119 research outputs found
DUNIA MAGIS DALAM CERPEN LEAK PEMOROAN KARYA I WAYAN SADHA
No full textof the occult not only lived in the past but penetrated freely until Era 4.0. Although the development of the world has advanced in such a way as with the sophistication of its technology, the belief in supernatural and magical things cannot be erased. The magical world has its own charms and problems in the lives of Balinese people. Undeniably, the attractiveness often invites the attention of the author in welcoming and recording the phenomenon into literary works. In this paper examines modern Balinese literary works in the form of short stories. The short stories studied were taken from a collection of Leak Pemoroan stories written by I Wayan Sadha. This study examines three short stories in a collection of Pemoroan Leak short stories entitled Jeg Pragat Ka Balian, Pemoroan Leak and Walik Sumpah. The focus of the discussion in this paper is to raise the magical aspects contained in the three short stories that have been mentioned. The magical aspects to be discussed are the Pangiwa aspect and the Panengen aspect contained in the short story.Keywords: Magic, Pangiwa, Panengen, Short Story, modern Balinese literatur
Recommended from our members
Utilization of non protein nitrogen by rabbits
No full textSeveral studies have been conducted to examine the
utilization of non-protein nitrogen by the New Zealand
White rabbit.
Soybean meal (SBM) or urea added to a low protein (13%
CP) diet and a positive control diet were fed to does and
their offspring during a nine month experiment. Urea and
SBM provided an equal amount of supplementary nitrogen.
Performances of does fed the positive control diet were
superior to those fed the other diets. Rabbits fed the low
protein diet showed the poorest overall performance. Additional
urea to the low-protein diet improved litter birth
and preweaning traits but postweaning traits were decreased.
Therefore no advantage was observed in using urea
as a supplementary nitrogen source with a low-protein
diet.
Feeding the same diet to growing rabbits showed that
rabbits fed the urea-containing diet had the highest mortality. There was no difference between adult and fryer
rabbits in dry matter (DM) and nitrogen digestibility.
Fryers utilized the urea-containing diet more efficiently
than did adult in terms of nitrogen retention.
The effect of different levels of dietary fiber (10 vs
17% ADF) on urea utilization was studied . Rabbits fed the
high fiber diet had increased daily gains and feed intake.
Additional urea did not produce any improvement in daily
gain. Significant differences in DM, nitrogen and acid detergent
fiber (ADF) digestibility were observed. The high
fiber diet resulted in decreased apparent digestion coefficients.
The effect of low and high starch levels on the efficiency
on urea and biuret utilization was also examined.
SBM, urea and biuret provided an equal amount of supplementary
nitrogen, added to a low-protein diet (12% CP).
Rabbits fed the high-starch diets showed significantly
higher daily gains. Urea was used more efficiently by
rabbits fed the high-starch diets compared to those fed
low-starch diets. Biuret was utilized more efficiently
than urea in the low-starch diets. DM and ADF digestibility
were lower with the low-starch diets. Addition of urea
to the low-protein diet increased nitrogen digestibility
and retention, suggesting that to some extent growing
rabbits could use urea as a supplementary nitrogen source.
The effects of two levels (0 vs 5%) of dietary zeolite
on urea utilization were also tested. Inclusion of SBM or
replacement of a part of SBM with urea was added to a low-
I
protein diet. Results showed that additional zeolite did
not affect animal performance. Rabbits fed SBM-containing
diet showed significant improvement of daily gain.
Replacement of some SBM with urea statistically increased
rabbit performances.
In conclusion, these studies indicate that urea can
not be used effectively for lactating does, but to some
extent it can be utilized for growing rabbits, especially
if it is used to replace some of the main natural crude
protein
Protein efficiency of hydrolyzed feather meal substitution in sheep ration
No full textThe use of protein ration in ruminant is affected by the characteristic of protein. The present study was carried out to evaluate the efficiency of protein of hydrolyzed feather meal (HBA) in ration for growing sheep. Twenty-five young rams of 7-8 months old with an average body weight of 21.16 ± 2.47 kg were used in this study. This study was conducted for 12 weeks based on randomized block design (5x5). The control treatment (R0) contained 72% of total digestible nutrient (TDN) and 15% total crude protein (CP), whereas R1-R4 treatments were fed on improved ration containing 75% TDN and 18% CP where HBA was used to substitute feed protein and as by pass protein source. The HBA substitution was carried out in 5 levels, namely: R0 = grass + concentrate with 0% HBA; R1 = grass + concentrate with 1.1% HBA; R2 = grass + concentrate with 2.2% HBA; R3 = grass + concentrate with 4.4% HBA and R4 = grass + concentrate with 8.5% The result showed that an increase of CP in ration and HBA substitution might increase CP consumption (P0.01) but CP digestibility were not affected. HBA substitution increased (P0.01) the average daily gain (ADG) from 90.91 g/head (R0) to 125.33 g/head (R1-R4) or increased 37.86%, but it did not affect the efficiency of protein ration. The respons of HBA substitution levels in ration (x) to ADG followed the equation, ADG = 1.641x2 + 15.778x + 99.372 (r2 = 72.37%). It is concluded that 8.5% HBA substitution in ration can substitute 100% soybean meal, and 2.2% HBA substitution in ration gives the best efficiency to support daily gain. Key Words: Protein, Feather Meal, Substitution, Shee
Responses of young rams to level of hydrolised feather meal subtitution in ration
No full textFeather meal contains more than 90% protein that most of this protein (70%) are ruminally undegradable, therefore it is a potential source of by pass protein. The study was done to evaluate the response of young rams to hydrolised feather meal (HBA) substitution in ration. Twenty five young rams aged 7-8 months, with average body weight of 21.16 ± 2.47 kg were used in this study. This study was conducted based on ramdomized block design and the rams were grouped into 5 groups based on body weight. The ration consisted of 30% grass and 70% feed supplement on dry matter basis. Feed supplement of the control diet (R0) contained 72% of total digestible nutrient (TDN) and 15% of total crude protein (CP), whereas R1-R4 were the improved rations that contained 75% of TDN and 18% of CP. HBA was used to substitute feed protein and as by pass protein source. The HBA substitution was done in 5 levels, namely: R0 = grass + feed supplement with 0% HBA; R1 = grass + feed supplement with 1.1% HBA; R2 = grass + feed supplement with 2.2% HBA; R3 = grass + feed supplement with 4.4% HBA and R4 = grass + feed supplement with 8.5% HBA. The study was conducted for 12 weeks. The results showed that the increase of CP in ration and HBA substitution did not affect dry matter (DM), organic matter (OM) consumption, as well as DM, OM and CP digestibility. The substitution of HBA in ration significantly increased CP consumption of ram fed R1, R2, R3 and R4 compared to R0 (143.86; 142.58; 147.46; 134.43 vs 109.98 g/head). The level of NH3-N in rumen fluid was significantly (P0.01) affected by CP in the ration and HBA substitution. On the other hand total VFA and molar volatile fatty acids were not different except for molar isobutirat. The value of N retention and average daily gain (ADG) were affected (P0.05) by level of CP and subtitution HBA in ration. The highest ADG value was resulted by rams received R2 diet (133.77 g/head). It was concluded that 2.2% HBA substitution in ration gave the best response on consumption, digestion, rumen fermentation, N retention and ADG. Key Words: Hydrolised Feather Meal, Substitution, Ra
Modeling of animal groups based on individual goals
No full textTitle: Modeling of animal groups based on individual goals Author: Ema Wayan Danielová Department: Department of Macromolecular Physics Supervisor: doc. RNDr. Viktor Holubec, Ph.D. Abstract: Collective motion represents a fascinating example of self-organization in non-equilibrium systems. This work introduces and examines a modified Vicsek model of collective motion, enhanced with alignment-induced local attractive and repulsive interactions. Numerical simulations demonstrate that such a system spontaneously forms stable clusters with a characteristic size determined by the interaction radius. The results show that group cohesion can be achieved even without periodic boundary conditions and by using using finite-range interactions that are reasonable from a biological perspective. Keywords: collective motion, Vicsek model, active matter, numerical simulations, self-organization, cohesion, interaction radius, non-equilibrium systemsNázev práce: Modelování skupin zvířat na základě cílů jednotlivců Autor: Ema Wayan Danielová Katedra: Katedra makromolekulární fyziky Vedoucí bakalářské práce: doc. RNDr. Viktor Holubec, Ph.D. Abstrakt: Kolektivní pohyb představuje fascinující příklad samoorganizace v nerovnovážných systémech. V této práci je navržena a zkoumána modifikace Vicsekova modelu kolektivního pohybu doplněná o lokální přitažlivé a odpudivé interakce vyvolané optimalizací směru. Numerické simulace ukazují, že takový systém spontánně vytváří stabilní skupiny s charakteristickou velikostí určenou interakčním poloměrem. Získané výsledky demonstrují, že koheze skupiny může být dosažena i bez použití periodických okrajových podmínek a s z biologického hlediska rozmumnými konečně-dosahovými interakcemi. Klíčová slova: kolektivní pohyb, Vicsekův model, aktivní hmota, numerické simualce, samoorganizace, koheze, interakční poloměr, nerovnovážné systémyDepartment of Macromolecular PhysicsKatedra makromolekulární fyzikyFaculty of Mathematics and PhysicsMatematicko-fyzikální fakult
Digitised comparative word list of Malay, Nias, Toba-Batak, and Enggano in Modigliani’s “L’isola Delle Donne” from 1894
No full textThe first release (v1.0.0) for the digitised, computer-readable Enggano word list in Modigliani (1894), with comparison from Nias, Toba-Batak, and Malay. The Enggano word list is included in the EnoLEX database. The data-source directory contains the original data in .xlsx file that the author hand-digitised from the original source (Modigliani 1894). The light annotation included reflects the content of the original source, covering several aspects. First, annotating the string component that is printed in italics in the original source; the marking is indicated by the XML tag so it can be traced computationally. Second, there is also annotation concerning remark () for a given language column in the original source, and that concerning aspect of meaning (). These annotations are still available in the WORD column of the data-output with long-table format (the column WORD2 excludes these annotations, which are transferred into the REMARK column of the long-table format). In the wide-table format of the data-output, the language columns named with ..._1 do not contain these annotations, which have been transferred into other columns named with ..._rm and ..._sem labels. The REMARK column in the two sets of data-output contains another annotation I put while transcribing from the source: the cell beginning with M-- is a comment for the Malay column while that starting with I-- is for the Italian (the reference language). The author also provided the segmented/tokenised forms. Information concerning the orthography standardisation is available on the README page of the ortho directory
Retro-digitised Enggano-German dictionary derived from Kähler’s (1987) “Enggano-Deutsches Wörterbuch”
No full textThis is a hand-digitised Enggano-German Dictionary derived from Hans Kähler's (1987) “Enggano-Deutsches Wörterbuch”. We crowdsourced the digitisation process by transcribing the dictionary's content into an online database system; the system was set up by Cokorda Pramartha and I B. G. Sarasvananda in collaboration with the first author. The database is exported into a .csv file to be further processed computationally using R and manually, such as fixing typos and incorrect mapping of the entry element, providing the English and Indonesian translations, and standardising the orthography. The minor update in the current version includes adding a description of the column names for the tabular data of the digitised dictionary. The dictionary is stored as a table for three file types: .rds (for the R data format), .csv, and .tsv
Strategic study on energy-protein requirements for local sheep : 1 . Growing phase
No full textFourty, thin-tail lambs (mean BW 13 .8 ± 1 .1 kg) were used in an experiment to measure energy and protein requirements. Lambs were divided into four dietary treatments in a 2 x 2 x 2 factorial design in which the factors were sex (male vs female), energy levels (high vs low) and crude protein (high vs low) . Metabol izable energy (ME) and crude protein (CP) requirements were measured by regression technique, using data collected during the experiment . Results showed that combination of low protein and high energy diet gave the highest response, i.e . 112 g daily gain with better feed convertion, i .e . 5 .4 . Equation models developed to predict ME and CP requirements were EM (MJ/head) = -11 .9266 - 0 .6487 BW °." (kg) + 38 .48 ADG (kg) + 4 .6887 log ME/CP (J/g) and CP (kg/head) = 8 .14766 - 0.10642 BW "5 (kA+ 6 .05777 ADG (kg) - 1 .39541 log ME/CP (J/g) . Predicted ME and CP requirement, for maintenance were 482 kJ/kg BW 0.75 and 5 .14g/kg BW 5 respectively . Key words: Energy, crude protein, sheep, growing phas
PERCEIVED TRAVEL RISK, CELEBRITY ENDORSEMENT, DESTINATION IMAGE, ATTITUDE AND RETURN VISIT INTENTION OF TOURISTS: DESCRIPTIVE ANALYSIS
No full textAbstract: The purpose of this study is to provide an overview of perceived travel risk, celebrity endorsement, destination image, attitude, and intention to return tourists to Bali. The population of this study are domestic tourists who have visited Bali. The sample size used was 170 tourists with a purposive sampling method . The analysis technique used is descriptive analysis. The results showed that the perceived travel risk of tourists visiting Bali is very low. This means that tourists feel the risk of traveling to Bali is very low, while celebrity endorsements and destination image get very good ratings. Likewise, the attitude of tourists visiting Bali is also in the very good category, and their intention to return to Bali is also in the very high category. Therefore it is important for tourism business managers in Bali to pay attention to perceived travel risk, celebrity endorsements , and destination image in order to build a positive attitude and increase intention to return to Bali.
Keywords: perceived travel risk, celebrity endorsement, destination image, attitude, intention to return.
Title: PERCEIVED TRAVEL RISK, CELEBRITY ENDORSEMENT, DESTINATION IMAGE, ATTITUDE AND RETURN VISIT INTENTION OF TOURISTS: DESCRIPTIVE ANALYSIS
Author: I Putu Gde Sukaatmadja, I Gusti Ngurah Jaya Agung Widagda, K, Putu Laksmita Dewi Rahmayanti, I Wayan Suartina
International Journal of Management and Commerce Innovations
ISSN 2348-7585 (Online)
Vol. 10, Issue 2, October 2022 - March 2023
Page No: 326-334
Research Publish Journals
Website: www.researchpublish.com
Published Date: 16-January-2023
DOI: https://doi.org/10.5281/zenodo.7540865
Paper Download Link (Source)
https://www.researchpublish.com/papers/perceived-travel-risk-celebrity-endorsement-destination-image-attitude-and-return-visit-intention-of-tourists-descriptive-analysisInternational Journal of Management and Commerce Innovations, ISSN 2348-7585 (Online), Research Publish Journals, Website: www.researchpublish.co
Abstrak Penelitian 06
No full textKORELASI ANTARA KEMAMPUAN MENGHAYATI
UNSUR-UNSUR INTRINSIK KARYA SASTRA
DENGAN KEMAMPUAN MENGAPRESIASIKAN
KARYA SENI MAHASISWA ISI DENPASAR
1. Oleh : ( Drs. I Wayan Mardana, Jurusan Pedalangan, FSP, DIPA, 2006)
Penghayatan karya sastra apresiasi seni adalah mata kuliah wajib yang harus ditempuh oleh mahasiswa Fakultas Seni Pertunjukan Institut Seni Indonesia Denpasar. Tjuan penelitian ini adalah untuk mengetahui korelasi antara kemampuan menghayati unsur-unsur intristik karya sastra dengan kemampuan mengapresiasikan karya seni mahasiswa ISI Denpasar. Proses Penelitian ini terlebih dahulu melakukan dengan pengumpulan data dari nilai penghayatan karya sastra dan nilai apresiasi seni ISI Denpasar. Data dari 50 orang tersebut merupakan sampel penelitian yang mewakili seluruh mahasiswa ISI Denpasar sebagai populasi penelitian. Selanjutnya nilai penghayatan sastra sebagai variabel bebas dan apresiasi karya seni sebagai variabel terikat, dianalisis menggunakan analisis statistik. Teknik uji hipotesis dalam statistik yang digunakan adalah koefisien korelasi produk momen pearson. Koefisien korelasi dalam perhitungan keduanya lebih besar, berarti hipotesis penelitian yang berupa alternatif adalah signifikan. Sebagai kesimpulan penelitian bahwa ada korelasi yang positif antara kemampuan menghayati unsur-unsur intristik karya sastra dengan kemampuan mengapresiasikan karya seni mahasiswa ISI Denmpasar.
Kata kunci : korelasi, kemampuan penghayatan karya sastra dan kemampuan apresiasi seni.
SASTRA KLASIK BALI : STUDI TENTANG
KARYA SASTRA SEBAGAI SUMBER GAGASAN
DALAM PENCIPTAAN KARYA SENI MAHASISWA
SENI PERTUNJUKAN ISI DENPASAR
2. Oleh : ( I Gusti Lanang Oka Ardhika, SST. ,Jurusan Tari, FSP, DIPA 2006)
Sastra klasik Bali menyimpan kekayaan rohani yang sangat berharga bagi generasi muda dewasa ini. Karya seni itu menduduki posisi yang cukup penting di tengah kehidupan seni pertunjukan. Dari beragam karya sastra klasik itu yang paling banyak dijadikanm sumber ide untuk menggarap karya seni pertunjukan adalah : 40 % Mahabrata, 28 % cerita rakyat, 123 % Babad, 6 % Ramayana dan 8 % lain-lain.
Tema-tema yang diangkat ke dalam seni pertunjukan adalah 52 % memilih tema pendidikan, 22 % tema kepahlawanan, 18 % tema kesetiaan, 12 % tema percintaan.
Kata Kunci : karya sastra klasik Bali dan tema seni pertunjukan.
PROFIL PEMANFAATAN MEDIA PEMBELAJARAN
DALAM MEWUJUDKAN PERKULIAHAN YANG KONDUSIF
PADA FAKULTAS SENI PERTUNJUKAN
INSTITUT SENI INDONESIA DENPASAR
3. Oleh : (Drs. I Nengah Sarwa, Jurusan Karawitan, FSP, DIPA 2006)
Tantangan berat pendidikan nasional dewasa ini antara lain berkaitan dengan peningkatan kualitas dan relevansi. Berdasarkan konsep bahwa makin nyata pengalaman yang diperoleh peserta didik akan makin mudah untuk diingat, dipelajari dan ditirukan. Begitu pula makin banyak indra yang terlibat, informasi pengetahuan atau pengalaman makin mudah untuk diingat, maka salah satu usaha yang dapat dilakukan untuk meningkatkan kualitas keluaran adalah dengan meningkatkan proses pembelajaran melalui pemanfaatan media pembelajaran. Tujuan penelitian ini adalah untuk mengungkap (1) jenis media pembelajaran yang digunakan dalam perkuliahan, (2) relevansi pemanfaatan media pembelajaran dalam perkuliahan, (3) kuantitas pemanfaatan media pembelajaran dalam perkuliahan, (4) kualitas p[emanfaatan media pembelajaran dalam perkuliahan di Fakultas Seni Pertunjukan Institut Seni Indonesia Denpasar. Penetian ini merupakan jenis penelitian Deskriptif. Sebagai populasi adalah penggunaan media pembelajaran dalam perkuliahan baik teori maupun praktek program S1 Fakultas Seni Pertunjukan Institut Seni Indonesia Denpasar pada semester ganjil tahun 2006/2007. Sampel diambil secara purposif random sampling yang berada pada tiga jurusan/program studi. Kegiatan penelitian dilakukan dengan langkah-langkah (1) penyusunan instrumen penelitian berupa angket melalui proses validasi sejawat sesuai dengan jenis data yang digali, (2) menggali data dari sumber data yaitu mahasiswa dengan menggunakan angket yang telah disusun, dan (3) melakukan tabulasi, analisis data dan pemaknaan hasil analisis data. Hasil penelitian menunjukan beberapa kesimpulan seperti berikut ini
Pertama, jenis media yang digunakan dalam pengajaran oleh dosen berturut-turut OHP adalah yang paling sering digunakan, disusul pemanfaatan jenis media diktat (buku khusus), media alat peraga dan LCD.
Kedua, relevansi, pemanfaatan media pembelajaran dalam perkuliahan oleh dosen di Fakultas Seni Pertunjukan Seni Indonesia Denpasar, masuk pada katagori baik.
Ketiga, dilihat berdasarkan kuantitas, pemanfatan media pembelajaran dalam perkuliahan oleh dosen di Fakultas Seni Pertunjukan Insitut Seni Indonesia Denpasar masuk pada kategori baik.
Keempat, kualitas pemanfaatan media pembelajaran dalam perkuliahaan oleh dosen di Fakultas Seni Pertunjukan Institut Seni Indonesia Denpasar, masuk pada kategori sedang.
TOPENG MODERN KARYA I WAYAN SUKARYA
4. Oleh : (Drs. I Ketut Muka P., M.Si., Jurusan Kriya, FSRD, DIPA 2006)
Penelian ini dimaksudkan untuk mendapatkan gambaran tentang topeng modern yang ada di Bali, khususnya di Kabupaten Gianyar, karena tidak banyak seniman, perajin, kriyawan di Bali berkarya dujalur topeng modern. Hal ini penting karena karya-karya modern selama ini lebih akrab terkait dengan karya-karya seni lukis. Namun faktanya hal ini dapat juga terjadi pada karya topeng. Maka dari itu kami menetapkan karya Bapak I Wayan Sukarya sebagai sumber kajian dalam penelitian ini. Alasan penetapan ini adalah karya-karya I Wayan Sukarya adalah karya-karya topeng modern dengan kualitas baik karena proses pengerjaannya sama dengan proses pembuatan topeng tradisional Bali mulai dari proses pembentukan sampai pada pewarnaan / pengecatan. Alasan lain adalah ingin mendokomentasikan karya-karya I Wayan Sukarya, karena selama ini karya-karyanya banyak yang tidak terdokumentasikan dengan baik, sehingga sulit melacak karya-karya sebelumnya walaupun hanya dalam bentuk foto.
Penelitian ini dilakukan dengan model diskriptif, mencoba menjelaskan tentang bentuk, ide penciptaan, proses perwujudan, pewarnaan, penjualan serta makna yang terkandung dalam masing-masing karya topeng modern karya I Wayan Sukarya. Sumber data diambil semua karena jumlahnya terhitung sekitar 25 sumber data karya-karya 2006 ditambah sebagaian kecil karya-karya 2005.
I Wayan Sukarya, lahir di Banjar Mukti Desa Singapadu Gianyar, seorang pembuat topeng dan juga melukis, sebagai Dosen Jurusan Seni,Program Studi Seni Patung di Institut Seni Indonesia (ISI) Denpasar. Beliau menamatkan pendidikan seni di Sekolah Menengah Seni Rupa (SMSR) Denpasar dan ISI Jogyakarta. Keahlian membuat topeng didapat dari orang tuanya yaitu Bapak I Wayan Tangguh, tahun 2006 ini berusia sekitar delapanpuluhan, salah satu pembuat topeng tradisi berkualitas tinggi yang masih aktif sampai saat ini. Topeng-topeng yang dibuat lebih banyak untuk keperluan pementasan budaya dan seni terkait dengan Hindu di Bali.
Latar belakang pendidikan diakuinya sebagai dasar pemikiran I Wayan Sukarya berkarya pada jalur topeng-topeng modern. Dalam berkarya ia mengolah gambar/ desain pemesan dipadukan dengan idenya sendiri. Gambar-gambar topeng kemudian dikaji dan dipikirkan bagaimana bentuk tiga dimensinya, bahannya, proses perwujudannyapemesan tidak tahu wujud akhirnya, karena desain yang diberikan kepada pembuatanya ini kurang sempurna, tidak sesuai dengan bahan dan teknik pembentukan topeng. Pemesan biasanya lebih memfokuskan pada makna yang harus disampaiakan pada karya tersebut. Pesanan yang diterima sering hanya berupa pernyataan makna namun tidak ada desainnya. Disinilah diperlukan kepintaran seorang seniman dalam menterjemahkan makna tersebut. Dapat dikatakan 50 % lebih proses perwujudan karya tersebut merupakan hasil ide kreatifnya sendiri. Jadi bukan total merupakan ide pemesan.
Secara umum karya-karya I Wayan Sukarya, menggambarkan prilaku manusia di masyarakat. Sifat dasar manusia yang sering muncul dalam karya-karyanya adalah sifat baik dan buruk, perwujudannya tercermin dalam berbagai tindakan manusia. Makna-makna yang mncul dalam karya topeng tersebut banyak yang sulit untuk diresapi, maka dari itu perlu penjelasan dari pembuat makna topeng tersebut. Ada beberapa unsur-unsur rupa dalam topeng mudah dibaca namun sulit diresapi maknanya secara utuh.
I Wayan Sukarya telah menyelesaikan banyak karya topeng, namun jumlahnya tidak tercatat. Permintaan datang tiap tahun dengan jumlah sekitar 10-15 biji dengan ukuran bervariasi, tinggi 50-70cm dan lebar 40-60cm. Harga yang dipasang juga bervariasi mulai dari Rp. 3.000.000. sampai Rp. 6.000.000. Pemesan topengnya lebih banyakdatang dari luar negeri terutama dari Itali.
STUDI TOPENG TRADISIONAL
KARYA I WAYAN TANGGUH DI BANJAR MUKTI
SINGAPADU-KABUPATEN GIANYAR
5. Oleh : (Drs. I Nyoman Parnamaricor, Jurusan Desain, FSRD, DIPA 2006)
Perajin di Bali menyebut warna Bali untuk pembuatan cat warna tradisional yang menggunakan bahan baku alam. Pembuatan khusus untuk warna topeng saat ini masih ada di Singapadu yaitu pada Bapak I Wayan Tangguh. Belum ditemukan literatur meyakinkan tentang kapan pembuatan dan penerapannya pada kerajinan topeng dimulai. Warna Bali juga dipergunakan pada pembuatan lukisan oleh Bapak I Nyoman Mandra, pelukis tradisi khas Kamasan di Desa Kamasan-Klungkung.
Jenis bahan alam yang dipergunakan untuk membuat warna Bali adalah : kincu untuk memproleh warna merah, tulang babi untuk warna putih, jelaga untuk warna hitam, atal untuk warna kuning, muruh leked untuk warna biru, pere dan deluga untuk warna coklat. Bahan perekat dan lapisan penghapus pada proses finishing dipergunakan ancur yang didatangkan dari Surabaya, kincu dari Cina, deluga dari Eropa yang dapat dibeli di Denpasar, yang lainnya adalah bahan lokal (Bali). Ancur sebagai bahan perekat diperlukan dalam cetiap pembuatan warna. Ada anggapan yang keliru bahwa warna Bali, pembuatannya semua menggunakan bahan-bahan lokal (Bali). Pemberian nama warna Bali untuk cat buatan perajin ini lebih tepat karena proses tradisi Balinya, bukan karena bahannya. Peralatan untuk pembuat terdiri dari seperangkat alat penghalus yaitu cawan/piring terbuat dari keramik dengan batu pengahlus. Untuk penerapannya dipakai kuas lukis. Kualitas hasil penerapan sangat tergantung dari lamanya proses penghalusan (penguyegan) dan ketrampilan perajin. Beberapa perajin topeng mulai meninggalkan penggunaan warna Bali. Warna pengganti yang digunakan adalah warna jadi buatan pabrik seperti aclyric yang dapat dibeli di toko-toko cat. Pertimbangannya lebih efisien karena mudah didapat, tidak memerlukan proses tambahan, tuntutan waktu konsumen yang tepat. Tetapi kualitas akhiur yamg didapatkan tidak sebaik warna Bali. Menurut Bapak I Wayan Tangguh, warna Bali mempunyai kekhasan yaitu tampilannya lebih “hidup” sesuai dengan karakter peran yang diwakili topeng. Maka dari itu konsumen asing dan lokal yang tahu tentang perbedaan kualitias ini masih tetap mencari topeng yang menggunakan cat warna Bali, walupun harganya lebih mahal. Konsumen lokal bianya menggunakan sebagai perlengkapan pementasan.
Pemerintah sudah saatnya melakukan inisiatif pelestarian terhadap warna Bali dengan cara : a. mendekumentasikan dalam bentuk buku, slide, atau film. B. menyertakan perajin pembat warna tersebut dengan memberikan subsidi sebagai penghargaan, bukan penghargaan berupa kertas piagam. C. Perlu dipikirkan sentuhan teknologi yang lebih maju dalam proses pembuatannya, sehingga hasil yang didapat lebih baik dan efisien.
EKSISTENSI TARI SUTRI
DI PURA SAMUANTIGA DESA BEDULU
KABUPATEN GIANYAR
6. Oleh : (Ni Made Bambang Rai Kasumari,SST.,M.Si, Jurusan Tari, FSP, DIPA 2006)
Bali memiliki berbagai macam warisan budaya yang memiliki keunikan dan kekhasan tersendiri. Salah satu warisan budaya Bali masa lampau adalah pura Samuantiga. Pura ini terletak di Desa Badulu, Kecamatan Blahbatuh, Kabupaten Gianyar. Dalam pelaksanaan upacara piodalan di pura Samiantiga yang dilaksanakan setiap 210 hari sekali (pujawali balian) dan setahun sekali pada purnama kedasa (ngusaba), dilaksanakan sebuah tari upacara (wali) yang unik dan khas yang oleh masyarakat setempat disebut dengan Tari Sutri. Keunikan dan kekhasan tarian ini terletak pada proses dan sarana yang dibawa. Keunikan lainnya, tarian ini diiringi oleh dua barung gamelan secara bersamaan yaitu gamelan Gong Kebyar dan gamelan Angklung.
Keberadaan tarian ini diperkirakan sejaman dengan dibangunnya Pura Samuantiga yaitu pada jaman pemerintahan raja Ganapriya Dharmapatni/Udayana Warmadewa yang bertahta di Bali pada sekitar tahun 988-1011 masehi. Di jaman globalisasi masysrakat mengalami perubaha yang disebabkan oleh perkembangan jaman terutama perkembangan dan ekonomi. Seperti beberapa tari-tarian wali, pada mulanya sebagai tari sakral kemudian bergeser fungsi menjadi tari sekuler atau memiliki fungsi ganda. Demikian pula dengan benntuk penyajiannya yang semula sangan sederhana kemudian ditata lebih artistik. Hal tersebut tidak terjadi pada Tari Sutri di Pura Samuantiga, tarian ini tetap eksis seperti semula, tidak banyak mengalami perubahan, perubahan terjadi pada jumlah penari yang kadang-kadang bertambah dan kadang-kadang berkurang. Hal tersbut disebabkan oleh perlakuan masyarakat yang melihat Tari Sutri sebagai tarian yang sangat disucikan sehingga mereka cenderung takut untuk merubahnya.
Tari Sutri dibawakan oleh sekelompok penari wanita disebut dengan permas. Mereka adalah orang-orang yang berkomitmen dalam hidupnya untuk menjado pengayah setiap upacara piodalan berlangsung. Tidak sembarang orang yang bisa menjadi permas, mereka adalah orang-orang yang menjadi pewaris (keturunan) yang pada mulanya adalah orang-orang yang pernah terkena musibah (sakit) dan orang-orang tersebut memang sudah dikehendaki oleh Bhatara-Bhatari yang berstana di Pura Samuantiga. Orang-orang yang akan menjadi penari ini harusmenjalani suatu proses yaitu harus melakukan pawintenan (disucikan secara sekala dan niskala), menghaturkan bamnten pejati dan banten pamiak kala. Tari Sutri merupakan tarian skral atau suci yang dilaksanakan dalam upacara piodalan di Pura Samuantiga sebagai tari pengucian dalam rangkaian Ida Bhatara akantedun, dari Pengaruman Ageng. Di samping itu tarian ini juga merupakan ungkapan rasa syukur kehadapan Ida Bhatara yang berstana di Pura Samuantiga atas karunia yang telah dilimpahkan kepada masyarakat, sehinmgga masyarakat didak berani tidak melaksanakan tarian ini.
Berdasarkan tulisan-tulisan yang pernah dibaca serta dari beberapa keterangan informan, tulisan mengenai eksistensi tari Sutri di Pura Samuantiga Bedulu Gianyar, belum ada yang menulisnya. Maka penelitian ini merupakan hasil tulisan yang belum ada sebelumnya. Hal ini menunjukan originalitas dari subyek penelitian.
Beberapa hal diatas menjadi ketertarikan untuk menulis materi tersebut, maka ada beberapa masalah yang diangkat : bagaimana bentuk pertnjukna tari Sutri dalam upacara piodalan dan mengapa tari ini tetap eksis dipertunjukan di Pura Samuantiga, Dari penelitian ini diharapka ada manfaat yang dapat diambil yaitu dapat memberikan sumbangan bagi ilmu pengetahuan dan dapat menambah khasanah pengetahuan,serta dapat dipakai sebagai sumbangan pemikiran terhadap penentu kebijakan dalam berkesenian di daerah Gianyar dan Bali umumnya. Sumber data penelitian diperoleh dari informan dan dari kajian literatur. Teknik pengumpulan data dilakukan dengan observasi, wawancara, dan dokumentasi. Teknik analisis data dilakukan analisis deskriptif kualitatif. Bentuk pelaksanaan Tari Sutri didukung oleh beberapa elemen dan sajian pertunjukan. Elemen-elemen yang mendukung terbentuknya Tari Sutri antara lain penari, gerak tari, rias dan busana, musik iringan, tempat pementasan, dan sesaji. Tari Sutri ini tetap eksis dipertunjukan di Pura Samuantiga karena memilik beberapa fungsi yaitu fungsi ritual, fungsi sosial, funsi pelestarian, dan fungsi pengobatan serta mengandung makna religius (kesembuhan, kedamaian, kerukunan kesejahteraan bagi masyarakat pendukungnya), soloidaritas. Dari berbagai fungsi yang terdapat dalampelaksanaan Tari Siat Sampian dalam upcara piodalan (ngusaba) di
- …
