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Evaluación de la Exposición Ocupacional a Plaguicidas de Aplicadores de Cultivos Extensivos de la Provincia de Córdoba, Argentina
No full textTesis de Doctorado en Ciencias de la Salud.
Institución: Universidad Nacional de Córdoba(UNC), provincia de Córdoba.
Resumen
En la investigación epidemiológica de los plaguicidas, la mayor limitación ha sido una inadecuada evaluación de la exposición. Esto es de relevancia en los estudios de poblaciones ocupacionalmente expuestas a estos compuestos tóxicos, habida cuenta de la creciente evidencia epidemiológica de su asociación con cáncer, déficits neurológicos y neurocognitivos, disfunciones inmunológicas, metabólicas y reproductivas. La provincia de Córdoba ha incrementado sustancialmente el uso de plaguicidas en las últimas décadas, en paralelo con el aumento de las áreas sembradas con cultivos extensivos, principalmente con soja transgénica resistente al glifosato. Los primeros estudios de la población de aplicadores de plaguicidas en esta provincia datan apenas de mediados de la década pasada y fueron iniciados por el Grupo de Epidemiología Ambiental del Cáncer y otras Enfermedades Crónicas en Córdoba (GEACC). Dichos estudios reportan una importante exposición laboral y vulnerabilidad de los trabajadores y alta prevalencia de síntomas, consultas médicas y hospitalizaciones asociadas a la labor. A fin de realizar estudios epidemiológicos de enfermedades crónicas y de evaluación de riesgo con fines preventivos, se generaron herramientas para evaluar la exposición. La presente tesis propone optimizar este proceso de construcción metodológica construyendo escalas de exposición a plaguicidas para clasificar a los aplicadores de cultivos extensivos de la provincia, según niveles de exposición, a fin de obtener el riesgo relativo de exposición en esta población; y además, describir una muestra representativa de la población de aplicadores de Córdoba con el objeto de definir su perfil socio-demográfico, laboral y sanitario típico.
Se condujo un estudio observacional transversal (CIECS Nº 134/12) en la población de trabajadores que asistieron a los cursos para la obtención de la licencia de aplicador durante el periodo 2007-2012. Mediante la aplicación de una encuesta autoadministrada, específicamente adaptada para este trabajo, una muestra aleatoria de 2115 trabajadores fue caracterizada y estudiada... Se definieron dos índices, nivel de intensidad de exposición (ILEec) y de exposición acumulada (CEIec), obtenidos de algoritmos con determinantes de la exposición no utilizados anteriormente y se estudiaron las distribuciones empíricas de ILEec (n=645) y CEIec (n=523), con métodos de remuestreo Bootstrap y simulación Monte Carlo. Obtenidas así las distribuciones teóricas (n=30.000 muestras aleatorias) e identificadas las de mejor ajuste, se tabularon sus percentiles y con P25 y P75 como puntos de corte, se generaron escalas de ambos índices en categorías de exposición baja, media y alta. Las asociaciones entre categorías y las características indagadas en los sujetos se estudiaron mediante tablas de contingencia. La muestra de aplicadores tenía una edad promedio de 36 años de edad, 6,2% mayor de 55 años, principalmente con secundaria completa o superior y casados o convivientes. El hábito de fumar fue menor y el consumo de alcohol superior, a los reportados para Argentina; 65,6% mostró obesidad. Predominaron una ….antigüedad en el rango de hasta 10 años, áreas aplicadas hasta 10.000 ha promedio/año, 33% de uso de máquinas no seguras, bajo uso de equipo de protección (EPP) y un 50% vivía a menos de 500 m del cultivo más cercano. Los principales cultivos fueron soja, maíz y trigo y predominó el uso de glifosato, 2,4-D, atrazina, cipermetrina, clorpirifos, endosulfan, entre otros. Sólo el 50% recibía indicaciones de uso de agrotóxicos en receta de profesional habilitado. Los porcentajes de síntomas, consulta médica y hospitalización por uso de agrotóxicos fueron elevados, inclusive sujetos con diagnóstico de linfoma no Hodgkin, leucemia y melanoma. La prevalencia de anomalías congénitas de hijos de aplicadores fue elevada y mayores a las del Registro de Anomalías Congénitas de Argentina.
La intensidad de exposición alta (HEIec) se asoció significativamente a una menor antigüedad, aplicar hasta 10000 ha/año, usar máquinas sin cabina y c/con cabina sin filtro, menor uso de EPP, beber durante la labor, cambio no inmediato de ropa post-derrame, distancia de residencia al cultivo más cercano y almacenar plaguicidas a menos de 500 m. La exposición acumulada alta (HAEec) se asoció también al bajo uso de EPP, cambio de ropa no inmediato post-derrame, almacenamiento de plaguicidas próximo a la vivienda y beber durante la labor. La HAEec se asoció a menor escolarización que para HEIec, antigüedad de 6 a más de 20 años, no respetar tiempo de re-entrada, mayor uso de todos los plaguicidas salvo glifosato, utilizado por casi el 100% en las tres categorías, y a todos los síntomas y consulta médica por uso de plaguicidas.
En conclusión, la presente tesis aporta valiosas evidencias sobre los niveles diferenciales de exposición a plaguicidas entre aplicadores de cultivos extensivos de la provincia de Córdoba, logrado mediante otro aporte de este trabajo cual es la optimización de una metodología previamente desarrollada por el GEACC, específica para la estimación de niveles de exposición ocupacional. El análisis de la exposición permitió evidenciar grupos de aplicadores de alta exposición y muy vulnerables, dada su asociación significativa con los principales determinantes de la exposición y con los efectos en la salud de los trabajadores. Otro aporte de esta tesis es una exhaustiva descripción de una muestra con rigor probabilístico, representativa de la población total de aplicadores de Córdoba estudiada desde el año 2007. Una actividad laboral con débiles estándares de seguridad, exposición a compuestos potencialmente cancerígenos, obesógenos, diabetógenos y disruptores endócrinos, entre otros efectos, el bajo cumplimiento de las normas regulatorias existentes, la cercanía de las viviendas a los cultivos tratados, completan un complejo escenario de riesgo para los trabajadores, el ambiente y sus familias, manifestado éste por, la alta prevalencia de anomalías congénitas de hijos de aplicadores. 
Diseño y simulación de un aerogenerador de eje vertical mediante Solidworks Flow Simulation para hallar los coeficientes estáticos de torque
Get PDFThe adoption of Sustainable Development Goals and new regulations associated with renewable energies in our country, combined with wind potential, promoted the development of renewable energies at all levels. Today, low-power technologies are possible solutions to problems of electricity supply faced by areas far away from big cities. Vertical axis wind turbines are considered less efficient than the conventional horizontal axis wind turbines, so it is relevant to carefully study its aerodynamic characteristics. In this work, static torque coefficients of a Savonius wind turbine with semicircular blades, overlap ratio of 0,15 and Reynolds number of 120.000, were investigated numerically using SolidWorks Flow Simulation® and using models that were expermientally corroborated by Kamoji, Kedare y Prabhu. Static torque coefficients were found by a calculation method using pressure values obtained by Computacional Fluid Dinamic. Furthermore, this work proposed that by this method for evaluated static torque coefficients, optimal overlap ratio can be found and examined self-starting capability.El compromiso de nuestro país respecto de los Objetivos de Desarrollo Sostenible y nuevas normativas asociadas a las energías renovables, combinadas con el potencial eólico de Argentina, promovieron el desarrollo de las energías renovables en todas sus escalas. Hoy en día, las tecnologías de baja potencia constituyen posibles soluciones a problemas de abastecimiento de energía eléctrica que enfrentan las zonas alejadas de las grandes urbes. Las turbinas eólicas de eje vertical son consideradas menos eficientes que las turbinas eólicas convencionales de eje horizontal, por eso es relevante estudiar con detenimiento sus características aerodinámicas. En este trabajo, se investigaron numéricamente los coeficientes estáticos de torque de una turbina eólica Savonius de álabes semicirculares con una relación de superposición de 0,15 y número de Reynolds de 120.000, utilizando SolidWorks Flow Simulation® y empleando modelos experimentales de Kamoji, Kedare y Prabhu. Los coeficientes estáticos de torque se hallaron mediante un método de cálculo, utilizando valores de presión obtenidos mediante fluidodinamica computacional. Asimismo, en este trabajo se plantea a partir de los coeficientes estáticos de torque, encontrar la relación de superposición óptima de los álabes y la capacidad de autoarranque de aerogenerador
El Marc: gráfica, archivos y programas públicos
No full textEntrevista de María Laura Carrascal a Pablo Montini, director del Museo Histórico Provincial “Julio Marc”, y a Silvia Dolinko, coordinadora del programa Marc Impreso. Lecturas en torno a la exposición Artillería gráfica.
En Rosario, luego de ser decretado el aislamiento social preventivo y obligatorio, el Museo Histórico Provincial “Julio Marc” se reconvirtió velozmente para continuar con su furiosa actividad. El contacto con el público, ampliado desde los inicios de la gestión de su director –Pablo Montini–, siguió en aumento a partir de un precursor ciclo de charlas, seminarios y entrevistas que se transmitieron por diversas plataformas virtuales.
Como en años anteriores, el Marc llegó a inaugurar presencialmente la exposición Artillería gráfica con una serie de acciones que se proponen vivificar el vínculo de la historia con el presente. En este caso, y como uno de sus puntos fuertes, a partir del hallazgo en Rosario de números del periódico paraguayo El Centinela que se creían perdidos. Rápido de reflejos, Pablo Montini supo capitalizar las adversidades y campear una situación que a otres les resultó bastante compleja, articulando investigaciones desarrolladas hacia el interior del museo y otras que se desplegaron por fuera. Así, se convirtió en un espacio de diálogo que enriqueció a todos los que participaron del ciclo 2020 del Marc, alcanzando con su propuesta a otras regiones del país y el extranjero. Esto fue posible gracias a la labor que Montini viene desarrollando junto a su equipo de trabajo, afianzando este espacio de la ciudad que concita la atención de expertos y nuevos públicos a partir de enlazar su colección, las nuevas adquisiciones y una plural convocatoria a artistas contemporáneos. En el caso de Artillería gráfica, con una fuerte presencia de colectivos feministas que desarrollaron sus producciones en diálogo con la muestra y que, obligatoriamente, también debieron transformar muchas de sus propuestas en una coyuntura imprevista, atravesada por el desconcierto generado por la pandemia. Para desarrollar esta nutrida agenda de actividades, Pablo Montini contó con la participación de Silvia Dolinko, investigadora, curadora y docente experta en la producción gráfica y promotora de sus expresiones en el amplio registro de la cultura visual. Por ello, el testimonio de ambos es inestimable para quienes necesiten las coordenadas que los llevarán a navegar por la web y hallar las diversas actividades realizadas.
María Laura Carrascal: La exposición llegó a inaugurar justo antes de decretarse el ASPO y como era habitual en las inauguraciones a partir de tu gestión, ese momento fue vivido festivamente porque también abría la agenda cultural de la ciudad de Rosario. ¿Cómo decidiste, junto al equipo del museo, replantear las actividades planificadas para la muestra en un contexto tan inédito?
Pablo Montini: Progresivamente en el transcurso del ASPO, las actividades del museo fueron convirtiéndose en virtuales a un ritmo sostenido. En primer lugar, con la incertidumbre y el shock generado por el cierre fuimos a buscar la contención en nuestros amigues: les investigadores, curadores, gestores culturales y artistas. A mostrarle distendidamente a los públicos, muchas veces especializados (las charlas complementaron espacios de formación universitaria o terciaria), interesados en las prácticas museológicas, en el perfil de nuestros investigadores, en su marco disciplinar y sus lecturas, y en las colecciones y sus particularidades. Además de ser los primeros en este tipo de prácticas, el éxito fue rotundo en cuanto al número de participación y de vistas en nuestras redes.
Luego, buscamos una aproximación en torno a nuestra colección de indumentaria y textiles y realizamos diálogos en vivo sobre moda y curaduría, historia, diseñadores y colecciones. Finalmente, nos lanzamos al campo de la formación teniendo en cuenta el perfil y las actividades del museo e ideamos seminarios sobre la historia de los museos de historia y sobre la historia de la gráfica poniendo en valor la exposición temporaria Artillería gráfica.
MLC: Como investigadora y especialista en expresiones gráficas, ¿qué dimensión le otorgás al hallazgo de números que se creían perdidos del diario El Centinela? ¿Qué características tenía esta publicación?
Silvia Dolinko: Sin dudas, se trata de un hallazgo notable que amplía el conocimiento respecto de las ediciones e imágenes que se publicaron y circularon en ese período de la Guerra de la Triple Alianza. La importancia de este corpus de siete números de El Centinela donado al Museo Marc por Elvira Ferrazzini, y que no se encuentra en ninguna colección conocida hasta el momento, ha sido ratificada por los más importantes especialistas en el tema: Roberto Amigo (quien confirmó en primera instancia el carácter excepcional de estos ejemplares) y Ticio Escobar. La llegada de este conjunto de ejemplares, su exhibición y la publicación del catálogo digital permite consolidar el lugar del Museo Marc como institución de referencia, no solo por su patrimonio sino también por el prestigioso trabajo de Pablo al frente del museo, junto al maravilloso equipo de trabajadoras que acompaña su gestión. Tal el caso de Paulina Scheitlin, por mencionar un nombre, que tuvo un rol central en la gestión de la donación de este corpus al museo.
Respecto de las características de este periódico serio-jocoso “de trinchera”, puede mencionarse que incluye una importante cantidad de imágenes de crítica política a partir de la sátira para dar cuenta de conflictos en el marco de la Guerra del Paraguay. En sus páginas existe una fuerte relación texto-imagen –como ha definido Amigo en ocasión del encuentro de presentación del catálogo–, “se trata de ‘una prensa que se lee y se mira’, en la que se cruzan referencias de lo erudito y lo popular, aspecto que lo distingue de otras producciones de la prensa ilustrada del momento.” Por su parte, Escobar asocia más directamente a estos grabados como expresión de arte popular. Las imágenes son xilografías impresas directamente del taco de madera; en los primeros números comparten página con los textos y, más adelante, comienzan a ocupar páginas plenas e incluso, en algunos casos, se imprimen a doble página. Su reposición a través de esta edición facsimilar digital permite acercarnos a su visualidad, contenidos y materialidad.
MLC: ¿Querés contar cómo llegaron esos números al Museo? Eso explica el lugar de reconocimiento ganado en la ciudad y el rol de tu equipo de trabajo.
PM: El Centinela llega al museo junto a otros materiales relacionados con la Guerra del Paraguay por medio de una donación, que a partir del 2017 se han incrementado notablemente en consonancia con la visibilidad que han adquirido las nuevas actividades del Museo Marc. Por esta razón, la exposición Artillería gráfica, que tiene como núcleo central el periódico El Centinela, establece un diálogo con Colección futura, la otra exposición inaugurada en marzo sobre las donaciones y adquisiciones realizadas durante el período 2017-2020. Fueron pocos los museos en el país que lograron, bajo una política de colecciones, incorporar tanto material de calidad a su patrimonio como el Marc. Por otro lado, la llegada de El Centinela evidencia el valor que tiene tanto la investigación interna como la externa para el museo. Conocer las publicaciones del Museo del Barro y el trabajo de Roberto Amigo nos permitió descubrir que dentro del conjunto de periódicos donados existían ejemplares desconocidos hasta el momento.
MLC: ¿Qué te pareció la muestra en relación al diálogo establecido entre las expresiones gráficas del pasado y lo que está sucediendo en el presente?
SD: Esta relación entre obras históricas y el presente es una línea que Pablo viene sosteniendo en su gestión al frente del museo –y en otros proyectos previos– que resulta muy sugerente e iluminadora. En este caso, la relación entre obras contemporáneas y decimonónicas –El Centinela, la prensa satírica rosarina– me resultó una propuesta muy potente que abre a nuevas lecturas sobre genealogías, derroteros, particularidades y posibilidades de la gráfica. Al mismo tiempo, sus valoraciones en distintas coyunturas históricas permiten revisar y reflexionar sobre las diversas circunstancias de enunciación y los usos de lo impreso, como también sus proyecciones a futuro.
Esas vinculaciones de materiales a priori tan diferentes, también permiten plantear no sólo preguntas sobre los objetos, sus recorridos y vínculos sino también sobre sus distintas coyunturas de producción y circulación. Es significativo el trabajo de las artistas rosarinas contemporáneas reinterpretando o interviniendo sobre estas publicaciones decimonónicas, que reformulan desde miradas actuales. Vemos así cómo son abordadas diversas dimensiones que aparecen en las xilografías o litografías de la prensa del siglo XIX: lo político en la obra de Capitana, lo satírico en la de Cuadrilla Feminista, la ilustración en Un triángulo y una calavera. La lectura de la colección del museo a través de los memes en el caso de la producción de Cuadrilla Feminista, por ejemplo, me parece muy provocativa e interesante.
MLC: El arte contemporáneo tiene un rol muy importante en el museo, ¿qué creés que aportan estos artistas en relación a las muestras históricas?
PM: El arte contemporáneo nos permite mostrar la importancia de los procesos históricos en la longue durée y las rupturas y continuidades de los mismos. El trabajo curatorial, centrado en una relación entre pasado y presente, no pretende asentarse en un “presentismo” ni mostrar las obras contemporáneas como un mero dispositivo museográfico sino que busca establecer nuevas relaciones con la historia que posibiliten una mirada crítica sobre el futuro. También se vincula con estrategias de gestión en torno a la incorporación y fidelización de públicos.
MLC: En el tiempo, la gráfica ha demostrado ser un espacio propicio para el trabajo en equipo, ¿cómo pensás esas dinámicas a partir de la efervescencia en los últimos años de diversos colectivos feministas?
SD: La eclosión de colectivos feministas resulta uno de los fenómenos más notables de la gráfica de los últimos años y la fuerza, visibilidad e impacto de esas nuevas agrupaciones tienen una potencia inédita en el marco de la ola verde y violeta que nos atraviesa y conmueve. Sus estrategias activistas a partir de la producción y circulación de imágenes impresas múltiples nos permiten volver a pensar las relaciones entre el género, las genealogías, lo colectivo y las distintas formas de intervención en lo público, en el pasado y en la actualidad. Porque, si bien en el pasado hubo numerosas grabadoras cuyas trayectorias están siendo estudiadas, revisadas y reivindicadas –también algunos casos excepcionales de grupos de artistas gráficas a lo largo del siglo XX en la Argentina–, la mayoría no tuvo una actuación desde la militancia feminista. Así, los posicionamientos contemporáneos resultan inéditos frente a este historial disciplinar. Más improbable aún había sido, hasta donde sabemos, la figura de la mujer imprentera, trabajo históricamente ejecutado por hombres. En este sentido, resulta significativo el caso de la reivindicación del oficio que lleva adelante en Rosario el dúo Capitana, en sintonía con otros espacios en el país donde, muy recientemente, colectivos de mujeres ejercen la práctica de la estampa tipográfica u otras modalidades de la impresión mecánica.
MLC: Dentro de las actividades programadas se realizó un ciclo cerrado, con inscripción previa, integrado por investigadores. También, charlas abiertas con artistas contemporánees, ¿esa dinámica tuvo que ver con públicos que el museo tiene diferenciados?
PM: El seminario “Marc impreso” fue pensado como un espacio que articulara, a partir de diversas actividades, a públicos diversos. Por un lado, el seminario con las clases “magistrales” de Silvia Dolinko, Laura Malosetti Costa, Alicia Megías y Guillermo Fantoni sobre historia(s) de la gráfica se planteó como una instancia de formación y conocimiento vinculado a un público de especialistas. La mesa redonda, con las artistas que participaron de la exposición, a quien también estaba destinado el seminario como instancia formativa en cuestiones históricas, posibilitó sumar a los especialistas con un nuevo y joven público vinculado al arte contemporáneo, con una matriz política que nos interesa relacionada con el feminismo. Por último, la presentación del catálogo digital de El Centinela –el primero del museo–, se planteaba como el cierre ideal porque aglutinaba lo anterior, posibilitaba incorporar a un público por fuera de lo local y otorga una mayor visibilidad al museo y sus actividades gracias al prestigio internacional de los presentadores: Roberto Amigo y Ticio Escobar.
MLC: Hace muchos años que investigás el campo de la gráfica, ¿qué aspectos se empezaron a considerar en los últimos años que antes no eran objeto de análisis en el ámbito de la plástica?
SD: Al referir a la “plástica” como sinónimo de producción visual hay una cuestión en principio terminológica que se vincula a las valoraciones o análisis más bien tradicionales, y que históricamente situaban a la gráfica en un lugar menor dentro del campo artístico. Creo que la progresiva inclusión de la gráfica en la agenda de exposiciones, investigaciones y publicaciones marca un cambio significativo respecto de ese canon histórico. Esto incluye también los matices simbólicos, materiales y procedimentales entre el histórico “grabado” y la “gráfica” actual, que lo incluye y a la vez excede. Resulta muy interesante la apertura de posibilidades, tanto en términos de la producción como de circulación y de investigación, respecto de las imágenes impresas: las nuevas materialidades, técnicas, dispositivos, estrategias de intervención, discursos. La centralidad del marco teórico de la cultura visual ha resultado sin dudas fundamental para este cambio de paradigma.
La noción de “gráfica expandida” resulta en este sentido una clave de lectura ya que permite la coexistencia de diversas producciones, desde el afiche al meme y desde el fanzine a la litografía. Se trata de ampliar posibilidades, de expandir fronteras, de abrir nuevas opciones. Creo que exposiciones como Artillería gráfica son creadoras y a la vez indicadores de este nuevo estado de cosas. Es un registro desde la institución de estas nuevas modalidades y, en este sentido, son necesarias y bienvenidas porque dan espacio dentro del museo a diversas propuestas del universo de lo gráfico y lo impreso.
MLC: En un año tan particular como el 2020, el cierre de actividades de la muestra tuvo como invitados virtuales a Roberto Amigo y a Ticio Escobar, ¿qué piensan de la vigencia de esas conexiones y los vínculos históricos entre nuestra ciudad como enclave entre Buenos Aires y el Paraguay?
PM: Para el Museo Marc, las conexiones con el Paraguay no fueron establecidas solo en torno al calendario conmemorativo de los 150 años de finalización de la Guerra de la Triple Alianza. Desde hace tiempo trabajamos las relaciones entre Rosario y el Paraguay y parte de ese trabajo se pudo ver en la exposición de 2017 ¿Qué queda del daño? Imágenes contemporáneas sobre la Guerra del Paraguay, curada por Juan Laxagueborde con obras de artistas contemporáneos y piezas de la colección. Hace un tiempo estamos estudiando piezas de la colección que podrían ser consideradas “trofeos”, que según criterios internacionales –y también éticos y políticos de esta dirección–, deberían ser devueltos al Paraguay. También tenemos programada otra exposición sobre la Guerra del Chaco que toma como eje una colección de fotografías de nuestra colección y que nos permitirá reactualizar la misión americanista del museo, en clave política de la región, incorporando a Bolivia.
*La deriva de Artillería gráfica cerró de la mejor manera, abriendo nuevos caminos investigativos con la edición virtual del periódico El centinela, acompañado de un estudio del especialista Roberto Amigo. Se encuentra disponible en: https://issuu.com/museomarc/docs/elcentinela_museomarc
Fotografías gentileza Museo Histórico Provincial Julio Marc
 
Sobre "The Desertmakers: Travel, War, and the State in Latin America" de Javier Uriarte
No full textEl deseo imperial se escribe y se excribe. The Desertmakers: Travel, War, and the State in Latin America (Routledge, 2020, 323 páginas), de Javier Uriarte, nos muestra los modos en los que la idea de América como tabula rasa, es decir, leída bajo el tropo de un vacío primordial, se manifestó en proyectos de establecimientos nacionales que requerían como condición la ficción de una historia siempre por empezar y de un espacio virgen a la espera de proyectos de construcción. De ese modo, las élites gobernantes constituyeron y prepararon en la realidad, no raramente a través de prácticas sistemáticas de exterminio, ese desierto previamente escrito como vacío, lo que quiere decir que, más que constatado ese desierto es desertado: la elaboración compleja de un deseo trágico y absoluto. La guerra, en ese sentido, es un generador de desiertos, el dispositivo de ese “hacer el desierto” que enuncia el título del libro..
Hacia una definición de la violencia financiera
Get PDFEn este artículo me propongo aportar elementos conceptuales para la definición de la noción de “violencia financiera”. Con ello busco dar cuenta de cómo la expansión reciente del sistema financiero hacia las mujeres de los sectores populares en forma de endeudamiento, en un contexto de empobrecimiento generalizado, condensa un conjunto pluriarticulado de violencias que pueden abordarse con esta definición.
Mi propuesta es que para avanzar en esta definición es pertinente revisar las conceptualizaciones acerca de la relación entre violencia y moneda, el rol político y estratégico que desempeña en su función de crédito y deuda, y las dinámicas políticas que esto implica en términos de producción de soberanía y de nuevas formas de la guerra (que serían otras dos declinaciones para pensar efectuaciones de la violencia). Esto es un paso relevante, ya que la deuda es incomprensible por fuera de una definición de la moneda y, por tanto, de sus funciones específicas en el capitalismo.
Por útlimo, profundizando un punto de vista feminista, intento construir el enlace entre conceptualizaciones sobre la violencia que o bien señalan y subrayan su aspecto económico o bien remarcan su aspecto de género para caracterizar la operatoria concreta de la deuda doméstica. Esto finalmente me permitirá delinear los elementos teóricos relevantes para la definición de lo que llamaré “violencia financiera”: el modo específico en que la violencia se operativiza y se aterriza a través de la deuda en los territorios de la reproducción social, articulando y conjugando violencias económicas y violencias machistas
La mirada queer ante la violencia en tres casos de performance mexicano
Get PDFA partir del análisis de tres piezas de performance––"Buscando a Bruno" de Lukas Avendaño, Prietty Guoman" de César Enríquez Cabaret y "México exhumado" de Lechedevirge Trimegisto––este ensayo se propone discutir algunos elementos que constituyen una política queer frente a la violencia en México. El objetivo es comprender las propuestas de estos trabajos como opuestas a la política de identidades, en la medida que se enfocan en la construcción de un discurso en contra de la violencia que afecta a toda la comunidad, donde el artista es a la vez víctima y vocero de las otras víctimas en contra de un perpetrador común: el sistema patriarcal. En este sentido, se hace hincapié en la crítica radical del patriarcado desde el performance queer, el transfeminismo y el postporno, donde el disidente sexo-genérico se significa como sujeto político más allá de las agendas de la diversidad sexual.
 
La lengua de las locas
Get PDFTexto producido por Mariano López Seoane y Cecilia Palmeiro al calor de las mesas “La lengua de las locas I & II” en el marco del Encuentro Federal de la Palabra, Tecnópolis, 21 y 23 de marzo de 2015.
Participaron de esta urdimbre: Javier Arroyuelo, Ignacio D’Amore, Marta Dillon, Fernanda Laguna, María Moreno, Fernando Noy
Covid-19 y personas en situación de calle en CABA: viejos y nuevos desafíos para las políticas públicas
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El sistema de protección social argentino frente a la pandemia: viejos desafíos y nuevas oportunidades
Get PDFEste artículo se propone estudiar los desafíos que enfrenta el sistema de protección social argentino en el marco de la pandemia de Covid-19. Con este fin, identificamos las características más sobresalientes del sistema de protección social argentino y reconstruimos brevemente la historia de su configuración desde inicios del siglo XX hasta las primeras dos décadas del siglo XXI. También analizamos los principales desafíos que enfrentaba el país de cara a la protección social de su población previo al 2020 y evaluamos el impacto de la pandemia en la profundización de la crisis que el país ya atravesaba. En este caso, destacamos sus efectos especialmente en el mercado de trabajo, en la organización social del cuidado, en el acceso a la educación y al hábitat. Finalmente, presentamos las principales políticas que fueron implementadas por el gobierno nacional en Argentina durante la pandemia para mitigar los efectos de la crisis y reflexionamos sobre los posibles caminos que tiene por delante el sistema de protección social en Argentina
¿Por qué no hacen caso? Normas, creencias y política en contexto de pandemia
Get PDFEn el contexto de la pandemia la relación de la sociedad con la política (y con el gobierno) se anuda alrededor de las tensiones generadas por la expectativa de que la sociedad siga una normativa estatal (“la cuarentena”) y las posibilidades y voluntad de la sociedad y sus fragmentos para cumplir esta norma. Aquí proponemos argumentos sociológicos que intentan discernir las razones por la que no se sigue en todo momento la norma que propone el Estado y, sobre todo, que vectores operan en la formación del comportamiento de los ciudadanos y determinan el uso que se hace de la normativa estatal