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Jole de Sanna: due monografie intorno allo spazio moderno / Jole de Sanna: two monographs about modern space
No full textDurante la sua carriera di storica, teorica, docente e critica militante Jole de Sanna (Martina Franca, 29 novembre 1947 – Massafra, 25 giugno 2004) ha intrecciato differenti discipline e approcci metodologici per dar forma a un pensiero che ancora oggi si distingue per acume, originalità e attualità.Focalizzando l’attenzione sull’analisi delle due monografie Medardo Rosso o la creazione dello spazio moderno (1985) e Lucio Fontana. Materia spazio concetto (1993), affiorano quali tratti distintivi dell’attività di de Sanna una concezione orizzontale delle esperienze del passato e del presente; una solida attenzione per le scienze intese come mezzi per condurre un’analisi lontana dai percorsi tradizionali; un uso sempre intelligente e calibrato del linguaggio che corrisponde a un consistente apparato storico e teorico.La loro contestualizzazione permetterà di vagliare, per la prima volta, il portato di de Sanna nella ridefinizione di alcune delle più significative vicende artistiche della contemporaneità. During her career as a historian, scholar, professor, and militant critic, Jole de Sanna (Martina Franca, 29 November 1947 – Massafra, 25 June 2004) intertwined different disciplines and methodological approaches to give shape to a thought that still today is distinguished by acumen, originality, and topicality.This essay focuses on two monographs she authored: Medardo Rosso o la creazione dello spazio moderno (1985) and Lucio Fontana. Materia spazio concetto (1993). Their examination will bring out as landmarks a horizontal conception of past and present experiences; a robust attention to sciences as a means to conduct an analysis far from traditional paths; an always intelligent and calibrated use of language that corresponds to solid historical and theoretical apparatus.Their contextualization will allow to evaluate, for the first time, de Sanna’s contribution in a redefining process of some of the most significant artistic events of contemporary age.
Tracce di un’eredità culturale: la mostra I Longobardi e la Lombardia
No full textVeicolando le più recenti conquiste dell’Archeologia medievale in terra lombarda attraverso un linguaggio di pronta presa, la mostra milanese "I Longobardi e la Lombardia" (Palazzo Reale, 1978) toccava le corde più profonde di una memoria collettiva strettamente legata al territorio. L’ampio successo di pubblico ottenuto impone di ampliare l’angolo d’analisi da una prospettiva specialistica all’interrogazione sulle ricadute dell’evento in ambito museale e identitario tra anni Settanta e Ottanta
“Un museo di esposizioni temporanee”: il Padiglione d’arte contemporanea di Ignazio Gardella nel contesto culturale milanese tra anni Quaranta e Cinquanta
No full text“A museum of temporary exhibitions”: the architect-engineer Ignazio Gardella used this formula to describe the PAC (Contemporary Art Pavilion) in Milan, summarising the prerogatives and destiny of his first museographic project, opened in 1954, which stood out for its originality in the Italian cultural panorama of the immediate post-war period. The ambiguity of the architectural structure, precariously balanced between an uncertain museum identity, permanent by vocation, and a flexible space designed for a variable palimpsest, was coupled with the uncertainty of its content. The interweaving of the project’s documentary history and the specificities of its underlying cultural plan reveal the identity and political strategies of what, at least in its intentions, was to be the first civic museum of contemporary art in Italy
De la villa urbaine à la maison-musée : la Collezione Boschi Di Stefano de Milan
No full textLes vicissitudes de la célèbre collection d’art italien Boschi Di Stefano offrent l’occasion de mesurer et d’évaluer les forces et les points critiques, les langages et les transitions qui se produisent lors du passage d’une collection particulière de la sphère privée à la sphère publique
Il monitoraggio e la verifica degli interventi.
No full textThe article presents the methodological design and main results of the implementation monitoring of a social inclusion complex program involving immigrants from extra-UE Countries to Italy. The monitoring was conducted using both adiministrative data and evidences collected through interviews and direct observations in situations. Some learning outputs and possible future developments are also proposed and discussed
«Civico per volontà, vocazione e significato». Il CIMAC di Mercedes Precerutti Garberi (1969-1992)
No full textLa ricerca ricostruisce e analizza le azioni intraprese da Mercedes Precerutti Garberi (Lomello 1927 – Milano 2007) al fine di istituire il primo Museo Civico d’Arte Contemporanea di Milano, noto anche come CIMAC e aperto provvisoriamente al secondo piano di Palazzo Reale nel maggio 1984 dopo anni di gestazione.
Direttrice delle Civiche Raccolte d’Arte del capoluogo lombardo dal 1971 al 1992, Garberi si dedicò all’aggiornamento e alla revisione generale di tutti gli istituti di cui era a capo, comprendenti il Castello Sforzesco, la Galleria d’Arte Moderna e il Padiglione d’Arte Contemporanea.
Il ruolo determinante da lei assunto nelle fasi di costituzione, ideazione e realizzazione di un progetto museale stabile specifico per l’arte contemporanea fa del CIMAC un caso particolarmente rilevante. Esso, infatti, è interrelato con le esigenze e le aspirazioni culturali della Milano socialista tra i cosiddetti anni di piombo e l’avvio dell’inchiesta giudiziaria Mani Pulite, quando la città tentava di ricucire le ferite del terrorismo affermando il proprio statuto di “capitale morale” del Paese a livello sia nazionale sia europeo.
Attraverso un’ampia ricognizione di materiali d’archivio, la tesi prende le mosse dal processo che ha visto prima l’individuazione e poi la trasformazione di Palazzo Reale in sede espositiva per poi soffermarsi sull’ingente campagna di acquisizioni portata avanti da Garberi tra anni settanta e ottanta mappando dal primo Novecento fino alla più stringente attualità. La disamina della fisionomia del CIMAC al momento della sua apertura, affrontata nel terzo capitolo, riflette questioni storico-artistiche e architettoniche, contestuali e strategiche che concorrono a delineare un ritratto sia dell’orientamento museologico di Garberi, sia del difficile percorso di istituzionalizzazione dell’arte contemporanea in Italia, calato in un contesto di transizione i cui effetti si mostrano quanto mai vivi nel presente.The research reconstructs and analyses the actions undertaken by Mercedes Precerutti Garberi (Lomello 1927 – Milan 2007) aimed at establishing the first Civic Museum of Contemporary Art in Milan, also known as CIMAC, which was provisionally opened on the second floor of Palazzo Reale in May 1984 after years of planning.
As Director of the Civic Art Collections of Milan from 1971 to 1992, Garberi focused on updating and comprehensively revising all the institutions under her management, including the Castello Sforzesco, the Galleria d’Arte Moderna, and the Padiglione d’Arte Contemporanea.
Her decisive role in the establishment, conceptualization, and realization of a permanent museum project dedicated to contemporary art makes CIMAC a particularly fitting case, as it was closely intertwined with the cultural needs and aspirations of Milan, firmly governed by the Socialist Party. During the period between the so-called “years of lead” and the onset of the Mani Pulite judicial investigation, the city was striving to heal the wounds of terrorism and reaffirm its role as the “moral capital” of Italy at both national and European levels.
Drawing on extensive archival research, the thesis begins by examining the process that led to the initial identification and subsequent transformation of Palazzo Reale into an exhibition venue, before focusing on the extensive acquisition campaign spanning from the early 20th century to contemporary works, spearheaded by Garberi during the 1970s and 1980s. The analysis of CIMAC’s configuration at the time of its opening, discussed in the third chapter, reflects art-historical and architectural, contextual and strategic issues, that contribute to portraying both Garberi’s museological orientation and the challenging process of institutionalizing contemporary art in Italy, set within a transitional context whose effects remain relevant to this day
Fix and bound: an efficient approach for solving large-scale quadratic programming problems with box constraints
No full textIn this paper, we propose a branch-and-bound algorithm for solving non convex quadratic programming problems with box constraints (BoxQP). Our approach combines existing tools, such as semidefinite programming (SDP) bounds strengthened through valid inequalities, with a new class of optimality-based linear cuts which leadsto variable fixing. The most important effect of fixing the value of some variables isthe size reduction along the branch-and-bound tree, allowing to compute bounds by solving SDPs of smaller dimension. Extensive computational experiments over large dimensional (up to n = 200) test instances show that our method is the state-of-the-art solver on large-scale BoxQPs. Furthermore, we test the proposed approach on the class of binary QP problems, where it exhibits competitive performance with state-of-the-art solvers
Veronica mas, Spirea, Barbarea
No full text1. Nome scientifico: Veronica chamaedrys L.
(Scrophulariaceae)
Nome attuale: Veronica comune
2. Nome scientifico: Spiraea hypericifolia L.
(Rosaceae)
Nome attuale: Spirea spagnola
3. Nome scientifico: Barbarea vulgaris r. Br.
(Brassicaceae, Cruciferae)
Nome attuale: Erba di Santa Barbar
Veronica alpina (Alpine Brooklime) : Alpine Brooklime
No full textClass: Dicotyledoneae
Family: Scrophulariaceae
Genus: Veronica
Species: alpin
Veronica peregrina (Hairy Speedwell) : Hairy Speedwell
No full textClass: Dicotyledoneae
Family: Scrophulariaceae
Genus: Veronica
Species: peregrin
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