National Institute of Japanese Literature Repository / 国文学研究資料館学術情報リポジトリ
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The 42nd International Conference on Japanese Literarure: Short session abstract, Poster session title
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Get PDFpdf本テキストは、「第17回日本古典籍講習会（令和元(2019)年度）」（2019.7.2-5：国文学研究資料館、国立国会図書館共催）で使用された資料の一部です。learning objec
About publishing-culture in the Edo period
Get PDFpdf本テキストは、「第17回日本古典籍講習会（令和元(2019)年度）」（2019.7.2-5：国文学研究資料館、国立国会図書館共催）で使用された資料の一部です。learning objec
NIJL News No.54 WINTER 2019
Get PDFpdf●メッセージ
継承と蓄積
●研究ノート
ホノルル美術館蔵『塵滴問答』について
●エッセイ
一期一会
●トピックス
第１１回日本古典文学学術賞受賞者発表
第１１回日本古典文学学術賞選考講評
中世日本の写本文化をめぐる研究集会
肥前島原松平文庫における合同古典籍研修会
日本古典籍セミナーUniversity of California, Berkeley 2018
公開研究会「古典籍画像に対する文字認識と内容解析への取り組み」
大学共同利用機関シンポジウム2018
「福島県浜通りの歴史と文化の継承―『大字誌ふるさと請戸』という方法―」
平成30年度古典の日講演会
第４２回国際日本文学研究集会
総合研究大学院大学日本文学研究専攻の近況
●表紙絵資料紹介
『かみよ物語絵巻貼付屏風』六曲一隻othe
The music score as archives resources and its cataloging: centering on the printed score
Get PDFpdf本稿は、音楽分野におけるアーカイブズ学応用の可能性について、印刷譜という視点から考察を行ったものである。
楽譜とは、演奏に際して必要不可欠な最低限の情報を記号化したもので、作曲家自身の手による自筆譜と、自筆譜を基に作成され出版された印刷譜とに大別できる。自筆譜に関してはアーカイブズ資料としての整理も始まっているが、印刷譜はその保存意義を認知されておらず、保存体制は整っていない場合が多い。しかし実際には、印刷譜にも使用した演奏家の痕跡が残されていることから、著名な作曲家の自筆譜同様、著名な演奏家の所蔵印刷譜にも保存価値があることを明らかにした。
さらに、記録史料記述の一般原則であるISAD（G）と、既に整理されている自筆譜、印刷譜の目録記述を比較した結果、ISAD（G）に設けられている既存の記述項目に当てはめることができない項目が存在した。この項目は、どのような楽器を使って曲が演奏されるかを示した楽器編成に関する記述事項であり、楽譜をアーカイブズ化する場合に必須の記述項目であると結論付けた。また印刷譜においては、出版形態についても記述する必要があるとした。
個々の資料群の特徴を見極めながら目録記述を行うことが重要であるが、一般的な記述事項と楽譜特有の記述事項を比較検討していくことで、楽譜、特に印刷譜をアーカイブズ資源として活用する機会を増やすきっかけとなるだろう。
This paper examines the possibility of application of archives studies in the music field from the viewpoint of printed score.
The music score is a symbolic representation of the minimum information that is essential for performance. The music score can be roughly categorized into manuscripts by the composer him/herself and printed scores created and published on the basis of the manuscripts. As for manuscripts, cataloging of them as archive materials has already begun, but in many cases the preservation system for the printed scores is not prepared, because the significance of their preservation is not yet fully recognized. However, in reality, traces of the performers who used them are left also in printed scores. We could make clear the significance of the preservation of printed scores possessed by prominent performers.
Furthermore, as the result of comparing the elements of description defined by the General International Standard Archival Description, ISAD (G), with the bibliographic description of both the manuscripts and printed scores that have already been cataloged, there were items not applicable to the description defined in ISAD (G). Since they were concerned with the description for the list of musical instruments indicating what kind of musical instruments would be played, we concluded that this description item would be indispensable for music score archival. In addition, we suggested that information on the publication form should be included when archiving printed scores.
It is important to identify the characteristics of each document group for describing the catalog. However, comparing general description items and descriptions peculiar to music scores will increase the opportunities to utilize music scores, especially printed scores as archives resources.departmental bulletin pape
Cover design on Japanese Old Books
Get PDFpdf本テキストは、「第16回日本古典籍講習会（平成30(2018)年度）」（2019.1.22-25：国文学研究資料館、国立国会図書館共催）で使用された資料の一部です。learning objec
The tranliteration of Kokin wakashu kikigaki(reizeiryu)
Get PDFpdf先般、拙稿「冷泉流を標榜する古今集注―『古今和歌集聞書〔冷泉流〕』をめぐって」において、『古今和歌集聞書〔冷泉流〕』と通称される『古今集』注釈書について、その内容の紹介と基礎的な考察を行った。
この注釈書の現在確認出来る伝本二本はいずれも近世期の書写本であるが、その内容は室町期にまで遡り得るものと考えられる注である。その成立の上限は南北朝後期～室町初期以降であり、恐らくは上記の時期をそれほど下らない頃に成立したものと思われる。また、冷泉家の立場で記されている注ではあるものの、冷泉家当主の注説とは認めがたい、仮託文献であると考えられる。その一方で、室町後期の冷泉家当主がこの注を享受していた可能性が存するという、注意すべき注である。その詳細は前稿を参照されたいが、その他にも諸々の問題を孕む注であり、室町期の冷泉流歌学を考えるに当たって、参照に値する書物と言って良い。
しかしながら、同書には影印・翻刻が備わっておらず、その本文の参照が困難な状況となっている。こうした状況を脱し、より多くの研究者の批正を賜るために、ここにその全文の翻刻紹介を行う次第である。departmental bulletin pape
Symposium: "Representation of a War", The Mōko Shūrai Ekotoba and Painting of Mongol Invasion in modern Japan
Get PDFpdfThe experience of the Mongolian invasions that occurred two times in 1274 and 1281, and were repulsed by Kamikaze came to strengthen the Japanese traditional consciousness of being a divine land, the sense of being one nation, and the reliance on the gods of Buddhism and Shinto. It also became the background of a production of Painting of the Mongol invasion (元寇図). Excepting the Mōko shūrai ekotoba (蒙古襲来絵詞: Illustrated Account of the Mongol Invasion), in literature works such as the Taiheiki (太平記), the Hachimangudokun (八幡愚童訓), or the Masukagami (増鏡） which were written in the 14ｔｈ century, in most of the painting of the Mongol invasion, the format is small and the images were not constant. In early examples of Painting of the Mongol invasion painted in Edo Period, Ema (絵馬), or Ukiyoe (浮世絵) by UTAGAWA Kuniyoshi (歌川国芳: 1798－1861), several scenes involving ground battles, both camps, and naval battle are described, while the Mongolian armed vessels were emphasized as destroyed by the Kamikaze in KIKUCHI Yōsai (菊池容齋: 1788－1878)’s Painting of Mongolian Invasion.
The big change in representations in the Painting of the Mongol invasion focusing on the Kamikaze until early time of Meiji period was related with the donation of the Mōko shūrai ekotoba (蒙古襲来絵詞: Illustrated Account of the Mongol Invasion) to the Royal Family by the Ōyano (大矢野) Family. The painter who brought a change in the representation in the painting on the Mongol invasion theme, and who participated in the movement for the establishment of a Monument commemorating the Mongol invasion – started when the Sino-Japanese War occurred in 1894 – was Yada Issho (矢田一嘯:1859 －1913). He studied western painting in America after having studied Japanese painting as a student of KIKUCHI Yōsai. He achieved the Grand Oil Painting of the Mongol invasion in 1896 and expose it publicly. In the Grand Oil Painting of the Mongol invasion, composed of 14 pieces, YADA created a new image of the Painting of the Mongol invasion by mixing motives from the Mōko shūrai ekotoba and a Kamikaze scene that can be seen in the KIKUCHI’s Painting of the Mongol invasion. In particular, he completed the dramatic and dynamic scene by using a scene inspired by the ŌYANO brothers in the Mōko shūrai ekotoba, which became a common pattern.
During the Asia-Pacific War Era, GONDŌ Taneo (権藤種男: 1891－1954) and ISODA Chōshu (磯田長秋: 1880－1947) carried on this representation of Painting of the Mongol invasion and fixed it. It can be explained that the number of Painting of the Mongol invasion or Kamikaze diminished its degrees, as a phenomenon of inverse proportion appeared with the increase of Kamikaze suicide commando at the end of same era.conference pape