Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica
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Sobre Lopes, Denilson. Mário Peixoto antes e depois de Limite
Full text linkReview of Denilson Lopes' book, Mário Peixoto antes e depois de Limite. São Paulo: e-galáxia, 2021, 80 pp., ISBN 9786587639383 Key words: review, Denilson Lopes, Mário Peixoto, Limite. ___________ Sobre Lopes, Denilson. Mário Peixoto antes e depois de Limite.Resumo: Resehna do livro de Denilson Lopes. Mário Peixoto antes e depois de Limite. São Paulo: e-galáxia, 2021, 80 pp., ISBN 9786587639383. Palavras chave: resehna, Denilson Lopes, Mário Peixoto, Limite. _____________ Sobre Lopes, Denilson. Mário Peixoto antes e depois de Limite. Resumen: Reseña del libro de Denilson Lopes. Mário Peixoto antes e depois de Limite. São Paulo: e-galáxia, 2021, 80 pp., ISBN 9786587639383 Palabras clave: reseña, Denilson Lopes, Mário Peixoto, Limite. ___________ Date of reception: 20th October 2021 Date of acceptance: 5th November 2021___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/8j18rx64zResehna do livro de Denilson Lopes. Mário Peixoto antes e depois de Limite. São Paulo: e-galáxia, 2021, 80 pp., ISBN 9786587639383.Palavras chave: resehna, Denilson Lopes, Mário Peixoto, Limite._____________Sobre Lopes, Denilson. Mário Peixoto antes e depois de Limite.Resumen: Reseña del libro de Denilson Lopes. Mário Peixoto antes e depois de Limite. São Paulo: e-galáxia, 2021, 80 pp., ISBN 9786587639383Palabras clave: reseña, Denilson Lopes, Mário Peixoto, Limite.___________About Lopes, Denilson. Mário Peixoto antes e depois de Limite.Abstract: Review of Denilson Lopes' book, Mário Peixoto antes e depois de Limite. São Paulo: e-galáxia, 2021, 80 pp., ISBN 9786587639383Key words: review, Denilson Lopes, Mário Peixoto, Limite.___________Data de recepção: 20 de outubro de 2021Data de aceitação: 5 de novembro de 2021___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/8j18rx64
Sobre Vergara, Ximena; Antonia Krebs y Marcelo Morales. Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932)
Full text linkReview of Ximena Vergara, Antonia Krebs and Marcelo Morales's book, Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932). Valparaíso: RIL editores, 2021, 374 pp., ISBN 978-84-18065-52-1Key words: review, Ximena Vergara, Antonia Krebs, Marcelo Morales, early Chilean documentary.___________ Sobre Vergara, Ximena; Antonia Krebs y Marcelo Morales. Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932)Resumen: Reseña del libro de Ximena Vergara, Antonia Krebs y Marcelo Morales. Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932). Valparaíso: RIL editores, 2021, 374 pp., ISBN 978-84-18065-52-1Palabras clave: reseña, Ximena Vergara, Antonia Krebs, Marcelo Morales, documental chileno temprano___________ Sobre Vergara, Ximena, Antonia Krebs and Marcelo Morales. Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932).Resumo: Resehna do livro de Ximena Vergara, Antonia Krebs y Marcelo Morales. Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932). Valparaíso: RIL editores, 2021, 374 pp., ISBN 978-84-18065-52-1Palavras chave: resehna, Ximena Vergara, Antonia Krebs, Marcelo Morales, primeiro documentário chileno._____________ Date of reception: 28th November 2021Date of acceptance:15th December 2021_____________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/hmect3k76Reseña del libro de Ximena Vergara, Antonia Krebs y Marcelo Morales. Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932). Valparaíso: RIL editores, 2021, 374 pp., ISBN 978-84-18065-52-1.Palabras clave: reseña, Ximena Vergara, Antonia Krebs, Marcelo Morales, documental chileno temprano.___________ About Vergara, Ximena, Antonia Krebs and Marcelo Morales. Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932)Abstract: Review of Ximena Vergara, Antonia Krebs and Marcelo Morales's book, Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932). Valparaíso: RIL editores, 2021, 374 pp., ISBN 978-84-18065-52-1.Key words: review, Ximena Vergara, Antonia Krebs, Marcelo Morales, early Chilean documentary.___________ Sobre Vergara, Ximena, Antonia Krebs and Marcelo Morales. Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932)Resumo: Resehna do livro de Ximena Vergara, Antonia Krebs y Marcelo Morales. Sucesos recobrados. Filmografía del documental chileno temprano (1897–1932). Valparaíso: RIL editores, 2021, 374 pp., ISBN 978-84-18065-52-1.Palavras chave: resehna, Ximena Vergara, Antonia Krebs, Marcelo Morales, primeiro documentário chileno._____________ Fecha de recepción: 28 de noviembre de 2021Fecha de aceptación: 15 de diciembre de 2021_____________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/hmect3k7
Editorial
Full text linkSeventh issue editorialKeywords: editorial, seventh issue._______________Resumen: Editorial del séptimo númeroPalabras clave: editorial, séptimo número_______________ Resumo: Editorial da sétima ediçãoPalavras-chave: editorial, sétima edição_______________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/v5y7eccdrEditorial del séptimo númeroPalabras clave: editorial, séptimo número_______________Abstract: Seventh issue editorialKeywords: editorial, seventh issue._______________Resumo: Editorial da sétima ediçãoPalavras-chave: editorial, sétima edição_______________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/v5y7eccdr
Sobre Ospina León, Juan Sebastián. Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent Film
No full textReview of Juan Sebastián Ospina León's book, Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent Film.Oakland: University of California Press, 2021, 250 pp., ISBN 9780520305434Key words: review, Juan Sebastián Ospina León, melodrama, modernity, Latin American Silent Film_____________On Ospina León, Juan Sebastián. Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent FilmResumen: Reseña del libro de Juan Sebastián Ospina León, Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent Film. Oakland: University of California Press, 2021, 250 pp., ISBN 9780520305434Palabras clave: reseña, Juan Sebastián Ospina León, melodrama, modernidad, cine silente latinoamericano_____________Sobre Ospina León, Juan Sebastián. Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent FilmResumo: Resehna do livro de Juan Sebastián Ospina León, Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent Film. Oakland: University of California Press, 2021, 250 pp., ISBN 9780520305434Palavras chave: resehna, Juan Sebastián Ospina León, melodrama, modernidade, cinema silencioso latino-americano_____________ Date of reception: 10th November 2021Date of acceptance: 1st December 2021_____________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/9hg829gzdReseña del libro de Juan Sebastián Ospina León, Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent Film. Oakland: University of California Press, 2021, 250 pp., ISBN 9780520305434 Palabras clave: reseña, Juan Sebastián Ospina León, melodrama, modernidad, cine silente latinoamericano ___________ About Ospina León, Juan Sebastián. Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent Film Abstract: Review of Juan Sebastián Ospina León's book, Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent Film. Oakland: University of California Press, 2021, 250 pp., ISBN 9780520305434Key words: review, Juan Sebastián Ospina León, melodrama, modernity, Latin American Silent Film___________ Sobre Ospina León, Juan Sebastián. Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent FilmResumo: Resehna do livro de Juan Sebastián Ospina León, Struggles for Recognition: Melodrama and Visibility in Latin American Silent Film. Oakland: University of California Press, 2021, 250 pp., ISBN 9780520305434 Palavras chave: resehna, Juan Sebastián Ospina León, melodrama, modernidade, cinema silencioso latino-americano_____________ Fecha de recepción: 10 de noviembre de 2021Fecha de aceptación: 1 de diciembre de 2021_____________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/9hg829gz
La palabra escrita en el cine
Full text linkSpanish translation of Victor O. Freeburg´s text "Words on the screen". In: The Art of the Photoplay Making. New York: The Macmillan Company, 1918.Keywords: translation, Victor O. Freeburg, written words, silent cinema, sub-titles.___________La palabra escrita en el cine Resumen: Traducción al español del texto, originariamente en inglés, de Victor O. Freeburg "Words on the screen". En: The Art of the Photoplay Making. Nueva York: The Macmillan Company, 1918. Palabras clave: traducción, Victor O. Freeburg, palabra escrita, cine silente, intertítulos.___________A palavra escrita no cinemaResumo: Tradução para o espanhol do texto em inglês de Victor O. Freeburg "Words on the screen". In: The Art of the Photoplay Making. Nova York: The Macmillan Company, 1918. Palavras-chave: tradução, Tom Gunning, cinema dos inícios, cinema de atrações, vanguarda.___________ Date of reception: 21st October 2021 Date of acceptance:25th November 2021___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/dzjzrvbg6Traducción al español del texto, originariamente en inglés, de Victor O. Freeburg "Words on the screen". En: The Art of the Photoplay Making. Nueva York: The Macmillan Company, 1918.Palabras clave: traducción, Victor O. Freeburg, palabra escrita, cine silente, intertítulos.___________Words on the screenAbstract: Spanish translation of Victor O. Freeburg´s text "Words on the screen". In: The Art of the Photoplay Making. New York: The Macmillan Company, 1918.Keywords: translation, Victor O. Freeburg, written words, silent cinema, sub-titles.___________A palavra escrita no cinemaResumo: Tradução para o espanhol do texto em inglês de Victor O. Freeburg "Words on the screen". In: The Art of the Photoplay Making. Nova York: The Macmillan Company, 1918.Palavras-chave: tradução, Tom Gunning, cinema dos inícios, cinema de atrações, vanguarda.___________ Fecha de recepción: 21 de octubre de 2021 Fecha de aceptación: 25 de noviembre de 2021___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/dzjzrvbg
La historia del cine uruguayo, en movimiento. Entrevista a Felipe Bellocq, Patricia Olveira y Carolina Curti
Full text linkInterview with Felipe Bellocq, Patricia Olveira, and Carolina Curti about two of their projects: the series Historia del cine en Uruguay, and the film El Gran Film Del Uruguay. Largometraje Documental. Product of intense archival research, and of dialogues with many cinema scholars, both projects aim at rescuing a good part of the national cinema history, in which silent cinema and its protagonists played a key role. Key Words: home movies, Uruguaya silent cinema, Historia del cine en Uruguay, El Gran Film Del Uruguay. Largometraje Documental, Carlos Alonso, Colectivo Cine Casero. ___________La historia del cine uruguayo, en movimiento. Entrevista a Felipe Bellocq, Patricia Olveira y Carolina Curti.Resumen: Entrevista a Felipe Bellocq, Patricia Olveira, y Carolina Curti sobre dos de sus proyectos: la serie Historia del cine en Uruguay y la película El Gran Film Del Uruguay. Largometraje Documental. Producto de una intensa investigación de archivo y del diálogo con investigadores del medio, ambos proyectos prometen rescatar buena parte de la historia del cine nacional, en la que el cine silente, y sus protagonistas, cumplieron un rol clave. Palabras clave: cine casero, cine silente uruguayo, Historia del cine en Uruguay, El Gran Film Del Uruguay. Largometraje Documental, Carlos Alonso, Colectivo Cine Casero. ___________ A história do cinema uruguaio, em movimento. Entrevista com Felipe Bellocq, Patricia Olveira e Carolina Curti, Resumo: Entrevista com Felipe Bellocq, Patricia Olveira e Carolina Curti sobre dois de seus projetos: a série Historia del cine en Uruguay e o filme El Gran Film Del Uruguay. Filme documentário. Produto de intensa pesquisa arquivística e do diálogo com pesquisadores do meio, os dois projetos prometem resgatar boa parte da história do cinema nacional, na qual o cinema mudo, e seus protagonistas, tiveram papel fundamental. Palavras-chave: home cinema, cinema mudo uruguaio, História do cinema no Uruguai, El Gran Film Del Uruguay. Longa-metragem documental, Carlos Alonso, Colectivo Cine Casero.___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/otfasdtwhEntrevista a Felipe Bellocq, Patricia Olveira, y Carolina Curti sobre dos de sus proyectos: la serie Historia del cine en Uruguay y la película El Gran Film Del Uruguay. Largometraje Documental. Producto de una intensa investigación de archivo y del diálogo con investigadores del medio, ambos proyectos prometen rescatar buena parte de la historia del cine nacional, en la que el cine silente, y sus protagonistas, cumplieron un rol clave. Palabras clave: cine casero, cine silente uruguayo, Historia del cine en Uruguay, El Gran Film Del Uruguay, Carlos Alonso, Colectivo Cine Casero.___________Uruguayan Cinematic History, in Movement. Inverview with Felipe Bellocq, Patricia Olveira, and Carolina CurtiAbstract: Interview with Felipe Bellocq, Patricia Olveira, and Carolina Curti about two of their projects: the series Historia del cine en Uruguay, and the film El Gran Film Del Uruguay. Largometraje Documental. Product of intense archival research, and of dialogues with many cinema scholars, both projects aim at rescuing a good part of the national cinema history, in which silent cinema and its protagonists played a key role.Key Words: home movies, Uruguaya silent cinema, Historia del cine en Uruguay, El Gran Film Del Uruguay, Carlos Alonso, Colectivo Cine Casero.___________A história do cinema uruguaio, em movimento. Entrevista com Felipe Bellocq, Patricia Olveira e Carolina CurtiResumo: Entrevista com Felipe Bellocq, Patricia Olveira e Carolina Curti sobre dois de seus projetos: a série Historia del cine en Uruguay e o filme El Gran Film Del Uruguay. Filme documentário. Produto de intensa pesquisa arquivística e do diálogo com pesquisadores do meio, os dois projetos prometem resgatar boa parte da história do cinema nacional, na qual o cinema mudo, e seus protagonistas, tiveram papel fundamental.Palavras-chave: home cinema, cinema mudo uruguaio, História do cinema no Uruguai, El Gran Film Del Uruguay, Carlos Alonso, Colectivo Cine Casero___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/otfasdtw
De San Cristóbal a Lodz. El largo periplo de Eugenio Cardini y sus obreros
Full text linkIn this work we present the discovery of two Argentine films that, although being mentioned in all the national cinema history books, were considered lost for decades. As far as we know, these are the oldest film documents produced in this country that are preserved in their original format: Lumière film. Film studies in Argentina tend to focus on semiotics, narratology, and modes of representation. Given the rarity of these objects, here we are going to direct our attention to these films’ materiality, their state of conservation and their history.Keywords: Eugenio Cardini, Lumiere film, early Argentine cinema, nitrate, film materiality.___________ De San Cristóbal a Lodz. El largo periplo de Eugenio Cardini y sus obrerosResumen: En este trabajo presentamos el hallazgo de dos películas argentinas que, si bien figuran en todas las historias del cine nacional, se consideraron perdidas durante décadas. Hasta donde tenemos noticia, se trata de los documentos fílmicos más antiguos producidos en este país que se conservan en su formato original: película Lumière. Los estudios sobre cine en Argentina tienden a enfocarse en la semiótica, la narratología y los modos de representación. Dada la rareza de estos objetos, aquí vamos a dirigir la atención hacia la materialidad de estas dos películas, las condiciones del soporte y su historia.Palabras clave: Eugenio Cardini, película Lumiere, cine argentino temprano, nitrato, materialidad fílmica.___________ De San Cristobal a Lodz. A longa jornada de Eugenio Cardini e seus trabalhadoresResumo: Neste trabalho apresentamos a descoberta de dois filmes argentinos que, embora apareçam em todas as histórias do cinema nacional, foram considerados perdidos por décadas. Pelo que sabemos, estes são os documentos fílmicos mais antigos produzidos neste país que se conservam no seu formato original: o filme Lumière. Os estudos cinematográficos na Argentina visam enfocar a semiótica, a narratologia e os modos de representação. Dada a raridade destes objetos, aqui vamos chamar a atenção para a materialidade destes dois filmes, as condições do suporte e a sua história.Palavras chave: Eugenio Cardini, filme Lumière, inícios do cinema argentino, nitrato, materialidade cinematográfica.___________ Date of reception: 10th October 2021Date of acceptance: 15th December 2021___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/3uxhw4y66En este trabajo presentamos el hallazgo de dos películas argentinas que, si bien figuran en todas las historias del cine nacional, se consideraron perdidas durante décadas. Hasta donde tenemos noticia, se trata de los documentos fílmicos más antiguos producidos en este país que se conservan en su formato original: película Lumière. Los estudios sobre cine en Argentina tienden a enfocarse en la semiótica, la narratología y los modos de representación. Dada la rareza de estos objetos, aquí vamos a dirigir la atención hacia la materialidad de estas dos películas, las condiciones del soporte y su historia.Palabras clave: Eugenio Cardini, película Lumiere, cine argentino temprano, nitrato, materialidad fílmica.___________From San Cristobal to Lodz. The long journey of Eugenio Cardini and his workersAbstract: In this work we present the discovery of two Argentine films that, although being mentioned in all the national cinema history books, were considered lost for decades. As far as we know, these are the oldest film documents produced in this country that are preserved in their original format: Lumière film. Film studies in Argentina tend to focus on semiotics, narratology, and modes of representation. Given the rarity of these objects, here we are going to direct our attention to these films’ materiality, their state of conservation and their history.Keywords: Eugenio Cardini, Lumiere film, early Argentine cinema, nitrate, film materiality.___________ De San Cristobal a Lodz. A longa jornada de Eugenio Cardini e seus trabalhadoresResumo: Neste trabalho apresentamos a descoberta de dois filmes argentinos que, embora apareçam em todas as histórias do cinema nacional, foram considerados perdidos por décadas. Pelo que sabemos, estes são os documentos fílmicos mais antigos produzidos neste país que se conservam no seu formato original: o filme Lumière. Os estudos cinematográficos na Argentina visam enfocar a semiótica, a narratologia e os modos de representação. Dada a raridade destes objetos, aqui vamos chamar a atenção para a materialidade destes dois filmes, as condições do suporte e a sua história.Palavras chave: Eugenio Cardini, filme Lumière, inícios do cinema argentino, nitrato, materialidade cinematográfica.___________ Fecha de recepción: 10 de octubre de 2021Fecha de aceptación: 15 de diciembre de 2021___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/3uxhw4y6
Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906)
Full text linkThe article focuses on an important film rescue for the study of Argentine early cinema and provides new information for a filmography of national cinema. The industrial technology of cinema during its first decade has a lot to tell as a historical documentary source and acquires a key role when the conservation specialist or the researcher has the opportunity to physically review the materiality of the film and extract the data it provides. We analize the documentary nature of the conservation of the film Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906, nitrate, black and white, silent, 35mm), kept in the collection of the National Institute of Theater Studies (INET). Keywords: silent cinema, conservation, preservation, Argentine cinema, cinematographic heritage ___________ Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906)Resumen: El artículo relata un rescate fílmico importante para el estudio de los orígenes del cine argentino, al tiempo que aporta nuevos datos para una filmografía del cine nacional. La tecnología industrial de la primera década del cine tiene mucho que decirnos como fuente documental histórica y adquiere un lugar preponderante cuando es posible revisar físicamente la materialidad de los films y extraer los datos que estos nos brindan. Se analiza el carácter documental de la conservación del film Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906, nitrato, blanco y negro, silente, 35mm) custodiada en el acervo del Instituto Nacional de Estudios de Teatro (INET).Palabras clave: cine silente, conservación, preservación, cine argentino, patrimonio cinematográfico.___________ Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906)Resumo: O artigo relata um importante resgate cinematográfico para o estudo das origens do cinema argentino, ao mesmo tempo que fornece novos dados para uma filmografia do cinema nacional. A tecnologia industrial da primeira década do cinema tem muito a nos contar como fonte documental histórica e adquire um lugar preponderante quando o conservacionista ou o pesquisador tem a oportunidade de rever fisicamente a materialidade dos filmes e extrair os dados que nos fornecem . Analisamos o caráter documental da conservação do filme Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906, nitrato, preto e branco, mudo, 35mm) pertencente ao acervo do Instituto Nacional de Estudos Teatrais (INET).Palavras chave: cinema silencioso, conservação, preservação, cinema argentino, patrimônio cinematográfico___________ Date of reception: 10th October 2021Date of acceptance:15th December 2021___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/i7pkzkr97El artículo relata un rescate fílmico importante para el estudio de los orígenes del cine argentino, al tiempo que aporta nuevos datos para una filmografía del cine nacional. La tecnología industrial de la primera década del cine tiene mucho que decirnos como fuente documental histórica y adquiere un lugar preponderante cuando es posible revisar físicamente la materialidad de los films y extraer los datos que estos nos brindan. Se analiza el carácter documental de la conservación del film Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906, nitrato, blanco y negro, silente, 35mm) custodiada en el acervo del Instituto Nacional de Estudios de Teatro (INET).Palabras clave: cine silente, conservación, preservación, cine argentino, patrimonio cinematográfico.___________ Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906)Abstract: The article focuses on an important film rescue for the study of Argentine early cinema and provides new information for a filmography of national cinema. The industrial technology of cinema during its first decade has a lot to tell as a historical documentary source and acquires a key role when the conservation specialist or the researcher has the opportunity to physically review the materiality of the film and extract the data it provides. We analize the documentary nature of the conservation of the film Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906, nitrate, black and white, silent, 35mm), kept in the collection of the National Institute of Theater Studies (INET).Keywords: silent cinema, conservation, preservation, Argentine cinema, cinematographic heritage ___________ Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906)Resumo: O artigo relata um importante resgate cinematográfico para o estudo das origens do cinema argentino, ao mesmo tempo que fornece novos dados para uma filmografia do cinema nacional. A tecnologia industrial da primeira década do cinema tem muito a nos contar como fonte documental histórica e adquire um lugar preponderante quando o conservacionista ou o pesquisador tem a oportunidade de rever fisicamente a materialidade dos filmes e extrair os dados que nos fornecem . Analisamos o caráter documental da conservação do filme Pericón Nacional (Argentina, Enrique Lepage y Cía, 1906, nitrato, preto e branco, mudo, 35mm) pertencente ao acervo do Instituto Nacional de Estudos Teatrais (INET).Palavras chave: cinema silencioso, conservação, preservação, cinema argentino, patrimônio cinematográfico___________ Fecha de recepción: 10 de octubre de 2021Fecha de aceptación: 15 de diciembre de 2021___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/i7pkzkr9
Sobre Galindo Cardona, Yamid. La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XX
Full text linkReview of Yamid Galindo Cardona's book, La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XX. Bogotá: Cinemateca de Bogotá – Gerencia de Artes Audiovisuales / IDARTES, 2019, 204 pp., ISBN: 978-958-5595-19-4.Key words: review, Yamid Galindo Cardona, cinema and history, Colombia, 2oth Century.___________ Sobre Galindo Cardona, Yamid. La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XXResumen: Reseña del libro de Yamid Galindo Cardona, La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XX. Bogotá: Cinemateca de Bogotá – Gerencia de Artes Audiovisuales / IDARTES, 2019, 204 pp., ISBN: 978-958-5595-19-4.Palabras clave: reseña, Yamid Galindo Cardona, cine e historia, Colombia, siglo XX.___________Sobre Galindo Cardona, Yamid. La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XXResumo: Resehna do livro de Yamid Galindo Cardona, La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XX. Bogotá: Cinemateca de Bogotá – Gerencia de Artes Audiovisuales / IDARTES, 2019, 204 pp., ISBN: 978-958-5595-19-4.Palavras chave: resehna, Yamid Galindo Cardona, cinema e história, Colômbia, século XX_____________Date of reception: 22th Nobember 2020Date of acceptance: 1st December 2020Reseña del libro de Yamid Galindo Cardona, La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XX. Bogotá: Cinemateca de Bogotá – Gerencia de Artes Audiovisuales / IDARTES, 2019, 204 pp., ISBN: 978-958-5595-19-4.Palabras clave: reseña, Yamid Galindo Cardona, cine e historia, Colombia, siglo XX.___________About Galindo Cardona, Yamid. La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XXAbstract: Review of Yamid Galindo Cardona's book, La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XX. Bogotá: Cinemateca de Bogotá – Gerencia de Artes Audiovisuales / IDARTES, 2019, 204 pp., ISBN: 978-958-5595-19-4.Key words: review, Yamid Galindo Cardona, cinema and history, Colombia, 2oth Century.___________Sobre Galindo Cardona, Yamid. La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XXResumo: Resehna do livro de Yamid Galindo Cardona, La pantalla del pasado. Cine e historia en Colombia durante el siglo XX. Bogotá: Cinemateca de Bogotá – Gerencia de Artes Audiovisuales / IDARTES, 2019, 204 pp., ISBN: 978-958-5595-19-4.Palavras chave: resehna, Yamid Galindo Cardona, cinema e história, Colômbia, século XX _____________Fecha de recepción: 22 de noviembre de 2020Fecha de aceptación: 1 de diciembre de 2020
The Restoration and Musical Accompaniment of El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919). Interview with Paolo Tosini and José María Serralde Ruiz
Full text linkRecently, the Cineteca Nacional de México restored El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919), a serial shot during the final years of the Mexican Revolution, whose final edition is almost four hours long. I interviewed two of the main responsible for the task: Paolo Tosini, who coordinated the restoration of the film, and José María Serralde Ruiz, who created the music that accompanies its images. The great symbioses between them is felt during this long interview, where they discuss the discovery of this material, the challenges related to its restoration and the criteria that determined both the restoration and the composition of the musical accompaniment of the film.Keywords: El automóvil gris, restoration, silent film history, Latin American silent cinema, musical accompaniment.___________ La restauración y musicalización de El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919). Entrevista con Paolo Tosini y José María Serralde Ruiz Resumen: Recientemente, la Cineteca Nacional de México restauró El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919), un film rodado durante los años finales de la Revolución Mexicana, cuya edición final dura casi cuatro horas. Entrevisté a dos de los principales responsables de la tarea: Paolo Tosini, que fue el jefe de la restauración de la película, y José María Serralde Ruiz, que creó la música que acompaña a sus imágenes. Sentimos la gran simbiosis entre ambos durante esta larga entrevista, en la que discuten el hallazgo de este material, los desafíos en relación a su restauración y los criterios que determinaron tanto la restauración como la composición del acompañamiento musical de la película.Palabras clave: El automóvil gris, restauración, historia del cine mudo, cine mudo latinoamericano, acompañamiento musical.___________A restauração e o acompanhamento sonoro de El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919). Entrevista com Paolo Tosini e José María Serralde Ruiz.Resumo: Recentemente, a Cineteca Nacional de México restaurou El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919), um seriado rodado nos anos finais da Revolução Mexicana, cuja edição final tem quase quatro horas de duração. Entrevistei dois dos principais responsáveis pela missão: Paolo Tosini, que coordenou a restauração do filme, e José María Serralde Ruiz, que criou a música que acompanha essa enorme quantidade de imagens em movimento. A grande simbiose entre eles é sentida durante esta longa entrevista, na qual ambos discutem a descoberta do material, os desafios relacionados à sua restauração e os critérios que determinaram a restauração e a composição do acompanhamento musical do filme.Palavras-chave: El automóvil gris, restauração, história do cinema mudo, cinema mudo latino-americano, acompanhamento musicalRecently, the Cineteca Nacional de México restored El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919), a serial shot during the final years of the Mexican Revolution, whose final edition is almost four hours long. I interviewed two of the main responsible for the task: Paolo Tosini, who coordinated the restoration of the film, and José María Serralde Ruiz, who created the music that accompanies its images. The great symbioses between them is felt during this long interview, where they discuss the discovery of this material, the challenges related to its restoration and the criteria that determined both the restoration and the composition of the musical accompaniment of the film.Keywords: El automóvil gris, restoration, silent film history, Latin American silent cinema, musical accompaniment.___________ La restauración y musicalización de El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919). Entrevista con Paolo Tosini y José María Serralde RuizResumen: Recientemente, la Cineteca Nacional de México restauró El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919), un film rodado durante los años finales de la Revolución Mexicana, cuya edición final dura casi cuatro horas. Entrevisté a dos de los principales responsables de la tarea: Paolo Tosini, que fue el jefe de la restauración de la película, y José María Serralde Ruiz, que creó la música que acompaña a sus imágenes. Sentimos la gran simbiosis entre ambos durante esta larga entrevista, en la que discuten el hallazgo de este material, los desafíos en relación a su restauración y los criterios que determinaron tanto la restauración como la composición del acompañamiento musical de la película.Palabras clave: El automóvil gris, restauración, historia del cine mudo, cine mudo latinoamericano, acompañamiento musical.___________A restauração e o acompanhamento sonoro de El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919). Entrevista com Paolo Tosini e José María Serralde Ruiz.Resumo: Recentemente, a Cineteca Nacional de México restaurou El automóvil gris (Enrique Rosas, 1919), um seriado rodado nos anos finais da Revolução Mexicana, cuja edição final tem quase quatro horas de duração. Entrevistei dois dos principais responsáveis pela missão: Paolo Tosini, que coordenou a restauração do filme, e José María Serralde Ruiz, que criou a música que acompanha essa enorme quantidade de imagens em movimento. A grande simbiose entre eles é sentida durante esta longa entrevista, na qual ambos discutem a descoberta do material, os desafios relacionados à sua restauração e os critérios que determinaram a restauração e a composição do acompanhamento musical do filme.Palavras-chave: El automóvil gris, restauração, história do cinema mudo, cinema mudo latino-americano, acompanhamento musica