belief reports, to explain certain anaphoric effects, which would otherwise be mysterious. My examples show that null appositives are not necessitated at logical form, but only at the level of the explicature, in line with the standard assumptions by Carston and Recanati on pragmatic intrusion. I develop a potentially useful analysis of belief reports by exploiting syntactic and semantic considerations on presuppositional clitics in Romance
Strongly nonlinear Gagliardo-Nirenberg inequality in Orlicz spaces and Boyd indices
No full textGiven a N-function and a continuous function satisfying certain assumptions, we derive the inequality \begin{eqnarray*} \int_\r A(|f^{'}(x)|h(f(x)))dx\leq C_1\int_\r A\left(C_2 \sqrt[p]{ |{\cal M}f^{''}(x){\cal T}_{h,p}(f,x)| }\cdot h(f(x)) \right)dx, \end{eqnarray*} with constants independent of , where
belongs locally to the Sobolev space , { has}
compact support, is smaller than the lower Boyd index of , is certain nonlinear transform depending of but not of and denotes the Hardy-Littlewood maximal function. Moreover, we show that when , then can be improved by
. This inequality generalizes previous result by third author and Peszek, which was dealing with
«Une guerre de police»: l’occupazione francese e la protezione dei compromessi politici nell’ultima restaurazione pontificia
No full textRevisiting the early stages of the French military occupation in the Papal States after the fall of the Roman republic (1849), this article takes into analysis the system of protection that the French authorities gradually built to allow liberal militants to elude political repression. A flexible French police administration was created to prevent the Roman police from arresting liberals and organize their transfer out of the Papal States. The French area of occupation became one of the main hubs of the cross-Mediterranean drift of refugees and exiles after 1848. Studying the internal and international constraints underlying the French policies of protection in Central Italy, the debates among the French agents and the conflicts between them and the local authorities leads the author to reflect on the mid-century transformation of the Papal States into an anomalous zone of shared sovereignty
Giuseppe Antonio Borgese, Rubè e il modernismo Il romanzo modernista, la poetica del romanzo in Borgese critico e le emersioni moderniste di Rubè
No full textAbstract della tesi di dottorato
Questo studio combina due temi protagonisti, cioè la categoria critica del romanzo modernista e il romanzo Rubè di Giuseppe Antonio Borgese, opera programmaticamente influenzata dalla poetica letteraria dello stesso critico siciliano e che lo rende accostabile in parte all’alveo degli scrittori modernisti o, per meglio dire, alla tendenza modernista. Il trattamento delle due tematiche e della poetica di Borgese scaturiscono da un obiettivo multiplo ma interconnesso: porre in rilievo l’importanza, a lungo e troppo spesso negata o ignorata, di un romanzo come Rubè, volutamente concepito da Borgese per porsi al centro del campo letterario, nella storia della narrativa italiana dei primi decenni del Novecento, cercando di inserirlo con più spazio nel canone alla luce, sia per
affinità sia per contrasto, della nuova (almeno in Italia) categoria critica del romanzo modernista. Per arrivare a questo, come condicio sine qua non si è ritenuto di perseguire un primo scopo, cioè quello di provare a fare il punto sulla categoria di romanzo modernista (più spesso si parla di modernismo letterario in generale, ma si è scelto di delimitare il campo al genere romanzesco), ancora piuttosto mobile e indeterminata, dal momento che è entrata (e solo parzialmente) nel dibattito critico italiano da circa un decennio, ma ermeneuticamente feconda per diversi aspetti – che si riporteranno in seguito –, o almeno questo sostiene chi scrive, sulla scorta dei critici che la hanno importata e che cominciano ad adottarla in Italia.
Sulla base di queste considerazioni introduttive si è edificata la struttura sostanzialmente bipartita della tesi: la prima dedicata allo status quaestionis (Cap. I) e ai caratteri precipui del romanzo modernista (Cap. II-III), la seconda all’analisi di Rubè (Cap. VI), preceduta da una ricognizione della sua sfortuna critica (Cap. V), ambedue collegate da un capitolo di raccordo sul Borgese critico e sulla sua concezione a favore della centralità del genere romanzesco nello spazio letterario (Cap. IV). Il corpo centrale della tesi è incorniciato da una Premessa che chiarisce gli intenti del lavoro e l’impostazione metodologica e delle Conclusioni provvisorie che ambiscono a tirare le fila e a abbozzare alcune riflessioni generali. Il Capitolo su Rubè è largamente il più ampio della tesi. Infatti, per compiere un discorso coerente concernente Borgese e il romanzo modernista, ha senso mettere al centro questo romanzo, l’opera narrativa con cui lo scrittore siciliano vuole porsi al centro dello spazio letterario e intende imprimerne una netta sterzata in direzione della sua concezione della letteratura, come dichiara anche in Tempo di edificare, volume critico coevo a Rubè.
Il metodo adottato per identificare le caratteristiche proprie del romanzo modernista e di Rubè si è distinto per uno sguardo critico bifocale, definibile a cannocchiale e col microscopio: la prima visuale è servita a delineare alcune linee di longue durée tratteggiate dal romanzo di metà Ottocento fino al modernismo (ovviamente potendo tener conto solo degli autori italiani ed europei stabilmente al centro del canone, alcuni di quali sono modelli dichiarati di Borgese) e a determinare dove Borgese aderisce a tali tracciati e dove ne differisce; il secondo tipo di vista è stato utile per analizzare da vicino il testo borgesiano. Si è scelto di mantenere un orizzonte non solo nazionale, bensì continentale, perché considerato
consono a un autore “europeo” come Borgese e a un oggetto ermeneutico come il romanzo modernista. Sul piano della letteratura critica, per tentare di imbastire un arduo e ambizioso discorso teorico-critico che abbracciasse un secolo di storia del romanzo, si è fatto affidamento, in primis, a grandi e ormai classici teorici del romanzo (su tutti Auerbach, Lukács, Bachtin e Ortega y Gasset), appoggiandosi poi ad alcuni ottimi studi critici contemporanei, affiancando altresì alcune riflessioni sul romanzo di scrittori modernisti. Per quanto riguarda il romanzo modernista, pur considerando parte della copiosa letteratura critica di matrice anglosassone e prendendo le mosse da due precoci canonizzatori ante litteram della narrativa modernista, ovvero Erich Auerbach e Giacomo Debenedetti, per circoscrivere il campo si sono privilegiati gli studi della critica italiana sul tema in questione, importato in Italia da Pierluigi Pellini da Romano Luperini e poi alimentato soprattutto dalla koiné critica afferente alla rivista «Allegoria», oltre a poche altre voci italiane delle quali ho tenuto conto.
Nel Capitolo di apertura, dopo aver ricostruito la genealogia del concetto di modernismo letterario, si sono messe in luce le ragioni dell’utilità della categoria critica di modernismo, che, seppur «ancora indeterminata» (Luperini) – uno scopo di questa tesi sta proprio nel cercare di accrescere il grado di determinatezza del cosiddetto romanzo modernista –, è ormai divenuta «inevitabile» (Somigli). Usando questa categoria si può: operare una nuova valutazione del sistema letterario dell’epoca che abbraccia; mettere ordine nell’indicare alcuni rilevanti fenomeni che si collocano nei primi decenni del Novecento, offrendo una scansione forse più precisa della storia letteraria italiana; includere dentro una stessa area letteraria scrittori tra i quali, seppur diversi, sussistono delle somiglianze di famiglia che li apparentano; inserire scrittori italiani come Pirandello, Svevo, Montale, Saba (e – perché no – anche Borgese) nella prospettiva europea, rendendo il nostro territorio letterario «più accessibile e confrontabile con il panorama delle altre letterature europee (Valesio)», sprovincializzando la letteratura italiana e immettendola in un orizzonte transnazionale. L’ultima parte del Capitolo contiene una ricognizione del dibattito italiano sulla periodizzazione del modernismo, su cui si sono ravvisate quattro principali ipotesi.
Nel secondo Capitolo, certamente il più ostico e ambizioso, si tenta una sistematizzazione delle peculiarità strutturali, narrative e tematiche (perlomeno di
quelle ritenute principali e più ricorrenti) che distinguerebbero il romanzo che può essere definito modernista, al fine di conferire maggiore determinatezza a questa tipologia critica, tassonomia poi utile a stabilire – nell’ultimo Capitolo – il grado di densità modernista di un libro atipico come Rubè. Dunque, ho rintracciato le principali caratteristiche strutturali e narrative (preponderanza del narratore omodiegetico; decadimento del narratore onnisciente; sbiadimento della trama di tipo classico; sfaldamento del tempo-spazio narrativo: monologo interiore e flusso di coscienza, epifanie, analogie e romanzo-saggio; dettagli inessenziali ed effetti di reale) e gli elementi tematici (svuotamento della vita esteriore, politica, storico-sociale; la serietà dei fatti minimi del quotidiano e degli smottamenti dell’interiorità; la nuova psicologia dei personaggi; disgregazione dell’unità del mondo e del personaggio; crisi dell’idea di verità) del romanzo modernista, sviluppando punto per punto il riflesso ideologico e la Weltanschauung sottesi a tali caratteri.
Nel terzo Capitolo, si avanza una proposta critica per il romanzo modernista. Dapprima, lo si inserisce nei più vasti disegni di una teoria del romanzo che vedrebbe nel modernismo il terzo stadio della modernità, collocabile a cavallo tra Otto e Novecento; poi, si individuano i precursori pre-modernisti principalmente in Baudelaire, Flaubert, Tolstoj e Dostoevskij; si suggeriscono gli estremi cronologici del romanzo modernista, circoscrivendolo soprattutto ai primi tre decenni del XX secolo (con l’eccentrica eccezione di Gadda nello scenario italiano); si evidenzia il rapporto dialettico del modernismo con la tradizione, elemento che lo distinguerebbe dalle avanguardie storiche; infine, si tenta di abbozzare una definizione critica riassuntiva, basata sull’idea che il romanzo modernista non rappresenti un rifiuto del realismo classico o naturalista dell’Ottocento, bensì un passaggio di paradigma a un nuovo tipo di realismo, cioè un realismo interiore.
Il Capitolo IV, quello di raccordo, è dedicato a illustrare: la poetica del romanzo del Borgese critico; la sua visione della letteratura e la sua volontà di riedificarla contrastando il gusto frammentista, soggettivista e lirico diffuso dai Vociani e mettendo al centro il genere romanzesco; il suo status di isolato battitore libero; il suo interesse verso le letterature straniere e la scoperta di autori come Tozzi e Moravia. Quasi tutti questi elementi rendono possibile l’accostamento dello scrittore siciliano alla tendenza modernista, pur mantenendo chiare le
specificità della concezione borgesiana, e corroborano sul piano teorico-critico gli esiti pratici cui lo scrittore siciliano ambisce a pervenire con Rubè, sancendo una stretta e organica relazione tra la sua produzione critica e quella artistica.
L’ultimo Capitolo è preceduto da un breve capitolo (il V) che ripercorre le ragioni dell’ostracismo nei confronti di Borgese e le precoci e decisive stroncature di Rubè. Infine, nel sesto Capitolo si è prefissato di identificare gli aspetti modernisti e non di Rubè, evidenziando la specificità del libro borgesiano anche attraverso un dialogo interdiscorsivo con romanzieri modernisti italiani ed europei e con grandi scrittori della tradizione del romanzo ottocentesco. L’esito della lunga e articolata analisi vede in Rubè un emblematico romanzo di transizione al modernismo. Sul piano del sottogenere letterario, l’opera di Borgese si connota: da un versante, come romanzo contemporaneo storico-politico nel quale la storia, pur rielaborata in chiave modernista, mantiene una certa validità che ricorda il paradigma del romanzo ottocentesco; sull’altro versante, come romanzo della coscienza che lo ascrive pienamente alla tendenza del realismo modernista. Dal punto di vista architettonico, pur indulgendo già a strategie moderniste (la trama subordinata al personaggio epifanie, monologhi interiori, il ruolo del caso), le strutture e le tecniche narrative di Rubè conservano, o almeno ambiscono a conservare, una compattezza di tipo ottocentesco; invece, sul piano tematico (la disgregazione del mondo sociale e interiore, la malattia e le nevrosi psichiche, l’irrazionale, la perdita di valore della vita sociale, la crisi dell’intellettuale, l’alienazione dell’uomo moderno, l’impossibilità di trovare una verità e di dare un senso all’esistenza) e nella costituzione psichica del protagonista (l’inettitudine, la solitudine, l’incapacità di costruire rapporti solidi, l’esplosione di un interiorità lacerata, la nevrotica introspezione, la crisi d’identità dell’individuo), il romanzo borgesiano è integralmente modernista.
Nelle Conclusioni si cerca, in primis, di sintetizzare il passaggio paradigmatico che avviene tra lo strutturato realismo ottocentesco (e tardo-ottocentesco) e il cubismo prospettico del realismo modernista, corrispettivi artistici delle diverse Weltanschaaung, epistemologie e assiologie di queste due (o tre) età della modernità. Filippo Rubè rappresenta il dramma umano e storico di questo passaggio e della crisi di valori primonovecentesca: conserva l’anelito a un eroismo ormai anacronistico, ma è privo della volontà di perseguire le sue ambizioni, risultando così inetto a vivere (pur nella peculiare accezione di inetto
cristiano) nel mondo della sua epoca. Poi, si puntualizza come Borgese, aspirando nostalgicamente a un’unità perduta, ma non potendola più ottenere nei modi del realismo del romanzo ottocentesco, trovi comunque una soluzione legata a questa tradizione sul piano strutturale, esprimendo, però, una semantica modernista nei contenuti, nella rappresentazione della realtà e degli interrogativi esistenziali. Così, Borgese, scrittore di cose che cerca pervicacemente di saldare letteratura e vita, scrive un romanzo che si propone come una risposta etica ed estetica alla disgregazione dell’esistente. Da questa natura binaria dell’opera scaturisce la peculiarità di Rubè, in transizione tra emersioni moderniste e permanenze della tradizione, libro precursore della rinascita del romanzo italiano e battistrada di nuovi “tropi” esistenziali e psicologici.This study combines two main topics, that is the critical category of the modernist novel and the analysis of Giuseppe Antonio Borgese’s Rubè, a novel programmatically influenced by his literary poetics, which partially puts him among the modernist novelists or rather in line with the modernist tendency. The above-mentioned topics and the analysis of Borgese’s poetics aim to emphasize the importance of Rubè, which has been often neglected or denied for a long time, whilst the novel was intentionally conceived by Borgese to place himself at the centre of early 20th-century italian literary field. In my work, I attempt to include the novel into the canon, taking especially into consideration the new (at least in Italy) critical category of the modernist novel. In pursuit of this objective, my first goal is to assess the category of the modernist novel rather than the one of
modernist literature. The category of modernist novel is still floating and indefinite, yet hermeneutically rich for several aspects I will mention later. It depends on the fact that it entered the Italian critical debate only ten years ago and not completely.
In the light of the above, my thesis is divided into two parts. The first is devoted to the state of the art (Ch. I) and to the essential characteristics of modernist novel (Ch. II-III). The second focuses on the analysis of Rubè (Ch. VI) preceded by his critical misfortune (Ch. V), both linked by a connecting chapter focused on the role of Borgese as a critic and on his ideas in support of the centrality of the novel in the literary field (Ch. IV). The thesis is framed by an introduction, in which I clarify the aims of my research and the methodological prospects, and some provisional conclusions, where I include some general reflections. The chapter about Rubè is the largest since by this novel Borgese aimed to instigate a change in the literary field in the way of his conception of literature, as he also states in Tempo di edificare, a critical essay coeval to Rubè.
In order to identify the characteristics of the modernist novel and of Rubè, I have used a critical ‘bifocal view’, putting together a telescopic as well as a microscopic perspective. The first outlines some longue durée lines from mid-19th-century novel to the Modernist era, considering Italian and European authors included in the literary canon, especially those who served as models for Borgese. The ‘telescopic perspective’ also determines where Borgese followes the tracks traced by the above-mentioned writers and where he did not. The ‘microscopic approach’ helps closely analyse the Borgesian text of Rubè. In doing it, I have opted for adopting an European perspective, consonant with the ‘European’ nature both of Borgese as an author and of a hermeneutic subject as the Modernist novel.
As far as critical literature is concerned, in order to offer a theoretical and critical discourse which covers one hundred years of history of the genre of novel, I have firstly relied on the classical theorists (primarily Auerbach, Lukács, Bachtin e Ortega y Gasset). I have also considered some excellent contemporary studies and some meditations on the novel by Modernist novelists. As to Modernist novel, on the one hand, I have started from Erich Auerbach and Giacomo Debenedetti, who canonized ante litteram modernist fiction. On the other hand, in order to circumscribe the topic, I have given priority to critical Italian studies on Modernist narrative, whose category was imported into Italy by Pierluigi Pellini and Romano
Luperini and then developed above all by the koiné relating to the review «Allegoria», in addition to few other Italian scholars.
In the initial chapter, after having reconstructed the genealogy of literary Modernism, I highlight the benefits of the critical category of ‘Modernism’, yet «still indefinite» (Luperini) is now «inevitable» (Somigli). One of the aims of my thesis is, indeed, to increase the level of specificity of modernist novel. By using this category we can: make a reassessment of the literary system of this age that modernism includes; indicate some relevant issues of the first decades of 20th century to build a different and maybe more precise time frame of the history of Italian literature; include Italian writers as Pirandello, Svevo, Montale, Saba (and – why not? – also Borgese) in an European perspective, making our literary field «more accessible and comparable to other European literatures (Valesio)», thus inscribing Italian literature in an international perspective and rendering it ‘less provincial’. The last part of the Chapter includes a survey of the Italian debate about the time frame of modernism, on which I detect four main hypotheses.
In Chapter II, by far most ambitious, I provide a systematisation of the main and most recurrent structural, narrative and thematic peculiarities of the novel definable as modernist. This taxonomy gives more specificity to this critical category, which in the last Chapter will be helpful to establish how much an atypical book like Rubè is modernist. Therefore, I identify the essential structural and narrative characteristics (such as the preponderance of the homodiegetic narrator; the decay of the omniscient narrator; the fading of the classical plot; the disruption of the narrative time-space: the interior monologue and the stream of consciousness, epiphanies, analogies and novel-essay; unessential details and effects of real) and the thematic elements (e.g. the loss of importance of the external, politic and historical-social life; the seriousness of the minimal facts of everyday life and of interiority; the new psychology of the character; the breakdown of the unity of the world and of the character; the crisis of the idea of truth) of the Modernist novel, developing point by point the ideological effects and the Weltanschauung linked to those characteristics.
In the third Chapter, I offer my critical view of the Modernist novel. At first, I include th Modernist novel within a theoretical frame of the novel which considers Modernism as the third phase of modernity at the turn of the 19th and 20th centuries. Then, I identify the pre-Modernist precursors mostly in Baudelaire,
Flaubert, Tolstoj and Dostoevskij. I also suggest the chronological references of the Modernist novel, restricting it particularly to the first three decades of the 20th century (with the eccentric exception of Gadda in Italy). Furthermore, I point out the dialectic relationship between Modernism and tradition, which distinguish the first from the historical avant-gardes. Finally, I try to outline a summarizing critical definition, based on the idea that Modernist novel does not completely refuse the 19th-century classical realism and naturalism, but a passage to the new paradigm of another ling of realism, that is an interior realism
The connecting Chapter IV is devoted to illustrating several topics, such as the Borgese’s poetics of the novel; his idea of literature and his wish to rebuild it by countering Vociani writers’ fragmentist, subjectivist and lyric style and by putting the genre of the novel at the heart of literary field; his status of isolated intellectual; his interest toward foreign literatures and the discovery of authors like Tozzi and Moravia. Nearly all these elements make possible Borgese’s approach to the Modernist tendency, even maintaining the specificities of the Borgesian conception. Also, they corroborate at the theoretical and critical level the practical outcomes to which the Sicilian writer aspires in Rubè, thus establishing a strong and organic relationship between his critic and literary works.
The last Chapter is preceded by a brief Chapter (the fifth) where I retrace the reasons of the ostracism against Borgese, as well as the early and decisive hatchet jobs of Rubè. Finally, in Chapter VI I identify the modernist and not modernist aspects of Rubè, pointing out the specificity of the Borgesian book also through a dialogue with Italian and European Modernist novelists and with relevant writers from the 19th-century tradition of the novel. This long and articulated analysis describes Rubè as an emblematic novel of transition to Modernism. In terms of literary sub-genres, the work by Borgese is double-fold. On the one hand, Rubè is a contemporary historical-political novel where, even revised in a Modernist sense, history holds some validity which recalls the 19th-century novel’s paradigm. On the other hand, it is a novel of consciousness, which can be ascribed to the tendency of Modernist realism. From the architectural point of view, although Rubè includes some modernist strategies (e.g. a plot subordinated to the character, epiphanies, interior monologues, the strong factor of chance), its structures and narrative techniques show a rather compactness typical of the 19th century in several aspects. By contrast, the Borgesian novel is entirely Modernist
as far as the themes (e.g. the breakdown of social and inner worlds, the psychological illness and the neurosis, the strong irrationality, the loss of value of social life, the crisis of the intellectual, the alienation of modern man, the impossibility of finding a truth and of giving a meaning to the existence) and the psychical composition of the protagonist (e.g. the ineptitude, the solitude, the inability to create strong human relationships, the ragg
A Methodology for Preliminary Performance Estimation of a Hybrid-Electric Tilt-Wing Aircraft for Emergency Medical Services
No full textThis paper aims to provide a simple methodology
to preliminary size a hybrid-electric propulsion system for
large scale piloted, optionally piloted or unmanned tilt-wing
aircraft. In this work, the author refers to three mission
profile representative of an Emergency Medical Service (EMS)
operation and estimate the performance of the aircraft along
the mission. Thus, based on some assumptions on battery
technology, architecture of the hybrid system and mission safety
requirements, a methodology for preliminary performance estimation
is described and results for a baseline architecture are
presented. Based on present and near future battery technology
(in terms of charge/discharge rates and energy density), the
present study shows how safety requirements can strongly
affect the overall size of the power-plant system and impact
the feasibility of hybrid-electric technology in aeronautical
applications
‘Tacere ultra non oportet’. Aspetti della polemica cristiana nell’Ad Demetrianum
No full textThe A. explores the opening chapters of Cyprian’s Ad Demetrianum, where we find a theme that frequently recurs in the prologue of Christian polemical works; the Christian author, when accused, hesitates whether patiently bearing the attacks and maintaining a thoughtful and dignified reserve, or entering into polemics with the opponent. The conduct of Cyprian against Demetrianus presents two distinct phases: an initial silence in front of pagan charges, supported by biblical and rational reasons, is followed by a decisive intervention when the Bishop judges no longer convenient for the Christian defense to postpone the confrontation with Demetrianus. The paper analyzes this topos in ancient literature and follows the success of the cyprianic phrase in modern polemic texts
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