Vivomatografías. Revista de estudios sobre precine y cine silente en Latinoamérica
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Flora de Oliveira Lima’s Pictures: Stereography, the Picturesque, and the Romantic Sublime
Full text linkThis article analyzes late-nineteenth century stereographs unearthed from the Oliveira Lima Library archives in Washington, DC. The stereographs suggest the “I” behind the camera may have been Flora de Oliveira Lima, in her travels across the Swiss Alps and the North of Italy. Taking this hypothesis as a starting point, the article explores gendered constructions in early Lusophone photography and the ways in which Oliveira Lima, a “Victorian from the tropics” according to biographers, appropriates European pictorial and photographic conventions to revert the European gaze.Keywords: photography, stereographs, Lusophone, gender, Romanticism, the Picturesque___________ Las fotografías de Flora de Oliveira Lima. Estereografía, pintoresquismo y lo romántico sublimeResumen: Este artículo analiza una serie de vistas estereoscópicas de finales del XIX encontradas en los archivos de la Biblioteca Oliveira Lima en Washington, DC. Estas imágenes sugieren que el “yo” o la mirada detrás de la lente pudo haber sido la de Flora de Oliveira Lima en sus viajes por los Alpes suizos y el norte de Italia. Tomando esta hipótesis como punto de partida, el artículo explora las construcciones de género en la fotografía lusófona temprana y los modos en que Oliveira Lima, una “victoriana de los trópicos”, según sus biógrafos, se apropia de convenciones pictóricas y fotográficas europeas para invertir su mirada.Palabras clave: fotografía, estereografía, lusófono, género, romanticismo, pintoresquismo___________ As fotografias de Flora de Oliveira Lima. A estereografia, o pitoresco e o romântico sublimeResumo: Este artigo analisa estereografias do final do século XIX encontradas nos arquivos da Biblioteca Oliveira Lima em Washington, DC. As estereografias sugerem que o “eu”, ou olhar, por trás da lente pode ter sido o de Flora de Oliveira Lima, em suas viagens pelos Alpes suíços e norte da Itália. Tomando essa hipótese como ponto de partida, o artigo explora as construções de gênero na fotografia lusófona inicial e os modos como Oliveira Lima, uma “vitoriana dos trópicos” segundo seus biógrafos, se apropria das convenções pictóricas e fotográficas europeias para inverter seu olhar.Palavras chave: fotografia, estereografia, lusófona, gênero, romantismo, pitoresco.___________ Date of reception: 26th April 2022Date of acceptance: 28th October 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/a4zrmubneThis article analyzes late-nineteenth century stereographs unearthed from the Oliveira Lima Library archives in Washington, DC. The stereographs suggest the “I” behind the camera may have been Flora de Oliveira Lima, in her travels across the Swiss Alps and the North of Italy. Taking this hypothesis as a starting point, the article explores gendered constructions in early Lusophone photography and the ways in which Oliveira Lima, a “Victorian from the tropics” according to biographers, appropriates European pictorial and photographic conventions to revert the European gaze.Keywords: photography, stereographs, Lusophone, gender, Romanticism, the Picturesque___________ Las fotografías de Flora de Oliveira Lima. Estereografía, pintoresquismo y lo romántico sublimeResumen: Este artículo analiza una serie de vistas estereoscópicas de finales del XIX encontradas en los archivos de la Biblioteca Oliveira Lima en Washington, DC. Estas imágenes sugieren que el “yo” o la mirada detrás de la lente pudo haber sido la de Flora de Oliveira Lima en sus viajes por los Alpes suizos y el norte de Italia. Tomando esta hipótesis como punto de partida, el artículo explora las construcciones de género en la fotografía lusófona temprana y los modos en que Oliveira Lima, una “victoriana de los trópicos”, según sus biógrafos, se apropia de convenciones pictóricas y fotográficas europeas para invertir su mirada.Palabras clave: fotografía, estereografía, lusófono, género, romanticismo, pintoresquismo___________ As fotografias de Flora de Oliveira Lima. A estereografia, o pitoresco e o romântico sublimeResumo: Este artigo analisa estereografias do final do século XIX encontradas nos arquivos da Biblioteca Oliveira Lima em Washington, DC. As estereografias sugerem que o “eu”, ou olhar, por trás da lente pode ter sido o de Flora de Oliveira Lima, em suas viagens pelos Alpes suíços e norte da Itália. Tomando essa hipótese como ponto de partida, o artigo explora as construções de gênero na fotografia lusófona inicial e os modos como Oliveira Lima, uma “vitoriana dos trópicos” segundo seus biógrafos, se apropria das convenções pictóricas e fotográficas europeias para inverter seu olhar.Palavras chave: fotografia, estereografia, lusófona, gênero, romantismo, pitoresco.___________Fecha de recepción: 26 de abril de 2022Fecha de aceptación: 28 de ocubre de 2022___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/a4zrmubn
Huellas del fin del mundo. La Colección Magallanes Film (Antonio Radonich y José Bohr, 1918-1923, Chile)
Full text linkThis text deals with the discovery, rescue and exhibition of the Magallanes Film Collection (Chile, Antonio Radonich, José Bohr, 1918-1923, nitrate, 35mm, 1 hour 23 minutes and 30 seconds) in its new version released in January 2022 in the city of Porvenir , Tierra del Fuego, after a long digital restoration process carried out by the Cineteca Nacional de Chile, based on the original materials found by Ronnie Radonich at Teatro Cinema Porvenir. The material included eight documentary records in newsreel format, two institutional propaganda films and two fiction fragments dating from 1918 to 1923. Among others, the funeral of José Menéndez and the representation of the elites of the southernmost region of the world stand out. Keywords: Magallanes Film, Antonio Radonich and José Bohr, restoration, silent cinema.___________ Huellas del fin del mundo. La Colección Magallanes Film (Antonio Radonich y José Bohr, 1918-1923, Chile)Resumen: Este texto aborda el hallazgo, rescate y exhibición de la Colección Magallanes Film (Chile, Antonio Radonich y José Bohr, 1918-1923, nitrato, 35mm, 1 hora 23 minutos y 30 segundos) en su nueva versión estrenada en enero de 2022 en la ciudad de Porvenir, Tierra del Fuego, luego de un largo proceso de restauración digital realizado por la Cineteca Nacional de Chile, a partir de los originales encontrados por Ronnie Radonich en el Teatro Cinema Porvenir. El material incluía ocho registros documentales con formato de actualidades, dos filmes de propaganda institucional y dos fragmentos de ficción que datan de los años 1918 a 1923. Entre otros, destaca el funeral de José Menéndez y la representación de las elites de la región más austral del mundo. Palabras clave: Magallanes Film, Antonio Radonich, José Bohr, restauración, cine silente,___________Pegadas do fim do mundo. A Coleção Magallanes Film (Antonio Radonich e José Bohr, 1918-1923, Chile)Resumo: Este texto trata da descoberta, resgate e exibição da Coleção Magallanes Film (Chile, Antonio Radonich e José Bohr, 1918-1923, nitrato, 35mm, 1 hora 23 minutos e 30 segundos) em sua nova versão lançada em janeiro de 2022 na cidade de Porvenir, Tierra del Fuego, após um longo processo de restauração digital realizado pela Cineteca Nacional de Chile, com base nos materiais originais encontrados por Ronnie Radonich no Teatro Cinema Porvenir. O material incluiu oito registros documentais em formato de atualidades, dois filmes de propaganda institucional e dois fragmentos de ficção datados dos anos de 1918 a 1923. Entre outros, destacam-se o funeral de José Menéndez e a representação das elites da região mais austral.Palavras chave:Magallanes Film, Antonio Radonich, José Bohr, restauração, cinema silencioso.___________Date of reception: 22nd November 2022Date of acceptance 21st December 2022___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/ae949dq6lEste texto aborda el hallazgo, rescate y exhibición de la Colección Magallanes Film (Chile, Antonio Radonich y José Bohr, 1918-1923, nitrato, 35mm, 1 hora 23 minutos y 30 segundos) en su nueva versión estrenada en enero de 2022 en la ciudad de Porvenir, Tierra del Fuego, luego de un largo proceso de restauración digital realizado por la Cineteca Nacional de Chile, a partir de los originales encontrados por Ronnie Radonich en el Teatro Cinema Porvenir. El material incluía ocho registros documentales con formato de actualidades, dos filmes de propaganda institucional y dos fragmentos de ficción que datan de los años 1918 a 1923. Entre otros, se destaca el funeral de José Menéndez y la representación de las elites de la región más austral del mundo. Palabras clave: Magallanes Film, Antonio Radonich, José Bohr, restauración, cine silente___________ Footprints from the end of the world. The Magallanes Film Collection (Antonio Radonich and José Bohr, 1918-1923, Chile)Abstract: This text deals with the discovery, rescue and exhibition of the Magallanes Film Collection (Chile, Antonio Radonich and José Bohr, 1918-1923, nitrate, 35mm, 1 hour 23 minutes and 30 seconds) in its new version released in January 2022 in the city of Porvenir , Tierra del Fuego, after a long digital restoration process carried out by the Cineteca Nacional de Chile, based on the original materials found by Ronnie Radonich at Teatro Cinema Porvenir. The material included eight documentary records in newsreel format, two institutional propaganda films and two fiction fragments dating from the years 1918 to 1923. Among others, the funeral of José Menéndez and the representation of the elites of the southernmost region of the world stand out. Keywords: Magallanes Film, Antonio Radonich, José Bohr, restoration, silent cinema___________ Pegadas do fim do mundo. A Coleção Magallanes Film (Antonio Radonich e José Bohr, 1918-1923, Chile)Resumo: Este texto trata da descoberta, resgate e exibição da Coleção Magallanes Film (Chile, Antonio Radonich e José Bohr, 1918-1923, nitrato, 35mm, 1 hora 23 minutos e 30 segundos) em sua nova versão lançada em janeiro de 2022 na cidade de Porvenir, Tierra del Fuego, após um longo processo de restauração digital realizado pela Cineteca Nacional de Chile, com base nos materiais originais encontrados por Ronnie Radonich no Teatro Cinema Porvenir. O material incluiu oito registros documentais em formato de atualidades, dois filmes de propaganda institucional e dois fragmentos de ficção datados dos anos de 1918 a 1923. Entre outros, destacam-se o funeral de José Menéndez e a representação das elites da região mais austral.Palavras chave:Magallanes Film, Antonio Radonich, José Bohr, restauração, cinema silencioso.___________ Fecha de recepción: 22 de noviembre de 2022Fecha de aceptación: 21 de diciembre de 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/ae949dq6
Editorial
Full text linkEighth issue editorialKeywords: editorial, eighth issue._______________Resumen: Editorial del octavo númeroPalabras clave: editorial, octavo número_______________Resumo: Editorial da oitava ediçãoPalavras-chave: editorial, oitava edição_______________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/0tnauj7ibEditorial del octavo númeroPalabras clave: editorial, octavo número_______________Abstract: Eighth issue editorialKeywords: editorial, eighth issue._______________Resumo: Editorial da oitava ediçãoPalavras-chave: editorial, oitava edição_______________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/0tnauj7i
Figuraciones de Charlot en algunos textos de la vanguardia peruana
Full text linkThe article examines the several ways of shaping Charlot/Chaplin, in some texts of three key representatives of the Peruvian avant-garde: Ángela Ramos (1896-1988), José Carlos Mariátegui (1894) -1930) and César Vallejo (1892-1938). In those works, Charlot/Chaplin can be considered a projection of such authors' aesthetic-ideological proposals. Through the allusions or explicit references to his films together with the recovery and re-inscription of their main character in texts of various genres (short story, critical essay, newspaper column, poetry), Ramos, Mariátegui, and Vallejo bring forward their own poetics and worldviews, as well as their takes on laughter, the functions of comedy, and distancing or ironic unfolding.Keywords: Charlot, Peruvian avant-garde, figurations of the author.___________ Figuraciones de Charlot en algunos textos de la vanguardia peruanaResumen: El artículo examina las figuraciones de Charlot/Chaplin consideradas como proyecciones de las propuestas estético-ideológicas de sus autores, en textos de tres representantes de la vanguardia peruana: Ángela Ramos (1896-1988), José Carlos Mariátegui (1894-1930) y César Vallejo (1892-1938). A través de la recuperación y reinscripción del personaje cinematográfico, así como de la alusión o referencia explícita a sus películas en escritos de diversos géneros (cuento, artículo crítico-ensayístico, crónica, poesía), se enuncian poéticas, visiones de mundo, funciones de/para la comedia, la risa, el distanciamiento o desdoblamiento irónico.Palabras clave: Charlot, vanguardia peruana, figuraciones de autor.___________ Figurações de Charlot em alguns textos da vanguarda peruanaResumo: O artigo examina as figurações de Charlot/Chaplin, consideradas enquanto projeções das propostas estético-ideológicas dos autores, em alguns textos de três representantes da vanguarda peruana: Ángela Ramos (1896-1988), José Carlos Mariátegui (1894-1930) e César Vallejo (1892-1938). A través da recuperação e reinscrição do personagem cinematográfico, bem como da alusão ou referência explícita a seus filmes em escritos de diversos gêneros (conto, artigo crítico-ensaístico, crônica, poesia) enunciam-se poéticas, visões de mundo, funções da/para a comédia, da risa, do distanciamento ou desdobramento irônico.Palavras chave:Charlot, vanguarda peruana, figurações de autor.___________ Date of reception: 16th February 2022Date of acceptance: 10th August 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/qmr1cqk0nEl artículo examina las figuraciones de Charlot/Chaplin consideradas como proyecciones de las propuestas estético-ideológicas de sus autores, en textos de tres representantes de la vanguardia peruana: Ángela Ramos (1896-1988), José Carlos Mariátegui (1894-1930) y César Vallejo (1892-1938). A través de la recuperación y reinscripción del personaje cinematográfico, así como de la alusión o referencia explícita a sus películas en escritos de diversos géneros (cuento, artículo crítico-ensayístico, crónica, poesía), se enuncian poéticas, visiones de mundo, funciones de/para la comedia, la risa, el distanciamiento o desdoblamiento irónico.Palabras clave: Charlot, vanguardia peruana, figuraciones de autor.___________ Figurations of Charlot in some texts of the Peruvian avant-gardeAbstract: The article examines the several ways of shaping Charlot/Chaplin, in some texts of three key representatives of the Peruvian avant-garde: Ángela Ramos (1896-1988), José Carlos Mariátegui (1894) -1930) and César Vallejo (1892-1938). In those works, Charlot/Chaplin can be considered a projection of such authors' aesthetic-ideological proposals. Through the allusions or explicit references to his films together with the recovery and re-inscription of their main character in texts of various genres (short story, critical essay, newspaper column, poetry), Ramos, Mariátegui, and Vallejo bring forward their own poetics and worldviews, as well as their takes on laughter, the functions of comedy, and distancing or ironic unfolding.Keywords: Charlot, Peruvian avant-garde, figurations of the author.___________ Figurações de Charlot em alguns textos da vanguarda peruanaResumo: O artigo examina as figurações de Charlot/Chaplin, consideradas enquanto projeções das propostas estético-ideológicas dos autores, em alguns textos de três representantes da vanguarda peruana: Ángela Ramos (1896-1988), José Carlos Mariátegui (1894-1930) e César Vallejo (1892-1938). A través da recuperação e reinscrição do personagem cinematográfico, bem como da alusão ou referência explícita a seus filmes em escritos de diversos gêneros (conto, artigo crítico-ensaístico, crônica, poesia) enunciam-se poéticas, visões de mundo, funções da/para a comédia, da risa, do distanciamento ou desdobramento irônico.Palavras chave:Charlot, vanguarda peruana, figurações de autor.___________ Fecha de recepción: 16 de febrero de 2022Fecha de aceptación: 10 de agosto de 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/qmr1cqk0
Inmersión en el Alma. Entrevista a Nazly López
Full text linkInterview with Nazly López about her virtual reality project Entre Luces y Sombras, which focuses on the Colombian filmmaker Félix Joaquín Rodríguez and his fictional film Alma provinciana(1926).Keywords: virtual reality, pre-cinema, Colombian film history, Félix Joaquín Rodríguez, Alma provinciana._______________ Inmersión en el Alma. Entrevista a Nazly LópezAbstract: Interview with Nazly López about her virtual reality project Entre Luces y Sombras, which focuses on the Colombian filmmaker Félix Joaquín Rodríguez and his fictional film Alma provinciana (1926).Keywords: virtual reality, pre-cinema, Colombian film history, Félix Joaquín Rodríguez, Alma provinciana._______________ Imersão na Alma. Entrevista com Nazly LópezResumo: Entrevista com Nazly López sobre seu projeto de realidade virtual Entre Luces y Sombras, que tem como foco a figura do cineasta colombiano Félix Joaquín Rodríguez e seu filme de ficção Alma provinciana (1926).Palavras-chave: realidade virtual, pré-cinema, história do cinema colombiano, Félix Joaquín Rodríguez, Alma provinciana._______________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/xugmbixkyEntrevista a Nazly López sobre su proyecto de realidad virtual Entre Luces y Sombras, que se focaliza en la figura del cineasta colombiano Félix Joaquín Rodríguez y su película de ficción Alma provinciana (1926).Palabras clave: realidad virtual, precine, historia del cine colombiano, Félix Joaquín Rodríguez, Alma provinciana._______________Immersion in the Soul. Interview with Nazly LopezAbstract: Interview with Nazly López about her virtual reality project Entre Luces y Sombras, which focuses on the Colombian filmmaker Félix Joaquín Rodríguez and his fictional film Alma provinciana (1926).Keywords: virtual reality, pre-cinema, Colombian film history, Félix Joaquín Rodríguez, Alma provinciana._______________Imersão na Alma. Entrevista com Nazly LópezResumo: Entrevista com Nazly López sobre seu projeto de realidade virtual Entre Luces y Sombras, que tem como foco a figura do cineasta colombiano Félix Joaquín Rodríguez e seu filme de ficção Alma provinciana (1926).Palavras-chave: realidade virtual, pré-cinema, história do cinema colombiano, Félix Joaquín Rodríguez, Alma provinciana._______________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/xugmbixk
Sobre Guy, Alice. Memorias (1873-1968), trad. Pablo Fante, prólogo Tiziana Panizza
Full text linkReview of Alice Guy’s book, Memorias (1873-1968), translation by Pablo Fante and prologue Tiziana Panizza. Mexico: UNAM/Instituto de Investigaciones Estéticas, 2021, 328 pp., ISBN 978-607-30-4754-8Key words: review, Alice Guy, pioneer of cinema, memoirs, historiography___________ Sobre Guy, Alice. Memorias (1873-1968), trad. Pablo Fante, prólogo Tiziana PanizzaResumen: Reseña del libro de Alice Guy, Memorias (1873-1968), con traducción de Pablo Fante y prólogo Tiziana Panizza. Ciudad de México: UNAM/Instituto de Investigaciones Estéticas, 2021, 328 pp., ISBN 978-607-30-4754-8Palabras clave: reseña, Alice Guy, pionera del cine, memorias, historiografía___________ Sobre Guy, Alice. Memorias (1873-1968), tradução de Pablo Fante, prólogo de Tiziana PanizzaResumo: Resenha do livro Memorias (1873-1968), de Alice Guy, com tradução de Pablo Fante e prólogo de Tiziana Panizza. Cidade do México: UNAM/Instituto de Pesquisa Estética, 2021, 328 pp., ISBN 978-607-30-4754-8Palavras chave: resehna, Alice Guy, pioneira do cinema, memórias, historiografia._____________ Date of reception: 18th November 2022Date of acceptance: 15th December 2022 _____________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/x31yqbgf8Reseña del libro de Alice Guy, Memorias (1873-1968), con traducción de Pablo Fante y prólogo Tiziana Panizza. Ciudad de México: UNAM/Instituto de Investigaciones Estéticas, 2021, 328 pp., ISBN 978-607-30-4754-8Palabras clave: reseña, Alice Guy, pionera del cine, memorias, historiografía._______________ About Guy, Alice. Memorias (1873-1968), translation by Pablo Fante, prologue by Tiziana PanizzaAbstract: Review of Alice Guy’s book, Memorias (1873-1968), translation by Pablo Fante and prologue Tiziana Panizza. Mexico: UNAM/Instituto de Investigaciones Estéticas, 2021, 328 pp., ISBN 978-607-30-4754-8Key words: review, Alice Guy, pioneer of cinema, memoirs, historiography._______________Sobre Guy, Alice. Memorias (1873-1968), tradução de Pablo Fante, prólogo de Tiziana PanizzaResumo: Resenha do livro Memorias (1873-1968), de Alice Guy, com tradução de Pablo Fante e prólogo de Tiziana Panizza. Cidade do México: UNAM/Instituto de Pesquisa Estética, 2021, 328 pp., ISBN 978-607-30-4754-8Palavras chave: resehna, Alice Guy, pioneira do cinema, memórias, historiografia._____________ Fecha de recepción: 18 de noviembre de 2022Fecha de aceptación: 15 de diciembre de 2022_____________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/x31yqbgf
En pos de la tierra ([Antonio Defranza]/ Federación Agraria Argentina/ Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922)
Full text linkThis article deals with an institutional propaganda film shot during the silent period of Argentine cinema, En pos de la tierra ([Antonio Defranza], Federación Agraria Argentina y Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922, nitrate, black and white, silent, 35mm) based on a recent discovery of a print in its original format, in the city of Rosario, Argentina. The historical events that gave rise to the federation and its first decade of existence are summarized, in relation to the production of an earlier film, [La Gran Manifestación Agraria] (1921), which became part of En pos de la tierra the following year. In addition, the article outlines a possible physical route this print traveled in the last one hundred years, and its rescue in 2020 thanks to a project selected by Mecenazgo Cultural of Buenos Aires.Keywords: Federación Agraria Argentina, Esteban Piacenza, agrarian protest, Antonio Defranza.___________ En pos de la tierra ([Antonio Defranza]/ Federación Agraria Argentina/ Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922)Resumen: Este artículo trata sobre una película de propaganda institucional filmada durante el periodo silente del cine argentino, En pos de la tierra ([Antonio Defranza]/ Federación Agraria Argentina/ Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922, nitrato, blanco y negro, silente, 35mm) a partir del reciente hallazgo de una copia en su formato original, en la ciudad de Rosario, Argentina. Se resumen brevemente los hechos históricos que dieron origen a la Federación Agraria Argentina y su primera década de existencia, en relación a la producción de un film anterior, [La Gran Manifestación Agraria] (1921), que luego terminaría integrando el largometraje. Además, se esboza un posible recorrido físico de esta copia a través de los años y, finalmente, se relata el proceso de rescate de la misma gracias a un proyecto que fue seleccionado por Mecenazgo Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires a finales de 2020. Palabras clave: Federación Agraria Argentina, Esteban Piacenza, manifestación agraria, Antonio Defranza.___________ En pos de la tierra ([Antonio Defranza]/ Federación Agraria Argentina/ Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922) Resumo: Este artigo trata de um filme de propaganda institucional rodado durante o período mudo do cinema argentino, En pos de la tierra ([Antonio Defranza], Federación Agraria Argentina y Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922, nitrato, preto e branco, silencioso, 35mm), com base na recente descoberta de uma cópia da obra em seu formato original na cidade de Rosário, Argentina. Os acontecimentos históricos que deram origem à Federación Agraria Argentina e à sua primeira década de existência são brevemente resumidos, em relação à produção de um filme anterior, [La Gran Manifestación Agraria] (1921), que mais tarde se tornaria parte do longa-metragem. Também descrevemos uma possível viagem física desta cópia ao longo dos anos, e finalmente o processo de seu salvamento graças a um projeto que foi selecionado pelo Mecenazgo Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires no final de 2020.Palavras chave:Federación Agraria Argentina, Esteban Piacenza, protesto agrário, Antonio Defranza___________ Date of reception: 29th November 2022Date of acceptance: 20th December 2022 ___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/aaberbar1Este artículo trata sobre una película de propaganda institucional filmada durante el periodo silente del cine argentino, En pos de la tierra ([Antonio Defranza]/ Federación Agraria Argentina/ Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922, nitrato, blanco y negro, silente, 35mm) a partir del reciente hallazgo de una copia en su formato original, en la ciudad de Rosario, Argentina. Se resumen brevemente los hechos históricos que dieron origen a la Federación Agraria Argentina y su primera década de existencia, en relación a la producción de un film anterior, [La Gran Manifestación Agraria] (1921), que luego terminaría integrando el largometraje. Además, se esboza un posible recorrido físico de esta copia a través de los años y, finalmente, se relata el proceso de rescate de la misma gracias a un proyecto que fue seleccionado por Mecenazgo Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires a finales de 2020. Palabras clave: Federación Agraria Argentina, Esteban Piacenza, manifestación agraria, Antonio Defranza.___________ En pos de la tierra ([Antonio Defranza]/ Federación Agraria Argentina/ Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922)Abstract: This article deals with an institutional propaganda film shot during the silent period of Argentine cinema, En pos de la tierra ([Antonio Defranza], Federación Agraria Argentina y Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922, nitrate, black and white, silent, 35mm) based on a recent discovery of a print in its original format, in the city of Rosario, Argentina. The historical events that gave rise to the federation and its first decade of existence are summarized, in relation to the production of an earlier film, [La Gran Manifestación Agraria] (1921), which became part of En pos de la tierra the following year. In addition, the article outlines a possible physical route this print traveled in the last one hundred years, and its rescue in 2020 thanks to a project selected by Mecenazgo Cultural of Buenos Aires.Keywords: Federación Agraria Argentina, Esteban Piacenza, agrarian protest, Antonio Defranza.___________ En pos de la tierra ([Antonio Defranza]/ Federación Agraria Argentina/ Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922) Resumo: Este artigo trata de um filme de propaganda institucional rodado durante o período mudo do cinema argentino, En pos de la tierra ([Antonio Defranza], Federación Agraria Argentina y Compañía Cinematográfica Far-Film, 1922, nitrato, preto e branco, silencioso, 35mm), com base na recente descoberta de uma cópia da obra em seu formato original na cidade de Rosário, Argentina. Os acontecimentos históricos que deram origem à Federación Agraria Argentina e à sua primeira década de existência são brevemente resumidos, em relação à produção de um filme anterior, [La Gran Manifestación Agraria] (1921), que mais tarde se tornaria parte do longa-metragem. Também descrevemos uma possível viagem física desta cópia ao longo dos anos, e finalmente o processo de seu salvamento graças a um projeto que foi selecionado pelo Mecenazgo Cultural de la Ciudad Autónoma de Buenos Aires no final de 2020.Palavras chave:Federación Agraria Argentina, Esteban Piacenza, protesto agrário, Antonio Defranza___________ Fecha de recepción: 29 de noviembre de 2022Fecha de aceptación: 20 de diciembre de 2022 ___________ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/aaberbar
El cinematógrafo se instala en Cali, Colombia. Cambios en los espacios teatrales y disputas por el consumo artístico entre 1896 y 1918
Full text linkThe permanent installation of the cinematograph in the city of Cali, Colombia, took place through disputes between local social actors who participated in the projections. This fact This fact led to the dissemination of discourses aimed at legitimizing an ideal social order of the theatrical and cinematographic space. This article reconstructs the transformations in the theaters and the installation of the first cinemas based on publications in the local periodical press, and describes the fabrication of social meanings about space and the modeling of artistic consumption in the city between 1896 and 1918. Key words: Theaters, cinematograph halls, social space, artistic consumption. ___________ El cinematógrafo se instala en Cali, Colombia. Cambios en los espacios teatrales y disputas por el consumo artístico entre 1896 y 1918Resumen: La instalación permanente del cinematógrafo en la ciudad de Cali, Colombia, se desarrolló a través de disputas entre actores sociales locales que participaban en las funciones de exhibición. Este hecho fue un motivo para la difusión de discursos orientados a la legitimación de un orden social ideal del espacio teatral y cinematográfico. En este artículo se muestran las transformaciones en los teatros y el acondicionamiento de los primeros salones de cinematógrafo a partir de publicaciones en la prensa periódica local y se describe la fabricación de significados sociales acerca del espacio y la modelación del consumo artístico en la ciudad entre 1896 y 1918. Palabras clave: teatros, salones de cinematógrafo, espacio social, consumo artístico. ___________O cinematógrafo está instalado em Cali, Colômbia. Mudanças nos espaços teatrais e disputas sobre o consumo artístico entre 1896 e 1918.Resumo: A instalação permanente do cinematógrafo na cidade de Cali, Colômbia, desenvolveu-se através de disputas entre atores sociais locais que participaram das funções de exibição. Este fato foi um motivo para a divulgação de discursos que visavam legitimar uma ordem social ideal do espaço teatral e cinematográfico. Este artigo mostra as transformações nos teatros e a adaptação dos primeiros salões cinematográficos com base em publicações na imprensa periódica local, e descreve a fabricação de significados sociais sobre o espaço e a formação do consumo artístico na cidade entre 1896 e 1918. Palavras chave: Teatros, salas de cinematógrafo, espaço social, consumo artístico.___________ Date of reception: 30th July 2022Date of acceptance: 13th November 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/4rtagg1xrLa instalación permanente del cinematógrafo en la ciudad de Cali, Colombia, se desarrolló a través de disputas entre actores sociales locales que participaban en las funciones de exhibición. Este hecho fue un motivo para la difusión de discursos orientados a la legitimación de un orden social ideal del espacio teatral y cinematográfico. En este artículo se muestran las transformaciones en los teatros y el acondicionamiento de los primeros salones de cinematógrafo a partir de publicaciones en la prensa periódica local y se describe la fabricación de significados sociales acerca del espacio y la modelación del consumo artístico en la ciudad entre 1896 y 1918.Palabras clave: teatros, salones de cinematógrafo, espacio social, consumo artístico. ___________ The cinematograph is installed in Cali, Colombia. Changes in theatrical spaces and disputes over artistic consumption between 1896 and 1918Abstract: The permanent installation of the cinematograph in the city of Cali, Colombia, took place through disputes between local social actors who participated in the projections. This fact This fact led to the dissemination of discourses aimed at legitimizing an ideal social order of the theatrical and cinematographic space. This article reconstructs the transformations in the theaters and the installation of the first cinemas based on publications in the local periodical press, and describes the fabrication of social meanings about space and the modeling of artistic consumption in the city between 1896 and 1918. Key words: Theaters, cinematograph halls, social space, artistic consumption. ___________ O cinematógrafo está instalado em Cali, Colômbia. Mudanças nos espaços teatrais e disputas sobre o consumo artístico entre 1896 e 1918.Resumo: A instalação permanente do cinematógrafo na cidade de Cali, Colômbia, desenvolveu-se através de disputas entre atores sociais locais que participaram das funções de exibição. Este fato foi um motivo para a divulgação de discursos que visavam legitimar uma ordem social ideal do espaço teatral e cinematográfico. Este artigo mostra as transformações nos teatros e a adaptação dos primeiros salões cinematográficos com base em publicações na imprensa periódica local, e descreve a fabricação de significados sociais sobre o espaço e a formação do consumo artístico na cidade entre 1896 e 1918. Palavras chave: Teatros, salas de cinematógrafo, espaço social, consumo artístico.___________ Fecha de recepción: 30 de julio de 2022Fecha de aceptación: 13 de noviembre de 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/4rtagg1x
Un vagabundo revolucionario y antimaterialista: Charlot en Don Quijote de Hollywood de Luis Felipe Rodríguez (Cuba, 1936)
No full textThis article proposes to analyze, through a close reading of the novel Don Quijote de Hollywood by Luis Felipe Rodríguez, how the author blends two contrasting versions of Chaplin’s Tramp character in this literary rendering of Charlot: the empathic hero described by practitioners of humanist avant-garde, and the hero who fights against bourgeois culture. Our goal is to point out how Rodríguez adapts specific scenes from the film City Lights (Charles Chaplin, 1931) in order to create an original and hybrid protagonist, a humanized cinematic idol, a Marxist revolutionary manufactured in a Hollywood studio.Keywords: history of media, silent film, literature, Cuba, Chaplin. ___________Un vagabundo revolucionario y antimaterialista. Charlot en la novela Don Quijote de Hollywood de Luis Felipe Rodríguez (Cuba, 1936)Resumen: Este artículo propone analizar, a través de una minuciosa lectura de la novela Don Quijote de Hollywood de Luis Felipe Rodríguez, cómo el autor fusiona dos versiones contrastantes del personaje del Vagabundo de Chaplin: el héroe empático descrito por los practicantes de una vanguardia humanista y el héroe que lucha contra la cultura burguesa. Nuestro objetivo es señalar cómo Rodríguez adapta escenas específicas de la película City Lights (Luces de la ciudad, Charles Chaplin, 1931) para crear un protagonista original e híbrido, un ídolo cinematográfico humanizado, un revolucionario fabricado en un estudio de Hollywood.Palabras clave: historia de los medios, cine mudo, literatura, Cuba, Chaplin.___________Um vagabundo revolucionário e antimaterialista: Charlot em o romance Don Quijote de Hollywood de Luis Felipe Rodríguez (Cuba, 1936)Resumo: Este artigo se propõe a analisar, por meio de uma leitura atenta do romance Don Quijote de Hollywood de Luis Felipe Rodríguez, como o autor mescla duas versões contrastantes do Vagabundo de Chaplin nesta versão literária de Charlot: o herói empático descrito por praticantes de uma vanguarda humanista e o herói que luta contra a cultura burguesa. Nosso objetivo é apontar como Rodríguez adapta cenas específicas do filme City Lights (Charles Chaplin, 1931) para criar um protagonista original e híbrido, um ídolo cinematográfico humanizado, um revolucionário marxista fabricado em um estúdio de Hollywood.Palavras chave: história da mídia, filmes mudos, literatura, Cuba, Chaplin.___________Date of reception: 20th June 2022Date of acceptance: 18th October 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/a2bbatysbEste artículo propone analizar, a través de una minuciosa lectura de la novela Don Quijote de Hollywood de Luis Felipe Rodríguez, cómo el autor fusiona dos versiones contrastantes del personaje del Vagabundo de Chaplin: el héroe empático descrito por los practicantes de una vanguardia humanista y el héroe que lucha contra la cultura burguesa. Nuestro objetivo es señalar cómo Rodríguez adapta escenas específicas de la película City Lights (Luces de la ciudad, Charles Chaplin, 1931) para crear un protagonista original e híbrido, un ídolo cinematográfico humanizado, un revolucionario fabricado en un estudio de Hollywood.Palabras clave: historia de los medios, cine mudo, literatura, Cuba, Chaplin.___________ A revolutionary and anti-materialistic Tramp: Charlot in the novel Don Quijote de Hollywood by Luis Felipe Rodríguez (Cuba, 1936)Abstract: This article proposes to analyze, through a close reading of the novel Don Quijote de Hollywood by Luis Felipe Rodríguez, how the author blends two contrasting versions of Chaplin’s Tramp character in this literary rendering of Charlot: the empathic hero described by practitioners of humanist avant-garde, and the hero who fights against bourgeois culture. Our goal is to point out how Rodríguez adapts specific scenes from the film City Lights (Charles Chaplin, 1931) in order to create an original and hybrid protagonist, a humanized cinematic idol, a Marxist revolutionary manufactured in a Hollywood studio.Keywords: history of media, silent film, literature, Cuba, Chaplin.___________ Um vagabundo revolucionário e antimaterialista: Charlot em o romance Don Quijote de Hollywood de Luis Felipe Rodríguez (Cuba, 1936)Resumo: Este artigo se propõe a analisar, por meio de uma leitura atenta do romance Don Quijote de Hollywood de Luis Felipe Rodríguez, como o autor mescla duas versões contrastantes do Vagabundo de Chaplin nesta versão literária de Charlot: o herói empático descrito por praticantes de uma vanguarda humanista e o herói que luta contra a cultura burguesa. Nosso objetivo é apontar como Rodríguez adapta cenas específicas do filme City Lights (Charles Chaplin, 1931) para criar um protagonista original e híbrido, um ídolo cinematográfico humanizado, um revolucionário marxista fabricado em um estúdio de Hollywood.Palavras chave: história da mídia, filmes mudos, literatura, Cuba, Chaplin.___________ Fecha de recepción: 20 de junio de 2022Fecha de aceptación: 18 de octubre de 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/a2bbatys
Darwin casa-se por engano: um transformista em destaque na comédia Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923)
Full text linkIn this article we explore the participation of Darwin, the beautiful sex impersonator, in the silent comedy Augusto Annibal quer casar(Brazil, Luiz de Barros, 1923). The impersonator had great success performing on the stages of the movie theaters of Rio de Janeiro between 1914 and 1933, with the 1920s as the highlight, which led him to participate in comedy. We seek to understand how the artist's presence in the film would have been based on research in periodicals, since that no copy of the film has survived, and to reflect how the cross-dresser, even with less screen time, was used as a highlight by the advertising of the comedy.Keywords: Darwin, the beautiful sex impersonator; Augusto Annibal que casar; silent comedy; Luiz de Barros; Rio de Janeiro.___________Darwin casa-se por engano: um transformista em destaque na comédia Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923) Resumen: Neste artigo exploramos a participação do transformista Darwin, o imitador do belo sexo, na comédia silenciosa Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923). O imitador fez grande sucesso se apresentando nos palcos dos cineteatros do Rio de Janeiro entre 1914 e 1933, tendo a década de 1920 como destaque, o que o levou a participar da comédia. Buscamos compreender como teria sido a presença do artista no filme a partir da pesquisa em periódicos, dado que nenhuma cópia da película sobreviveu e refletir como o transformista, ainda que com tempo de tela menor, foi utilizado como destaque pela publicidade da comédia.Palavras chave: Darwin, o imitador do belo sexo; Augusto Annibal quer casar; comédia silenciosa; Luiz de Barros; Rio de Janeiro.___________ Darwin se casa por error: un transformista en el centro de la comedia Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923) Resumen: En este artículo exploramos la participación de Darwin, el imitador del bello sexo, en la comedia silente Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923). El imitador tuvo un gran éxito actuando en los escenarios de los cines de Río de Janeiro entre 1914 y 1933, destacando los años 20, lo que le llevó a participar en la comedia. Buscamos entender cómo habría sido la presencia del artista en la película a partir de la investigación en los periódicos, dado que no se ha conservado ninguna copia de la película, y reflejar cómo el transformista, aún con menos tiempo en pantalla, fue utilizado como elemento destacado para la publicidad de la comedia.Palabras clave: Darwin, el imitador del bello sexo; Augusto Annibal quer casar; comedia silente; Luiz de Barros; Río de Janeiro.__________ Date of reception: 1st August 2022Date of acceptance: 3rd November 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/mfh6r7afnNeste artigo exploramos a participação do transformista Darwin, o imitador do belo sexo, na comédia silenciosa Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923). O imitador fez grande sucesso se apresentando nos palcos dos cineteatros do Rio de Janeiro entre 1914 e 1933, tendo a década de 1920 como destaque, o que o levou a participar da comédia. Buscamos compreender como teria sido a presença do artista no filme a partir da pesquisa em periódicos, dado que nenhuma cópia da película sobreviveu e refletir como o transformista, ainda que com tempo de tela menor, foi utilizado como destaque pela publicidade da comédia.Palavras chave: Darwin, o imitador do belo sexo; Augusto Annibal quer casar; comédia silenciosa; Luiz de Barros; Rio de Janeiro.___________ Darwin se casa por error: un transformista en el centro de la comedia Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923) Resumen: En este artículo exploramos la participación de Darwin, el imitador del bello sexo, en la comedia silente Augusto Annibal quer casar (Brasil, Luiz de Barros, 1923). El imitador tuvo un gran éxito actuando en los escenarios de los cines de Río de Janeiro entre 1914 y 1933, destacando los años 20, lo que le llevó a participar en la comedia. Buscamos entender cómo habría sido la presencia del artista en la película a partir de la investigación en los periódicos, dado que no se ha conservado ninguna copia de la película, y reflejar cómo el transformista, aún con menos tiempo en pantalla, fue utilizado como elemento destacado para la publicidad de la comedia.Palabras clave: Darwin, el imitador del bello sexo; Augusto Annibal quer casar; comedia silente; Luiz de Barros; Río de Janeiro.___________ Darwin gets married by mistake: a cross-dresser featured in the comedy Augusto Annibal quer casar (Brazil, Luiz de Barros, 1923)Abstract: In this article we explore the participation of Darwin, the beautiful sex impersonator, in the silent comedy Augusto Annibal quer casar (Brazil, Luiz de Barros, 1923). The impersonator had great success performing on the stages of the movie theaters of Rio de Janeiro between 1914 and 1933, with the 1920s as the highlight, which led him to participate in comedy. We seek to understand how the artist's presence in the film would have been based on research in periodicals, since that no copy of the film has survived, and to reflect how the cross-dresser, even with less screen time, was used as a highlight by the advertising of the comedy.Keywords: Darwin, the beautiful sex impersonator; Augusto Annibal que casar; silent comedy; Luiz de Barros; Rio de Janeiro.___________ Data de recepção do artigo: 1 de agosto de 2022Data aceitação do artigo: 3 de Novembro de 2022___________ ARK CAICYT: http://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/mfh6r7af