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Journal de bord : Jean Cras
No full textParis, Maurice Sénart, 1928. Partition d'orchestre (34,5 x 26,5 cm)Le père de Jean Cras, chirurgien de marine, d'une vieille famille bretonne vouée à la marine et à la médecine, fit aimer la musique à ses enfants et Jean, le plus doué, étudia violon et piano dès l'enfance. Entré à l'École navale de Brest en 1896, il décida de continuer ses études musicales en autodidacte. À l'âge de vingt ans, il entra en contact avec le compositeur Henri Duparc grâce à sa sœur, la soprano Gabrielle de Fourcauld. Duparc, qui le considérait comme un des musiciens les plus doués qu'il ait jamais rencontrés, l'appelait "le fils de mon âme" tant ils étaient proches. Il fut son unique professeur de composition. Dans une interview donnée au journaliste Pierre Melèse, pour la revue Comœdia du 31 juillet 1922, Jean Cras affirme : "Partout où m'ont conduit les hasards de ma vie maritime, j'ai continué à composer en restant fidèle à l'enseignement de mon maître, m'efforçant avant tout de rester moi-même quelle que soit la valeur de mon moi [...]. Je ne suis et ne veux être d'aucune école." Le Journal de bord est une œuvre pour orchestre inspirée par une campagne en mer à bord de la Provence , que commandait Jean Cras en novembre 1927. L'éditeur a placé en page de titre la page du journal de bord de la Provence . Un titre, Journal de bord, et trois parties : "Quart de 8 à minuit", "Quart de minuit à 4", "Quart de 4 à 8". Chaque fois, les annotations méticuleuses du marin - "houle du large", "WSW", "coucher du soleil", "TBT MTB RDP", "La terre en vue droit devant" - indiquent au musicien le mouvement et les nuances, avant de s'achever par les tutti fortissimo du "droit devant". Enfin, en bas de la dernière page : "Toulon, à bord de la Provence , 12. 11. 1927". La rédaction du journal de bord d'un navire, quart après quart, est une tâche qui ne doit rien à l'imagination. Et pourtant, la description sèche et concise du temps et des événements - "TBT MTB RDP [très beau temps, mer très belle, rien de particulier], Clair de lune" - sonne comme un thème de quelques notes que Jean Cras développe en un mouvement de balancement harmonieux. Œuvre de maturité, cette suite est avec le quintette (1928) et le concerto pour piano (1931) une des dernières œuvres du contre-amiral Jean Cras et elle nous rappelle qu'il fut marin toute sa vie - il fut aussi l'inventeur de la célèbre règle-rapporteur Cras, bien connue des marins
“Enquête sur l’auteur. Entretien avec Pierre Bayard”
No full textInternational audience05/04/2019 “Enquête sur l’auteur. Entretien avec Pierre Bayard” [“Investigation into the Author. Interview with Pierre Bayard”], event for bachelor’s and master’s students in French and comparative literature, Lorraine University
L’art est-il un travail ?
No full textInternational audienceL’art est-il un travail ? Et, si oui, quel genre de travail est-ce ? À quelles formes de rémunération, à quels droits, à quels types de protection ouvre-t-il ? Quelles représentations sociales et symboliques mobilise-t-il ? À l’évidence, les réponses à ces questions ont varié au cours de l’histoire, et sont aujourd’hui encore sujettes à débat. Au temps du surréalisme ou de l’Internationale situationniste, le travail salarié faisait figure de contre-modèle ; désormais, les artistes sont de plus en plus nombreux à revendiquer leur inclusion dans le mécanisme de l’assurance chômage. Les artistes d’aujourd’hui auraient-ils et elles renoncé au goût du risque, de la liberté et de l’anticonformisme qui caractérisaient hier les représentations de l’artiste « bohême », pour embrasser les institutions sociales d’une profession comme une autre ? Un débat animé par Sophie Cras, entre Aurélien Catin, Pierre-Michel Menger et Vanessa Theodoropoulou
Structure of Ferromagnetic CrAs Epilayers Grown on GaAs(001).
No full textMagnetic and structural properties of CrAs epilayers grown on GaAs(001) by molecular beam epitaxy have been studied. CrAs epilayers are orthorhombic for all thicknesses investigated but show a structural transition from a metastable phase for very thin films, to the usual bulk MnP-type orthorhombic phase at higher thicknesses. At intermediate thicknesses, there is a predominance of the new phase, although a contribution from the usual CrAs bulk phase remains clearly present. These results strongly suggest that the ferromagnetic signal measured at room temperature comes from the new metastable orthorhombic structure with an expanded b-axis induced by the substrate strain
Capitaine de vaisseau Jean Cras à son bord : Carte postale
No full textVers 1930. Photographie (8,8 x 14 cm)Le père de Jean Cras, chirurgien de marine, d'une vieille famille bretonne vouée à la marine et à la médecine, fit aimer la musique à ses enfants et Jean, le plus doué, étudia violon et piano dès l'enfance. Entré à l'École navale de Brest en 1896, il décida de continuer ses études musicales en autodidacte. À l'âge de vingt ans, il entra en contact avec le compositeur Henri Duparc grâce à sa sœur, la soprano Gabrielle de Fourcauld. Duparc, qui le considérait comme un des musiciens les plus doués qu'il ait jamais rencontrés, l'appelait "le fils de mon âme" tant ils étaient proches. Il fut son unique professeur de composition. Dans une interview donnée au journaliste Pierre Melèse, pour la revue Comœdia du 31 juillet 1922, Jean Cras affirme : "Partout où m'ont conduit les hasards de ma vie maritime, j'ai continué à composer en restant fidèle à l'enseignement de mon maître, m'efforçant avant tout de rester moi-même quelle que soit la valeur de mon moi [...]. Je ne suis et ne veux être d'aucune école." Le Journal de bord est une œuvre pour orchestre inspirée par une campagne en mer à bord de la Provence , que commandait Jean Cras en novembre 1927. L'éditeur a placé en page de titre la page du journal de bord de la Provence . Un titre, Journal de bord, et trois parties : "Quart de 8 à minuit", "Quart de minuit à 4", "Quart de 4 à 8". Chaque fois, les annotations méticuleuses du marin - "houle du large", "WSW", "coucher du soleil", "TBT MTB RDP", "La terre en vue droit devant" - indiquent au musicien le mouvement et les nuances, avant de s'achever par les tutti fortissimo du "droit devant". Enfin, en bas de la dernière page : "Toulon, à bord de la Provence , 12. 11. 1927". La rédaction du journal de bord d'un navire, quart après quart, est une tâche qui ne doit rien à l'imagination. Et pourtant, la description sèche et concise du temps et des événements - "TBT MTB RDP [très beau temps, mer très belle, rien de particulier], Clair de lune" - sonne comme un thème de quelques notes que Jean Cras développe en un mouvement de balancement harmonieux. Œuvre de maturité, cette suite est avec le quintette (1928) et le concerto pour piano (1931) une des dernières œuvres du contre-amiral Jean Cras et elle nous rappelle qu'il fut marin toute sa vie - il fut aussi l'inventeur de la célèbre règle-rapporteur Cras, bien connue des marins
Is There Market Power in the French Comte Cheese Market?
No full textAn NEIO approach is used to measure seller market power in the French Comté cheese market, characterised by government-approved supply control. The estimation is performed on quarterly data at the wholesale stage over the period 1985-2005. Three different elasticity shifters are included in the demand specification, and the supply equation accounts for the existence of the European dairy quota policy. The market power estimate is small and statistically insignificant. Monopoly is rejected, as well as weak forms of Cournot oligopoly. Results appear to be robust to the choice of functional form, and suggest little effect of the supply control scheme on consumer prices.Supply control, NEIO, protected designation of origin, Marketing,
The aesthetics of Pierre Boulez
No full textTo enable the reader to find references as quickly and easily as possible, I have grouped all references together in the bibliography in alphabetical order. Texts by the same author are distinguished first by year and second, if there are several texts from the same year, by letter. Interviews and writing collaborations (including published correspondence) involving Boulez are also ordered alphabetically. The year given at the beginning of each bibliographical entry is, in the majority of cases, the year in which the text was first published (not necessarily the year of the edition cited). For all writings written by Boulez, I have provided the original title under which the text in question was first published (usually in French). Many articles have subsequently been translated into English and therefore I have decided to provide page references for both versions. For all texts by writers other than Boulez, I have cited the version of the text I have used. Wherever possible, I have cited the existing English translations of texts originally written in French. However, on many occasions I have considered it necessary to make alterations to the published translations. This is particularly applicable to Boulez on Music Today (1971) and Orientations (1986), both of which display an often heavy-handed and rather inaccurate approach to the task of translating specific concepts employed by Boulez. In contrast. Stocktakings of an Apprenticeship (1991) has required only occasional minor amendments. All changes to the published English translations are acknowledged in the corresponding footnote. None of the material m this thesis has previously been submitted for a degree in this or any other University. The copyright of this thesis rests with the author. No quotation from it should be published without prior written consent and information from it should be acknowledged. I have received permission to exceed the word limit from the Graduate School Committee at the University of Durham
Etnografia e fotografia: reflexões sobre as fotografias etnográficas de Pierre Fatumbi Verger
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Filosofia e Ciências Humanas. Programa de Pós-graduação em Antropologia Social, Florianópolis, 2009A relação entre a fotografia e a etnografia nos estudos da Antropologia, apesar de antiga e densa, é incerta e complexa. Se por um lado a fotografia é a cada dia mais utilizada nos trabalhos antropológicos, por outro sua potencialidade como algo além da ilustração e de uma técnica de interação com o Outro é pouco explorada. A partir do exemplo, do legado, da trajetória de vida e, principalmente, da obra de Pierre Fatumbi Verger, esta pesquisa se dedica a analisar essa relação. Francês radicado na Bahia na década de 1940, Verger é conhecido mundialmente tanto por seu trabalho como fotógrafo quanto pelas suas pesquisa etnográficas. Há, entretanto, uma indefinição quanto à razão desse reconhecimento, e examinar as suas razões oferece um profícuo campo de reflexão sobre a pesquisa etnográfica, especialmente quando relacionada ao universo das imagens fotográficas. A Fundação Pierre Verger é a instituição que atualmente abriga o acervo do fotógrafo-etnógrafo e onde foi realizada a pesquisa de campo através da qual, aliada à leitura de fotografias relacionadas ao candomblé em suas manifestações na África e na Bahia, foi criada uma metodologia de análise das fotografias que privilegia as interações e os diálogos como espaço de construção de definições sobre a etnografia. Pelo contato com a Fundação, seus freqüentadores e o acervo fotográfico ali disponibilizado, esta pesquisa pretende refletir sobre a etnografia e a construção de um olhar etnográfico em relação direta com o exercício da fotografia.The relationship between photography and ethnography in anthropological studies, albeit ancient and deep, is uncertain and complex. Photography has been increasingly used in anthropological researches but it´s potencial as something beyond illustration and it´s interaction with the Other as a technique is very little explored. This research is dedicated to the analysis of this relationship by taking the work of Pierre Fatumbi Verger, his life and legacy. A French man, rooted in Bahia, Brasil, in the decade of 1940, Verger is known worldwide for his work as a photographer as well as for his etnographic studies. However, the reason of this recognition is undefined and examining the reason for these indefinitions can be a fruitful field of reflection concerning ethnographic researches, especially when related to the photographic universe. The Pierre Verger Foundation is the institution that hosts his photographic and ethnographic collection and it´s also where the field research of this work took place. Through the field research combined with the readings of photographs related to candomblé and it´s manifestations in Africa and Bahia, a photographic analysis methodology was created that privilege interaction and dialogue as a way to build definitions about ethnography. By the contact with the Foundation, it´s users and it´s available photographic collection, this research intends to reflect about the ethnography and the creation of an ethnographic view in direct relation to the exercise of photography
Jean-Pierre Cometti, La Nouvelle aura : économies de l’art et de la culture
No full textComme le suggère son titre, La Nouvelle aura, l’ouvrage de Jean-Pierre Cometti propose de revisiter une nouvelle fois les conclusions du très célèbre texte de Walter Benjamin sur l’œuvre d’art face à sa reproductibilité technique. La thèse défendue est que les phénomènes qui avaient fait prédire un déclin de l’aura de l’œuvre – reproductibilité massive, émergence de nouveaux médias, sécularisation, perméabilité de la sphère de l’art avec celle de l’industrie culturelle – ont précisément condu..
A Emergência Do Autor Pierre Rivièrethe Emergence Of The Pierre Rivière Author
No full textNesse artigo apresento uma análise do caso de parricídio / fraticídio cometido por um jovem camponês francês, nascido na comuna de Courvaudon, Pierre Rivière que em 3 de junho de 1835, aos vinte anos, assassinou a golpes de foice sua mãe grávida de sete meses, sua irmã de 18 anos, e seu irmão de sete anos. O livro intitulado Eu, Pierre Rivière, que degolei minha mãe, minha irmã e meu irmão produzido pelo trabalho de uma equipe de pesquisadores, no Collège de France, sob a coordenação de Michel Foucault em 1973, apresenta em seu conjunto notícias de jornais, testemunhos, interrogatórios, laudos médicos e uma gama de diferentes discursos. Para empreender a análise do nó entre a escrita e o assassinato, utilizo a relação entre a escrita e o autor demarcando o personagem Rivière no desdobramento, na ordem do corpo e da linguagem. Palavras-chave Função autor; Corpo; Linguagem; Pierre Rivière; Michel Foucault Abstract This paper has as aim to present an analysis of the case of patricide / fratricide cometed by a French Countryman, Pierre Rivière, who was born in the commune of Courvaudon, who, on July 3rd, 1835, at age of 20, killed his mother, his brother and sister with a sickle. His mother was in the seventh month of pregnancy, his sister was 18 and his brother was 7 years old. The book, whose name was “I, Pierre Riviere, Having Slaughtered My Mother, My Sister, and My Brother ...: A Case of Parricide in the Nineteenth Century” was produced by a group of researchers at the Collège de France, under the coordination of Michel Foucault in 1973, has a set of newspaper news, witnesses, inquiring, forensic medical reports and a variety of different texts. To understand and analyze the writings and the homicide, the relationship between writing and the author is used, marking the character Rivière unfolding body and language. Keywords Function author; Body; Language; Pierre Rivière; Michel Foucault80227-24
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