Publicaciones Digitales - Facultad de Arte (U.N.I.C.E.N. - Universidad Nacional del Centro de la Provincia de Buenos Aires)
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Esp En la cocina de un libro
No full textDijo que iba a hacer un libro sobre Jorge Ferrari, y se preguntó, después de charlar con él, ¿qué es un libro de escenógrafo?, se sintió amenazado por aquella pregunta, mezcla de incertidumbre y desafío. Pero no se detuvo ahí, ¿cómo es un libro de escenógrafo?, ¿cómo elaborar contenido ante semejantes interrogantes, que sabría lo tendrían cautivo hasta el momento que viera la prueba de galera
Esp MARCELO JAUREGUIBERRY, El salto triple de un hijo y una obra
No full textUn chico que anda por los quince, dieciséis, que recién está creciendo en la contemplación del mundo y sus circunstancias, se sube al tren con su padre para acompañarlo del pueblo a la ciudad. Son los años setenta. El pueblo es Rauch y la ciudad es Buenos Aires. Van, los dos, a comprar insumos para darle al teatro del lugar donde viven sus escenografías. El padre comanda las acciones, afila el ojo frente a los telares, las pinturas, los poliuretanos. El chico aprehende y se construye, va edificando por dentro al sujeto que será. Vienen cada vez que hay un estreno y el escenario del pueblo pide la creación de un mundo nuevo. Vienen también cuando muere Perón. Van y vienen, el padre y el hijo, vienen y van. Hasta que un día
Prs Habitar experiencias y reflexiones en torno a la escenografía
No full textLos trabajos presentados en este nuevo número de EscenaUno recuperan una variedad de reflexiones y experiencias, tanto profesionales como didácticas, que refuerzan el interés por expandir el pensamiento y la investigación en escenografía y diseño escénico para las artes escénicas y audiovisuales.
[1] Una versión preliminar de los trabajos incluidos en este número de nuestra revista fueron presentados en el Congreso Internacional de Escenografía 2022, celebrado en la ciudad de Tandil del 9 al 12 de noviembre de 2022, organizado por el Instituto de Estudios Escenográficos en Artes Escénicas y Audiovisuales, Facultad de Arte, UNICEN
Esp Un lugar para transformar el tiempo
No full textAntes de la pandemia, Marcelo Jaureguiberry me invitó a venir a Tandil para una conferencia en el Congreso. Han pasado más de dos años, tiempos inciertos que potenciaron nuestra disponibilidad para la reflexión. Tiempo para imaginar esta conversación como si fuera un CONSEJO A UN JOVEN ESCENÓGRAFO o una CONVERSACIÓN ENTRE UN ESCENÓGRAFO Y UN ESPECTADOR
ART La eficacia de la relación entre los sistemas de producción y la creación escenográfica teatral
No full textEl presente trabajo es la integración y conclusión de las dos investigaciones consecutivas que lo anteceden. La incidencia de las condiciones productivas en las estrategias de creación y su resultado escenográfico fueron los temas abordados. En el primer proyectotitulado: La Escenografía Teatral y los Sistemas de Producción (Período 2015-2017), exploramos la Escenografía Teatral en todo su proceso de producción. En el segundo proyecto titulado: Los sistemas productivos y el proceso creativo de la Escenografía en el Teatro Musical (2018-2019), continuamos exclusivamente con el género musical. Intentamos extender, profundizar y sintetizar los aspectos productivos y creativos de la escenográfica teatral
Art Cuerpo Plástico: Operaciones plásticas, procedimientos estéticos y figuras retóricas en la producción de vestuario.
No full textEl trabajo a continuación tiene por objeto reflexionar y compartir la experiencia pedagógica desarrollada en el espacio curricular Taller Básico de Escenografía II de la Facultad de Artes de la UNLP. Se retoma para este breve ensayo, la enseñanza y producción del Proyecto de Trabajo N°1 llevado a cabo durante el primer cuatrimestre del ciclo 2022. El mismo consistió en diseñar un vestuario para fotografía de moda, enmarcado en una locación específica; entendiendo al mismo como un objeto escénico y, a su vez, posibilitando la visualización de un cuerpo plástico en escena. A lo largo de esta presentación se intentará dar cuenta de las operaciones plásticas puestas en juego al momento de producir el vestuario; los procedimientos estéticos que atraviesan la producción de los trabajos; y las figuras retóricas consideradas por cada estudiante a la hora de definir una estética y poética propia
Res Descubrir el Vestuario en las Artes Espectaculares.
No full textQuisiera partir diciendo que este libro es un elogio a la dificultad, porque su construcción pone en evidencia la fuerte dificultad que atraviesan múltiples disciplinas artísticas que, en medio de la intensidad de la labor del hacer no han podido contar con una articulación equilibrada en el medio escrito. No es sencillo en la colectiva labor de las artes escénicas o cinematográficas, contar con el tiempo para escribir o llevar el hábito de la escritura con el tiempo reflexivo que conllevan las vertiginosas experiencias de creación-acción que nos permiten presenciar y vivir universos nuevos
Res Teatro de Invasión: La ciudad como dramaturgia: El espacio público como dramaturgia: poética, política y resistencia en el teatro urbano.
No full textEl presente libro nos propone una mirada crítica y propositiva sobre la relación entre el teatro y el espacio urbano. Desde una perspectiva interdisciplinaria que articula el autor plantea que la calle puede y debe ser comprendida no únicamente como escenografía, sino como una dramaturgia en sí misma, susceptible de ser habitada, intervenida y resignificada a través de la acción artística
Ent Entrevista a René Diviú por Carlos Di Pasquo. Transcripción
No full textEn mayo del año 2016, en la ciudad de Tandil, se llevó a cabo el Primer Congreso Internacional de Escenografía, donde se reunieron talentos de todas partes del mundo. Entre ellos se encontraba René Diviú, personaje destacado dentro del teatro porteño en Buenos Aires, un artista plástico, escenógrafo, vestuarista, docente en la UNA y trabajador en la realización de escenografía del Complejo Teatral de la ciudad de Buenos Aires. En el Museo Municipal de Bellas Artes de Tandil (MUMBAT), en el marco del congreso, se llevó a cabo una entrevista pública a René Diviú, con una introducción del Dr. Marcelo Jaureguiberry y Carlos Di Pasquo como entrevistador. En la misma se repasa la carrera de René, la infancia, los pasos que dio como artista, su postura sobre el aporte de su profesión al espectáculo, su formación, cómo llegó a la docencia. Y lo que quizás considero más inspirador es su posición profunda sobre la pasión, un motor del arte que es imposible de enseñar, pero él ayudaba y guiaba a sus alumnos para comprender qué es lo que a ellos les despierta el teatro. 
Art Archivos vivos: reflexiones sobre conservación preventiva y gestión adaptativa del patrimonio escenográfico en el INDEES
No full textEl presente artículo aborda los desafíos en la conservación del patrimonio escenográfico en Argentina, centrándose en archivos universitarios como los del INDEES, que custodian donaciones de escenógrafos como René Diviú, Guillermo de la Torre y otros. Destaca la complejidad de preservar materiales diversos —bocetos, maquetas, muestras textiles— y propone estrategias adaptadas a realidades institucionales con recursos limitados. Se enfatiza la conservación preventiva, priorizando acciones viables (digitalización, control ambiental, protocolos de manipulación) sobre ideales inalcanzables en contextos presupuestarios de gran dificultad. Se analizan factores críticos a tener en cuenta y se subraya la necesidad de equilibrar acceso a los archivos y preservación, evitando que la rigidez normativa obstaculice el uso educativo del archivo. Un hecho central para reflexionar es que la preservación debe ser dinámica y consistente con un diálogo entre lo posible y lo necesario, donde el valor del archivo radica en su activación pedagógica y comunitaria, más que en su mera custodia. Un caso emblemático sobre el cual se hace énfasis son las 26 maquetas de René Diviú, confeccionadas con materiales no convencionales (plásticos reutilizables, papel de uso común doméstico, botones, etc.), que exigen soluciones creativas para su conservación y exhibición. El texto concluye con un llamado a desarrollar protocolos realistas, basados en diagnósticos DAFO (Debilidades, Amenazas, Fortalezas, Oportunidades), que integren capacitación, planes de emergencia y colaboración interinstitucional