Repozitorij Grafičkog fakulteta Sveučilišta u Zagrebu
Not a member yet
3593 research outputs found
Sort by
Usporedba analogne i digitalne tehnologije snimanja zvuka
No full textU ovome radu se uspoređuje analogna i digitalna tehnologija snimanja i reprodukcije
zvuka, što uključuje njihovu povijest, terminologiju, prednosti i nedostatke.
Analogni zapis u profesionalnoj industriji je koristio razne medije dok se nije konačno
ostvario na magnetnoj vrpci koja je postala industrijski standard. Tokom druge polovice
20. stoljeća razvila se multitrack tehnologija, koja je omogućila snimanje više
pojedinačnih signala na jednu magnetnu vrpcu. Kako bi se signal mogao uspješno i
kvalitetno snimiti, potreban je određen tok signala (signal path), a on uključuje mikrofon,
predpojačalo, miksni pult, i magnetni snimač.
Za razliku od analognog signala, digitalni zapis se kvantizira i uzorkuje do određene
rezolucije definirane brojem bitova (bit depth) i frekvencijom uzorkovanja (sample rate).
Nakon toga se sprema u binarnome kodu koji se kasnije dekodira i vraća u početni signal
koji ljudsko uho može čuti. Tijekom 80-ih godina 20. stoljeća on postaje sve popularniji
u profesionalnim studijima, a u 21. stoljeću postaje pristupačan i amaterima te se danas
smatra industrijskim standardom.
Digitalni zapis se odlikuje mnogim prednostima u usporedbi s analognim. On se može
neograničeno umnožavati. Svaka je kopija identična, bez ikakve generacijske degradacije
koja je svojstvena analognom mediju. On nema pozadinski šum kao magnetna vrpca, no
moguć je kvantizacijski šum zbog neadekvatne frekvencije uzorkovanja i odabira
kvantizacijskog algoritma. Editiranje i modificiranje zapisa izrazito je brzo i efikasno u
usporedbi s fizičkim rezanjem analogne magnetne vrpce, koje je destruktivne prirode i
mora se ručno rezati i lijepiti.
Budući da je digitalno snimanje danas čvrsto povezano sa računalnim softverom, moguće
je koristiti profesionalne programe i opremu s puno manjim troškom. No usprkos svojim
unapređenjima, digitalna oprema se stalno mijenja te zahtijeva konstantnu nadogradnju.
U ovom radu je zaključeno da je digitalni zapis danas najkvalitetnija i najisplativija
tehnologija za snimanje zvuka
Održavanje strojeva s ciljem optimizacije grafičke proizvodnje
No full textOdržavanje je proces kojim se osigurava da neko postrojenje, strojevi i oprema određenog poduzeća funkcioniraju ispravno i sigurno. Bitna stavka je da postrojenja, strojevi i oprema imaju optimalno stanje koje se ne pogoršava, a održavanjem se osigurava to stanje.
Redovno i organizirano održavanje je iznimno bitno i korisno kada su u pitanju grafička postrojenja, strojevi, oprema i proizvodnja. Samim tim, u ovom radu će se opisati na koji način održavanje grafičkih strojeva utječe na optimalizaciju grafičke proizvodnje. Pobliže je opisano što je održavanje, koje tipove imamo te najbolji načini planiranja sigurnog održavanja. Održavanje grafičkih strojeva i opreme je opisano kroz dijelove strojeva i pomoćnih instrumenata koji proces održavanja olakšavaju.
U završetku je opisana optimalizacija, odnos optimalizacije i održavanja te neke od prednosti optimalne grafičke proizvodnje kojoj se uvijek treba težiti.
Cilj ovog završnog rada je opisati proces koji je prijeko potreban i bez kojeg proces grafičke proizvodnje ne bi bio konstantan
Izražavanje kroz fotografiju
No full textFotografija je glavni, a i najjednostavniji medij izražavanja narednih par desetljeća. Služi za
zabilježavanje trenutaka, događaja, emocija i osoba u trenutnim situacijama. Fotografija se već od
ranijih doba javlja kao mogući medij izražavanja, ali je tek 1900 ih godina ta ideja bila realizirana.
S obzirom na sadašnjicu i dostupnost fotoaparata na našim mobilnim uređajima veliki broj ljudi se
okušalo u fotografiji i pokušalo svoje misli i osjećaje prikazati upravo tom vrstom izražavanja.
Ovo istraživanje bavilo se jednom vrstom konceptualne fotografije gdje je model, mlada djevojka
dvadesetih godina, uz pomoć fotografa izbacila sve svoje negativne osjećaje, a fotograf je sve
emocije zabilježio pomoću fotoaparata.
Krajnji rezultat cjelokupnog istraživanja bilo je to da se fotografijom za razliku od svih drugih
medija izražavanja najlakše i najbolje prikazuje realna situacija i prave emocije koje osoba osjeća u
trenutku kada stoji pred fotoaparatom. Također smo zaključili da je fotografija najjednostavniji,
najželjeniji i najbolji medij za izražavanje kod svih ljudi jer ne zahtijeva veliko predznanje već
dovoljno mašte i oko za primijetiti nešto ili nekoga tko ili što u drugima također može izazvati
emocije neke vrste
Portreti poznatih ljudi Karlovca
No full textFotografija je sredstvo komunikacije i izražavanja, i koristi se u svim aspektima života.
Njome bilježimo trenutke u životu i svijet oko sebe. Fotograf upravlja fotografijom, a objekt
fotografiranja doprinosi sadržaju, odnosno prikazuje svoju osobnost, raspoloženje i
ekspresiju. Postoje različite vrste fotografije, no ovaj rad će govoriti o portretnoj fotografiji. U
teorijskom dijelu govori se općenito o portretnoj fotografiji, potrebnoj opremi, povijesti i
poznatim portretnim fotografima. Pažnja je posvećena portretima poznatih Karlovčana i
njihovim biografijama. U praktičnom dijelu rada prikazat će se autorske portretne fotografije
Racionalna iskoristivost ekološki prihvatljivih sirovina radi izrade grafičkih proizvoda s fleksografskom tehnikom tiska = Racional utilization of more environmentally acceptable raw materials for production of graphic products with flexographic printing technique
No full textU skladu sa sintagmom „održivi razvoj” istraživanja u ovom doktorskom radu usmjerena su na
dobivanje najznačajnijih kvalitativnih parametara novoga grafičkog proizvoda, izrađenog
korištenjem obnovljivih resursa koji odgovaraju standardu grafičkih proizvoda otisnutih
fleksografskom tehnikom tiska. Kvalitativna ispitivanja su provedena na fleksografskim
otiscima dobivenim s konvencionalnim bojama na bazi vode i modernim bojama koje se suše
UV zračenjem. Otisci su tiskani na laboratorijski izrađenim papirnim podlogama koje u
različitim omjerima sadrže celuloznu pulpu slame triju vrsta žitarica: pšenice, ječma, pšenoraži
te recikliranog papira. Istraživanje je podijeljeno na nekoliko faza: kvalitativnu evaluaciju
otiska, optičku stabilnost reprodukcije nakon standardnih metoda ispitivanja pri povišenoj
temperaturi i UV svjetlosti, te djelovanje pritiska i različitih kemijskih agensa. Cilj ovog rada
je definirati uporabljivost otisaka dobivenih fleksografskom tehnikom tiska na papirnim
tiskovnim podlogama s alternativnim nedrvnim vlakancima. Na temelju provedenih
istraživanja može se zaključiti kako laboratorijski proizvedeni papiri s dodatkom pulpe slame
svih žitarica postižu zadovoljavajuću kvalitetu reprodukcije, pri čemu laboratorijski papiri
otisnuti konvencionalnim bojama na bazi vode uglavnom pokazuju izvrsnu optičku stabilnost
nakon izlaganja povišenoj temperaturi, kemijskim agensima i pritisku, dok laboratorijski papiri
otisnuti UV sušećim fleksografskim bojama najveću otpornost pokazuju prema djelovanju
pritiska. Preporuka je da se papiri iz celulozne pulpe navedenih ekološki prihvatljivijih sirovina
izrade veće gramature kako bi se postigle manje vrijednosti euklidske razlike podtona i
penetracije boje u tiskovnu podlogu te da se uvedu završne faze površinske obrade papira.
Također, na temelju kvalitativnih analiza može se dati preporuka da se papiri s dodatkom pulpe
slame žitarica otisnuti konvencionalnim bojama na bazi vode trebaju izbjegavati samo kod
ambalaže proizvoda koji sadrže alkalne proizvode ili ulja. Papiri s dodatkom pulpe slame
žitarica nisu prikladni za otiskivanje primarne prehrambene ambalaže UV bojama, no zbog
svoje izuzetne mehaničke otpornosti mogu se upotrebljavati za tisak raznih publikacija,
sekundarne ambalaže i etiketa
Eksperimentalna fotografija - alternativne fotografske tehnike
No full textAlternativne fotografske tehnike su tehnike koje obuhvaćaju procese koji ne trebaju nužno
fotoaparat za dobivanje fotografije. Te tehnike su most između fotografije i slikarstva,
proširujući osnovni koncept osjetljivosti na svjetlo. Postoji mnoštvo alternativnih metoda
izrađivanja fotografija, svaki od njih ima različitu tehniku izvođenja i različite mogućnosti.
Većina njih izumljena prije više od 100 godina. Alternativni procesi su zapravo razni načini na
koji su ljudi pokušali zadržati fotografiju. Neki od njih su Cliche- verre, lumen otisci,
solarigrafija, cijanotipija, vandyke, solni otisci, antotipija, klorofilni proces itd. Neke
alternativne tehnike su objašnjene u radu, a neke će biti i praktično isprobane. Krajnji rezultat
tih isprobanih tehnika biti će prezentiran u radu. Također, biti će spomenuti i neki istaknuti
fotografi u tom području
Funkcionalnost 2D kodova na ambalaži
No full textDvodimenzionalni (2D) kodovi nisu samo nositelji šifre proizvoda, već mogu sadržavati čitav
niz ostalih informacija. Kod ove vrste kodova informacije se kodiraju u dva smjera, odnosno
dimenzije, a najpoznatije vrste 2D kodova su QR kod, Aztec kod, Codablock, DataMatrix,
MaxiCode, PDF 417 kod. U ovom radu objasnit će se način funkcioniranja 2D kodova uz
konkretne primjere primjene na komercijalno dostupnoj ambalaži. Cilj ovog rada je kroz
primjere primjene objasniti i prikazati funkcionalnost i interaktivnost 2D kodova na
spomenutim ambalažnim proizvodima. Eksperimentalni dio rada uključit će pregled vrsta 2D
kodova apliciranih na odabrane ambalažne proizvode u širokoj upotrebi, informacije koje
kodovi sadrže, interaktivnost s korisnikom te zastupljenost prema vrsti 2D koda
Razvoj brenda "Shika"
No full textU ovom diplomskom radu prati se razvoj autorskog brenda „Shika“ kroz sedam mjeseci. U
radu će biti opisane sve faze bitne za kvalitetan razvoj brenda, od kreiranja vizualnog
identiteta, odnosno brendinga, pa sve do elemenata marketinga i promocije.
U teorijskom dijelu govorit će se o brendingu i marketingu općenito, uz navođenje svih
njihovih bitnih elemenata te razlike jednoga i drugoga. Svaki navod bit će potkrijepljen
primjerom kako bi se što bolje razumio svaki element zasebno. S obzirom da je za provođenje
svih elemenata potreban puno duži period od sedam mjeseci ili više uključenih osoba u sam
proces, u eksperimentalnom dijelu će se opisivati samo neki od elemenata koji su navedeni
u teorijskom dijelu rada.
U eksperimentalnom dijelu opisat će se svaki korak kojim sam se osobno bavila, od
„izbacivanja“ brenda na tržište pa sve do zadnje objavljene kolekcije. Na početku će biti
navedeni elementi vizualnog identiteta koje sam kreirala (logo, tipografija, boje, slogan i
pakiranje), zatim će biti opisan proces izrade printa te tehnologija kojom se koristim. Nakon
toga bit će prikazane neke od fotografija iz sve tri kolekcije, na kojima će se moći vidjeti
dizajn svakog artikla koji je izašao. Na samome kraju govorit će se o elementima marketinga
koji su provedeni na društvenim mrežama. Opisat će se suradnja s tri „influenserice“ te kako
funkcioniraju plaćena sponzorstva na dvije društvene mreže i njihova usporedba. Nakon toga
dolazi istraživanje osobnog iskustva korisnika, gdje će biti anketiran određeni broj ljudi koji
imaju neki od Shika artikala
Otpornost UV fleksografskih boja prema struganju
No full textU ovom završnom radu provedeno je ispitivanje otpornosti UV sušećih fleksografskih boja
prema struganju. U istraţivanju su se koristile tri komercijalne fleksografske boje: magenta,
plava i ţuta te jedna termokromna zelena boja. TakoĎer su otisnute i boje nastale miješanjem
zelene termokromne boje i navedenih konvencionalnih boja u omjeru (90%:10%).
Otiskivanje je provedeno ručno – pomoću K Hand Coater ureĎaja. Nakon otiskivanja, otisci
su se sušili u laboratorijskom UV sušioniku Akrilprint L.
Nakon provedenih serija struganja izvedenih na ureĎaju Hanatek Rub and Abrasion Tester,
nastala oštećenja na otiscima vizualno su procijenjena. TakoĎer je izvršeno i mikroskopiranje
uzoraka prije i nakon provedbe testa struganja kako bi se nastala oštećenja slikovno prikazala.
Istraţivanje je ukazalo da postoji razlika u otpornosti prema struganju izmeĎu
konvencionalnih i termokromnih UV fleksografskih boja, te se ona očituje u tome da su
konvencionalne UV fleksografske boje otpornije na struganje. Miješanje termokromne boje s
konvencionalnim bojama nije značajnije utjecalo na povećanje otpornosti termokromih boja
prema struganju. Stoga se ne preporučuje korištenje navedene termokromne boje na ambalaţi
radi vrlo male otpornosti boje prema struganju i abraziji
Utjecaj promjena kanala zapisa na interpretaciju fotografske slike = Impact of the channels changes on the interpretation of photographic image
No full textUloga fotografske slike je privlačenje pažnje i, posebno kod promotivne primijenjene
fotografije, prijenos informacije. Zbog svoje reproducibilnosti u tiskanim i elektronskim
medijima i ikoničkog karaktera fotografije kao medija, ali i konkretne fotografske slike, tj.
karaktera slikovne informacije kojoj konzumenti vjeruju, fotografska slika je najčešći
dvodimenzionalni statični medij prijenosa informacija slikom. Digitalni zapis fotografske slike
se sastoji od plavog, zelenog i crvenog kanala zapisa. Promjenama vrijednosti kanala se može
utjecati na sintaktička i semantička svojstva, odnosno na percepciju, a time i interpretaciju
fotografske slike.
Kroz disertaciju se definiraju granice promjena plavog, zelenog i crvenog kanala digitalnog
zapisa unutar kojih se zadržava ikonički karakter fotografske slike te se unutar tih granica
određuju promjene vrijednosti pojedinog kanala kojima se ciljano utječe na njenu percepciju i
interpretaciju u uvjetima optimalne i metamerijske konzumacije.
Istraživanje se temelji na vizualnim procjenama ispitanika i primjeni mjernih metoda. Vizualne
se procjene provode temeljem fotografskih slika realiziranih na kalibriranim izlaznim
jedinicama u standardnim uvjetima promatranja (ISO 3664 : 2009). Za potrebe se istraživanja
snimaju testne fotografije odabranih motiva i sintaktičkih postavki. Tako se dobiveni digitalni
zapisi učitavaju u program za obradu te se, kao i standardna tablica boja, obrađuju promjenama
vrijednosti plavog, zelenog i crvenog kanala. Za dobivene se digitalne zapise u istom programu
određuju L, a i b vrijednosti boja iz kojih se računaju ukupne razlike boja te se analiziraju
histogrami fotografskih slika.
Temeljem provedenih istraživanja potvrđeno je da se promjenama vrijednosti R; G i B kanala
digitalnog zapisa fotografske slike u definiranim granicama zadržava njezin ikonički karakter
uz utjecaj na percepciju i interpretaciju te slike, da te granice ovise o motivu i sintaktičkim
postavkama fotografske slike te da je promjenama vrijednosti kanala zapisa unutar zadržavanja
ikoničnosti moguće optimizirati fotografsku sliku za uvjete konzumacije