Casa de Sarmento

FERNANDES, Isabel Maria

OLIVEIRA, António José de

Portuguese

Ofícios e mesteres vimaranenses nos séculos XV e XVI.

(sem indicação de autor)

 
Casa de Sarmento 
Centro de Estudos do Património 
Universidade do Minho 
Largo Martins Sarmento, 51 
4800-432 Guimarães 
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Este trabalho está licenciado com uma Licença Creative Commons 
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https://creativecommons.org/licenses/by-nc-nd/4.0/ 
 
 
 
 
Revista de Guimarães 
Publicação da Sociedade Martins Sarmento 
 
 
 
ÍNDICE DA REVISTA DE GUIMARÃES - 2003/2004. 
(sem indicação de autor) 
Ano: 2003, 2004 | Número: 113-114 
 
 
Como citar este documento: 
(sem indicação de autor), Índice da Revista de Guimarães - 2003/2004. Revista de 
Guimarães, 113-114 Jan.-Dez. 2003-2004, p. 7-8. 
 
ÍNDICE___________________________
Revista de Guimarães - 2003/2004
Apresentação.......................................................... 9
Agostinho Ferreira
Memória de Santos Simões........................................ 13
António Amaro das Neves
Escavação arqueológica no largo da Mumadona (Guimarães)-19
Francisco G. C. Líbano Monteiro Faure
Ofícios e mesteres vimaranenses nos séculos XV e XVI........ 43
Isabel Maria Fernandes 
António José de Oliveira
O Conde da Carreira e a sua “Correspondência Official” 
“amordaçada” pelo sistema político - 1870/71................ 211
Orlando da Rocha Pinto
Guimarães quinhentista no circuito musical dos crúzios..... 219
José Maria Pedrosa Cardoso
Breve estudo sobre os cometas em Portugal...................231
Vasco Jorge Rosa da Silva
Imaginando Etnicidades: Nacion y Cultura...................... 253
José Antonio Fernández de Rota y Monter 
Universidade da Coruna
Cartas de Adolfo Coelho a Martins Sarmento
Leitura e fixação de texto de Agostinho Ferreira
303


Índice da Revista de Guimarães - 2003/2004.

PINTO, Orlando da Rocha

 
Casa de Sarmento 
Centro de Estudos do Património 
Universidade do Minho 
Largo Martins Sarmento, 51 
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Revista de Guimarães 
Publicação da Sociedade Martins Sarmento 
 
 
 
O CONDE DA CARREIRA E A SUA "CORRESPONDENCIA OFFICIAL" "AMORDAÇADA" 
PELO SISTEMA POLÍTICO - 1870/71. 
PINTO, Orlando da Rocha 
Ano: 2003, 2004 | Número: 113-114 
 
 
Como citar este documento: 
PINTO, Orlando da Rocha, O Conde da Carreira e a sua "Correspondencia Official" 
"amordaçada" pelo sistema político - 1870/71. Revista de Guimarães, 113-114 Jan.-
Dez. 2003-2004, p. 211-217. 
 
0 CONDE DA CARREIRA E A SUA “CORRESPONDÊNCIA OFFI- 
CIAL” “AMORDAÇADA” PELO SISTEMA POLÍTICO - 1870/71
Orlando da Rocha Pinto*
Pelo dia 23 de Novembro de 1870, Luís António de Abreu e Lima, Conde da 
Carreira, terminava de escrever a sua esclarecedora introdução de nove 
páginas a fim de ser integrada na “Correspondência Official”, que já se 
encontrava nos prelos da Imprensa Nacional. Publicava, então, o conde 
estas epístolas bem como a sua nota de apresentação, a propósito de “IV 
Volume” das “Memórias do Duque de Palmeia” (1), que tinha vindo a públi­
co no ano anterior, onde se tinha omitido “numerosa e importante corres­
pondência official” trocada entre Palmeia e ele. Assim esta sua publicação 
tem por objectivo, conforme refere, “(...) unicamente para se preservar e 
purificar da taxa de nulidade que se macularia se deixasse passar com indi­
ferença e sem reclamar a notável omissão naquele livro, da sua numerosa e 
importante correspondência official com o senhor marquez ou duque de 
Palmella”.
Sabe-se, através de uma advertência preliminar escrita pela viúva, esposa 
do conde, na obra re-impressa e paga por ela, que o livro tinha sido de 
facto já editado em 1870 pela Imprensa Nacional, cujo papel tinha as 
características de “ 8o gr.de XV ”, contendo 807 páginas no total, a mando 
do ministério dos negócios estrangeiros, e cuja edição fora suprimida após 
estar concluída.
Noticia o “Dicionário Bibliográfico Português” (2) esta estranha e insólita 
situação, talvez mesmo inédita desde o estabelecimento do período liberal 
no nosso país. O autor do pequeno texto nele inserto apresenta, ainda, em 
linhas bastante correctas, a “Correspondência Official de Luís António de 
Abreu e Lima, Conde da Carreira com o Duque de Palmella. Regência da 
Terceira e Governo do Porto e Lisboa de 1828 a 1835, Lisboa 1874” trans­
crevendo basicamente parte do texto da condessa da Carreira, onde anun­
cia que era “para que se conhecesse os documentos encerrados” no dito 
volume, daí, que resolvesse fazer à sua custa nova edição para “satisfazer a 
vontade do falecido marido”. Esclarece, por fim, o “Dicionário” editado em
’ ‘Investigador e ex-prof. universitário.
212
1885 que esta impressão, vinda a lume na década anterior, é considerada 
de “pouco vulgar”.
Com efeito, e corroborando aquelas indicações, observamos na edição de 
1875, acompanhada pela fotografia do autor da “ Correspondência Official 
(...) com o Duque de Palmella”, publicada agora pela casa “Lallemant Frè- 
res, Typ. Lisboa, sediada na então Rua do Tesouro Velho n° 6, de um inte­
ressante e comovedor texto de duas páginas da condessa da Carreira, expli­
cando, com efeito, que “o Marquez d’Avila, então ministro, não só apro­
vou”, esclarece a senhora, “mas se ofereceu para mandar pagar pelo minis­
tério dos Negócios Estrangeiros as despezas da impressão”, as quais termi­
naram “depois do falecimento do Conde” cujo “Governo entendeu que 
devia e podia apropriar-se de toda a edição e guardou-a, julgando destruila 
por este modo”. Menciona ainda a viúva que resolveu, assim que soube 
daquele “singular procedimento” (...)”levar a efeito a dita publicação”, se 
bem que “ à custa dos seus limitados meios” e, por fim, conclui que tem a 
“satisfação de cumprir um dever” concretizando “ os desejos de seu mari- 
do(...)”. Edição que, provavelmente, se terá iniciado no ano anterior ao da 
sua conclusão, conforme demonstra o rosto da obra em tudo igual ao da sua 
capa, somente divergindo na data que apresenta, a de 1874.
No mesmo e preciso ano de ser difundido à Nação portuguesa a “Correspon­
dência Official (...)” de seu marido, falecia em 19 de Abril de 1875 a senho­
ra condessa da Carreira, D. Anna Luiza Dannemarck, de nacionalidade ale­
mã, cujo consórcio se tinha realizado em França, na cidade de Paris, em 27 
de Fevereiro de 1840 com o então visconde da Carreira (3), cujo livro apre­
senta documentos genuínos, repondo assim a verdade dos factos, colma­
tando a omissão de certos eventos considerados de fulcral importância para 
aquele que foi ministro em Londres da causa de D. Pedro IV e de sua filha. 
Como pressentindo que o seu fim poderia estar próximo, deixou a condessa 
recomendação aos seus testamenteiros (não aos filhos que nunca os teve) o 
“modo porque há de ser feita a sua distribuição”. Cremos, apesar da edição 
ter sido de certo modo escassa que terá havido um relativo pouco interesse 
e talvez até deficiência na sua distribuição, ou até que os livreiros tenham 
recebido pressões para sua não aceitação. Ideia nossa, sem qualquer base 
científica, apenas traduzida pela pouca expressão de exemplares que exis­
tem actualmente nas nossas bibliotecas públicas e particulares, sendo qua­
se uma constante a sua ausência; possivelmente, tinha sido boicotada pelo 
sistema vigente conforme já realçado; e, se assim foi, a partir do momento
213
que relatamos e revelamos o livro, que consideramos ter sido “amordaça­
do”, está de certo modo feita justiça ao conde da Carreira e à sua mulher, 
esperando que algum editor ou instituição cultural tenha o gosto em divul­
gar esta sua obra em fac-simile, visto que o português empregue é de agra­
dável e aprazível leitura, e a sua ortografia ainda se encontra em bom 
estado. E porque não em conjunto com a Câmara Municipal de Viana do 
Castelo, terra natal de Luís António de Abreu e Lima, aqui nascido neste 
lugar, como então se chamava de Viana do Minho, a 18 de Outubro de 1787? 
Filho de João Gomes de Abreu e Lima, fidalgo cavaleiro da Casa Real e de 
D. Maria Josefa de Queiroz Gayoso Montenegro, senhora da nobreza de 
Espanha, natural de Pontevedra (Galiza), apesar de ter sido o 5o filho do 
casal, foi o 1o masculino, logo, o continuador da casa de seu pai, sendo-lhe 
passado o foro de fidalgo cavaleiro da Casa Real pelo alvará de 22 de Abril 
de 1790, com o nome de Luís Gomes de Abreu e Lima.
Faleceu o conde da Carreira na cidade de Lisboa, conforme nos elucida o 
seu termo obituário a 18 de Fevereiro de 1871, com 84 anos e 4 meses de 
idade (4), depois de um percurso verdadeiramente relevante, como militar 
e homem de leis, político, embaixador e escritor e, por fim, aio e camarei­
ro dos infantes e futuros reis de Portugal, de D. Pedro V e de D. Luís, coro­
lário do largo período de 65 anos da sua existência dado a Portugal, prova, 
aliás, irrefutável da estima e confiança que a família real tinha na sua pes­
soa.
De um modo muito sintético, apresentamos alguns elementos com respeito 
à sua biografia, demonstrativa em absoluto da sua inserção interventora no 
percurso histórico de Portugal do seu tempo. Apesar de ser formado em leis 
pela universidade de Coimbra, sabe-se que assentou praça no 2o regimento 
de infantaria do Porto e depois como cadete, em 13 de Novembro de 1805 
no regimento de artilharia n°2, também sediado naquela cidade, sendo pelo 
mês de Maio do ano seguinte promovido a capitão ajudante d’ordens do 
governador de Angola, indo, de imediato para aquela terra africana, onde 
permaneceu até 1810. Foi um dos intervenientes da legação portuguesa no 
Congresso de Viena, entre Outubro de 1814 a Agosto de 1815, seguindo mais 
tarde como encarregado de negócios para S. Petersburgo, onde aqui ficou 
sete anos. Foi nomeado, em 22 de Julho de 1824, como “enviado extraordi­
nário e ministro plenipotenciário na corte dos Países Baixos” cujo lugar 
exerceu até Outubro de 1830, quando foi eleito pela “Regencia de Ilha 
Terceira” ministro de D. Maria II em Londres, até Fevereiro de 1834, posto
214
que cumpriu com total probidade e profícua dedicação; continuou, depois, 
no exercício da sua função diplomática em Madrid, Paris e Roma, onde 
aqui, na Santa Sé, estabelece novamente para o governo liberal relações de 
Estado interrompidas pela posição do Papa Gregório XVI em ter reconhecido 
como rei, o infante D. Miguel, acto depois anulado por agnição formal a D. 
Maria II, como Rainha de Portugal, cuja intervenção se deve, em parte, a 
Abreu e Lima.
Foram-lhe recompensados os serviços prestados à Pátria, não só através da 
sua nobilitação com a coroa de visconde (1834) e depois com a de conde 
(1862), como também pelas inúmeras condecorações recebidas ao longo da 
sua vida. Vem descrita uma sua nota biográfica e genealógica, com algum 
rigor histórico, nas obras respectivas das “Famílias Titulares e Grandes de 
Portugal”, 1883, Tomo I, págs.367 e ss de Albano da Silveira Pinto e na da 
“Nobreza de Portugal”, 1960, Vol.ll, págs.485 e ss, sob a direcção de A.E. 
Martins Zuquete, onde neste trabalho, e talvez devido à raridade da obra 
em causa, é omitida sua intervenção literária da “Correspondência Official 
(...) com o Duque de Palmella(...)”, apesar de apresentar uma extensa lista 
das suas publicações, cujos escritos (5) editados se iniciaram em 1823 e o 
último ali expresso é de 24 de Novembro de 1850, (6) referente a um “dis­
curso como vice-presidente da Sociedade Promotora da Indústria Nacional”, 
na sessão da inauguração do busto do Duque de Palmeia em Lisboa.
Todavia, e apesar de todas as vicissitudes, o volume de 828 páginas da 
“Correspondência Official de Luís António de Abreu e Lima, Conde de Car­
reira com o Duque de Palmeia - Regencia da Terceira e Governo no Porto e 
Lisboa de 1828 a 1835”, encontra-se no rico acervo, felizmente depositado 
e presente à leitura na Biblioteca Nacional de Lisboa, que, pelo rigor do seu 
conteúdo, é de uma forma conclusiva produto de grande interesse, se não 
indispensável à investigação histórica-política e também da diplomacia 
desse conturbado período da nossa História, correspondentemente com a 
seguinte matéria:
1 - Correspondência para o Visconde de Santarém (1828)
2- Correspondência do Marquês de Palmeia para Luís A. Abreu e Lima (1828-
1834)
3- Ofícios do Marquês de Palmeia para Luís A. Abreu e Lima (1828-1830)
4- Cópia de ofícios dirigidos por Luís A. Abreu e Lima a Diversos (1828-1830)
215
5- Ofícios reservados, Da Regencia na Terceira p/ Luís A. Abreu e Lima (1830)
6- Ofícios ostencivos, Da Regencia na Terceira p/ Luis A. Abreu e Lima (1830)
7- Oficios reservados, De Luís A. Abreu e Lima p/ Regencia Terceira (1830)
8- Ofícios reservados, Da Regencia na Terceira p/ Luis A. Abreu e Uma (1831)
9- Ofícios ostencivos, Da Regencia na Terceira p/ Luís A. Abreu e Lima (1831)
10- Ofícios reservados, De Luís A. Abreu e Lima p/ Regencia Terceira (1831)
11- Ofícios reservados, Da Regencia e Governo p/ Luis A. Abreu e Lima (1832)
12- Ofícios ostencivos, Da Regencia e Governo p/ Luís A. Abreu e Lima (1832)
13- Ofícios reservados, De Luís A. Abreu e Lima p/ Regencia Terceira (1832)
14- Ofícios reservados, Do Governo do Porto p/ Luís A. Abreu e Lima (1833)
15- Ofícios reservados, Do Marquês de Loulé p/ Luís A. Abreu e Lima (1833)
16- Ofícios reservados, Do Governo Lisboa p/ Luís A. Abreu e Lima (1833)
17- Ofícios ostencivos, Do Marquês de Palmeia p/ Luís A. Abreu e Lima (1833)
18- Ofícios ostencivos, Do Governo do Porto p/ Luís A. Abreu e Lima (1833)
19- Ofícios ostencivos, De Luís A. Abreu e Lima (Londres) p/ Marquês Loulé
(1833)
20- Ofícios ostencivos, Do Governo de Lisboa p/ Luís A. Abreu e Lima (1833)
21- Oficios ostencivos, De Luís A. Abreu e Lima (Londres) p/ Governo Lisboa
(1833)
22- Ofícios do Governo, Do Governo Lisboa p/ Luís A. Abreu e Lima (1834)
No fim, e depois de se ter dado por concluída a compilação das men­
cionadas cartas, observam-se mais duas missivas, designadamente: “ 
De Luis A. Abreu e Lima para o visconde de Santarém”, datada de Bru­
xelas de 1828 e uma outra redigida em inglês, de 1831, sob o título “ 
Declaração feita àcerca do empréstimo de 1823, feito por LA d'Abreu 
Lima a istancias do contador do empréstimo de 1831”.
Além dos apontados, fazem ainda parte da resenha outras individuali­
dades, cuja correspondência também assinaram, designadamente: 
Duque de Bragança, Conde de Ficalho, Francisco Gomes da Silva, Mou-
216
sinho d'Albuquerque, João Ferreira Sarmento, J.A. Ferreira Braklamy, 
Joaquim de Sousa de Quevedo Pizarro, D. Thomaz Mascarenhas (Mar­
quês de Santo Amaro), Cândido José Xavier e Agostinho José Freire.
A enriquecer a obra, junto a uma das cartas, encontra-se uma interes­
sante e genuína relação dos oficiais que desembarcaram com o conde 
de Vila-Flor (futuro duque da Terceira) na Ilha da Terceira, Açores, 
bem como um anexo a um ofício com a classificação de reservado, de 
26 de Agosto de 1831, relacionada a uma lista de nomes de “ portugue­
ses que foram diferentes vezes convocados para o fim de se lhes propor 
o empréstimo (...) a favor da nossa causa”. Devido à situação política- 
militar liberal, encontrava-se ainda em estado embrionário e pericli- 
tante, daí que, provavelmente, só uma pequena minoria dessas entida­
des respondeu ao apelo, cuja descrição consta na respectiva obra.
De salientar ainda que, através de crivagem, decantação e análise 
epistolar, obtivemos conhecimento palpável e verdadeiro de incontes­
táveis provas de uns tantos compatriotas que deram o seu melhor a 
uma das conjunturas mais marcantes do movimento liberal daquele 
período, hoje injustamente ignorados das páginas da História, aos quais 
apresentamos as nossas sinceras e justas homenagens.
É pois nossa intenção revelar, depois de pesar as evidências, que houve 
um propósito deliberado de “esconder” esta “Correspondência Official” 
por parte da governação de então ou de quem a ela estava próxima. 
Mas qual foi a razão e porque motivo? Seria somente para cercear a 
figura política de Abreu e Lima, como embaixador em Londres de D. 
Maria II, naquele período dos mais difíceis, cujo lugar lhe exigiu “tanta 
delicadeza como de sagacidade que demandava o exercício do cargo”, 
ou, e não será de menosprezar, que através de alguma daquelas verda­
des inseridas naquele contexto, se encontrem factos menos dignifican- 
tes de alguma personagem, que depois bem se alicerçou no capítulo do 
liberalismo, usufruindo até, sabe-se lá se de algum título nobiliárquico? 
Por outro lado, pode-se considerar também que possa ter sido o livro 
“amordaçado” para apagar definitivamente qualquer boa e notável 
prestação tida por uma daquelas pessoas que deram o seu sincero con­
tributo e que foram depois afastadas deliberadamente do reconheci­
mento histórico, pois só assim e desta forma se compreende que uma 
edição já concluída e à custa do erário público, seja completamente 
desbaratada, conforme nos elucida o “Dicionário Bibliográfico Portu-
217
guês” de 1885 em completa sintonia com a viúva e esposa do insigne 
diplomata, conde da Carreira, Luís António de Abreu e Lima. Todavia, 
existe nela uma certeza correspondente à sua complementaridade com 
os “Despachos e Correspondência do duque de Palmeia”.
Notas:
1- Assim o menciona; todavia trata-se “ Dos Despachos Correspon­
dência do Duque de Palmella”, coligidos e publicados por J.J. dos 
Reis e Vasconcellos, Lisboa, I.N. 1851-1869 (em 4 Tomos)
2- Da obra citada, pág. 335, Tomo 13 (6o do suplemento) da I.N., Lis­
boa, 1885.
3- Tinha sido nobilitado com este título pelo decreto de 1.12.1834; 
com o de Conde por uma vida, desde 1862, por diploma de 20 de 
Agosto, desse ano.
4- Quer o “Diário de Notícias” de 20 de Fevereiro de 1871 quer o 
“Jornal do Comercio” de 21 desse mês e ano, dão largo ênfase à 
sua morte.
5- Sobre a sua bibliografia ver “Dicionário Bibliográfico Português”, 
Tomos V e XIII respectivamente e ainda a “Nobreza de Portugal” 
vol.ll, 1960.
Há quem afirme que a “Memória sobre pesos e medidas, e a reforma de que 
carecem em Portugal”, I.N., 1858, é de Abreu e Lima, que duvidamos, 
apesar de o autor a assinar por Albemireau, considerado anagrama dos seus 
apelidos.


O Conde da Carreira e a sua "Correspondencia Official" "amordaçada" pelo sistema político - 1870/71.

SIMÕES, Joaquim António Santos

 
Casa de Sarmento 
Centro de Estudos do Património 
Universidade do Minho 
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Este trabalho está licenciado com uma Licença Creative Commons 
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Revista de Guimarães 
Publicação da Sociedade Martins Sarmento 
 
 
 
APRESENTAÇÃO. 
SIMÕES, Joaquim António Santos 
Ano: 2002 | Número: 112 
 
 
Como citar este documento: 
SIMÕES, Joaquim António Santos, Apresentação. Revista de Guimarães, 112 Jan.-Dez. 
2002, p. 9-10. 
 
APRESENTAÇAO
J. Santos Simões
A partir do final da década de 1950, e durante mais de trinta 
anos, em terras de Guimarães, por obra do Teatro de Ensaio Raul 
Brandão e da realização dos Festivais de Gil Vicente, cuja criação, 
em 1957, se ficou a dever ao então Presidente da Câmara, Dr. 
Castro Ferreira.
Em tempos próximos, deve ser posta em relevo a criação do 
Núcleo de Estudos Vicentinos recentemente proposto pela Câmara 
Municipal de Guimarães e acolhido no projecto de criação da Casa 
de Sarmento - Centro de Estudos do Património, a primeira Unidade 
Cultural da Universidade do Minho em Guimarães, que resulta de 
um protocolo de colaboração assinado entre a Universidade, a 
Sociedade Martins Sarmento e a Câmara.
As Comemorações em Guimarães do V Centenário do 
nascimento do teatro português ocorreram, numa primeira fase, de 
29 de Maio a 15 de Junho de 2002, com um programa que incluiu o 
seminário sobre o Tempo de Gil Vicente, que contou com as 
contribuições de diversos investigadores que falaram sobre os 
diferentes tempos de Gil Vicente:
O Prof. Doutor José Marques, da Faculcdade de Letras da 
Universidade do Porto, tratou do tempo religioso.
A Profa. Doutora Isabel dos Guimarães Sá, da Universidade do 
Minho, debruçou-se sobre o tempo Social.
O Comandante de Marinha António Silva Ribeiro falou sobre o 
tempo científico (náutica e hidrografia).
O Dr. Henrique Barreto Nunes, Director da Biblioteca Pública 
de Braga, Unidade Cultural da Universidade do Minho, debruçou-se 
sobre o tempo bibliográfico.
A Profa Doutora Elvira Me a, da Faculdade de Letras da 
Universidade do Porto, analisou a Sociedade Portuguesa.
10 J. Santos Simões
A Dra. Isabel Maria Fernandes, Directora do Museu de Alberto 
Sampaio, tratou do tempo gastronómico.
O Doutor Fernando Marques, da Universidade da Sorbone, 
Paris, abordou o tempo poético-musical nas cantigas de Gil 
Vicente.
O Prof. Doutor Aurélio de Oliveira, da Faculdade de Letras da 
Universidade do Porto, analisou o tempo económico.
O Dr. Dagoberto Markl, investigador do Museu de Arte Antiga 
de Lisboa, descreveu o cenário manuelino na obra de Gil Vicente.
O Dr. Joaquim Santos Simões, Presidente da Direcção da 
Sociedade Martins Sarmento, tratou dos dos momos e arremedilhos 
ao teatro vicentino.
Da perenidade do escritor fala a sua obra. As diferentes 
perspectivas apresentadas nesta inciciativa da SMS sobre os textos 
e o tempo de Gil Vicente contribuíram para reforçar a ideia de que 
o seu teatro vicentino, de maneira clara, não só os caracteres 
sociológicos das gentes, mas também as contradições políticas, 
sociais e religiosas que caracterizaram o final do século XV e as 
primeiras décadas do século XVI.
As actas deste seminário publicam-se neste número da 
Revista de Guimarães, que também inclui colaborações de Hélio J. 
S. Alves, sobre Gil Vicente e William Shakespeare, de Isaac Alonso 
Estraviz, sobre Teixeira de Pascoaes e a Galiza, e de Paula M. 
Mesquita Leite Santos, sobre a escultura religiosa de Soares dos 
Reis e a iconografia da virgem.


Apresentação.

Dos momos e arremedilhos ao Teatro de Gil Vicente.

MARQUES, Fernando Carmino

 
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Revista de Guimarães 
Publicação da Sociedade Martins Sarmento 
 
 
 
SOBRE A POESIA DE GIL VICENTE. 
MARQUES, Fernando Carmino 
Ano: 2002 | Número: 112 
 
 
Como citar este documento: 
MARQUES, Fernando Carmino, Sobre a poesia de Gil Vicente. Revista de Guimarães, 
112 Jan.-Dez. 2002, p. 217-227. 
 
SOBRE A POESIA DE GIL VICENTE
Fernando Carmino Marques
Os poemas e cantigas de Gil Vicente encontram-se espalhados 
pelas suas peças de teatro, e são, para o dramaturgo, inseparáveis 
da música. Com efeito, aparecem quase sempre precedidos pela 
didáscalia “canta”, ou “cantando”. Esta indicação, que, por um 
lado, dá a entender que a componente poético-musical era 
importante nas obras do dramaturgo, confirma-nos, por outro, que 
esta poesia foi pensada e escrita a pensar no canto, pois assim era 
interpretada ao espectador da época.
Por razões que ficarão sem resposta, muitos destes poemas 
não foram transcritos na totalidade, limitando-se não raramente o 
poeta a mencionar um ou dois versos. Versos que, por vezes, são 
significativos. Assim, na farsa do Juiz da Beira, figuram apenas dois 
versos que, no entanto, contêm em si matéria para mais amplo e 
sugestivo aproveitamento: com eles que a personagem do namorado 
entra em cena, resumindo, assim, tudo quanto, em seguida, dirá. 
Em jeito de declaração, confessa-se incapaz de abandonar o amor 
que o faz sofrer:
Deixar quero amor vosso, 
mas não posso.
E mais não canta o namorado. Talvez Gil Vicente entendesse 
que o futuro leitor das suas peças conhecia sobejamente os 
restantes versos, julgando, por isso, inútil transcrevê-los. Em todo o
218 Fernando Carmino Marques
caso, constatamos que os versos citados servem de ponto de partida 
para a longa reflexão sobre o amor que a personagem expõe perante 
o juiz e o público. Citamos apenas os cinco primeiros versos, agora 
falados:
Quem enfermo for de amor 
como eu contínuo sou, 
faça autos de cristão 
confesse-se e tome o Senhor 
pois tem a morte na mão.
Assim procede o autor em muitos outros casos a este 
semelhantes. Na Comédia da Rubena, por exemplo, a personagem da 
ama, depois de enumerar uma série de cantigas e romances, canta o 
único verso indicado por Gil Vicente: “Llevanteme un dia”. No 
entanto, um pouco antes, o autor deixara transcrito o verso que dá 
continuidade ao início da cantiga em questão. Ficamos pois a 
conhecer apenas os dois primeiros versos, escritos em redondilha 
menor:
Llevanteme un dia 
Lunes de mahana
Quanto aos restantes, o autor, ou seu filho Luís Vicente que 
publicou as suas obras, não achou necessário transcrevê-los. 0 
mesmo acontece com um dos cantares da moça, na farça do Velho 
da Horta, onde só os dois versos iniciais são indicados. Ei-los:
Uma moça tão formosa 
que vivia ali à Sé.
Os restantes ficaram por transcrever.
Esta opção de não escrever por extenso os versos, que, 
certamente, eram cantados aquando da apresentação ao público, 
levanta várias questões. Tratar-se-ia de versos anónimos sobre os 
quais o dramaturgo improvisava, consoante o momento e a 
inspiração, não lhe dando por isso importância, a ponto de achar
Sobre a poesia de Gil Vicente 219
desnecessário transcrevê-los? Ou foi somente olvido do transcritor? 
Não é fácil encontrar respostas plenamente satisfatórias para esta 
questão, mas é de lamentar tal opção, pois priva-nos, por certo, 
duma parte substancial da poesia de Gil Vicente.
Outra característica, não menos relevante, da sua poesia 
reside no facto de quase toda ela, a melhor parte, em todo o caso, 
estar escrita em castelhano, idioma que o dramaturgo parece ter 
preferido para exprimir o seu lirismo cantado. Com efeito, desde as 
suas primeiras obras é ao castelhano que o poeta recorre. Na farsa 
Quem tem farelos, a sua primeira grande obra, Gil Vicente coloca, 
na voz do escudeiro, poeta Aires, uma das suas mais singelas 
cantigas, Si dormis doncella, poema onde, em apenas doze versos, o 
poeta sugere de forma lapidar a fuga de dois amantes.
Como o tempo urge, a amada nem tempo tem para se calçar. 
É que as águas do rio Alquevir estão por passar, como relembra o 
amante apressado:
Si dormis doncella 
despertad y abrid, 
que venida es la hora, 
si queréis partir,
Sí estáis descalza, 
non curéis de vos calzar, 
que muchas agoas 
téneis de passar.
Porém, dir-se-ia que o dramaturgo tenta esconder, neste caso, 
desvalorizando-a, esta sua faceta lírica, pois a dita cantiga é 
interrompida pelos comentários humorísticos de um dos almocreves, 
totalmente alheio à beleza dos versos. E este exemplo não é o único. 
Em muitas outras situações é a própria personagem do poeta, seja 
ele autêntico ou não, que é ridiculizada; entre tantos outros, 
tenhamos em conta o escudeiro da Farça de Inês Pereira, ou o 
namorado, do Juiz da Beira.
220 Fernando Carmino Marques
Para além da crítica aos falsos poetas, tentaria o dramaturgo 
distanciar-se desta sua vertente lírica, rindo de si próprio? Modéstia, 
que esconde o génio! Em todo o caso, o valor da lírica castelhana de 
Gil Vicente é tal que os historiadores da literatura espanhola, muito 
antes dos portugueses, não hesitaram em considerá-lo como um dos 
grandes poetas da primeira metade do século XVI, e a colocá-lo ao 
lado de Jorge Manrique, Lucas Fernandez, Juan del Encina, entre 
outros. Mas não foram só os historiadores, poetas como Damaso 
Alonso e Rafael Alberti, no decorrer do século XX, sublinharam 
quanto deviam ao mestre do teatro lusitano. Porquê? Porque a 
frescura da poesia de Gil Vicente continua, cinco séculos volvidos, a 
refrescar-nos pela sua claridade, pela fluidez do seu ritmo, pela 
singeleza das suas imagens. É de facto surpreendente constatar, o 
seu poder sugestivo, conseguido com tão escassos recursos:
En la huerta nace la rosa; 
quierome ir allá 
por mirar el ruisenor 
como cantará.
Canta a personagem do Verão, no Auto dos Quatro Tempos, 
antes de prosseguir que limões colhia a moça para dar ao seu amigo, 
num sombreiro de sirgo:
Limones cogia la virgo 
para dar al su amigo [...]
En un sombrero de sirgo.
Significativo o facto de ser o verão que nos faz esta tão subtil 
descrição da paisagem e da situação que ela evoca. A moça colhe 
limões para matar a sede do antigo, sede dela ou daquela que o 
estio provoca. Só o rouxinol o saberá.
A frescura que a poesia vicentina contém, nasce da riquíssima 
tradição peninsular, fonte comum a portugueses e espanhóis, onde o
Sobre a poesia de Gil Vicente 221
mestre bebia sempre que a sua inspiração o levava a exprimir-se em 
versos líricos.
Mais do que em qualquer outra fonte foi no Cancionero 
Anónimo que Gil Vicente se inspirou, a ponto de, por vezes, 
reproduzir quase por inteiro versos de algumas das canções do dito 
cancioneiro. Assim, na Farça de Inês Pereira, na cena imediata ao 
casamento, encontramos os três primeiros versos seguintes, 
directamente extraídos do Cancionero:
Mal herida va la garza
enamorada;
sola va y gritos daba.
Todavia, nos versos seguintes, já Gil Vicente interfere, dando- 
lhes uma nova dimensão. Se no Cancionero lemos que a garza fazia o 
ninho, nas ribeiras do rio:
Donde la garza hace su nido, 
ribericas d’aquel rio, 
sola va e gritos daba.
Na versão do poeta, a garza é ferida na alma por um besteiro, 
“ballestero”, do amor:
A las orillhas de um rio 
la garza tema el nido; 
ballestero la ha herido 
en el alma; 
sola va y gritos daba.
Facto que, só por si, dá uma outra dimensão e outras possíveis 
interpretações do poema.
Por vezes, é apenas um verso, reminiscência de um antigo 
romance, que é citado e transformado pelo poeta. Na Romagem de 
Agravados, podemos ler e imaginar o canto bailado dos agravados; 
hoje em dia, diríamos condenados, que termina a peça:
Maio era por Maio,
222 Fernando Carmino Marques
ocho dias por andar, 
el Infante D. Felipe 
nasció em Évora cidade.
E no anónimo Romance del Prisionero temos:
Que por mayo era por mayo,
Quando hace la calor, 
quando los trigos encanam 
y están los campos en flor.
A influência dos cantares do Cancionero Anónimo sobre Gil 
Vicente está patente de forma clara noutro dos seus mais belos 
poemas Del Rosal vengo mi madre, inserido na Tragicomédia do 
Triunfo do Inverno, que parece ter sido directamente inspirado pelo 
poema Dentro en el Vergel. No primeiro, o dramaturgo canta:
Del rosal vengo mi madre; 
vengo del rosal.
A riberas de aquel vado 
viera estar rosal granado; 
vengo del rosal.
E, no segundo, reencontramos o essencial dos temas expostos 
pelo poeta:
Yo nrTiba, mi madre, 
las rosas coger; 
hallé mis amores 
dentro en el vergel.
Dentro del rosal 
matarm’han.
0 rosal ou a roseira substitui o vergel mas a ideia é a mesma. 
Mais adiante Gil Vicente acrescenta:
Viera estar rosal florido, 
cogi rosas com sospiro; 
vengo del rosal.
Sobre a poesia de Gil Vicente 223
Por vezes, é só o título que o dramaturgo menciona. Na Farsa 
de Inês Pereira, a didascália que segue o cantar de Latão “Canas de 
amor” refere apenas que o escudeiro deve cantar o romance Mal me 
quieren en Castilha, canto triste e lento que, aparentemente, faz 
adormecer Vidal, pois, dirigindo-se a Latão, diz:
Já o sono é comigo 
como oiço cantar guaiado,
Que não vai esfandangado.
O terceiro verso indica-nos que Vidal prefere o fandango. É 
muito provável que, aqui, como noutros casos, Gil Vicente tivesse 
acrescentado ao tema original alguns versos da sua autoria. 
Infelizmente, porém, não foram transcritos.
Salvo raríssimas excepções, a poesia vicentina tem como 
principal figura a mulher jovem, que aparece designada, consoante 
o contexto, por moça, serrana, donzela, nina, virgo, ou ainda, 
metaforicamente, garza.
Esta moça, que desperta para o sentimento amoroso, aparece 
muitas vezes associada ao rosal, lugar onde a nina suspira, e onde 
encontra os seus amores. A moça do Velho da Horta canta:
Cuál es la nina 
que coge las flores 
si non tiene amores.
E Gil Vicente acrescenta em didáscalia, “Assim cantando 
colheu a moça da horta o que vinha buscar”. O gesto junta-se à voz, 
completando assim a graciosidade da cena.
No rosal, a moça descobre o amor e, suspirando, confia à mãe:
Del rosal vengo, mi madre; 
vengo del rosal.
A riberas de aquel rio 
viera estar rosal florido; 
vengo del rosal.
224 Fernando Carmino Marques
Esta, porém, descobre, que, por vezes, não foram só flores 
que a filha colheu, e pergunta-lhe, depois de vê-la corar:
Dondes vindes filha 
Branca e colorida?
E esta confessa:
De lá venho madre, 
de ribas dum rio 
achei meus amores 
num rosal florido.
Seja ela serrana ou donzela, a mulher jovem, que inspira esta 
poesia, é, acima de tudo, bela e graciosa.
En la sierra anda la nina 
su ganado a repastar, 
hermosa como las flores.
A sua beleza não tem comparação com coisa alguma, 
exercendo assim um fascínio sobre aquele que a vê. Nem as naves 
dos marinheiros, as armas e o cavalo do cavaleiro, as serras e as 
estrelas são tão belas quanto ela:
Digas tu el caballero 
que la armas vestias 
Si el caballo o las armas 
o la guerra es tan bella.
No entanto, esta beleza rapidamente se torna dolorosa para 
aquele que não lhe resiste. Basta para isso que a donzela mude de 
parecer. A imagem que o amante projectara nela é, agora, bem 
diferente; ao amor sucede a dor:
Já não quer minha senhora, 
que lhe fale em apartado.
Oh que mal tão alongado!
Sobre a poesia de Gil Vicente 225
Isto sucede a quem se arrisca no jogo do amor. Pior que caçar 
a garça são os perigos que esperam o caçador:
Halcon que se atreve, 
con garza guerrera, 
peligros espera.
Mas para o caçador feito presa, o amor é um mal de que se 
gosta e um bem de que se padece, como diria, mais tarde e noutro 
contexto, D. Francisco Manuel de Melo:
Oh mi passion dolorosa, 
aunque penes, no te queres, 
ni te acabes, ni me dejes!
Concluímos, portanto, que a moça mais não é que uma 
métafora do amor que, pela sua beleza, atrai para melhor 
contemplar a dor daquele que cai nas suas teias, e este, constatando 
o logro, chega a implorar aos céus que o libertem:
Oh tristes nubes escuras, 
que tan recias caminais, 
sacadme d’estas tristuras.
A solução para não sofrer a dor inseparável do amor está, 
conforme Gil Vicente o diz, em viver solto, livre:
Más quiero vivir segura 
‘n esta tierra a mi soltura.
O ouvido atento ao cantar do rouxinol, isto é, atento ao 
momento presente:
Quedad os ahi 
que me voy por aqui 
a oír los ruisenores: 
no quiero escuchar amores, 
pues nunca los conoci.
226 Fernando Carmino Marques
0 essencial da poesia de Gil Vicente reside, portanto, no tema 
do amor inacessível, que o poeta trata com uma grande 
simplicidade, sugerindo mais do que dizendo. Limitando os recursos, 
para melhor os moldar, exactamente como procedem os músicos que 
trabalham com um número reduzido de “leitmotivs”, que expõem de 
várias maneiras no decorrer das suas composições.
Uma outra constatação bastante significativa é a ausência, 
quase completa de poemas satíricos. A reconhecida veia satírica do 
dramaturgo, maneira delicada escolhida por ele para intervir na vida 
social e julgar a política e os costumes da época, não tem na sua 
poesia a mesma expressão. É como se Gil Vicente se abandonasse ao 
suave embalo do seu lirismo. O que não o impede porém, de 
recorrer à malícia para caracterizar uma situação específica. Na 
peça O Triunfo do Inverno, o personagem de Brisco canta um 
malicioso poema onde um moço e uma moça, que iam à romaria, são 
surpreendidos pelo cair da noite. Ambos suspiram então pela capa, 
“mi sayo”, que, visivelmente, esqueceram:
Tomales la noche 
en aquella montina; 
la moza cantaba, 
el mozo decía:
“Cuitado
quien m’ahora ca mi sayo”.
Há, pois, uma subtil conotação erótica, acentuada pelos 
suspiros dos namorados e pela pausa que o adjectivo “coitado” 
introduz no poema. Uma vez mais a sugestiva arte do poeta 
surpreende-nos.
Além dos poemas e cantigas inseridos nas suas peças de 
teatro, Gil Vicente escreveu ainda alguns versos cujo valor nos 
parece, contudo, bastante inferior às cantigas que as suas 
personagens interpretavam. Entre eles, salientamos apenas um 
romance escrito à morte d’el rei D. Manuel, onde Gil Vicente, ao
Sobre a poesia de Gil Vicente 227
jeito da época, se questiona sobre a ilusão da existência. Diz o poeta 
com efeito:
Quem longa vida deseja 
Deseja ver-se enganar 
Pois que lhe vejo chamar 
Vida, não que vida seja.
Mas Gil Vicente não se sentia muito à vontade neste tipo de 
poemas, e nada distingue os seus versos de tantos outros do mesmo 
género. Basta ter em vista o Cancioneiro de Garcia de Resende. A 
arte de Gil Vicente é outra. Ela realiza-se, acima de tudo, nas 
formas curtas onde o seu lirismo sugestivo e delicado é inseparável 
da concisão que o caracteriza. E, para isso, muito contribuiu o 
contexto onde a sua poesia se inseria. 0 dramaturgo sabia que o seu 
público estaria mais atento a outros aspectos do seu teatro, e, por 
isso, preferiu não se atardar demasiado na sua vertente lírica. Se a 
poesia cantada constituía para Gil Vicente um recurso para 
caracterizar rapidamente uma situação, o facto é que, para o 
espectador mais atento da época e para o leitor de hoje em dia, 
esta poesia era, e é, uma fonte de água fresca e pura que o tempo 
não turvou.


Sobre a poesia de Gil Vicente.

 
Casa de Sarmento 
Centro de Estudos do Património 
Universidade do Minho 
Largo Martins Sarmento, 51 
4800-432 Guimarães 
E-mail: geral@csarmento.uminho.pt 
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Este trabalho está licenciado com uma Licença Creative Commons 
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Revista de Guimarães 
Publicação da Sociedade Martins Sarmento 
 
 
 
ÍNDICE DA REVISTA DE GUIMARÃES - 2002. 
(sem indicação de autor) 
Ano: 2002 | Número: 112 
 
 
Como citar este documento: 
(sem indicação de autor), Índice da Revista de Guimarães - 2002. Revista de 
Guimarães, 112 Jan.-Dez. 2002, p. 7. 
 
ÍNDICE___________________
Revista de Guimarães - 2002
J. Santos Simões, Apresentação............................................  9
V CENTENÁRIO DO TEATRO PORTUGUÊS
Comunicações
José Marques, O tempo religioso de Gil Vicente .........................13
Isabel dos Guimarães Sá, “Fui em tempo de cobiçasociedade e
valores no Portugal manuelino através de Gil Vicente.................. 57
António Silva Ribeiro, 0  tempo cientifico de Gil Vicente: náutica e
hidrografia.........................................................................83
Henrique Barreto Nunes, O tempo bibliográfico de Gil Vicente ..........99
Elvira Azevedo Mea, A sociedade no tempo de Gil Vicente..............111
Isabel Maria Fernandes, Alimentos e alimentação no Portugal
quinhentista ..........................................................125
Fernando Carmino Marques, Sobre a poesia de Gil Vicente ............... 217
Aurélio de Oliveira, O tempo económico no tempo de Gil Vicente .....229
J. Santos Simões, Dos momos e arremedilhos ao teatro de Gil
Vicente .............................................................. 305
VÁRIA
Hélio J. S. Alves, Vicente, Shakespeare e a arte do tempo no
Auto da índia ........................................................ 333
Isaac A lonso Estraviz, Relações de Teixeira de Pascoaes com
escritores e intelectuais galegos.................................... 359
Paula M. Mesquita Leite Santos, A escultura religiosa de Soares dos
Reis e a iconografia da Virgem para Guimarães.................... 385


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Ofícios e mesteres vimaranenses nos séculos XV e XVI.

Índice da Revista de Guimarães - 2003/2004.

O Conde da Carreira e a sua "Correspondencia Official" "amordaçada" pelo sistema político - 1870/71.

Apresentação.

Dos momos e arremedilhos ao Teatro de Gil Vicente.

Sobre a poesia de Gil Vicente.

Índice da Revista de Guimarães - 2002.

O tempo científico de Gil Vicente: náutica e hidrografia.

O tempo económico no tempo de Gil Vicente.

Vicente, Shakespeare e a arte do tempo no Auto da Índia.

3,245

3,283