8,858 research outputs found
Cosmocerca travassosi Rodrigues & Fabio 1970
No full textCosmocerca travassosi Rodrigues & Fabio, 1970 Host and locality record: Hypsiboas faber (= Hyla faber) (RJ) Distribution: Brazil Site of infection: large intestine Stage: adult Reference: Rodrigues and Fabio (1970) and Vicente et al. (1991)Published as part of Campião, Karla Magalhães, Morais, Drausio Honorio, Dias, Olívia Tavares, Aguiar, Aline, Toledo, Gislayne De Melo, Tavares, Luiz Eduardo Roland & Silva, Reinaldo José Da, 2014, Checklist of Helminth parasites of Amphibians from South America, pp. 1-93 in Zootaxa 3843 (1) on page 18, DOI: 10.11646/zootaxa.3843.1.1, http://zenodo.org/record/492849
Cosmocerca cruzi Rodrigues & Fabio 1970
No full textCosmocerca cruzi Rodrigues & Fabio, 1970 Host and locality record: Leptodactylus latrans (= Leptodactylus ocellatus) (RJ) and Leptodactylus latinasus (CO) Distribution: Argentina and Brazil Site of infection: intestine Stage: adult Reference: Rodrigues and Fabio (1970), Vicente et al. (1991) and Hamann, González and Kehr (2006)Published as part of Campião, Karla Magalhães, Morais, Drausio Honorio, Dias, Olívia Tavares, Aguiar, Aline, Toledo, Gislayne De Melo, Tavares, Luiz Eduardo Roland & Silva, Reinaldo José Da, 2014, Checklist of Helminth parasites of Amphibians from South America, pp. 1-93 in Zootaxa 3843 (1) on page 16, DOI: 10.11646/zootaxa.3843.1.1, http://zenodo.org/record/492849
Entrevista com Fabio Roberto Rodrigues Belo
No full textFabio Roberto Rodrigues Belo possui graduação em Psicologia pela Universidade Federal de Minas Gerais (Ufmg), mestrado em Psicologia e doutorado em Literatura Brasileira, pela mesma universidade. Atualmente, lidera do Grupo de Pesquisa "Psicanálise e Política" e realiza pesquisas que dialogam com as teorias de Jean Laplanche e Donald Winnicott, focalizando a relação entre psicanálise e feminismo e as finalidades do processo psicanalítico
Vicente Rodrigues: tradição em curso
No full textEsta dissertação pretende estudar a obra de um autor popular, Vicente Rodrigues,
que, durante cerca de trinta anos, escreveu textos originais de teatro para representação
na sua vila, no Torrão. Estes textos espelham a relação deste autor com a sua comunidade,
procurando transmitir uma consciencialização política, bem como alguns conhecimentos
sobre a Literatura Portuguesa. Por outro lado, servem-se de um imaginário identificável
com a composição de capitais dos trabalhadores rurais. Assim, um dos objectivos deste
estudo é salientar a presença desses universos e a forma como são utlizados pelo seu autor.
Numa outra perspectiva, e porque estes textos englobaram a composição de mais
de duas centenas de canções, das quais algumas ainda hoje se transmitem pelos circuitos
orais, este cancioneiro será estudado, procurando padrões de aproximação do cancioneiro
tradicional e analisando poeticamente algumas das suas produções mais relevantes; Vicente Rodrigues: Tradition in Progress
Abstract:
This study, called Vicente Rodrigues: Tradition in Progress, intends to study the
works by a popular author, Vicente Rodrigues, who wrote original theatre plays for almost
thirty years to be played in his hometown, Torrão. These texts show the relationship
between this author and his community, who tried to deliver it a political consciousness
and some knowledge about the Portuguese Literature. On the other hand, they used an
imaginary that may be related to the composition of capitals of rural workers. Therefore,
one of the purposes of this dissertation is to show the presence of those universes and the
way they are used.
In another view, these texts contain more than two hundred songs, some of which
are still being transmitted nowadays by the oral circuits. This set of songs will be studied,
looking for common traits between them and the traditional songs. The most relevant ones
will be poetically analyzed
Capa e contracapa Libertas 25-2
No full textA escolha das imagens que compõem este número da Libertas dialoga com as lutas sociais atuais, dentre as quais a luta indígena em defesa do território para os povos originários, como também a luta pela propriedade coletiva da terra, seu uso social, como tem defendido, historicamente, o Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra. A força desses movimentos provém, em grande medida, de milhares de mulheres que insistem e persistem na luta pela vida, ainda que sobrevivendo em condições difíceis. Assim, as imagens expressam o protagonismo feminino, a força e a resistência, através de cores vibrantes que assinalam a garra e a vitalidade necessárias a todas/os que desejam construir uma sociedade justa. E, para esta sociedade existir, é necessário enfrentar as barreiras impostas pelo capitalismo, as quais ameaçam a vida em todas as suas formas.
As belas imagens da capa e contracapa foram registradas pelo fotojornalista Fabio Rodrigues-Pozzebom, da Agência Brasil, na III Marcha das Mulheres Indígenas, ocorrida em Brasília em setembro de 2023. Nesta edição do encontro – promovido pela Articulação Nacional das Mulheres Indígenas Guerreiras da Ancestralidade (ANMIGA) –, o tema central foi “Mulheres Biomas em Defesa da Biodiversidade através das raízes ancestrais”, congregando a luta por igualdade de gênero, segurança, garantia de direitos e da preservação da cultura dos povos originários, assim como a demarcação de terras e a defesa da biodiversidade.
IMAGENS DA CAPA E CONTRACAPA: Fabio Rodrigues-Pozzebom/Agência Brasil, 2023.
ARTE CAPA E CONTRACAPA: Luciano Cardoso de Souza, 2025
“A Quem Interessar Possa...” de Vanessa Rodrigues para Violoncelo Solo
No full textEssa pesquisa trata de aspectos técnicos e interpretativos destacados da peça “A Quem Interessar Possa...”
(2007), de Vanessa Rodrigues. Como procedimento metodológico foram estudados autores como Uitti (1999) e Messina
(2009), no que se refere á técnica do violoncelo em obras contemporâneas; Zumthor (2005) e Rodrigues (2007),
para compreensão dos aspectos interpretativos da obra. O objetivo principal aplicado foi sugerir procedimentos técnicos,
bem como, exercícios para violoncelistas interessados na interpretação da obra.
Palavras-chave: Música contemporânea para violoncelo; Técnicas estendidas para violoncelo; Vanessa Rodrigues;
“A Quem Interessar Possa...
Capa e contracapa Libertas 25-2
No full textA escolha das imagens que compõem este número da Libertas dialoga com as lutas sociais atuais, dentre as quais a luta indígena em defesa do território para os povos originários, como também a luta pela propriedade coletiva da terra, seu uso social, como tem defendido, historicamente, o Movimento dos Trabalhadores Rurais Sem Terra. A força desses movimentos provém, em grande medida, de milhares de mulheres que insistem e persistem na luta pela vida, ainda que sobrevivendo em condições difíceis. Assim, as imagens expressam o protagonismo feminino, a força e a resistência, através de cores vibrantes que assinalam a garra e a vitalidade necessárias a todas/os que desejam construir uma sociedade justa. E, para esta sociedade existir, é necessário enfrentar as barreiras impostas pelo capitalismo, as quais ameaçam a vida em todas as suas formas.
As belas imagens da capa e contracapa foram registradas pelo fotojornalista Fabio Rodrigues-Pozzebom, da Agência Brasil, na III Marcha das Mulheres Indígenas, ocorrida em Brasília em setembro de 2023. Nesta edição do encontro – promovido pela Articulação Nacional das Mulheres Indígenas Guerreiras da Ancestralidade (ANMIGA) –, o tema central foi “Mulheres Biomas em Defesa da Biodiversidade através das raízes ancestrais”, congregando a luta por igualdade de gênero, segurança, garantia de direitos e da preservação da cultura dos povos originários, assim como a demarcação de terras e a defesa da biodiversidade.
IMAGENS DA CAPA E CONTRACAPA: Fabio Rodrigues-Pozzebom/Agência Brasil, 2023.
ARTE CAPA E CONTRACAPA: Luciano Cardoso de Souza, 2025
Artigo | Doutoranda em desenvolvimento rural, Luciana Vieira de Novais Rodrigues relata em tom afetivo e sensível suas impressões e vivências pela cidade
No full textCompartilha as vivências na cidade de Porto Alegre, entre paisagens, sabores, culturas e encontros, que permanecerão na memória como um lugar de aprendizagens.Silhueta do centro de Porto Alegre, prédios e Usina do Gasômetro, em preto. O céu está escuro com uma grande nuvem nos tons de laranja e vermelho, à direita. A chaminé e parte da Usina é iluminada pelo luz solar. Ilustração de Fabio Viera, do Programa de Extensão Histórias e Práticas Artísticas, do Instituto de Artes/UFRGS
Sempre este homem fatal: Otto Lara Resende, personagem de Nelson Rodrigues/ Always Writing About this Fatal Man: Otto Lara Resende, a Nelson Rodrigues’s Character
No full textResumo: Nelson Rodrigues é conhecido por ser um escritor obsessivo, reiterando muitas vezes certos temas, certos procedimentos, certos personagens. Uma de suas maiores obsessões foi seu amigo Otto Lara Resende, inúmeras vezes retratado em seus trabalhos. Este artigo analisa como o escritor mineiro é apresentado nas obras de Nelson, que estratégias são utilizadas para isso e a que serve tratar constantemente da personalidade de Otto em textos nos quais ele surge meio abruptamente em meio a outros personagens, interagindo com eles com a máxima naturalidade, ou em que é citado como protagonista de histórias exemplares ou emissor de frases marcadas por extraordinário brilhantismo verbal.Palavras-chave: Nelson Rodrigues; Otto Lara Resende; obsessão; ficção e realidade.Abstract: Nelson Rodrigues is well-known for being an obsessive writer, often reiterating subjects, procedures, and characters. One of his strongest and most recurring obsessions was his friend Otto Lara Resende, a writer and journalist who was portrayed many times in his works. This article analyzes how Rodrigues shows Resende in his writings, the strategies used in order to do that and what purpose he has in mind when he constantly explores aspects of Resende’s personality in the midst of other characters, naturallyinteracting with them, or when Rodrigues tells stories in which Resende is the protagonist or he is the author of phrases that are expression of an extraordinary verbal talent.Keywords: Nelson Rodrigues; Otto Lara Resende; obsession; fiction and reality.Resumo: Nelson Rodrigues é conhecido por ser um escritor obsessivo, reiterando muitas vezes certos temas, certos procedimentos, certos personagens. Uma de suas maiores obsessões foi seu amigo Otto Lara Resende, inúmeras vezes retratado em seus trabalhos. Este artigo analisa como o escritor mineiro é apresentado nas obras de Nelson, que estratégias são utilizadas para isso e a que serve tratar constantemente da personalidade de Otto em textos nos quais ele surge meio abruptamente em meio a outros personagens, interagindo com eles com a máxima naturalidade, ou em que é citado como protagonista de histórias exemplares ou emissor de frases marcadas por extraordinário brilhantismo verbal.Palavras-chave: Nelson Rodrigues; Otto Lara Resende; obsessão; ficção e realidade.Abstract: Nelson Rodrigues is well-known for being an obsessive writer, often reiterating subjects, procedures, and characters. One of his strongest and most recurring obsessions was his friend Otto Lara Resende, a writer and journalist who was portrayed many times in his works. This article analyzes how Rodrigues shows Resende in his writings, the strategies used in order to do that and what purpose he has in mind when he constantly explores aspects of Resende’s personality in the midst of other characters, naturallyinteracting with them, or when Rodrigues tells stories in which Resende is the protagonist or he is the author of phrases that are expression of an extraordinary verbal talent.Keywords: Nelson Rodrigues; Otto Lara Resende; obsession; fiction and reality
Artigo | Mestrando em Artes Cênicas, João Claudio Petrillo Miranda faz um recorrido por situações relevantes na vida do dramaturgo brasileiro para contextualizá-lo em seu tempo e espaço
No full textTrata da adaptação de obras, de autores consagrados, para o teatro no mundo contemporâneo, destacando o caso do escritor Nelson Falcão Rodrigues.Aquarela de Nelson Falcão Rodrigues, sentado, olhando levemente para baixo, com a mão apoiada em seu rosto, em tons de roxo, preto, amarelo e rosa. Por Fabio Viera, do Programa de Extensão Histórias e Práticas Artísticas, do Instituto de Artes
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