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Una mite ossessione = A Gentle Obsession : Il ritorno a “le problème de la croissance des bâtiments”: Le Corbusier 1928-1965
No full textThe paranoid-critical method, meant as an approach towards the indeterminacy of the compositional process, could be identified as Le Corbusier’s design method in some of his projects, distinguished
by the recurrence of archetypical forms. The projects show how the expressive necessity can be serially articulated through the repetition of specific patterns, confirming the tendency to lead the architectural work back to previously known “signs”. The cyclical return to the spiral symbol, as the basis of
the design logic, highlights the constant look back to the primary experience
“First of all, let’s go learn something”
No full textThis article presents a “story of Oral history” in Italy, from the beginning to today, dwelling in particular on the 70-90s and on the directions of the new millennium. Oral interviews are stories “from below”, where the authorship is shared between the interviewed people and an empathic interviewer.
Explored for decades in the Anglo-Saxon context, only recently the discipline obtained its own autonomy and academic dignity in Italy, overcoming a long-lasting scepticism about its “reliability”. In the 1980s, archival institutions began to take an interest in oral history, because it became then clear that “domestic” conservation could not give any guarantees of preservation and accessibility to these unique sources.
The bibliographic selection offered by this essay well illuminates how this approach can be employed to study in an innovative way the most various historical phenomena: the Resistance, the story of the unions, the lesbian movement, migrations, tragic events such as earthquakes, and much more.Este artículo presenta una “historia de la historia oral” en Italia, desde el comienzo hasta hoy, deteniéndose en particular en los años 70-90 y en las direcciones del nuevo milenio. Las entrevistas orales son relatos “desde abajo”, donde la autoría se comparte entre los entrevistados y un entrevistador empático.
Explorada durante décadas en el contexto anglosajón, solo recientemente la disciplina obtuvo su propia autonomía y dignidad académica en Italia, superando un escepticismo de larga data sobre su "confiabilidad". En la década de 1980, las instituciones de archivo comenzaron a interesarse por la historia oral, porque entonces quedó claro que la conservación “doméstica” no podía dar ninguna garantía de preservación y accesibilidad a estas fuentes únicas.
La selección bibliográfica que ofrece este ensayo ilustra bien cómo se puede emplear este enfoque para estudiar de manera innovadora los más variados fenómenos históricos: la Resistencia, la historia de los sindicatos, el movimiento lésbico, las migraciones, hechos trágicos como los terremotos, y mucho más
Libro dei conti di Alessandro VII
No full textPresentazione dei manoscritti 31.B.14-31.B.16 della Corsiniana con conti di fabbrica e disegni relativi a imprese costruttive del pontificato di Innocenzo X Pamphilj, tra cui le Carceri nuove in via Giulia, la chiesa di Sant'Agnese in Agone, la Fontana dei Fiumi in Piazza Navona.Submission of manuscripts 31.B.14-31.B.16 Corsiniana with the accounts of the factory and drawings related to construction companies of the pontificate of Innocent X Pamphili, including the new Prisons in Via Giulia, the Church of St. Agnes in Agony , the Fountain of the Four Rivers in Piazza Navona
Numerical modelling of installation effects for diaphragm walls in sand
No full textThe scopes of this work are to study the mechanisms of load transfer and the deformations of the ground during slurry trenching and concreting in dry sand and to evaluate their effects on service structural loads, wall deflections and ground displacements behind the wall caused by subsequent excavation. A series of three-dimensional finite element analyses was carried out modelling the installation of diaphragm walls consisting of panels of different length. The soil was modelled as either linearly elastic-perfectly plastic or incrementally non-linear (hypoplastic) with elastic strain range. Plane strain analyses of diaphragm walls of identical cross section were also carried out in which wall installation was either modelled or the wall was wished in place (WIP). The analyses predict ground movements consistent with the experimental observations both in magnitude and trend. The results also show that the maximum horizontal wall deflections and structural loads reduce with increasing panel aspect ratio towards a minimum which is about twice the value computed for WIP analyses. Panel aspect ratios should be larger than about three to take advantage of the three-dimensional effects. The pattern and magnitude of surface vertical displacements obtained from linearly elastic-perfectly plastic analyses, no matter whether three- or two-dimensional, are unrealistic
INGOLFO CONTI, ÉDITEUR DE SPERONE SPERONI, ET POSSESSEUR D'UN OUVRAGE CONSERVÉ AU CENTRE D'ÉTUDES SUPÉRIEURES DE LA RENAISSANCE
No full textParmi les ouvrages conservés dans le fonds ancien du Centre d' Études Supérieures de la Renaissance figurent les Orationi del Sig. Speron Speroni (Venise, Ruberto Meietti, 1596). L'épître dédicatoire est signée "Ingolfo Conti", tout comme le dernier feuillet de l'exemplaire qui porte son ex-libris manuscrit. Cette marque d'appartenance se révèle très intéressante, car elle témoigne de l'histoire même de l'édition ainsi que de celle de l'exemplaire
Bacco’s Bueons Aires Intervista all’architetto Alejandro Borrachia, Universidad de Morón, Buenos Aires
No full textIl volume riporta i risultati della Summer School "Bacco’s. Designing the Wine Process. Spaces, Objects and Landscapes of the Wineries in Friuli Venezia Giulia", organizzata dall’Università degli Studi di Udine con l’Universitad de Morón, Facultad de Arquitectura, Diseño, Arte y Urbanismo (Buenos Aires, Argentina)
«Compiuta l’esplorazione alla presenza del Principe d’Assia». Note su alcuni complessi di età orientalizzante dalla necropoli dell’Osteria (scavi Ferraguti – Mengarelli 1931)
No full textNel giugno del 1931, nel corso delle indagini condotte da Ugo Ferraguti e Raniero Mengarelli nella necropoli dell’Osteria a Vulci, furono scavate due tombe alla presenza di Filippo, Langravio d’Assia-Kassel e marito della principessa Mafalda di Savoia – figlia di Re Vittorio Emanuele III –, in visita a Vulci con il Marchese Giorgio Guglielmi, Vice-presidente del Senato del Regno e proprietario dei terreni nei quali si svolgevano le indagini. Mentre di una tomba si conservano tutti i materiali, dell’altra non risulta alcun oggetto sugli inventari del Museo di Villa Giulia. Una serie di fotografie conservate presso l’Istituto Luce, realizzate proprio in occasione della visita di quell’importante personaggio, ha consentito tuttavia il parziale recupero del contesto. Entrambe le tombe si datano ai primi del VI sec. a.C. e, con altre indagate nello stesso settore nel corso di quelle fortunate indagini, consentono di offrire alcuni nuovi dati su tipi funerari e cultura materiale di Vulci tra età tardo-orientalizzante e alto arcaica
Discussion of ‘Influence of diaphragm wall installation on the numerical analysis of deep excavation’ by Burlon S, Mroueh H. & Shahrour I
No full textRecensione a A. De Bernardi, Fascismo e antifascismo. Storia, memoria e culture politiche, Roma, Donzelli, 2018
No full textLa recensione illustra i contenuti del volume di A. De Bernardi, che si cimenta in un’analisi comparativa fra «due crisi», quella dell’Italia liberale nel 1919-22 e quella delle democrazie del XXI secolo, dimostrandone le profonde differenze, e ricostruisce i capisaldi del dibattito storiografico tra revisionismo e antirevisionismo, invitando gli storici e le culture pubbliche democratiche a fare i conti con la natura moderna e totalitaria del regime mussoliniano
Studio della tradizione della "Fiorita" di Armannino giudice da Bologna
No full textArmannino, notaire et juge bolonais qui vécut entre 1265 et 1335, est l’auteur de la Fiorita, une compilation historico-mythologique écrite entre 1325 et 1335. L’œuvre raconte l’histoire de l’humanité de la Genèse à César et est divisée en 33 contes (conti) précédés d’une préface et d’une dédicace à Bosone da Gubbio. L’auteur utilise le répertoire traditionnel des sources utilisées dans les ouvrages de ce genre, en introduisant des éléments de sa propre invention et en citant de diverses manières la Commedia de Dante, ce qui lui permet de jouer le rôle important de témoin de la première fortune de celui-ci.
La tradition de la Fiorita est complexe : on connaît plusieurs versions de l’œuvre, que distinguent des différences lexicales et structurelles. Les études philologiques les plus récentes (Scarpa 1986) confirment les hypothèses avancées par la critique du XIXe siècle (Parodi 1887 ; 1889 et Gorra 1887), à savoir la subdivision des vingt-cinq témoins qui composent la tradition directe en quatre groupes : le groupe A correspondrait à la version la plus proche de l’original ; le groupe B, à une version comique ; le groupe D (dont un nouveau témoin est mentionné dans cette contribution : Ar), à une version interpolant La Guerra di Troia et la Cronica de Giovanni Villani. Ni Gorra, ni Parodi, ni Scarpa ne justifiant le groupe C, la présente thèse vise à étudier cette branche de la tradition. Une collation de la préface et des dix conti des témoins des groupes A et C a été effectuée ; les résultats obtenus confirment l’existence des deux groupes, tout en fournissant quelques indices supplémentaires concernant les liens génétiques entre les témoins.
La thèse est également accompagnée d’une section historique qui offre des informations sur le contexte historique et culturel dans lequel Armannino est né et a vécu, sur sa biographie, sur le genre de la Fiorita, sur sa relation avec la Fiorita de Guido da Pisa (dont la tradition est partiellement liée à celle de l’œuvre d’Armannino) et avec la Commedia.
Un aperçu de la structure interne de tous les témoins est également proposé, dans l’espoir qu’il puisse constituer un outil efficace pour une analyse plus approfondie de la tradition de l’œuvre.
Enfin, la Fiorita étant un prosimètre, une analyse des sections en vers est proposée.Armannino, notaio e giudice bolognese vissuto all’incirca tra il 1265 e il 1335, è l’autore della Fiorita, compilazione storico-mitologica redatta tra il 1325 e il 1335. L’opera narra della storia dell’umanità dalla Genesi a Cesare e si suddivide in 33 conti anticipati da un proemio e da una dedica a Bosone da Gubbio. L’autore si avvale del tradizionale repertorio di fonti utilizzato in opere facenti capo a questo genere, introducendo elementi di propria invenzione e citando a vario titolo la Commedia di Dante Alighieri, aggiudicandosi così un ruolo di rilievo come testimone della prima fortuna dantesca.
La tradizione della Fiorita è complessa: si conoscono diverse redazioni dell’opera, contraddistinte da differenze lessicali e strutturali. Gli studi filologici più recenti (Scarpa 1986) confermano le ipotesi avanzate dalla critica ottocentesca (Parodi 1887; 1889 e Gorra 1887), ovvero la divisione dei 25 testimoni che costituiscono la tradizione diretta in quattro gruppi: il gruppo A corrisponderebbe alla redazione più vicina all’originale, il gruppo B a una redazione comico-giocosa, il gruppo D (di cui in questo contributo si segnala un nuovo testimone: Ar) a una redazione interpolata con La Guerra di Troia e la Cronica di Giovanni Villani. Né Gorra, né Parodi, né Scarpa giustificano il gruppo C: per questo motivo la presente tesi si propone lo studio di questo ramo della tradizione. È stata attuata una collazione sul proemio e su dieci conti dei testimoni dei gruppi A e C, i cui risultati confermano l’esistenza dei due gruppi, oltre a fornire qualche indizio in più rispetto ai legami genetici fra i testimoni.
La tesi è corredata anche di una sezione storica, in cui si offrono notizie sul contesto storico-culturale in cui è nato e vissuto Armannino, sulla sua biografia, sul genere della Fiorita, sul suo rapporto con la Fiorita di Guido da Pisa, la cui tradizione è parzialmente legata a quella dell’opera di Armannino, e su quello con la Commedia.
Si offre inoltre uno schema sulla struttura interna di tutti i testimoni, nella speranza che possa costituire uno strumento utile per ulteriori analisi sulla tradizione dell’opera.
Infine, costituendo la Fiorita un prosimetro, si propone un’analisi delle sezioni in versi.Armannino, a notary and judge from Bologna who lived between 1265 and 1335, is the author of the Fiorita, a historical-mythological compilation written between 1325 and 1335. The work narrates the history of mankind from the Book of Genesis to Julius Caesar and is divided into 33 conti, preceded by a proem and a dedication to Bosone da Gubbio. The author makes use of the traditional repertoire of sources used in works of this genre, introducing elements of his own invention and citing Dante Alighieri’s Commedia in various ways. Thus, Armannino plays an important role as a witness to Dante’s early fortune.
The tradition of the Fiorita is complex: several versions of the work distinguished by lexical and structural differences are known. The most recent philological studies (Scarpa 1986) confirm the hypotheses proposed by 19th-century critics (Parodi 1887, 1889; Gorra 1887), who divided the 25 witnesses that constitute the direct tradition into four groups: group A, which corresponds to the version closest to the original; group B, which corresponds to a comic-playing version; group D (of which this contribution mentions a new witness: Ar), which corresponds to a version interpolated with La Guerra di Troia and Giovanni Villani’s Cronica. Neither Gorra, nor Parodi, nor Scarpa justifies group C: for this reason, the present thesis aims to study this branch of the tradition. A collation of the proem and ten conti of the witnesses of groups A and C was performed. The results of this collation seem to confirm the existence of the two groups and provide a few more clues regarding the genetic links between the witnesses.
The thesis also includes a historical section, which offers information on the historical and cultural context in which Armannino was born and lived, on his biography, on the genre of the Fiorita, and on its relationship with Guido da Pisa’s Fiorita, whose tradition is partially linked to that of Armannino’s work, and with the Commedia.
Furthermore, an outline of the internal structure of all the witnesses is offered in the hope that it will be a useful tool for further analysing the tradition of the work.
Finally, since the Fiorita is a prosimeter, the thesis proposes an analysis of the verse sections
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