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Stegopoma giganteum Ramil & Vervoort 1992
No full textStegopoma giganteum Ramil & Vervoort, 1992 Fig. 3D–E; Table 3 Stegopoma giganteum Ramil & Vervoort, 1992: 36–38, fig. 5e–f. Material examined SOUTH ATLANTIC OCEAN • 5 colonies, up to 15 mm high (1 growing on Zygophylax sp., 1 on bivalve shell, 1 on ghost fishing net with a gonotheca); Valdivia Seamount, stn BT12; 24°49′01″–24°47′38″ S, 6°24′40″–6°25′26″ E; 887– 886 m depth; 7 Feb. 2015; SEAFO-2015 leg.; SEAFO-2015-40222, SEAFO-2015-40612, SEAFO-2015-40811, SEAFO-2015-40827, SEAFO-2015-40852, LZM-UV slide R. 587. Description Colony composed of a thin and ramified stolon, growing attached on the hydrocaulus and branches of Zygophylax sp., from which arise pedicellate hydrothecae and gonothecae. Hydrothecae placed at the end of long, slender, smooth-walled and unbranched pedicels with some transversal scars due to regeneration after damage. Hydrothecae large, tubular, with smooth walls, almost bilaterally symmetrical, and slightly widening distally (Fig. 3D). Aperture closed by a triangular operculum adopting the shape of a gabled roof, formed by two opposite, semicircular sections on the distal part of the hydrothecal wall; opercular apparatus provided with longitudinal strips running downwards from top to basis. Hydranths are damaged or absent, and their description is not possible, but we can confirm that they are attached to the inner side of the hydrothecal base by means of a hyaline membranous ring, identical to the description given by Ramil & Vervoort (1992); this membranous ring indicates the boundary between the pedicel and the hydrotheca. The gonotheca shows similar morphology to that described for the hydrotheca, including the closing apparatus, but it is supported by a shorter pedicel (Fig. 3E). Remarks This is the first record of S. giganteum after its original description. The large size of the hydrothecae (2–3 mm long), with long and narrow pedicels, are distinctive features of this species. In addition, the opercular apparatus, the presence of a hyaline membranous ring at the attachment site of the hydranth to the hydrothecal base, and the gonothecal shape fit well with the original description of this species. Consequently, despite the wide geographical distance between the type locality and the present record, we include this material in S. giganteum. Distribution This species is only known from off Cape São Vicente (Portugal; type locality) where it was collected at a depth of 1523 m (Ramil & Vervoort 1992). This is the first record for the South Atlantic.Published as part of Gil, Marta & Ramil, Fran, 2021, Hydroids (Cnidaria, Hydrozoa) from the Vema and Valdivia seamounts (SE Atlantic), pp. 49-96 in European Journal of Taxonomy 758 on pages 60-61, DOI: 10.5852/ejt.2021.758.1425, http://zenodo.org/record/508812
Relativizando as identidades: Vitor Ramil e a estética do frio
No full textThis article presents the questions raised in the essay A estética do frio (The aesthetics of the cold) (2004), written and published by the musician and composer from Rio Grande do Sul, Vitor Ramil. In the essay, the author exposes some cultural differences existing in Brazil, showing that southern cultural production has more affinity with neighboring countries, Uruguay and Argentina, than with other Brazilian regions. For Ramil, this happens due a symbolic division of the country between hot Brazil and cold Brazil, in which cultural products that are not related to the representation of a warm and tropical aesthetic tend to be restricted to regional consumption. In parallel, throughout the text, we seek to analyze how this cold aesthetic defended by Ramil is dependent of the hot aesthetic to exist as a cultural representation. Although there are divergences and contrasts (of climate, landscape, territory, identity), this apparent antagonism is complementary regarding of the construction of artistic identity for the pampas musicians, functioning as a game of mirrors among the actors involved.Este artigo apresenta os questionamentos levantados no ensaio A estética do frio (2004), escrito e publicado pelo músico e compositor gaúcho Vitor Ramil. No ensaio, o autor expõe algumas diferenças culturais existentes no Brasil, mostrando que a produção cultural sulista tem mais afinidade com os países vizinhos, Uruguai e Argentina, do que com as demais regiões brasileiras. Para Ramil, isso ocorre devido a uma divisão simbólica do país entre Brasil quente e Brasil frio, na qual os produtos culturais que fogem da representação de uma estética quente e tropical, tendem a ficar restritos ao consumo regional. Em paralelo, no decorrer do texto, buscamos analisar como essa estética fria defendida por Ramil é dependente da estética quente para existir enquanto representação cultural. Ainda que havendo divergências e contrastes (de clima, paisagem, território, identidade), esse aparente antagonismo é complementar no que se refere à construção de identidade artística para os músicos dos pampas, funcionando como um jogo de espelhos entre os atores envolvidos.
Egmundella ansini Gil & Ramil 2023, n. sp.
No full textEgmundella ansini n. sp. (Fig. 5; Table 4) Material examined. Western Sahara. MAROC-0611, stn MO239, 23º28′05″– 23º24′32″N, 17º16′24″– 17º16′22″W, 963–969 m, 28-XI-2006: a colony, 2 mm high, with gonothecae, growing on the stem of an unidentified hydrozoan (Holotype, MNCN 2.03 /687). MAROC-0611, stn MO275, 25º27′17″– 25º29′34″N, 16º22′06″– 16º21′15″W, 1505–1510 m, 9-XII-2006: a colony, 4 mm high, growing on Streptocaulus chonae, one gonotheca present (Paratype, RMNH.COEL.43831). Etymology. The specific name ansini honours our colleague and friend Dr José Ansín-Agís, of the University of Vigo, Spain, in appreciation and recognition of his important contribution to the taxonomy of plumularioid hydroids. Description. Colonies stolonal, composed of hydrothecae, nematothecae and gonothecae arising from filiform hydroriza. Hydrothecae borne on pedicels of varied lengths, though mostly long (Fig. 5a, c–g), smooth, slender, with short basal annulations and occasionally a distally placed, additional annulation; distally widening at junction with the corresponding theca, and there provided with a transverse, thin diaphragm. Hydrotheca deeply campanulate, tapering basally, walls parallel, rim not apparent, aperture closed by a conical operculum composed of 15–18 elongate, triangular flaps, not connected between them, and folded either inwards or outwards. Nematothecae borne irregularly on the hydrorhiza between the hydrothecae; long, slender, without distinct pedicel, aperture distal, circular. Gonothecae arise perpendicularly to the hydrorhiza, tubular, elongate, tapering basally in small undulations, without distinct pedicel, rim imperceptible, aperture distal, closed by a conical operculum composed of 16 elongate triangular flaps, independent from one another (Fig. 5a, c). Biology. In our material, one colony was growing on the hydroid Streptocaulus chonae Ansín Agís, Ramil & Vervoort, 2001. Gonothecae have been observed in November and December. Distribution. Egmundella ansini n. sp. was collected from Western Sahara at depths between 696 and 1510 m. Remarks. This species is clearly different from both E. grimaldii and C. producta (see below) on the account of the shape of gonothecae and the appearance of its colonies. It is also different from E. modesta, which has colonies and pedicels much smaller than those of E. ansini n. sp. Our material resembles in morphology to E. superba, E. magellanica Galea et al., 2019 and the material from the “Galathea” Expedition described by Vervoort (1966) as Egmundella sp. Nevertheless, there are considerable differences in size allowing them to be confidently separated specifically. In E. ansini n. sp. the hydrothecae and pedicels are larger than those of the specimens of E. superba studied herein, and also larger than those described by Calder (1991). Conversely, E. ansini n. sp. has smaller and narrower gonothecae than those of E. magellanica. Also, its hydrothecae are larger and their pedicels slenderer and lacking the twists of E. magellanica (see table 4). Finally, Egmundella sp. from the “Galathea” Expedition (Vervoort 1966) has been only reported from Indonesia, and it seems unlikely that it could be conspecific, given its distribution. In addition, its hydrothecal pedicels have a “few distinct rings” basally (Vervoort 1966: fig. 9a), while in our material there are only some scarcely-defined annulations (Fig. 5a). Moreover, in our material the hydrothecal pedicels are shorter, while the hydrothecae and nematothecae are larger than those of the “Galathea” Expedition (Vervoort, 1966) (see table 4).Published as part of Gil, Marta & Ramil, Fran, 2023, The genera Egmundella Stechow, 1921 and Cyclocanna Bigelow, 1918 (Cnidaria, Hydrozoa) in waters of Northwest Africa, pp. 490-504 in Zootaxa 5264 (4) on pages 498-500, DOI: 10.11646/zootaxa.5264.4.2, http://zenodo.org/record/783696
Relativizando as identidades: Vitor Ramil e a estética do frio
No full textEste artigo apresenta os questionamentos levantados no ensaio A estética do frio (2004), escrito e publicado pelo músico e compositor gaúcho Vitor Ramil. No ensaio, o autor expõe algumas diferenças culturais existentes no Brasil, mostrando que a produção cultural sulista tem mais afinidade com os países vizinhos, Uruguai e Argentina, do que com as demais regiões brasileiras. Para Ramil, isso ocorre devido a uma divisão simbólica do país entre Brasil quente e Brasil frio, na qual os produtos culturais que fogem da representação de uma estética quente e tropical, tendem a ficar restritos ao consumo regional. Em paralelo, no decorrer do texto, buscamos analisar como essa estética fria defendida por Ramil é dependente da estética quente para existir enquanto representação cultural. Ainda que havendo divergências e contrastes (de clima, paisagem, território, identidade), esse aparente antagonismo é complementar no que se refere à construção de identidade artística para os músicos dos pampas, funcionando como um jogo de espelhos entre os atores envolvidos
O sotaque melancólico das canções de Vitor Ramil e Jorge Drexler
No full textO presente estudo busca esclarecer se é possível perceber a melancolia como um sotaque. A questão partiu de uma afirmação do cantor e compositor uruguaio Jorge Drexler que em uma entrevista afirmou que a melancolia era, para um uruguaio, como um sotaque. A partir dessa declaração, busquei um artista brasileiro que fosse conhecido por possuir uma obra com tons melancólicos. A escolha foi por Vitor Ramil, pois ambos artistas têm muitas coisas em comum e se adequariam, em um exercício de trabalhar comparativamente, a essa proposta. Assim, esse trabalho se realizou buscando perceber os sotaques melancólicos nas canções de Jorge Drexler e Vitor Ramil. Para isso, procuro definir melancolia e sotaque. Posteriormente, avalio se os locais de nascimento podem exercer alguma influência e, após uma análise dos primeiros cinco discos de cada um, estabelecer as relações comparativas entre os artistas.El presente estudio busca aclarar si es posible percibirse melancolía como un acento. La cuestión tuvo origen a partir de una afirmación del cantautor uruguayo Jorge Drexler que, en una entrevista, afirmó que la melancolía era, para un uruguayo, como un acento dialectal. A partir de esa declaración, busqué un artista brasileño que fuera conocido por presentar una obra con las mismas características percibidas en Jorge Drexler, es decir, con tonos melancólicos. Así, elegí a Vitor Ramil, pues los dos músicos tienen muchas cosas en común y se adecuan, en un ejercicio comparativo, a ese análisis. Ese trabajo está realizado buscando percibir esos acentos melancólicos en las canciones de Jorge Drexler y Vitor Ramil. Para ello, busco definir melancolía y acento. Posteriormente, evalúo si los locales de nacimiento pueden ejercer alguna influencia y, después de evaluar los cinco primeros discos de cada uno de ellos, establecer las relaciones comparativas entre los artistas
Regulation of the CYB2 gene expression: transcriprtion co-ordination by the Hap1p, Hap2/3/4 and Adr1p transcription factors
No full textMolecular Microbiolog
MEMÓRIA E (TRANS)FRONTEIRAS: UMA ANÁLISE DA OBRA DE VITOR RAMIL E DE JUAN JOSÉ SAER
No full textO presente texto busca apresentar uma reflexão em torno da obra artístico-literária do cantor, compositor e escritor gaúcho Vitor Ramil, e da obra do escritor argentino Juan José Saer. Em ambos, o cenário pampeano e as expressões de uma cultura híbrida de fronteira são predominantes. Paisagens culturais, ritmos musicais compartilhados, registros da cidade em diferentes matizes e temporalidades, são expressões desses universos representados por Ramil e Saer, testemunhos da construção discursiva de uma identidade que ultrapassa as noções de latinoamericanidade, ao mesmo tempo em que reafirma lugares culturais comuns. Analisam-se os ensaios A Estética do Frio e El río sin orillas, as narrativas em prosa Satolep e O Enteado, além do disco Délibáb, de Ramil, e do livro de poemas El arte de narrar, de Saer
"Délibáb": dos poemas de Borges e Cunha Vargas às milongas de Ramil
No full textEste artigo faz uma reflexão, de inspiração bakhtiniana, sobre os pressupostos e objetos estéticos presentes no CD Délibáb, do compositor, escritor e cantor gaúcho Vítor Ramil. Faremos, em primeiro lugar, observações gerais sobre os poemas de Jorge Luis Borges e de João da Cunha Vargas escolhidos para a realização do Délibáb e sobre alguns dos significados do encontro entre essas duas poéticas promovido por Ramil. Em um segundo momento, colocaremos em discussão, de uma perspectiva discursiva dialógica, os estatutos dos gêneros canção e poema em uma obra musical. Para finalizarmos, faremos o apontamento de alguns pressupostos do projeto artístico de Ramil e dos discursos poéticos de Borges e Vargas presentes na obra.
MEMÓRIA E (TRANS)FRONTEIRAS: UMA ANÁLISE DA OBRA DE VITOR RAMIL E DE JUAN JOSÉ SAER
No full textO presente texto busca apresentar uma reflexão em torno da obra artístico-literária do cantor, compositor e escritor gaúcho Vitor Ramil, e da obra do escritor argentino Juan José Saer. Em ambos, o cenário pampeano e as expressões de uma cultura híbrida de fronteira são predominantes. Paisagens culturais, ritmos musicais compartilhados, registros da cidade em diferentes matizes e temporalidades, são expressões desses universos representados por Ramil e Saer, testemunhos da construção discursiva de uma identidade que ultrapassa as noções de latinoamericanidade, ao mesmo tempo em que reafirma lugares culturais comuns. Analisam-se os ensaios A Estética do Frio e El río sin orillas, as narrativas em prosa Satolep e O Enteado, além do disco Délibáb, de Ramil, e do livro de poemas El arte de narrar, de Saer.</jats:p
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