Publicaciones Digitales - Facultad de Arte (U.N.I.C.E.N.)
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Esquirlas de un estallido infinito: Reflexiones sobre la praxis de la escritura teatral en La llave universal, revista digital de dramaturgia
Get PDFLa variedad que muestra el campo de la dramaturgia nacional estimuló el nacimiento de La llave universal, revista digital de dramaturgia, la cual a partir de los criterios de multiplicidad y pluralidad viene recogiendo numerosos ensayos de creadorxs de la escena local sobre las particularidades de la práctica de escritura dramática. Este artículo revisa los criterios de edición de dicha publicación y configura en detalle los contenidos de sus cuatro primeros números
O Estado e a institucionalização da cultura na Argentina. O Fundo Nacional das Artes (1958)
No full textCultural policy can be defined as the actions governments carry out specifically for the field or sector of general culture or, in the terms of Fernández Prado (1999: 18), a cultural policy can be considered as a structured set of interventions conscious of one or several public organizations in cultural life. As for the way in which governments assume cultural institutionality, public intervention can be direct, when led by a sector directly integrated with the administration, or indirectly, when it operates through “agencies for culture”, they are public and maintain certain autonomy with respect to the administration itself (Bodo, 2004: 1). This distinction brings back the issue around two emblematic models: the direct one, via the Ministry of Culture; and the indirect one, such as the Arts Council of Great Britain (Mejía Arango, 2009: 114). In practice there is another figure: a scheme of coexistence between a Undersecretary of Culture and a National Fund for the Arts created in Argentina around 1958. This initiative to institutionalize the area of Culture, at the state level, began in the thirties, when politics became one of the great organizers of cultural intervention. The initial objective of this work is to analyze the creation of the Fondo Nacional de las Artes, an organization destined to grant credits for the stimulation, development, safeguarding and awarding for artistic and literary activities.La política cultural puede definirse como aquello que los gobiernos hacen específicamente para el ámbito o sector de la cultura general o, en los términos de Fernández Prado (1999:18), considerar una política cultural como un conjunto estructurado de intervenciones conscientes de uno o varios organismos públicos en la vida cultural. En cuanto a la forma de asumir la institucionalidad cultural, la intervención pública puede ser directa cuando es dirigida por un sector integrado directamente con la administración o indirecta, cuando opera a través de “agencias para la cultura”, son públicas y mantienen cierta autonomía respecto a la administración misma (Bodo, 2004: 1). Esta distinción revive la cuestión en torno de dos modelos emblemáticos: vía Ministerio de Cultura y el indirecto, como el Arts Council of Great Britain (Mejía Arango, 2009: 114). En la práctica existen otras figuras: un esquema de coexistencia entre una Subsecretaria de Cultura y un Fondo Nacional de las Artes creado en Argentina hacia 1958. Esta iniciativa de institucionalización del área de Cultura, a nivel estatal, comenzó a partir de los años treinta en los que la política se convirtió en una de las grandes organizadoras de la intervención cultural. El objetivo inicial de este trabajo es analizar, la creación del Fondo Nacional de las Artes destinado a otorgar créditos para el estímulo, desarrollo, salvaguarda y premio a las actividades artísticas y literarias. Las futuras líneas de investigación, que son objetos de interés, se relacionan con la evolución histórica de dicha institución de manera que permita evaluar la situación actual.A política cultural pode ser definida como aquilo que os governos fazem especificamente para o âmbito ou setor da cultura geral ou, nos termos de Fernández Prado (1999:18), considerar uma política cultural como um conjunto estruturado de intervenções conscientes de um ou vários organismos públicos na vida cultural. Quanto à forma de assumir a institucionalidade cultural, a intervenção pública pode ser direta quando é dirigida por um setor integrado diretamente com a administração ou indireta quando opera através de “agências para a cultura”, são públicas e mantêm certa autonomia em relação à própria administração (Bodo, 2004: 1). Esta distinção revive a questão em torno de dois modelos emblemáticos: o direto, pelo Ministério da Cultura e o indireto, como o Arts Council of Great Britain (Mejía Arango, 2009: 114). Na prática existem outras figuras: um esquema de coexistência entre uma subsecretária de Cultura e um Fundo Nacional das Artes criado na Argentina para 1958. Esta iniciativa de institucionalização da área de Cultura, a nível estatal, começou a partir dos anos trinta em que a política se tornou uma das grandes organizadoras da intervenção cultural. O objetivo inicial deste trabalho é analisar a criação do Fundo Nacional das Artes, destinado a conceder créditos para o estímulo, desenvolvimento e salvaguarda dàs atividades artísticas e literárias
Una opción hacia la desalienación: La emancipación en el teatro de Bertolt Brecht
Get PDFDurante las primeras décadas del siglo XX, el dramaturgo alemán Bertolt Brecht proyectó la crisis de la modernidad y, a través de su quehacer teatral, propuso una opción desalienante. En este trabajo, intentaré dar cuenta de dicha propuesta a partir de los estudios de Jacques Rancière, Herbert Read y Herbert Marcuse quienes recuperan las consecuencias sociales nefastas que trajo aparejada la industrialización e intentan aproximar soluciones a partir del quehacer artístico. Es aquí donde la poética de Brecht cobra su sentido al proponer la reflexión a partir del distanciamiento emocional con el producto teatral
Los influjos
Get PDFEn este ensayo traigo del recuerdo algunas influencias literarias en mi dramaturgia: las de Clarice Lispector y Mary Shelley. A partir de esas lecturas, recupero ciertos rasgos que definen mi escritura
Vivencias del tiempo y el ritmo. Apertura singular de una investigación que aborda la problemática del ritmo en el actor
Get PDFEl Proyecto de Investigación “La experiencia rítmica en el arte del actor. Aproximaciones teórico-metodológicas a la problemática del ritmo desde la investigación a través de la práctica artística” ha dado marco a preguntas en torno a la vivencia del tiempo y del ritmo.El presente artículo revisa la etapa introductoria del Proyecto, comunicando las elaboraciones surgidas del diálogo entre práctica y corpus interdisciplinar al percibir, evocar y dar a percibir vivencias temporales y rítmicas
Relato de experiencia. Proyecto interdisciplinario en contexto rural
Get PDFLa Educación rural busca desarrollar y potenciar los aprendizajes de los alumnos con propuestas que incluyan a todos, desde alumnos, maestros, profesores de áreas / modalidades y familias. El Proyecto “Bajo la luz de la luna” se desarrolló en la Escuela Rural N°18 Paraje el Solcito de la ciudad de Tandil
Sobre teatralidad y dimensión sensorial.
Get PDFEste trabajo presenta un fragmento de la tesis titulada Poética de la Sensación. Una aproximación a los procedimientos del teatro a oscuras en el proceso creativo de la trilogía Nada que ver (teatro oscuro) en la ciudad de Tandil ( 2018) cuya indagación aspira a determinar la organización de los modos teatrales (cuerpo, objetos, texto, lenguaje, dramaturgia) que en el teatro a oscuras pueden generar una teatralidad más próxima a la experiencia y alejada de la representación.Proponemos aquí algunas reflexiones en relación a la oscuridad como procedimiento fundante de la poética sensorial a oscuras y la incidencia de dos sentidos considerados secundarios en la tradición teatral; olfato y tacto
Teatralidad, teatro, transteatralización: redefiniendo las acciones de actuación y expectación.
Get PDFEn un trabajo anterior (2017) sostuvimos que uno de los fenómenos más potentes de la porosidad del teatro (y que impide que éste pueda ser pensado como una entidad autosuficiente, sólo autorreflexiva, automodélica y encerrada en sí misma) debe hallarse en las relaciones liminales entre teatralidad / teatro / transteatralización en el acontecimiento. En el presente ensayo nos proponemos revisar / ampliar esas conexiones, para luego centrarnos en observar cómo afectan a una redefinición del concepto de espectador teatral, tanto en sí mismo (ángulo teórico) como en su articulación a través de siglos de diferentes configuraciones expectatoriales (ángulo histórico). Ya expusimos (2017: 27) el rol fundamental del espectador en la liminalidad teatral; en esta ocasión destacaremos otras aristas de la misma problemática