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Edificio Martinelli
No full textEdifício MartinelliEdifício Martinelli, 1929. Giuseppe Martinelli nasceu em Luca, na Itália em 1870, e veio para o Brasil em 1889 para trabalhar como mascate e armador. Vendeu sua frota de vinte e dois navios para construir o edifício a partir de 1924. Inicialmente o prédio teria doze e em 1928 chegou aos vinte e quatro andares. Como não poderia fazer e assinar o projeto – pois não tivera condições de estudar arquitetura – Martinelli incumbiu o arquiteto húngaro William Fillinger de realizar a maior obra civil iniciada até então na capital. A mão-de-obra especializada recaiu sobre artesãos italianos e espanhóis, sendo eles mais de 60 entre os seiscentos operários que executaram os detalhes das fachadas que foram desenhados pelos irmãos Lacombe. Os problemas estruturais foram resolvidos com o auxílio de maquinário alemão. Já a fiscalização diária ficou por conta de Martinelli, que auxiliava os pedreiros.
O projeto Martinelli era chegar aos trinta andares, mas a obra foi embargada e o caso chegou aos tribunais, com ganho de causa ao seu mentor. Por fim, ele construiu sua residência sobre o topo do edifício.
Em 1934, vendeu o prédio para o governo italiano. Com a declaração da guerra do Brasil ao Eixo, o imóvel passou para a União – que confiscou os bens dos italianos – e o edifício passou a se chamar América. Seus dias de glória iniciaram-se em 1931 quando o italiano Guglielmo Marconi, inventor do rádio subiu ao seu topo; três anos depois o dirigível Zeppelin o contornou. Partidos políticos, clubes esportivos como Palestra Itália e Portuguesa, hotéis e cinemas, muitos eram os inquilinos – mas ele também servia de suporte para imensos outdoor da Fernet Brianca e pasta dental Elba.
O edifício que fora símbolo de modernidade foi apelidado por Oswald de Andrade de bolo de noiva. Afinal, apresentava divisões clássicas de embasamento, corpo e coroamento – com direito a falsa mansarda. Sua coloração, em três tons de rosa, é dada pela composição das misturas de vidro moído, cristal de rocha e areias, que o fazem cintilar. Os materiais de acabamento vieram da Suécia, como madeiras e latonados, mármores da Itália e lustres da Bohemia
Design in dialogo
No full textL'attività di Elio Martinelli e l'attenzione al design nel contesto lucchese degli anni Sessanta/Settanta
Fidicinoides pauliensis Boulard & Martinelli 1996
No full textFidicinoides pauliensis Boulard & Martinelli, 1996 Diagnose: Esta espécie se caracteriza por apresentar os ocelos em posição frontal e situados sobre uma pequena mancha preta, de contorno irregular (Figura 2A); mesonoto pardacento manchado de verde e marrom, com quatro manchas roxas, as duas externas muito estreitas e longas e as duas internas igualmente estreitas, mas curtas; duas manchas punctiformes pretas antes da elevação cruciforme, esta com ápices posteriores curtos, arredondados e afastados entre si (Figura 2A); abdômen estreitando levemente após os cimbacaliptos, com primeiro segmento preto (Figura 2B); asa anterior hialina, com nervuras transversais não manchadas (Figura 2C); último urosternito do macho, três vezes mais longo do que largo (Figura 2D).Published as part of Santos, Rodrigo Souza & Martinelli, Nilza Maria, 2015, Ocorrência de Fidicinoides pauliensis Boulard & Martinelli, 1996 (Hemiptera: Cicadidae) em cafeeiro em Tapiratiba, SP, pp. 311-314 in BRAZILIAN JOURNAL OF AGRICULTURE - Revista de Agricultura 82 (3) on pages 311-314, DOI: 10.37856/bja.v82i3.1465, http://zenodo.org/record/837711
Documenti musicali antichi con sezioni musicate contigue a sezioni senza note
No full textThis paper, published as an appendix to the editio princeps of a Vatican papyrus with musical notation (M.Chiara Martinelli- Rosario Pintaudi, “P.Vat.Gr. 7: un nuovo papiro musicale di età tolemaica”, in La Musa dimenticata. Aspetti dell'esperienza musicale greca in età ellenistica, a cura di M.C. Martinelli, Pisa 2009, pp. 287-292), contains an analysis of the ancient metrical documents with alternation of text with and without musical notation and a discussion of this use within the context of the Greek musical culture in Hellenistic and Roman age
Guyalna Boulard et Martinelli 1996
No full textB) Genre <i>Guyalna</i> Boulard et Martinelli, 1996 <p>Les fidicines de ce taxon, lesquelles ont aussi les yeux non saillants, diffèrent principalement des précédentes en développant des cymbacalyptes (protège-tymbales) presque complets, en forme de larges lobes arrondis, plus ou moins bombés, mais qui laissent exposer le sommet des cymbales.</p>Published as part of <i>Boulard, Michel & Martinelli, Nilza Maria, 2011, Nouvelles Cigales néotropicales de la sous-tribu des Guyalnina (Rhynchota, Cicadidae, Cicadinae, Fidicinini), pp. 219-232 in Lambillionea CXI (3)</i> on page 222, DOI: <a href="http://zenodo.org/record/10517877">10.5281/zenodo.10517877</a>
Della politica ouero dottrina ciuile
No full text"Las anotaciones" con port. propiaMarca tip. en port. de MartinelliEn Colofón: "stampata da Guglielmo Facciotto. Ad instantia di Giouanni Martinelli"Sign.: [cruz latina]>484
Drammaturgia del rovesciamento. La "messa in vita" di Marco Martinelli.
No full textIl contributo si inserisce all'interno della pubblicazione in due volumi, a cura di Valentina Valentini per Marsilio Editore, della prima raccolta di testi drammaturgici di Marco Martinelli, fondatore, assieme ad Ermanna Montanari, del Teatro delle Albe, una delle più importanti compagnie del teatro di ricerca italiane. Il contributo, attraversando dalle origini negli anni '80 ad oggi, le tappe fondamentali della compagnia ravennate, individua gli elementi essenziali che fanno la peculiarità e la ricchezza della drammaturgia originale di Marco Martinelli
Cementi Marmi Forniture Complete per Edilizia, Ruggero Martinelli Bologna, Pott. L. Chappuis, Bologna
No full textCEMENTI MARMI FORNITURE COMPLETE PER EDILIZIA, RUGGERO MARTINELLI BOLOGNA, POTT. L. CHAPPUIS, BOLOGNA
Cementi Marmi Forniture Complete per Edilizia, Ruggero Martinelli Bologna, Pott. L. Chappuis, Bologna ( -
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