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Melchiorre Cesarotti, Poesie, edizione critica e commento a cura di Valentina Gallo, Roma, Edizioni di Storia e Letteratura, 2016
Full text linkMelchiorre Cesarotti, Poesie, edizione critica e commento a cura di Valentina Gallo, Roma, Edizioni di Storia e Letteratura, 2016 («Biblioteca del XVIII secolo», vol. 28).https://sites.unimi.it/oec/schede.ph
Pirandello e il cinema
No full textLa visione che Luigi Pirandello ha avuto del cinema, il modo in cui ha integrato alcuni degli aspetti di forte attualità tecnologica del nuovo mezzo di riproduzione della realtà e di creazione di mondi narrativi e di fantasia, è stato da sempre molto studiato (si pensi alle riflessioni di Walter Benjamin). Nel corso del tempo, l'argomento ha interessato studiosi a livello internazionale, dando vita a studi che hanno saputo tanto adottare un approccio filologico (testi teorici inediti o sceneggiature non realizzate ecc.) quanto una metodologia analitica in relazione al teatro di Pirandello. Il presente contributo, pensato nel quadro di una sorta di companion italiano di studi superiori, dialoga con la tradizioni si studi sull'argomento, offrendo però un approccio a partire dai Film Studies e di una originale prospettiva di genere
Pirandello e il «Corriere della sera»
No full textIl rapporto di Pirandello con la grande testata milanese è di certo esemplificativo della relazione conflittuale che egli ebbe con la stampa quotidiana: «tutti i giornalisti, tutti i così detti letterati – dice – sono cani famelici a cui basta buttare in bocca un tozzo di pane per farli star zitti e averli schiavi!». Poco accorto alle esigenze del grande pubblico di massa e reticente a soddisfare le richieste dei committenti e ad allinearsi al meanstreaming comunicativo, Pirandello inizia a collaborare, non senza difficoltà, al “Corriere della sera” a partire dal 4 ottobre del 1909 (data di pubblicazione della prima novella Mondo di carta). Predilige la short story – genere più adeguato allo smercio letterario e in grado di assicurare immediati guadagni – ma è fin da subito risoluto a difendere con forza la propria originalità di scrittore controcorrente, oltretutto intenzionato a ‘educare’ il lettore non propinandogli prodotti edulcorati. Non per nulla, il legame che il «novellista» instaura con l’autorevole foglio milanese – giornale moderno dalle alte tirature (300.000 copie) destinato a un vasto e variegato pubblico – è caratterizzato, almeno agli inizi, da conflittualità e dissapori per le continue cesure/censure imposte dalla redazione, poco propensa ad accettare la provocatorietà di certe novelle, talvolta rinviate al mittente in quanto concepite per lettori «attenti» e non «disattenti», come quelli prediletti dal quotidiano. La Grande Guerra, poi, allontana lo scrittore dal foglio di Albertini, dichiaratamente filo interventista e poco in sintonia con l’idea pirandelliana del conflitto inteso come «pasto delle macchine impazzite» che ingoiano la vita degli uomini per ragioni di lucro. Solo negli anni Venti – ma con un ritmo più rado – il narratore ritorna al “Corriere”, sebbene il teatro, nel frattempo, abbia già preso il sopravvento. Proprio nella veste di drammaturgo famoso e con toni diversi dettati appunto dall’autorevolezza della fama raggiunta, Pirandello riesce finalmente a imporsi sulle colonne dei giornali e utilizza il prestigioso foglio lombardo per diffondere e comunicare al mondo il suo successo planetario.Pirandello's relationship with the great newspaper is certainly illustrative of the conflicted relationship he had with the daily press: "all journalists, all so-called literati," he says, "are ravenous dogs to whom it is enough to throw a piece of bread in their mouths to make them shut up and have them slaves! Unmindful of the needs of the mass audience and reticent to meet the demands of the principals and to align himself with communicative meanstreaming, Pirandello began to collaborate, not without difficulty, with the "Corriere della sera" from Oct. 4, 1909 (the date of publication of the first novella Mondo di carta). He prefers the short story - a genre more suitable for literary disposal and able to ensure immediate earnings - but he is from the very beginning resolute in vigorously defending his originality as a countercurrent writer, moreover intent on 'educating' the reader by not propounding to him sweetened products. Not for nothing, the bond that the 'novelist' established with the authoritative Milanese paper - a modern newspaper with a high circulation (300,000 copies) intended for a vast and varied public - was characterized, at least in the beginning, by conflict and disagreement over the constant caesuras/censures imposed by the editorial staff, unwilling to accept the provocative nature of certain novels, sometimes returned to sender as they were conceived for 'attentive' and not 'inattentive' readers, like those favored by the newspaper. The Great War, then, pushed the writing away
VISIONE, PROGRAMMAZIONE E RISORSE PER LA MOBILITÀ SOSTENIBILE. Collegato Ambientale - Legge stabilità 2014
No full textLa particolare congiuntura storico politica che ci troviamo a vivere impone la messa in campo di politiche sui trasporti e sulle infrastrutture coraggiose e rivoluzionarie. Se sul fronte degli spostamenti extraurbani di medio e lungo raggio, le linee ad alta velocità e la liberalizzazione del mercato aereo per il trasporto passeggeri hanno già disegnato una prospettiva moderna ed innovativa, sul fronte urbano, nelle nostre città, la situazione si presenta al tempo stesso profondamente complicata e altamente stimolante. Il trasporto pubblico locale in molte realtà, come ad esempio Roma, presenta profili di crisi finanziaria e gli utenti denunciano continui disservizi, mentre il trasporto privato è messo in crisi da livelli di congestione elevatissimi che incidono sia sui tempi di percorrenza che sulla salute psicofisica degli utenti. Se da un lato si può quindi affermare che i modelli di trasporto tradizionale non riescono più a rispondere completamente alle esigenze della mobilità urbana, dall’altro si evidenzia come l’innovazione e la ricerca, ci offrono soluzioni ed opportunità impensabili fino ad un decennio fa. Car Sharing, E – Bike, Ride Sharing, Car Pooling, sono solo alcune delle soluzioni che possono essere messe in campo per risolvere il complesso algoritmo della mobilità urbana
Stima della componente aminoacidica e proteica delle particelle aerodisperse in atmosfera
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Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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