1,720,958 research outputs found
“Governments and fashions come and go, but Jane Eyre is for all time”: Jasper Fforde’s Confrontation with the Victorian Canon and Quest for Authorship
Full text linkLes romans du canon victorien font partie intégrante du cycle de fantasy uchronique Thursday Next de Jasper Fforde, publié entre 2001 et 2012. L’Affaire Jane Eyre, premier volet de l’ensemble, met en scène un monde parallèle au nôtre dans lequel la population ne vit que pour la littérature. C’est pourquoi, lorsque Jane Eyre est enlevée dans le manuscrit éponyme, une détective littéraire part à sa rescousse au sein du roman de Charlotte Brontë. Il s’agira donc de questionner le degré de porosité qui existe entre le cycle Thursday Next et le canon victorien et d’analyser la manière dont Fforde tente de se défaire du poids des romans victoriens et de leurs illustres auteurs. Fforde parodie le roman de Charlotte Brontë : il modifie l’hypotexte (Jane Eyre se termine par le départ de l’héroïne pour l’Inde avec son cousin) et les actions de ses personnages ont un impact essentiel sur la diégèse canonique. Ce faisant, il gagne une certaine auctorité mais cette dernière est mise en péril dans la mesure où il n’est qu’un « coucou littéraire », prisonnier de l’ombre de Brontë. Il choisit donc dans les volets suivants de diversifier son approche du canon victorien. Il développe un monde secondaire profondément métafictionnel qui semble autonome. Cette Grande Bibliothèque, qui contient tous les livres qui ont été et qui seront écrits, fonctionne comme un trou noir, dont la force centripète attire une multitude de personnages victoriens dans l’univers ffordien. Leur présence permet l’établissement d’une connivence intellectuelle entre l’auteur et ses lecteurs. Ces derniers partent en quête des références disséminées dans le texte et participent à l’expansion de l’univers ffordien dans des fanfictions.Victorian novels form one of the fundamental pillars of Jasper Fforde’s Thursday Next cycle. In a parallel world where people are so obsessed with literature that Jane Eyre is abducted from the eponymous manuscript, a literary detective must be sent inside fiction to rescue her. This article will highlight the depth to which Victorian literature permeates this cycle and how Fforde handles the weight of both Victorian novels and their illustrious authors. Fforde parodies Brontë’s novel extensively by modifying the hypotext—Jane Eyre doesn’t end as the reader thinks it does–and showing how much his characters influence the canonical plot. In so doing, he gains authorship, but the latter is jeopardised as he is only a literary cuckoo, prisoner of Brontë’s shadow. He therefore diversifies his approach towards the Victorian canon by expanding a metafictional secondary world so that it seems to become autonomous. This Great Library, which contains all the books that have been and will ever be written, consequently acts like a black hole, and draws all sorts of Victorian characters into the Ffordian universe. Their presence thus enables the author to create an intellectual complicity with the reader, who delights in seeking the references disseminated in the text, and who is inspired to contribute to the Ffordian universe and expand it in fanfictions
Autorités en trompe-l'œil chez Jasper Fforde
No full textThe thesis studies the large-scale trompe l’oeil developed by Jasper Fforde in his postmodernist Thursday Next (2001-2012) cycle and the authority crises inherent in this traditionally pictorial device. Borrowing features from several so-called “lowbrow” genres and oscillating between a diegetic fragmentation and a demiurgic ambition to create a coherent whole, the cycle turns the trompe-l’oeil into an essential component of its structure whilst operating its own deconstruction using this very device. Alternate history together with time travel write and rewrite the novels’ temporality, and despite the impossible nature of the time paradoxes, they become necessary steps to ensure continuity of the diegesis. Marked by constant renewal, the fictional world is divided into two distinct parts whose ontological statuses are seemingly different, but whose authority is undermined in both cases by their characteristics – comic elements for one, metafiction for the other. While these characteristics expose the fictionality of the two spaces, they are primarily features that guarantee the readers’ continued enjoyment of and belief in the diegesis. Additionally, the cycle revolves around a literary counterpart of the trompe-l’oeil – metalepsis. Characters cross the ontological boundary separating both spaces by reading themselves between worlds, and meet characters of different ontological statuses. The metaleptic device allows Fforde to establish a dialogue with the literary canon, notably Shakespearian and Victorian. His playful questioning of canonical authorship never seriously undermines it, but through reflecting on fictionality, the diegesis does challenge Fforde’s authorship. Indeed, a trompe-l’oeil can only be deemed effective if the master disappears behind his own creation, leaving it for the audience to enjoy. The triumph of characters, both in the cycle and in fan fictions, is testament to the author’s success.Cette thèse étudie le trompe-l’œil déployé par Jasper Fforde dans son cycle postmoderniste Thursday Next (2001-2012) et les crises d’autorité inhérentes à cet usage littéraire du dispositif pictural. Oscillant entre plusieurs « mauvais genres » littéraires ainsi qu’entre une logique d’éparpillement diégétique et une volonté totalisante démiurgique, le cycle fait du trompe-l’œil un élément essentiel de sa construction, orchestrant dans le même temps sa déconstruction. L’uchronie couplée au voyage dans le temps permettent d’écrire et de réécrire la temporalité, tandis que les paradoxes temporels deviennent nécessaires à l’avancée du récit malgré l’impossibilité qu’ils représentent. Le monde fictionnel, marqué par un renouvellement constant, est scindé en deux grands espaces au statut ontologique supposément distinct mais dont l’autorité est sapée par leurs caractéristiques essentielles, respectivement le comique et la métafiction. Bien que ces dernières participent à la dénonciation de fictionnalité, elles constituent des garantes de l’adhésion du lectorat à la fiction. Le cycle s’articule par ailleurs autour d’une déclinaison littéraire du trompe-l’œil pictural, à savoir la métalepse, qui s’incarne dans le franchissement de la frontière séparant les deux mondes grâce à une immersion fictionnelle totale et des rencontres entre des entités au statut ontologique différent. Le dispositif métaleptique permet à l’auteur d’engager un dialogue avec le canon littéraire, particulièrement shakespearien et victorien, qui interroge de façon ludique l’auctorialité des auteurs et autrices classiques sans jamais véritablement l’éroder, tout en développant une réflexion sur la fictionnalité qui donne lieu à une remise en question de l’auctorialité ffordienne. Le trompe-l’œil réussi est en effet le fruit d’une virtuosité certaine mais également de la disparition du créateur au profit du dispositif en lui-même ; cela se manifeste, dans le cycle comme dans les prolongements faniques, par le triomphe du personnage
Autorités en trompe-l'œil chez Jasper Fforde
No full textThe thesis studies the large-scale trompe l’oeil developed by Jasper Fforde in his postmodernist Thursday Next (2001-2012) cycle and the authority crises inherent in this traditionally pictorial device. Borrowing features from several so-called “lowbrow” genres and oscillating between a diegetic fragmentation and a demiurgic ambition to create a coherent whole, the cycle turns the trompe-l’oeil into an essential component of its structure whilst operating its own deconstruction using this very device. Alternate history together with time travel write and rewrite the novels’ temporality, and despite the impossible nature of the time paradoxes, they become necessary steps to ensure continuity of the diegesis. Marked by constant renewal, the fictional world is divided into two distinct parts whose ontological statuses are seemingly different, but whose authority is undermined in both cases by their characteristics – comic elements for one, metafiction for the other. While these characteristics expose the fictionality of the two spaces, they are primarily features that guarantee the readers’ continued enjoyment of and belief in the diegesis. Additionally, the cycle revolves around a literary counterpart of the trompe-l’oeil – metalepsis. Characters cross the ontological boundary separating both spaces by reading themselves between worlds, and meet characters of different ontological statuses. The metaleptic device allows Fforde to establish a dialogue with the literary canon, notably Shakespearian and Victorian. His playful questioning of canonical authorship never seriously undermines it, but through reflecting on fictionality, the diegesis does challenge Fforde’s authorship. Indeed, a trompe-l’oeil can only be deemed effective if the master disappears behind his own creation, leaving it for the audience to enjoy. The triumph of characters, both in the cycle and in fan fictions, is testament to the author’s success.Cette thèse étudie le trompe-l’œil déployé par Jasper Fforde dans son cycle postmoderniste Thursday Next (2001-2012) et les crises d’autorité inhérentes à cet usage littéraire du dispositif pictural. Oscillant entre plusieurs « mauvais genres » littéraires ainsi qu’entre une logique d’éparpillement diégétique et une volonté totalisante démiurgique, le cycle fait du trompe-l’œil un élément essentiel de sa construction, orchestrant dans le même temps sa déconstruction. L’uchronie couplée au voyage dans le temps permettent d’écrire et de réécrire la temporalité, tandis que les paradoxes temporels deviennent nécessaires à l’avancée du récit malgré l’impossibilité qu’ils représentent. Le monde fictionnel, marqué par un renouvellement constant, est scindé en deux grands espaces au statut ontologique supposément distinct mais dont l’autorité est sapée par leurs caractéristiques essentielles, respectivement le comique et la métafiction. Bien que ces dernières participent à la dénonciation de fictionnalité, elles constituent des garantes de l’adhésion du lectorat à la fiction. Le cycle s’articule par ailleurs autour d’une déclinaison littéraire du trompe-l’œil pictural, à savoir la métalepse, qui s’incarne dans le franchissement de la frontière séparant les deux mondes grâce à une immersion fictionnelle totale et des rencontres entre des entités au statut ontologique différent. Le dispositif métaleptique permet à l’auteur d’engager un dialogue avec le canon littéraire, particulièrement shakespearien et victorien, qui interroge de façon ludique l’auctorialité des auteurs et autrices classiques sans jamais véritablement l’éroder, tout en développant une réflexion sur la fictionnalité qui donne lieu à une remise en question de l’auctorialité ffordienne. Le trompe-l’œil réussi est en effet le fruit d’une virtuosité certaine mais également de la disparition du créateur au profit du dispositif en lui-même ; cela se manifeste, dans le cycle comme dans les prolongements faniques, par le triomphe du personnage
Fantasy et enfance, Cahiers Robinson n°49, Arras, Artois Presses Université, 2021
No full textInternational audienc
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Appropriate Similarity Measures for Author Cocitation Analysis
Full text linkWe provide a number of new insights into the methodological discussion about author cocitation analysis. We first argue that the use of the Pearson correlation for measuring the similarity between authors’ cocitation profiles is not very satisfactory. We then discuss what kind of similarity measures may be used as an alternative to the Pearson correlation. We consider three similarity measures in particular. One is the well-known cosine. The other two similarity measures have not been used before in the bibliometric literature. Finally, we show by means of an example that our findings have a high practical relevance.information science;Pearson correlation;cosine;similarity measure;author cocitation analysis
Dispelling the Myths Behind First-author Citation Counts
Full text linkWe conducted a full-scale evaluative citation analysis study of scholars in the XML research field to explore just how different from each other author rankings resulting from different citation counting methods actually are, and to demonstrate the capability of emerging data and tools on the Web in supporting more realistic citation counting methods. Our results contest some common arguments for the continued
use of first-author citation counts in the evaluation of scholars, such as high correlations between author rankings by first-author citation counts and other citation
counting methods, and high costs of using more realistic citation counting methods that are not well-supported by the ISI databases. It is argued that increasingly available digital full text research papers make it possible for citation analysis studies to go beyond what the ISI databases have directly supported and to employ more
sophisticated methods
- …
