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Jacqueline Morand-Deviller, « Le droit de l'environnement », « Que sais-je ? » n° 2334, 2006
No full textBillet Philippe. Jacqueline Morand-Deviller, « Le droit de l'environnement », « Que sais-je ? » n° 2334, 2006. In: Revue Juridique de l'Environnement, n°3, 2006. pp. 377-378
Jacqueline Morand-Deviller, « Le droit de l'environnement », coll. « Que-sais je ? », 2003
No full textBillet Philippe. Jacqueline Morand-Deviller, « Le droit de l'environnement », coll. « Que-sais je ? », 2003. In: Revue Juridique de l'Environnement, n°2, 2005. pp. 245-246
Le héros dromomane : Philippe Soupault, Paul Morand
No full textInternational audienceCet article montre comment le topos de la vitesse, chargé idéologiquement et inscrit dans une opposition souvent caricaturée entre avant-garde et modernité, a pu créer dans le roman de l'entre-deux-guerres des héros dromomanes, c'est-à-dire qui ont un besoin irrésistible de se déplacer inutilement. A partir des exemples du "Grand homme" de Philippe Soupault et de "L'Homme pressé" de Paul Morand, on comprend comment ces portraits de héros bourgeois sont mis au service d'une éthique et d'une esthétique de la réinvention
Le héros dromomane : Philippe Soupault, Paul Morand
No full textInternational audienceCet article montre comment le topos de la vitesse, chargé idéologiquement et inscrit dans une opposition souvent caricaturée entre avant-garde et modernité, a pu créer dans le roman de l'entre-deux-guerres des héros dromomanes, c'est-à-dire qui ont un besoin irrésistible de se déplacer inutilement. A partir des exemples du "Grand homme" de Philippe Soupault et de "L'Homme pressé" de Paul Morand, on comprend comment ces portraits de héros bourgeois sont mis au service d'une éthique et d'une esthétique de la réinvention
Le héros dromomane : Philippe Soupault, Paul Morand
No full textInternational audienceCet article montre comment le topos de la vitesse, chargé idéologiquement et inscrit dans une opposition souvent caricaturée entre avant-garde et modernité, a pu créer dans le roman de l'entre-deux-guerres des héros dromomanes, c'est-à-dire qui ont un besoin irrésistible de se déplacer inutilement. A partir des exemples du "Grand homme" de Philippe Soupault et de "L'Homme pressé" de Paul Morand, on comprend comment ces portraits de héros bourgeois sont mis au service d'une éthique et d'une esthétique de la réinvention
Le héros dromomane : Philippe Soupault, Paul Morand
No full textInternational audienceCet article montre comment le topos de la vitesse, chargé idéologiquement et inscrit dans une opposition souvent caricaturée entre avant-garde et modernité, a pu créer dans le roman de l'entre-deux-guerres des héros dromomanes, c'est-à-dire qui ont un besoin irrésistible de se déplacer inutilement. A partir des exemples du "Grand homme" de Philippe Soupault et de "L'Homme pressé" de Paul Morand, on comprend comment ces portraits de héros bourgeois sont mis au service d'une éthique et d'une esthétique de la réinvention
Le héros dromomane : Philippe Soupault, Paul Morand
No full textInternational audienceCet article montre comment le topos de la vitesse, chargé idéologiquement et inscrit dans une opposition souvent caricaturée entre avant-garde et modernité, a pu créer dans le roman de l'entre-deux-guerres des héros dromomanes, c'est-à-dire qui ont un besoin irrésistible de se déplacer inutilement. A partir des exemples du "Grand homme" de Philippe Soupault et de "L'Homme pressé" de Paul Morand, on comprend comment ces portraits de héros bourgeois sont mis au service d'une éthique et d'une esthétique de la réinvention
A primer on innovation and growth
No full textPhilippe Aghion emphasises that for Europe to stimulate innovation and growth, it is not enough to increase spending on research and development and the protection of intellectual property.
Life, work and career of Jean-Antoine Morand, painter and architect in Lyons in the eighteenth century
No full textNé en 1727 à Briançon, Jean-Antoine Morand a 14 ans lorsqu’il se lance, suite à la mort de son père, dans une carrière artistique. C’est à Lyon qu’il s’installe et fonde, en 1748, un atelier de peinture. Il reçoit des commandes officielles et privées, travaille régulièrement pour la Comédie, se spécialise dans la peinture en trompe-l’œil et la scénographie, y compris les machines de théâtre. À la fin des années 1750, encouragé par Soufflot, il se tourne vers l’architecture et l’embellissement, ainsi que l’y disposent différents aspects de sa première carrière.Architecte autodidacte, Morand souffre d’un déficit de légitimité et tente d’y remédier en recherchant la reconnaissance publique. Mais ses succès, en particulier la construction à titre privé d’un pont sur le Rhône, n’y suffisent pas. La carrière de Morand est tiraillée entre fierté entrepreneuriale et appétence institutionnelle. Son image pâtit de l’opposition entre spéculation foncière et promotion du bien public. Cela concerne en particulier son grand œuvre, un projet d’agrandissement de Lyon sur la rive gauche du Rhône, compris dans un plan général donnant à la ville la forme circulaire.Morand a peu construit et il ne subsiste presque rien de son œuvre pictural. On dispose en revanche d’un fonds d’archives privé d’une grande richesse, sur lequel s’appuie cette thèse, afin de mettre au jour les intentions, les relations et la psychologie d’un architecte autrement méconnu.Born in 1727, Jean-Antoine Morand is 14 years old when he embraces an artistic career, following his father’s death. Having settled down in Lyon, he establishes his own painter’s workshop in 1748. Receiving public and private commissions and working for the theatre on a regular basis, he specializes in trompe l’œil painting and stage-setting, including machinery. In the late 1750s, spurred on by Soufflot, he turns to architecture and city-planning, as various aspects of his previous career could have prompted him to.As an autodidactic architect, Morand suffers from a lack of legitimacy against which he pursues public recognition. But his successes, which include the building of a privately-owned bridge across the Rhône, aren’t enough. Morand’s career is torn between entrepreneurial pride and his longing for tenure. His public image is marred by the alleged opposition between land speculation and the defense of public good. This concerns mostly his great work, a project for the extension of Lyon on the left bank of the Rhône, included in a circular general city plan.Morand hasn’t built much and very little remains of his pictorial work. This thesis is based on an extensive private archive that allows us to explore this otherwise unsung architect’s intentions, relations and psychology
Les mauvais genres de la droite pessimisme historique, hybridité générique et surenchère négative chez Paul Morand et Louis-Ferdinand Céline
No full textPaul Morand et Louis-Ferdinand Céline sont deux écrivains français du 20e siècle associés à la Collaboration, qui ont, sans doute à dessein, prétendu éviter l'idéologie en art. Dans le premier chapitre de chacune des parties de cette thèse (pour ainis dire symétriques : la première dévolue à l'oeuvre de Morand, la seconde à celle de Céline), un examen des thèmes et des motifs mis de l'avant dans leur oeuvre révélera la prégnance, chez eux, d'une vision de l'histoire et de la société centrée autour de valeurs exclusives comme le mépris des discours et de toute forme d'intellectualisme, la nation ou l'"ordre naturel" vision qui correspond par ailleurs à la nostalgie d'une époque révolue : la première moitié du 17e siècle dans le cas de Morand, le Moyen Âge de Rabelais et de Villon dans celui de Céline. Dans le deuxième chapitre, cette nostalgie pour un idéal passé, où l'homme trouverait"naturellement" à s'inscrire dans son milieu, sera envisagée d'un point de vue générique. Car, si l'idéal que Morand et Céline mettent de l'avant peut être rapproché du monde de l'épopée, la lecture qu'ils font de leur époque s'oppose point par point à ce dernier. Confrontés à cette impossible épopée moderne, ils privilégient, dans leur écriture, une grande hybridité générique, répondant de telle sorte, sur le plan formel, aux bouleversements de fond que connaît le 20e siècle. Enfin, dans le troisième chapitre, il sera question du traitement des énoncés à teneur idéologique, dans leur fiction. Morand appuie sur le caractère construit de la représentation historique, et appelle, dans ses textes de fiction, à une plus grande lucidité de la part du lecteur. Ces procédés ont pour principal effet de faire ressortir la fictivité de ses oeuvres et, par conséquent, de mettre en perspective leur portée idéologique. Céline, lui, mobilise, de manière de plus en plus évidente dans son oeuvre, des postures signalant un ordre naturel donné pour extérieur aux discours et contre-discours traditionnels. En misant de la sorte sur sa réputation personnelle, dans l'espace même de la fiction, le romancier procède à un brouillage énonciatif qui invite à dépasser les a priori idéologiques à partir desquels cette réputation est mise à mal. Ainsi, tant Céline que Morand récupèrent des éléments de discours et les organisent poétiquement en travestissant leur sens usuel, au profit d'une idée affranchie de l'idéologie et pourtant appuyée sur elle : la littérature
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