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Barlaán y Josafat. Daniele Crivellari (ed.).
No full textReseña de Barlaán y Josafat. Daniele Crivellari (ed.), de Lope de Vega (2021).
Madrid: Cátedra, 358 pp.[ISBN: 978-84-376-4208-6]
Lope de Vega, "Barlaán y Josafat", ed. Daniele Crivellari
No full textReseña de Lope de Vega, Barlaán y Josafat, edición de Daniele Crivellari
Daniele Crivellari, Marcas autoriales de segmentación en las comedias autógrafas de Lope de Vega: estudio y análisis
No full textReseña de Daniele Crivellari, Marcas autoriales de segmentación en las comedias autógrafas de Lope de Vega: estudio y análisis, Edition Reichenberger, Kassel, 2013, 440 pp. ISBN: 9783944244075
Lope de Vega, Barlaán y Josafat, ed. Daniele Crivellari, Madrid, Cátedra, 2021, 360 pp. ISBN: 978-84-376-4208-6
No full textReseña de Lope de Vega, Barlaán y Josafat, ed. Daniele Crivellari, Madrid, Cátedra, 2021, 360 pp. ISBN: 978-84-376-4208-
Reseña de Lope de Vega, «Comedias Parte XVII», coord. Daniele Crivellari y Eugenio Maggi, Barcelona, Gredos, 2018, 2 tomos. 1158 +1036 pp. ISBN: 978-84-89790-00-1
No full textReseña de Lope de Vega, Comedias Parte XVII, coord. Daniele Crivellari y Eugenio Maggi, Barcelona, Gredos, 2018, 2 tomos. 1158 +1036 pp. ISBN: 978-84-89790-00-
Daniele Crivellari, Marcas autoriales de segmentación en las comedias autógrafas de Lope de Vega: estudio y análisis, Edition Reichenberger, Kassel, 2013.
No full textRecensione di Daniele Crivellari, Marcas autoriales de segmentación en las comedias autógrafas
de Lope de Vega: estudio y análisis, Edition Reichenberger, Kassel, 2013
Reseña de Lope de Vega, «Barlaán y Josafat», ed. Daniele Crivellari, Madrid, Cátedra, 2021, 360 pp. ISBN: 978-84-376-4208-6
No full textReseña de Lope de Vega, Barlaán y Josafat, ed. Daniele Crivellari, Madrid, Cátedra, 2021, 360 pp. ISBN: 978-84-376-4208-
Reseña de Lope de Vega, «Barlaán y Josafat», ed. Daniele Crivellari, Madrid, Cátedra, 2021, 360 pp. ISBN: 978-84-376-4208-6
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Lope de Vega, "Comedias. Parte XVII", tomo I
No full textLa Decimoséptima parte de comedias apareció por primera vez en 1621, annus mirabilis en lo que concierne a la impresión de las piezas de Lope, pues en pocos meses vieron la luz dos partes más, la XV y la XVI, amén de otras obras y reediciones. Se trata de un caso peculiar en la infatigable labor de publicación de sus comedias, porque algo en el proceso editorial no debió de funcionar según lo previsto y el tomo decimoséptimo salió inesperadamente antes del decimosexto. Gestado en el taller madrileño de Fernando Correas de Montenegro, el volumen es una buena muestra de los avatares a los que estaba sometida la impresión de las comedias, ya que presenta las huellas de un trabajo no siempre sistemático de revisión y corrección. El corpus que Lope reunió para recreo de sus lectores en este tomo ejemplifica el amplio abanico de temas que su pluma era capaz de abarcar, desde piezas de ámbito palatino (El soldado amante, Muertos vivos, Lucinda perseguida y Quien más no puede) a comedias urbanas (El dómine Lucas y la boccacciana El ruiseñor de Sevilla), pasando por dramas históricos (El sol parado y El primer rey de Castilla) y moriscos (El hidalgo Bencerraje). Enriquecen esta variedad de argumentos y géneros una comedia villana (Con su pan se lo coma), la historia dramatizada de Santa Ana (La madre de la mejor) y el híbrido novelesco de Jorge Toledano
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