Portal de Periódicos UDESC (Universidade do Estado de Santa Catarina)
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Música Como Cinema, Cinema Como Música: Um estudo a partir do processo de criação de “O Homem Subterrâneo”
Get PDFThis paper investigates, based on the process of creating the short film “O Homem Subterrâneo”, possible places for artists linked to music as experimenters of film composition, artistic disciplines that are similar both in their temporal nature and in their procedures. Using previous texts as pre-texts, the film’s creation process leads us to the concept of text in Barthes (2004) and to think about the relationship between author and reader, which brings us to the same author and to Lyotard (2021). The paper lists references, materials and procedures present in the short film's production process, identifying it with the tradition of city symphonies and approaching Schaeffer (2010) on reflecting on the (near) absence of words. It also discusses the possible relationships between sound and image (vertically and horizontally) based on Schaeffer (2010) and Chion (2011). Finally, it argues that cinema has the ability to serve as a means of bringing the public closer to avant-garde music.O presente artigo investiga, a partir do processo de criação do curta-metragem “O Homem Subterrâneo” (proposto enquanto atividade pedagógica no contexto da disciplina de Piano do curso de Graduação em Música da UDESC), possíveis lugares de artistas ligados(as) à música enquanto experimentadores(as) da composição fílmica, disciplinas artísticas que se aproximam tanto em sua natureza temporal quanto em seus procedimentos. Utilizando-se de textos prévios enquanto pré-textos, o processo de criação do filme nos conduz ao conceito de texto em Barthes (2004) e a pensar a relação entre autoria e leitura, o que nos leva ao mesmo autor e a Lyotard (2021). O artigo apresenta referências, materiais e procedimentos presentes no processo de produção do curta, identificando-o à tradição dos filmes-sinfonia e aproximando-se de Schaeffer (2010) na reflexão sobre a (quase) ausência da palavra. Discute ainda possíveis relações entre som e imagem (vertical e horizontalmente) a partir de Schaeffer (2010) e Chion (2011). Portanto, o texto recorre sobretudo à corrente teórica francesa para fundamentar sua argumentação. Por fim, defende a capacidade do cinema de servir de via de aproximação à música de vanguarda
Casa Minos: um ateliê-lar
Get PDFThis article reflects on the vibrant life of Casa Minos, an artist’s studio that will celebrate its first anniversary in 2025. The Casa’s goal is to foster a space for living and experimenting, studying, researching, and sharing contemporary art. The ongoing exchanges build affections, understood as the pulse and impulse of knowledge-making in the field of art, in the complex contemporary world. Methodologically, the Casa’s ongoing artistic practice is underpinned by the paradigm of performative research discussed by Brad Haseman. Among the many artistic productions already developed in this space, the text explores the practice of lambe-lambe and the experience of exhibiting the videoperformance “Para o silêncio” (For Silence) at the Treta Festival. From this perspective, Casa Minos is a studio-home that provokes ruptures with Eurocentric ways of existing. Through artistic practice at home, it has been possible to reorganize ways of eating, drinking, sleeping, and, ultimately, living.Este artículo reflexiona sobre la vibrante vida de Casa Minos, un estudio de artistas que celebrará su primer aniversario en 2025. El objetivo de la Casa es fomentar un espacio para vivir, experimentar, estudiar, investigar y compartir arte contemporáneo. Los intercambios continuos construyen afectos, entendidos como el pulso y el impulso de la creación de conocimiento en el campo del arte, en el complejo mundo contemporáneo. Metodológicamente, la práctica artística de la Casa se sustenta en el paradigma de la investigación performativa, planteado por Brad Haseman. Entre las numerosas producciones artísticas ya desarrolladas en este espacio, el texto explora la práctica de la publicidad en lambe-lambe y la experiencia de exhibir la videoperformance “Para o silêncio” (Para el Silencio) en el Festival Treta. Desde esta perspectiva, Casa Minos es un estudio em casa que provoca rupturas con las formas eurocéntricas de existencia. A través de la práctica artística en casa, ha sido posible reorganizar las formas de comer, beber, dormir y, en definitiva, vivir.A presente escrita aborda reflexões sobre a vida pulsante da Casa Minos, um ateliê de artista que completa, em 2025, um ano de existência em estado de arte. O objetivo da Casa é promover um espaço de viver e de experimentação, estudo, pesquisa e partilhas na arte contemporânea. As trocas em curso constroem os afetos entendidos como pulso e impulso do fazer-saber no campo das artes, no complexo mundo contemporâneo. Metodologicamente, a prática artística na Casa sustenta-se pelo paradigma da pesquisa performativa debatida por Brad Haseman. Como produções artísticas, entre tantas já desenvolvidas nesse espaço, o texto recorta a prática de lambe-lambe e a experiência de exibir a videoperformance “Para o silêncio” no Festival Treta. Nessa perspectiva, a Casa Minos é um ateliê-lar que provoca rupturas com os meios eurocentrados de existir. Por meio do fazer artístico em casa, têm sido possíveis reorganizar modos de comer, beber, dormir, enfim viver
Conversas no ateliê – a cidade como laboratório
Get PDFThe article investigates the artist’s studio as an expanded and fluid device that transcends the physical space and manifests itself in the artist’s displacements, attention, and presence in their surroundings. The city, on the other hand, acts not only as a background but as an active agent in their professional training and creative process. Conversely, in counterpoint to the urban rhythm, the studios are configured as spaces for the suspension of time, in which poetic experience matters more than the material result of the work. The authors reflect on the challenges of producing art in contexts of relatively scarce economy, articulating their academic trajectories and personal affinities. The text, written in the third person, seeks the horizontality and fluidity of the narrative, proposing a critical review of the myth of the isolated artist in their atelier. By understanding this space as a territory for experimentation and an extension of everyday life, the article highlights the permeability between the city, the body, and creation, where every lived experience becomes the visual and sensible material of the artistic practice.El artículo investiga el estudio del artista como un dispositivo expandido y fluido, que trasciende el espacio físico y se manifiesta en los desplazamientos, la atención y la presencia del artista en su entorno. Para el artista, la ciudad actúa no solo como escenario, sino como agente activo de su formación y proceso creativo. Por otro lado, en contrapunto al ritmo urbano, los estudios se configuran como espacios de suspensión del tiempo, en los cuales la experiencia poética asume centralidad, más que el resultado material de la obra. Las autoras reflexionan sobre los desafíos de producir arte en contextos de economía relativamente escasa, articulando sus trayectorias académicas y afinidades personales. El texto, redactado en tercera persona, busca la horizontalidad y la fluidez del relato, proponiendo una revisión crítica del mito del artista aislado en su taller. Al comprender el estudio como territorio de experimentación y extensión de la vida cotidiana, el artículo resalta la permeabilidad entre ciudad, cuerpo y creación, donde cada experiencia vivida se convierte en materia visual y sensible del quehacer artístico.O artigo investiga o ateliê do artista como um dispositivo expandido e fluido, que ultrapassa o espaço físico e se manifesta nos deslocamentos, na atenção e na presença deste sujeito em seu entorno. A cidade, por sua vez, atua não apenas como cenário artístico, mas como agente ativo da formação e do processo criativo. Por outro lado, em contraponto ao ritmo urbano, os estúdios configuram-se como espaços de suspensão do tempo, nos quais a experiência poética assume centralidade, mais do que o resultado material da obra. As autoras refletem sobre os desafios de se produzir arte em contextos de economia relativamente escassa, articulando suas trajetórias acadêmicas e afinidades pessoais. O texto, redigido em terceira pessoa, busca a horizontalidade e a fluidez do relato, propondo uma revisão crítica do mito do artista isolado em seu ateliê. Ao compreender este espaço como território de experimentação e extensão da vida cotidiana, o artigo ressalta a permeabilidade entre cidade, corpo e criação, onde cada experiência vivida torna-se matéria visual e sensível do fazer artístico
O cruzamento da moda e do teatro na reutilização do jeans para a concepção de um figurino
Get PDFThis article analyzes the process of creating and executing costumes for an academic theater production at the School of Theater and Cinema of the Polytechnic Institute of Lisbon in 2024. It uses observation during rehearsals, conversations between the director and the visual arts team, notes, and some of the stages of costume design. It offers a case study of the process of creating a stage costume using denim as the raw material, with references to fashion and sustainability in mind.Este artículo analiza el proceso de creación y ejecución del vestuario para una producción teatral académica en la Escuela de Teatro y Cine del Instituto Politécnico de Lisboa en 2024. Se basa en la observación durante los ensayos, conversaciones entre el director y el equipo de artes visuales, notas y algunas de las etapas del diseño de vestuario. Ofrece un estudio de caso sobre el proceso de creación de un vestuario escénico utilizando jeans como materia prima, con referencias a la moda y la sustentabilidadEste artigo propõe uma análise do processo de criação e execução dos trajes para uma montagem teatral acadêmica na Escola Superior de Teatro e Cinema do Instituto Politécnico de Lisboa em 2024, utilizando-se como metodologia a observação no acompanhamento dos ensaios, as conversas entre direção e a equipe de visualidades, anotações e algumas etapas da realização dos figurinos. Ele oferece um estudo de caso do processo de criação de um figurino cênico com a reutilização do jeans como matéria-prima para a sua elaboração, com referências na moda e vistas à sustentabilidade.
Música Eletrovocal: erotismo, eletromagnetismos e vocalidades
Get PDFThe concept of "electrovocal" (Bossi, 2005; Bosma, 2013; Mendes, 2018; Holmes, 2022) can serve as a trigger to address aspects of agency in enunciation and eroticism in the use of the voice in electronic and electroacoustic music, especially vocalized and composed by women. Eroticism here is an ethical term to designate a sense for affective, incorporeal components present in relational exchanges, but also in materials of meaning, in the heterogeneous components between sound, voice, instruments, and technological devices. It is present in the resonant breath of vocality that incorporates the logos (Cavarero, 2014) and in the poetic word, according to Octavio Paz (1994). Desire and eroticism are potent as agency and the agency of the voice and electronics. Agency as the minimal real unit that produces enunciations, always collective, that puts into play, in and outside of us, populations, multiplicities, territories, becomings, affects, events (Deleuze; Guattari, 1995).El concepto de "eletrovocal" (Bossi, 2005; Bosma, 2013; Mendes, 2018; Holmes, 2022) puede servir como un desencadenante para abordar aspectos de agenciamiento de enunciación y erotismo en el uso de la voz en la música electrónica y electroacústica, especialmente vocalizada y compuesta por mujeres. El erotismo aquí es una palabra ética para designar un sentido para componentes afectivos, incorpóreos, presentes en los intercambios de las relaciones, pero también en los materiales de sentido, en los componentes heterogéneos entre sonido, voz, instrumentos y dispositivos tecnológicos. Está presente en el soplo resonante de vocalidad que incorpora el logos (Cavarero, 2014) y en la palabra poética, según Octavio Paz (1994). Deseo y erotismo son potencias como agencia y agenciamiento de la voz y de la electrónica. Agenciamiento como unidad real mínima que produce los enunciados, siempre colectivos, que pone en juego, en nosotros y fuera de nosotros, poblaciones, multiplicidades, territorios, devenires, afectos, acontecimientos. (Deleuze; Guattari, 1995).O conceito de “eletrovocal” (Bossi, 2005; Bosma, 2013; Mendes, 2018; Holmes, 2022), pode servir como gatilho para abordar aspectos de agenciamento de enunciação e erotismo, na utilização da voz na música eletrônica e eletroacústica, em especial vocalizada e composta por mulheres. O erotismo aqui é palavra ética para designar um sentido para componentes afetivos, incorpóreos, presentes nas trocas das relações, mas também nos materiais de sentido, no componentes heterogêneos entre som, voz, instrumentos e dispositivos tecnológicos. Está presente no sopro ressonante de vocalidade que incorpora o logos (Cavarero, 2014) e na palavra poética, segundo Octávio Paz (1994). Desejo e erotismo são potencias enquanto agência e agenciamento da voz e da eletrônica. Agenciamento como unidade real mínima que produz os enunciados, sempre coletivos, que põe em jogo, em nós e fora de nós, populações, multiplicidades, territórios, devires, afetos, acontecimentos. (Deleuze; Guattari, 1995)
Estudo comparativo do processo produtivo dos tênis convencionais de tecido e dos tênis de malha retilínea sem costura
Get PDFBrazil is the fifth largest footwear producer in the world and the main producer outside the Asian region. This research aims to compare the production processes used in the production of traditional sneakers and sneakers with seamless rectilinear mesh uppers, in low complexity models (which require few operations in cutting and sewing the uppers). Through bibliographic, applied and qualitative research of an exploratory nature, this study compares the production flow, the time taken for the sneaker production, and the amount of textile solid waste generated by the respective processes. Although the experimental results of the case study are limited to two models of sneakers, produced by two different technologies, with one pair of sneakers of each model with its respective production process, the analyses indicated that in the production of the seamless knit upper sneakers, there is a reduction in production stages and in the amount of discarded solid waste. This suggests that companies adopting this new technology may gain a competitive edge.
Brasil es el quinto mayor productor de calzado del mundo y el principal productor ubicado geográficamente fuera de la región asiática. Esta investigación tiene como objetivo comparar los procesos de producción utilizados en la producción de zapatillas tradicionales y zapatillas con pala de malla rectilínea sin costuras, en modelos de baja complejidad (que requieren pocas operaciones de corte y costura de la parte superior). A través de investigaciones bibliográficas, aplicadas y cualitativas de carácter exploratório, se comparó el flujo de producción, el tiempo empleado en la fabricación de los zapatos y la cantidad de residuos textiles sólidos generados por los respectivos procesos productivos. Aunque los resultados experimentales del estudio de caso se limitan a dos modelos de zapatillas, producidas por dos tecnologías diferentes, con un par de zapatillas de cada modelo con su respectivo proceso de producción, los análisis mostraron que en la producción de zapatos con pala de malla sin costuras hay una reducción en las etapas del proceso de producción y la cantidad de residuos sólidos desechados, lo que indica que las empresas que adopten esta nueva tecnología tendrán un aumento en competitividad.O Brasil é o quinto maior produtor de calçados do mundo, e principal produtor situado geograficamente fora da região asiática. A presente pesquisa tem como objetivo comparar os processos produtivos utilizados na produção de tênis tradicionais e de tênis com cabedais de malha retilínea sem costura, em modelos de baixa complexidade (que necessitam de poucas operações no corte e na costura dos cabedais). Por meio de pesquisa bibliográfica, aplicada e qualitativa de cunho exploratório, foram comparados o fluxo de produção, o tempo gasto para a fabricação dos calçados e a quantidade de resíduos sólidos têxteis gerados pelos respectivos processos produtivos. Embora os resultados experimentais do estudo de caso limitem-se a dois modelos de tênis, produzidos por duas tecnologias distintas, sendo um par de tênis de cada modelo com seu respectivo processo produtivo, as análises indicaram que na produção dos calçados com cabedais de malha sem costura existe redução das etapas do processo de produção e da quantidade de resíduos sólidos descartado, indicando portanto que as empresas que adotarem essa nova tecnologia terão um aumento de competitividade
Chic Show como espaço de expressão de moda e estilo da população negra nos anos 1970 e 1980
Get PDFThis study aims to report how those attending black and soul parties promoted by the Chic Show dance team dressed in the 1970s and 1980s, the company’s peak period. At the same time, it aims to understand how these parties were important in highlighting the self-affirmation and identity of a young black population. To answer these questions, bibliographic and documentary research served as the basis for collecting reports and impressions. Based on this research, it can be concluded that these were dances that were held by black people for black people with the initial intention of providing leisure for this community, but also a meeting point between equals.Éste estudio pretende dar cuenta de cómo vestían los asistentes a las fiestas black y soul promovidas por el equipo de baile Chic Show en los años 1970 y 1980, época de mayor auge de la compañía. Al mismo tiempo, se pretende comprender cómo estos partidos fueron importantes para resaltar la autoafirmación y la identidad de una población joven negra. Para responder a estas preguntas, la investigación bibliográfica y documental sirvió de base para la recopilación de informes e impresiones. Con base en esta investigación se puede concluir que se trataba de bailes que eran realizados por negros para negros con la intención inicial de brindar ocio a esta comunidad, pero también un punto de encuentro entre iguales.
Este estudo tem como objetivo relatar como os frequentadores das festas black e soul promovidas pela equipe de bailes Chic Show se vestiam nos anos 1970 e 1980, período de auge da empresa. Ao mesmo tempo, pretende compreender como estas festas foram importantes para ressaltar a autoafirmação e a identidade de uma população jovem negra. Para responder estas questões, a pesquisa bibliográfica e documental serviram de base para colheita de relatos e impressões. Com base nesta pesquisa se pode concluir que se tratava de bailes que eram feitos de pessoas pretas para pessoas pretas com o intuito inicial de propor lazer para esta comunidade, mas também um ponto de encontro entre os iguais
Processos de terceirização e quarteirização na produção de vestuário fast fashion
Get PDFThe fast fashion clothing industry organizes its mass production based on outsourcing, which promotes a rapid production flow. In this context, the practice of outsourcing is important in the contemporary scenario, leading outsourced companies to innovate in processes, machinery and technologies, as well as, subcontracting, in turn, labor to intensify their forces with the contractor. In this environment, fourth-party companies emerge, hired for administrative management, that is, selecting, hiring and controlling outsourced services. The objective of this article is to address labor relations in the process of outsourcing, subcontracting and fourth-party contracting for the production of fast fashion clothing. It is a qualitative and descriptive research, with technical procedures for data collection based on bibliographic research, and subsequent qualitative analysis of the data. It was found that the production model based on outsourcing expanded due to the productive need of fast fashion clothing companies, with outsourcing emerging as a business strategy of collaboration, by transferring its productive activities to third parties – which, in turn, subcontract their services. The results indicate that the subcontracted companies do not have an employment relationship or partnership with the company that hires the outsourced services. For the outsourcing process, fourth-party management was implemented, a new management structure, which manages the labor relations between the contracting company and the outsourced company, not related to the companies subcontracted by the outsourced companies.
La industria de la confección de moda rápida organiza su producción en masa basada en la subcontratación, lo que promueve un flujo de producción rápido. En este contexto, la práctica de la tercerización es importante en el escenario contemporáneo, llevando a las empresas tercerizadas a innovar en procesos, maquinarias y tecnologías, así como, subcontratando a su vez, mano de obra para intensificar sus fuerzas con el contratista. En este entorno, surgen empresas de cuarta parte, contratadas para la gestión administrativa, es decir, seleccionando, contratando y controlando servicios tercerizados. El objetivo de este artículo es abordar las relaciones laborales en el proceso de tercerización, subcontratación y contratación de terceros para la producción de ropa de moda rápida. Se trata de una investigación cualitativa y descriptiva, con procedimientos técnicos para la recogida de datos basados en la investigación bibliográfica, y posterior análisis cualitativo de los datos. Se encontró que el modelo productivo basado en la tercerización se expandió debido a la necesidad productiva de las empresas de ropa de moda rápida, surgiendo la tercerización como una estrategia empresarial de colaboración, al transferir sus actividades productivas a terceros, quienes, a su vez, subcontratan sus servicios. Los resultados indican que las empresas subcontratadas no tienen una relación laboral o de asociación con la empresa que contrata los servicios tercerizados. Para el proceso de tercerización, se implementó la gestión de cuarta parte, una nueva estructura de gestión, que gestiona las relaciones laborales entre la empresa contratante y la empresa tercerizada, no relacionada con las empresas subcontratadas por las empresas tercerizadas. A indústria de vestuário fast fashion organiza sua produção em série baseada na terceirização, o que promove um rápido fluxo produtivo. Neste contexto, a prática da terceirização é importante no cenário contemporâneo, levando as empresas terceirizadas a inovarem em processos, em maquinários e tecnologias, bem como, subcontratando por sua vez, mão de obra para intensificar suas forças frente à contratante. Surgem neste ambiente as empresas de quarteirização, contratadas para a gestão administrativa, ou seja, selecionar, contratar e controlar os serviços terceirizados. O objetivo do artigo é abordar as relações de trabalho no processo de terceirização, subcontratação e quarteirização para a produção de vestuário fast fashion. Trata-se de uma pesquisa qualitativa e descritiva, com procedimentos técnicos de coleta dos dados baseados na pesquisa bibliográfica, e posterior análise qualitativa dos dados. Constatou-se que o modelo produtivo baseado na terceirização se expandiu pela necessidade produtiva das empresas de vestuário fast fashion, surgindo a terceirização como estratégia empresarial de colaboração, ao transferir para terceiros suas atividades produtivas – que, por sua vez, subcontratam seus serviços. Os resultados indicam que, as empresas subcontratadas não possuem relação de trabalho ou parceria com a empresa que contrata os serviços terceirizados. Para o processo de terceirização, foi implantada a quarteirização, uma nova estrutura gerencial, que administra as relações de trabalho entre a empresa contratante e a empresa terceirizada, não se relacionado com as empresas subcontratadas pelas terceirizadas
