archimaera (Journal)
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Do we really have to build something new?
Full text linkAn interview with Jo Taillieu on reusing existing builings and the aesthetic and practical implications of the fragmentary on his design process – A group of students from RWTH Aachen University had travelled Flanders to visit some of the projects by the acclaimed practice De Vylder Vinck Taillieu as part of a design studio on adaptive reuse taught by Tim Scheuer, Anke Naujokat, and Felix Martin. On a sunny day in November, we met Jo Taillieu at his recently completed Café Paddenbroek near Brussels.An interview with Jo Taillieu on reusing existing builings and the aesthetics and practical implications of the fragmentary on his design process
Framing Fragments
Full text linkAs an object of cultural heritage, the fragment poses itself as a challenge for the preservationist imperative to the complete. The element of absence inherent in the fragment complicates the idea of heritage as representation. By framing its buildings as fragments the paper explores the architectural montage “Bungalow Germania” and its potential to question the representational power of architecture. The montage can be seen as an experimental preservationist intervention which shifts the meaning of the buildings from representations of grand ideologies into slippery ambiguous signifiers. By creating a representational void, the performative potential of the fragment in narrating architectural heritage is here foregrounded. With its privileged access to the flesh of the fragment, preservation might thus hold promise of a creative just as much as a restorative field of practice.As an object of cultural heritage, the fragment poses itself as a challenge for the preservationist imperative to the complete. The element of absence inherent in the fragment complicates the idea of heritage as representation. By framing its buildings as fragments the paper explores the architectural montage “Bungalow Germania” and its potential to question the representational power of architecture. The montage can be seen as an experimental preservationist intervention which shifts the meaning of the buildings from representations of grand ideologies into slippery ambiguous signifiers. By creating a representational void, the performative potential of the fragment in narrating architectural heritage is here foregrounded. With its privileged access to the flesh of the fragment, preservation might thus hold promise of a creative just as much as a restorative field of practice
Classification
Full text linkPerceiving the fragment in relation to the whole, this text looks at frag-ments as key points which reveal two different approaches of classification within the scope of scientific understanding: Giovanni Morelli, a 19th cen-tury scholar having a medical background, studied the practice of connois-seurship within the framework of modern science. His method gives a prio-rity to the fragments of paintings as traces of a ‘lost original’. This effort to systematize true judgement can be read in parallel to Durand’s Recueil et Parallèle des Edifices de tout Genre, a book prepared for his lectures at the École Polytechnique to make engineers acknowledged with architecture. In Durand’s ordering, the fragment reveals itself as constitutive element. While he eliminated particularities for the sake of a ‘whole’, Morelli used particularities in order to make a statement about the ‘whole’.The Fragment and the Whol
Fragment versus Spolie?
Full text linkDer Beitrag behandelt das kritische Potential von Spolien, d.h. Fragmenten von Bauwerken, die sichtbar wiederverwendet werden. Als kulturkritisches Statement wurzelt die demonstrative Wiederverwendung von Bautei-len in den Anfängen der alternativkulturellen Recycling-Architektur der 1960er-Jahren. Heute nutzt beispielsweise der Pritzker-Preisträger Wang Shu Spolien, um sich damit von der in China vorherrschenden Turbo-Ar-chitektur abzusetzen. Auch in der dekonstruktivistischen Architektur wer-den Bauteile wiederverwendet, wobei da die Frage diskutiert wird, ob es sich eher um ein Stilmittel als um eine kritische Infragestellung des Bau-geschehens handelt. Spolien werden auch als Versöhnungsangebot einge-setzt, wenn der Abbruch der Vorgängerbebauung kritisiert wird. Zur Spra-che kommen auch Beispiele, in denen das kritische Moment nicht in der Pla-nung angelegt, sondern erst ein Phänomen der Rezeption ist. Damit wird ein zentraler Punkt des Bauens mit Fragmenten angesprochen: Die Unein-deutigkeit, die daher rührt, dass die Präsenz des Fragments zu alternativen Narrativen anregt. Gefragt wird dabei, inwiefern die Spolie fragmenta-risch bleiben und sich damit vom neuen Kontext abheben muss und wann das Fragment seinen Charakter verliert, weil sich das Neue ihm mimetisch angleicht
Rückseiten – Editorial
No full textDie Polarität von Vorder- und Rückseiten ist eine Grundlage der menschlichen Selbst- und Welterfahrung. Von Kind an wird gelernt, einem Mitmenschen in der sozialen Interaktion das Gesicht zuzuwenden. Ein feines Gespür indiziert, wie soziale Situationen über die Positionen der Akteure zueinander zu entschlüsseln sind; wer seinen Mitmenschen den Rücken zuwendet, formuliert eine Aussage. Umso erstaunlicher ist es, dass eine bewusste Auseinandersetzung mit den Rückseiten in der Architektur weit-gehend fehl
"Die Märchen kommen aus den Maschinen selber …"
Full text linkDer Essay setzt sich weniger mit dem "Vorne" und "Hinten" in der Architektur Mies van der Rohes auseinander als mit der "produktiven Spannung" dazwischen. Mies selbst spricht von seiner Konstruktion als "Struktur". Er will durch bekannt-lapidare Konstruktionen eine Gestalt schaffen, die in Anerkennung des technisch-abstrakten Ausdrucks seiner "Epoche", die Unterscheidung zwischen dem "Elementaren" und "Banalen", von "Prosa" und "Poesie" aufrecht erhält. Am Element der Säule zeigt sich zunächst die architekturhistorische Kontinuität von Mies Baugedanken – aber auch die spezifische Weiterentwicklung des Themas. Diese gelingt durch eine Raumwirkung, die das Zusammenspiel der technischen Bedeutungsform mit dem ästhetischen Natureindruck befördert, wie anhand einer Betrachtung der Integration von Kunstwerken und Landschaftspanoramen in den architektonischen Raum dargestellt wird. Gedanklich stützt sich Mies dabei vor allem auf die Schriften des katholischen Theologen Romano Guardinis, der die "Einheit der Gegensätze" – von "Intuition" und "Verstand" – u.a. in der Kulturlandschaft entdeckt: in darin eingebetteten Häusern, einer Natur, die ihre ästhetische Bedeutung erst im "Durchwohnen" erhalte. Darin wird ein Leitthema von Mies architektonischer Haltung erkannt: im lebendigen Dialog zwischen Haus und Landschaft, von Konstruktion, Raum und Erscheinung, den erst ein "Wohnender" führen könnte. Mies spricht von einer "organischen Ordnung"
Rückseiten, Gegenseiten und Parallelwelten
Full text link"Du weißt nicht, wie stark die dunkle Seite der Macht sein kann." Dieses bekannte Film-Zitat stammt aus der Science-Fiction-Saga Star Wars Episode VI – Die Rückkehr der Jedi-Ritter. Darth Vader versucht Luke Skywalker davon zu überzeugen, sich der dunklen Seite der Macht anzuschließen. In kaum einem anderen Science-Fiction-Epos stehen sich so klar und absolut die Protagonisten gegenüber: die Jedis, die der hellen Seite der Macht angehören, und die Sith Lords, die sich auf der dunklen Seite der Macht befinden. Vorder- und Rückseite sind als charakterliche Gegenseiten strikt voneinander getrennt; diese moralische Trennlinie vollzieht sich in den Filmen auch räumlich und spiegelt sich in der Darstellung der Landschaft wider. So sind die positiv besetzten Charaktere Prinzessin Leia Organa, Padmé Amidala oder Chewbacca auf Planeten beheimatet, die unserer Erde gleichen und mit einem hohen Anteil an Vegetation bedeckt sind. Die negativ besetzten Charaktere Darth Vader oder Darth Sidious leben an unwirtlichen Orten, die vor allem geprägt sind durch Feuer- und Vulkanlandschaften sowie Fabrikbauten
The Blind Spot
Full text linkAs we scroll through Instagram or Dezeen contemporary architecture is presented in carefully angled photographs, composed to mediate ideas about buildings that render certain aspects invisible. Absent from the pre sentation of modern architecture is any acknowledgment of its mainte nance, eventual obsolescence or its dependence on a constellation of tech nical installations, materials, and expertise. What we now understand as architecture is less a spatial or a tectonic task based on aesthetic principles, but as was defined in the nineteenth century, the act of forming closed en vironments, with substances, energy, and people quantified into very pre cise programmes. This essay considers these environments, problematising them through the invisible technologies that enable their enclosure and considering how these concerns affect our experiences of the world
Vorne und Hinten im Städtebau
Full text linkBezahlbarer Wohnraum steht heute ganz oben auf der politischen Agenda der Bundesrepublik Deutschland. Die Fachwelt betont, dass die Fehler der Sechzigerjahre, der monofunktionale Wohnungsbau in Form von Großsiedlungen auf der grünen Wiese, nicht wiederholt werden dürfen. In vielen Projekten lebt ungewollt die Siedlungsideologie weiter: gleichartige Wohnungen, allseitige Besonnung und Belüftung, mehr Grünraum als Straßenraum. Kurz: Es fehlt das Verständnis für das, was Stadt ausmacht, die Trennung von Öffentlichkeit und Privatheit – und damit eine Unterscheidung von Vorne und Hinten.
Im Siedlungsbau sind alle Seiten gleich; im Städtebau dagegen gibt es Vorderseiten, die den öffentlichen Raum definieren, und Rückseiten, die sich einem privaten Raum zuwenden. Die Vorderseiten sind als Straßen- und Platzwände anspruchsvoll gestaltet, um den Bedürfnissen der urbanen Öffentlichkeit gerecht zu werden. Die Rückseiten umfassen die Höfe und Gärten und machen diese zu einem Innenraum, der von den Anliegern genutzt wird.
Das Verständnis für diese Differenzierung, für das Vorne und Hinten, das Öffentliche und Private, gilt es wiederzugewinnen, wenn mit den neuen Wohnhäusern tatsächlich urbane Quartiere entstehen sollen. Es muss untersucht werden, mit welchen städtebaulichen und architektonischen Typen von Blöcken, Häusern, Grundrissen und Fassaden das allseits gewünschte urbane Quartier erreicht werden kann. Anstelle von Zeilen, Solitären oder Großstrukturen bildet das mehrgeschossige Haus am Blockrand mit rückseitigen Flügeln am Hof flexible Möglichkeiten, eine Differenzierung von öffentlichen und privaten Sphären auszubilden und unterschiedlichsten Ansprüchen zu genügen
Imprecise Joints
Full text linkThe concept of Imprecise Joints is an approach to conceptualise the mixed construction-scape of semi-urbanised and semi-industrialised cities into perceivable patterns. In this essay, the author presents her hometown Wangcang, a city at the northern edge of Sichuan Province in China, as a specimen of such an urban landscape. Here, the rapid urbanisation process of the recent thirty or forty years has glued originally scattered parts together, creating an entity with loose cohesion and little continu- ity, allowing imprecise joints to develop anywhere between the different structures.
Imprecise Joints are not only present in Wangcang. In fact, they appear as a universal phenomenon in semi-urbanised and semi-industrialised cities all over the world. Like strata of history they develop over a long period of constructional interactions yet remaining nameless and unappreciated. As they are often considered temporary, they tend to be overlooked, ig- nored or neglected.
The essay argues that these Imprecise Joints, considering their inherent identity and the conditions and questions behind them, should not be treated as ephemeral subjects of temporary in-between phases of devel- opment. They should rather be recognised and interpreted as reference points for a contemporary architectural practice which aims at resonating with sustainable local cultural identity and everyday life