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Débat littéraire : Hubert Aquin et Gilles Marcotte
No full textTranscription de la captation sonore d'un débat entre Hubert Aquin et Gilles Marcotte s'étant tenu le 24 mars 1966 à l'Université de Montréal. On y traite des racines de la littérature québécoise à travers deux questions : où sont les racines de l'écrivain québécois, en France, aux États-Unis, au Québec et l'ordre de la réalité et l'ordre de la culture sont-ils une seule et même chose? Une période de questions suit le débat.Transcription du document audio RAU 583 de la Division de la gestion de documents et des archives de l'Université de Montréal, fonds D5 - Services audiovisuels (1968-1997)
Allocution d'Hubert Aquin à la 6e Rencontre des écrivains, 24-26 mai 1968 : Les écrivains et l'enseignement de la littérature
No full textPlusieurs écrivains et intellectuels québécois et européens (Hubert Aquin, Jacques Godbout, André Belleau, Serge Doubrovsky, Claude Jasmin, Fernand Houde, Jean-Charles Falardeau, André Brochu, Jean Filiatrault, Émile Bessette, Ulrich Aylwin, Michèle Lalonde, Michel Van Schendel, Monique Bosco, Gaston Miron, Gérald Godin, Jacques Allard, Georges-André Vachon, etc.) ont participé à cette rencontre. Ils se prononcent à tour de rôle, lors d’allocutions ou de périodes de questions, sur l'enseignement de la littérature, sur la littérature elle-même ainsi que sur le métier d’écrivain. La cassette VII, ayant pour thème « Quelle part devrait être réservée à la littérature québécoise dans l’enseignement des lettres? », comporte une allocution d’Hubert Aquin qui est ici présentée.La captation sonore de la rencontre a été réalisée par le Centre audiovisuel de l'Université de Montréal.
Numérisation du document audio RAU 0421 (minicassette VII) de la Division de la gestion de documents et des archives de l’Université de Montréal, fonds D5 – Services audiovisuels (1968-1997). Qualité de l’enregistrement faible [audio wave]
Hubert Aquin: as fractalidades da perda.
No full textO texto analisa a obra de Hubert Aquin, em especial o romance Prochain épisode. Abstract: It was not sent by the author
L’écriture dupliquée. Hubert Aquin diariste à l’épreuve du Journalisme gidien
No full textL’écriture dupliquée. Hubert Aquin diariste à l’épreuve du Journalisme gidie
Jacques Beaudry, Hubert Aquin: la course contre la vie
Full text linkIn questo testo toccante sullo scrittore Hubert Aquin, il saggista Jacques Beaudry pone una domanda a cui è difficile dare una risposta: le opere di scrittori morti suicidi possono aiutare l’uomo moderno a meglio comprendere alcune delle sfaccettature del mondo in cui loro stessi non hanno sopportato di vivere a lungo? Dopo essersi dedicato lungamente a Cesare Pavese, Beaudry si sofferma qui sullo scrittore Hubert Aquin (1929-1977), morto suicida. La sua attenta analisi offre ai lettori affas..
Ne ratez pas l'espion...
No full textComédie musicale présentée en 1966 au Théâtre de Marjolaine (aujourd'hui le Théâtre de la Marjolaine) et deuxième comédie musicale de langue française à être produite au Canada. Cette pièce d’Hubert Aquin et de Louis-Georges Carrier est restée inédite jusqu’à ce jour et il n'existe aucune trace connue du texte. Ne ratez pas l’espion... est une histoire d’espionnage farfelue mettant en scène des personnages de la génération à go go confrontés à des espions s’introduisant dans une représentation de danse que des jeunes gens tentent tant bien que mal de mettre en scène. Auteurs : Hubert Aquin, Louis-Georges Carrier. Mise en scène : Louis-Georges Carrier. Musique : Claude Léveillé. Paroles : Louis-Georges Carrier. Interprétation : Andrée Lachapelle, Guy Sanche, Monique Chabot, Guy Boucher, Élisabeth Chouvalidzé, Philippe Arnaud, Pierre Thériault, Pascal Rollin, Louise Forestier, Robert Charlebois, Francine Dionne. Musiciens : François Cousineau, Marc O’Farrell, Hubert Lacasse, Maurice Comtois. Décors : Hugo Wuethrich. Costumes : Mario Di Nardo. Chorégraphie : Jeff Henry. Éclairages : Louis-Georges Carrier
Introduction : Hubert Aquin et les médias
Full text linkHubert Aquin est sans aucun doute une des figures les plus importantes du paysage culturel québécois. Ses écrits romanesques, novellistiques, et essayistiques, abondamment diffusés grâce à l’Édition critique de l’oeuvre d’Hubert Aquin (ÉDAQ), ont fait l’objet d’innombrables études qui ont contribué à la reconnaissance et à la consécration de l’auteur. Il en va cependant autrement pour les radiothéâtres, les téléthéâtres, et les films scénarisés, réalisés et produits par Aquin. Pour la plupart inédits, ils ont rarement été pris en considération par la critique aquinienne [...
Hubert Aquin et le petit écran
Full text linkLa production romanesque et essayistique d’Hubert Aquin est largement connue du public québécois. Son oeuvre médiatique, par contre, l’est beaucoup moins. En plus de ses activités littéraires et militantes, l’auteur de Prochain épisode a également fait carrière dans les domaines filmique, radiophonique et télévisuel à titre de producteur, de réalisateur, d’auteur, d’adaptateur, de traducteur et de scénariste. Cet article propose une lecture des créations télévisuelles d’Hubert Aquin centrée sur les téléthéâtres Le choix des armes, Table tournante et 24 heures de trop. Suivant une perspective intermédiale, l’analyse porte sur les transformations de l’esthétique télévisuelle aquinienne, qui évolue d’une conception théâtrale à une idée plus filmique de l’écriture pour le petit écran, pour ensuite clore son propos par un commentaire sur le rôle joué par la télévision dans le roman Neige noire.Hubert Aquin’s production as novelist and essayist is well known to Quebec readers. However, his media work is less well known. In addition to his literary work and activism, the author of Prochain épisode also had a career in film, radio and television as producer, director, writer, adapter, translator and scriptwriter. This article proposes a reading of Hubert Aquin’s television work based on the teleplays Le Choix des armes, Table tournante and 24 heures de trop. From an intermedial perspective, the author analyses the transformations of Aquin’s television aesthetic, which evolved from a theatrical conception to a more filmic idea of writing for TV. The article ends with a comment on the role of television in the novel Neige noire.La producción novelesca y ensayística de Hubert Aquin es ampliamente conocida por el público quebequense. En cambio, su obra mediática lo es mucho menos. Además de sus actividades literarias y militantes, el autor de Prochain épisode (Próximo episodio) hizo también carrera en las áreas fílmica, radiofónica y televisiva en calidad de productor, realizador, autor, adaptador, traductor y guionista. Este artículo propone una lectura de las creaciones televisivas de Hubert Aquin, centrada en las obras de teleteatro Le Choix des armes (La elección de las armas), Table tournante (Mesa giratoria) y 24 heures de trop (24 horas de más). Siguiendo una perspectiva intermedia, el autor analiza las transformaciones de la estética televisiva aquiniana, que evoluciona de una concepción teatral a una idea más fílmica de la escritura para la pequeña pantalla, terminando luego su texto con un comentario sobre el papel desempeñado por la televisión en la novela Neige noire (Nieve negra)
HUBERT AQUIN OU LA REVOLTE IMPOSSIBLE
No full textHUBERT AQUIN, REVOLUTIONNAIRE ET ROMANCIER, A TOUJOURS ETE CONFRONTE A LA QUESTION DE L'IMPUISSANCE AU POINT D'INVENTER DANS SON OEUVRE ROMANESQUE UNE FORME D'EXISTENTIALISME IMPUISSANT. LE COLONISE QUEBECOIS AURAIT-IL PERDU SA > EN SUBISSANT LE JOUG DE LA DOMINATION ETRANGERE ? A CE NIVEAU, LA SOCIOCRITIQUE ET LA PSYCHOCRITIQUE DES ROMANS DE HUBERT AQUIN SE REJOIGNENT DANS LEUR CONCLUSION. LA PATHOLOGIE COLLECTIVE QUE NE CESSERA DE DENONCER L'AUTEUR DANS SES ESSAIS EST EN EXACTE CONCORDANCE AVEC LA MALADIE PSYCHIQUE QUI LE RONGE. DECIDE A TOUT ENTREPRENDRE POUR COMBATTRE L'IMPUISSANCE, AQUIN PREND LE PARTI D'ETRE DEMESURE EN TOUT. IL FAIT DE SON STYLE BAROQUE UN REMPART CONTRE L'INEXORABLE ANEANTISSEMENT. SON EXTREMISME NATUREL LE MENE PRESQUE NATURELLEMENT DE L'ACTION TERRORISTE A L'ENGAGEMENT LITTERAIRE. PERSUADE DU POUVOIR DU VERBE, IL SE MET EN QUETE DE LA FORME REVOLUTIONNAIRE QUI PUISSE DONNER CORPS A LA DEMESURE DE SON PROJET. SON ESTHETIQUE DE L'EXCES S'INSCRIT EN FAUX CONTRE TOUT UN COURANT LITTERAIRE TRADITIONNEL, MESURE DANS SON AMBITION ESTHETIQUE ET CONVENTIONNEL DANS SA THEMATIQUE. LE ROMANCIER FAIT DE LA PROVOCATION SON EXERCICE DE STYLE FAVORI, EN JOUANT SUR LA GRANDEUR ET LA DECADENCE DE L'ESPRIT HUMAIN. TOUTEFOIS, SON INTENTION BLASPHEMATRICE ET REVOLUTIONNAIRE NE SE LIMITE PAS A L'EXPLORATION DES TABOUS. AQUIN ENTEND AUSSI CHOQUER PAR SON STYLE. SES PHRASES SPIRALEES NE CESSENT DE DEROUTER UN LECTEUR PRIS DANS UN VERTIGE DE SIGNES ET DE CODES CULTURELS. CEPENDANT CETTE ESTHETIQUE DE L'EXCES MASQUE UNE INTENTION PARADOXALE. AQUIN, LE PROVOCATEUR, JOUE AVEC SES INSOLENCES AFIN DE TRAVESTIR SES AVEUX. TEL EST SANS DOUTE LE VERITABLE DEFI DU ROMAN AQUINIEN MAIS AUSSI SA REVOLTE IMPOSSIBLE, CELLE QUI LE MENE A L'INACHEVEMENT : LA RECHERCHE D'UNE ECRITURE >, BAROQUE ET INCLASSABLE QUI S'OFFRIRAIT COMME L'AURA DE L'INTIMITE.BORDEAUX3-BU Lettres-Pessac (335222103) / SudocSudocFranceF
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