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Raccontare l’altro. Primo Levi, il personaggio non finzionale, l’etopea
Full text linkSe questo è un uomo propone una classificazione delle vittime dei Lager. Nella sua mistione di metodi scientifici e di modi letterari, Primo Levi rinnova l’antica tradizione dell’etopea. Al tempo stesso, affronta il problema specifico di ritrarre personaggi non finzionali. Essi risultano costruiti secondo la necessità di arrivare a un giudizio morale, e richiedono che i concetti usati per definirli siano più scoperti di quanto accada nella fiction.Se questo è un uomo displays a classification of Lager’s victims. By combining scientific methods with literary tools, Primo Levi resumes the ancient tradition of the ethopoeia. Accordingly, he tackles the specific issues stemming from the portrayal of nonfictional characters. They are built up according to the need to form a moral judgement and therefore the concepts the writer employs to define them must be more explicit and unambiguous than those employed in fictional writing
Le città invisibili sulle mappe del mondo. Una ricognizione
Full text linkLe città invisibili di Calvino dal 1974 – anno delle prime edizioni straniere – a oggi sono state tradotte in 42 lingue e pubblicate in 46 paesi. Questo contributo approfondisce i casi dei Paesi che sono più rappresentativi e contraddistinguono le peculiarità della ricezione delle Città invisibili, esplorandone la fortuna internazionale per permettere di analizzare lo statuto di classico del Novecento dell’opera e il modo attraverso cui è riuscita a inserirsi all’interno del canone letterario del secolo scorso. Tra i vari elementi presi in esame ci sono le tempistiche delle edizioni, la pubblicazione in determinate collane, il peso assunto da editori e traduttori e il riconoscimento della critica estera.Invisible Cities by Calvino has been translated into 42 languages and published in 46 countries since 1974 – the year of the first foreign editions. This contribution explores the cases of countries that are more representative of the peculiarities of Invisible Cities’s reception around the World, exploring his international fortune and the way it became part of last century’s literary canon. Among the various elements under consideration there are the chronology of the editions, the publications in specific editorial collections, the role played by publishers and translators and the recognition from the foreign critics.Invisible Cities by Calvino has been translated into 42 languages and published in 46 countries since 1974 – the year of the first foreign editions. This contribution explores the cases of countries that are more representative of the peculiarities of Invisible Cities’s reception around the World, exploring his international fortune and the way it became part of last century’s literary canon. Among the various elements under consideration there are the chronology of the editions, the publications in specific editorial collections, the role played by publishers and translators and the recognition from the foreign critics
Dal Disperso al Disperso: Kafka e le forme della narratività nel primo Maurizio Cucchi
Full text linkLo studio indaga il rapporto tra la raccolta di esordio di Maurizio Cucchi (1976) e Il disperso di Kafka. L’opera incompiuta del narratore praghese potrebbe costituire uno dei modelli principali del Disperso di Cucchi: a partire dalla ripresa del titolo, essa parrebbe aver influenzato la prima raccolta del poeta milanese tanto sul piano dei temi – come il rapporto con la famiglia o la costruzione identitaria – quanto su quello delle forme, fornendo un esempio di narrazione frammentaria, caratterizzata da vuoti diegetici e da una struttura incompleta. A partire dal confronto intertestuale tra le due opere, si cercherà di far luce su alcuni aspetti dei temi e dello stile del Disperso sinora poco analizzati.This study analyzes the relationship between Maurizio Cucchi’s first book of poems (1976) and Kafka’s The Man Who Disappeared. Kafka’s novel can be considered one of the main model for Cucchi’s Il disperso: starting from the title, the book seems to have influenced the Italian poet regarding both the themes – such as the relationship between the main character and his family or the building of an identity – and the forms of the writing. In particular, The Man Who Disappeared has represented to Cucchi an example of fragmented narration, characterized by diegetic holes and an incomplete structure. Through an intertestual comparison between the two books it will be possible to enlighten new aspects of Cucchi’s Il disperso, regarding his narrative features and his models
Narratori perplessi e personaggi elusivi: su alcune modificazioni recenti dell’arte narrativa
Full text linkIl saggio sostiene che la forma-personaggio è una caratteristica di qualunque tipo di narrazione. Attraverso di esso gli uomini cercano di rappresentare l’esperienza che il soggetto ha del mondo. Constata però che il modo di concepire il personaggio è cambiato nel tempo e continua a cambiare. Si sofferma infine su un certo tipo di personaggio che pare essersi affermato negli ultimi decenni: il personaggio elusivo, che sfugge sia alla presa del narratore che del lettore. Tale tipo di personaggio non testimonia di un’intenzione cognitivamente nichilistica, ma semmai propugna una visione della realtà in controtendenza rispetto a quella oggi dominante: la comprensione della realtà richiede un atteggiamento di rispetto per la sua complessità e per la resistenza che essa frappone agli sforzi di coloro che vorrebbero conoscerla tutta e subito.This essay claims that the “character” is a narratological structure and that since the prehistory when there are stories there are always characters. Thanks to character men try to represent mimetically the complexity of human experience. But the way to conceive the characters has changed during the centuries. In the last decades for example we often encounter characters who are elusive, who escape the grip of narrator (and of reader). This new kind of character is not expression of a nihilistic purpose (that is the impossibility to know reality), but it testifies to a vision of reality adverse to the vision today prevailing. That is to say that these writers maintain that if we want know reality better we have to respect its complexity, its opaqueness, its silences, its resistance to our will to knowledge, our will to truth
G. di John Berger Per la storicizzazione del personaggio neo-modernista
Full text linkThe essay focuses on G., the eponymous hero of John Berger’s neo-modernist novel, and on some minor characters in the story – i.e., the women figures and the stone guest – in order to clarify Berger’s re-interpretation of the Don Juan archetype as a biological and “anti-historical” revolutionist. Special attention is paid to the narrative modalities through which characters are constructed in a novel that brings together both realist and modernist features, in order to criticize the political disengagement of postmodernist relativism.Il saggio si concentra su G., l’eroe eponimo del romanzo neo-modernista di John Berger, e su alcuni personaggi di contorno del medesimo testo – le figure femminili e il convitato di pietra – allo scopo di illustrare la reinterpretazione della figura di Don Giovanni, da parte dell’autore, quale rivoluzionario biologico e “anti-storico”. Particolare attenzione è riservata alle modalità narrative di costruzione dei personaggi entro un romanzo che mette assieme caratteristiche proprie del realismo e tecniche moderniste, poetiche di cui G. illustra il potenziale critico nei confronti del disimpegno politico postmoderno
Riccardo Castellana, "Finzioni biografiche. Teoria e storia di un genere ibrido"
Full text linkReview of Riccardo Castellana, Finzioni biografiche. Teoria e storia di un genere ibrido, Carocci, 2019.Review of Riccardo Castellana, Finzioni biografiche. Teoria e storia di un genere ibrido, Carocci, 2019.Recensione di Riccardo Castellana, Finzioni biografiche. Teoria e storia di un genere ibrido, Carocci, 2019
Lo specchio e la prigione. Il realismo popolare di "Menzogna e Sortilegio"
Full text linkThis paper aims to interpret the peculiar form of novel elaborated by Elsa Morante throughout the european literary scenario of the XXth century. Spanning her statements on poetics gathered in Pro o contro la bomba atomica and setting the analysis on her debut novel, Menzogna e sortilegio (1948), the purpose is to highlight the structuring function of the plot in her works, as a tension aimed to master the time logic of reality and as will to communicate with the reader. Such a realistic heritage - following the definition of realism given by G. Lukács - has been observed in its interweaving with typical forms of popular fiction and in its dialectic relation with the modernist characteristics of Morante\u27s style.Questo articolo si pone l’obiettivo di interpretare la particolare forma romanzo elaborata da Elsa Morante nel contesto letterario novecentesco europeo. Attraversando le dichiarazioni di poetica d’autrice raccolte in Pro o contro la bomba atomica e focalizzando l’analisi sul romanzo d’esordio, Menzogna e sortilegio (1948), si intende mettere in luce la funzione strutturante della trama nelle opere di questa scrittrice, come tensione a un dominio logico-temporale della realtà e come volontà comunicativa rivolta al lettore. Una simile eredità realista – secondo l’interpretazione che di realismo dà G. Lukács – viene osservata nel suo intrecciarsi a modi tipici della letteratura popolare e considerata in relazione dialettica con gli aspetti novecenteschi della scrittura di Morante
Croma k. Per una tendenza della poesia contemporanea
Full text linkL’articolo analizza le prime nove opere uscite nella collana di poesia Croma k per l’editore Oèdipus. La finalità è quella di ricollegare le caratteristiche formali di queste opere a una possibile tendenza della poesia contemporanea italiana.This article considers the first nine books from the series Croma k (Oèdipus publishing house). The aim of the article is to link the formal aspects of these works with a possible trend of the contemporary Italian poetry
The Representation of Trauma in "Lolita"’s hypertexts. The case of Pia Pera’s "Diario di Lo"
Full text linkThis paper aims to discuss the phenomenon of Lolita’s hypertexts in the light of the issues of trauma and the unspeakable, adopting the framework offered by psychiatry and psychoanalysis on pedophilia. In the first chapter I will be particularly concerned with three revisionary texts, namely Kim Morrissey’s Poems for Men Who Dream of Lolita, Christophe Tison’s Le Journal de Lolita and Emily Prager’s Roger Fishbite, whereas the second one will provide a close analysis of another revisionary text, Diario di Lo, written by Pia Pera
L\u27interprete al cinema: stereotipi, pregiudizi e realtà
Full text linkLa figura dell’interprete nella storia ha sempre oscillato fra visibilità e invisibilità. Nonostante oggi si tenda a conferirgli sempre maggiore riconoscimento, alcune categorie (mediatori culturali, interpreti di guerra e dei segni) rimangono ancora in una situazione di scarso riconoscimento e spesso operano in condizioni di lavoro precarie. L’interprete come oggetto di studio è da anni presente nella letteratura mondiale. C’è da chiedersi cosa ne sia dell’interprete come soggetto nella cinematografia mondiale. Qual è il processo semeiotico per il quale una data immagine dell’interprete comunica un certo cliché o ne suggerisce determinate caratteristiche che il regista (o lo sceneggiatore) ha voluto mettere in evidenza. La rappresentazione fizionale cinematografica tenderà a distorcere, fra mito e stereotipo, la realtà lavorativa dell’interprete? In quali casi e perché? Queste sono alcune delle domande a cui tenteremo di rispondere attraverso il nostro studio basato su un corpus rappresentativo di film internazionali.The figure of the interpreter in history has always oscillated between visibility and invisibility. Although today there is a tendency to give it increasing recognition, some categories (cultural mediators, war and sign interpreters) still remain in a poorly recognized situation and often operate in precarious working conditions. The interpreter as a subject of study has been present in world literature for years. We will investigate what has become the interpreter as a subject in world cinema. What is the semiotic process for which a given image of the interpreter communicates a certain cliché or suggests certain characteristics that the director (or the screenwriter) wanted to highlight. Will the cinematographic fictional representation tend to distort, between myth and stereotype, the working reality of the interpreter? In which cases and why? These are some of the questions we will try to answer through our study based on a representative corpus of international films