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Narrativas plásticas de la memoria en el espacio-tiempo posdictadura
Get PDFTaccetta, Natalia. Universidad de Buenos Aires; Argentina
La relación historia/ memoria y la dimensión política de la escritura de la historia. Una aproximación a la perspectiva de Walter Benjamin
Get PDFFil: Taccetta, Natalia. Universidad de Buenos Aires; Argentina.El paradigma de una historia estructural concebida como proceso de acumulación para comprender las coordenadas territoriales, demográficas, institucionales y mentales de una época, se siente cuestionado por
la aprobación del testigo, capaz de restituir texturas a la experiencia histórica. La relación entre
historia y memoria se abre, entonces, como campo problemático ineludible.Fil: Taccetta, Natalia. Universidad de Buenos Aires; Argentina
Subjetividad y temporalidad : configuraciones imaginarias de la historia a través de la imagen cinematográfica
Get PDFTesis de MaestríaEsta tesis entrama una serie de autores para pensar la temporalidad y la subjetividad en la imagen cinematográfica. Como para Walter Benjamin, el pasado en Agamben está expectante, si no de redención, al menos del reconocimiento de su operar en lo actual y la arqueología es la vía de acceso para entrar en el presente. Siguiendo la noción de “contemporáneo”, se podrá pensar al cineasta como quien plantea la necesidad de atender a esa exigencia de ser uno con el siglo, pero también con los índices y las signaturas.Fil: Taccetta, Natalia. Universidad Nacional de San Martín. Instituto de Altos Estudios Sociales; Argentin
Dalla segnatura all’avanguardia: Agamben e Benjamin fra rovina e collezione
Get PDFLo scopo dell'articolo consiste nell'analisi della relazione Benjamin/Agamben nella definizione dell'avanguardia come fenomeno non solo esteticoma anche conoscitivo.The aim of this article is to discuss the relation between Benjamin and Agamben in defining the Avant-guard as aesthetic and cognitive phenomenon.Fil: Taccetta, Natalia Roberta. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones "Gino Germani"; Argentin
The filmic image as a modernist apparatus. Cinematographic devices in historical narrative.
No full textFil: Taccetta, Natalia. Universidad de Buenos Aires; Argentina.Fil: Taccetta, Natalia. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina.Calling into question the idea of progress, as it has been done by contemporary approaches in philosophy of history and historical epistemology, entails accepting the impossibility of replacing it by another idea that puts forward a unified sense of history. The decline of metanarratives and of great emancipatory accounts requires a concept of representation that takes into consideration new ways in which human and social temporality appear and a new matrix that links past, present and future. The new notion of representation must also be attentive to new artistic interventions that, either from vanguardist or classic experiences, revisit the pairs “art/history” and “art/politics” by considering the potentialities of art, in general, and films, in particular, to compose narratives that are attuned to an experience of time marked by the crises of representationalism. For this reason, this paper starts by analyzing the crisis of progressive narratives, and its consequences for writing the past, in order to examine both the potentialities of cinematographic images for historical epistemology and the importance of Hayden White’s recent work about the ways to conceptualize contemporary historical experience.Cuestionar radicalmente la idea de progreso, como lo hacen los abordajes contemporáneos sobre filosofía de la historia y la epistemología histórica, implica aceptar la imposibilidad de reemplazarla por otra que arroje un sentido unificado de la historia. La declinación de las metanarrativas y los grandes relatos emancipatorios exige un concepto de representación que se haga cargo de las nuevas formas del aparecer de la temporalidad humana y social y una nueva matriz que ligue pasado, presente y futuro. La nueva noción de representación debe también prestar atención a nuevas intervenciones que, ya sea desde experiencias vanguardistas o clásicas, revisiten los pares “arte/historia” y “arte/política” considerando las potencialidad del arte en general y de la cinematografía en particular, para componer narrativas que estén en armonía con una experiencia del tiempo marcada por la crisis de la representacionalismo. Por esta razón, este artículo comienza por analizar la crisis de las narrativas progresivas y sus consecuencias para escribir el pasado, con el fin de examinar tanto las potencialidades de las imágenes cinematográficas para la epistemología histórica como la importancia del reciente trabajo de Hayden White acerca de las maneras de conceptualizar la experiencia histórica contemporánea
The Time of Revolt: Aura, Image, Critique
Get PDFEste artículo explora ideas en torno a la noción de revuelta a partir de diversas reflexiones de Walter Benjamin, poniéndolas en relación con autores contemporáneos como Georges Didi-Huberman. Configurando un entramado problemático a partir de textos tempranos e intervenciones tardías en el pensamiento benjaminiano, se propone reflexionar sobre la noción de aura –incluso por fuera del ámbito propiamente estético-, la omnipresencia de la cuestión de la imagen en torno a la revolución –tanto en Benjamin como en autores más recientes- y la idea de crítica –como potencia que surge en la cartografía que plantea la revuelta como tiempo intempestivo.This article explores ideas around the notion of revolt from various reflections of Walter Benjamin, putting them in relation to contemporary authors such as Georges Didi-Huberman. Configuring a problematic framework based on early texts and late interventions in Benjamin’s thought, it is proposed to reflect on the notion of aura -even outside the strictly aesthetic sphere-, the omnipresence of the question of the image around the revolution -both in Benjamin as in more recent authors- and the idea of criticism -as a power that emerges in the cartography that poses the revolt as untimely time.Fil: Taccetta, Natalia Roberta. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones "Gino Germani"; Argentin
Supervivencia e imagen: Agamben-Warburg-Benjamin y la historia
Get PDFA partir de las huellas de Aby Warburg y Walter Benjamin, se recupera en este artículo parte del planteo de Giorgio Agamben sobre la historia, enfocado específicamente al ámbito de las imágenes y el modo en que una conceptualización como “imagen dialéctica” posibilita pensar la relación entre cine e historia. El cine presentifica la experiencia cada vez, permanentemente, actualizando el presente en una re-producción que habilita pensar en la noción de “supervivencia” warburgiana. En la imagen, hay “material cinético” que permite pensar en el fotograma aislado como una Pathosformel mnéstica, esto es, en la noción de supervivencia como germen de la historia.Fil: Taccetta, Natalia Roberta. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones "Gino Germani"; Argentin
Supervivencia e imagen: Agamben-Warburg-Benjamin y la historia
Get PDFA partir de las huellas de Aby Warburg y Walter Benjamin, se recupera en este artículo parte del planteo de Giorgio Agamben sobre la historia, enfocado específicamente al ámbito de las imágenes y el modo en que una conceptualización como “imagen dialéctica” posibilita pensar la relación entre cine e historia. El cine presentifica la experiencia cada vez, permanentemente, actualizando el presente en una re-producción que habilita pensar en la noción de “supervivencia” warburgiana. En la imagen, hay “material cinético” que permite pensar en el fotograma aislado como una Pathosformel mnéstica, esto es, en la noción de supervivencia como germen de la historia.Fil: Taccetta, Natalia Roberta. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones "Gino Germani"; Argentin
Anachronism, dialectics, and revolt: Or how to think image against the grain
Get PDFGeorges Didi-Huberman piensa la historia en articulación con su conceptualización de la imagen desde diversas perspectivas (Warburg, Freud, Bataille, entre otros). En las páginas que siguen, se recogerán algunos aspectos del pensamiento de Walter Benjamin como matriz indispensable para muchas ideas de Didi-Huberman, condensadas en un primado de la imagen, en la confianza en el montaje como destrucción radical y que, en los últimos años, ha incluido una exploración de la noción de sublevación y los gestos que la caracterizan. Al rebelarse incansablemente contra los abordajes tradicionales de la historia y la imagen, y con confianza en el anacronismo, Didi-Huberman exploró la inquietud del contacto entre la historia y la imagen y, de modo más general, la relación entre la imagen y la acción, asumiendo la racionalidad aún poco explorada del vínculo entre emoción y política.Georges Didi-Huberman thinks about history in conjunction with his conceptualization of the image from different perspectives (Warburg, Freud, Bataille, among others). In the following pages, we will explore some aspects of Walter Benjamin’s thought as an indispensable matrix for many of Didi-Huberman’s ideas that condense a primacy of the image, the confidence in a montage as radical destruction, and, in recent years, an exploration of the notion of revolt and the gestures that characterize it. Relentlessly rebelling against traditional approaches to history and image and relying on anachronism, Didi-Huberman explored the concern of the contact between history and image and, more generally, the relationship between image and action, assuming the still little explored rationality of the link between emotion and politics.Fil: Taccetta, Natalia Roberta. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones "Gino Germani"; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad Nacional de las Artes; Argentin
Chile, year zero: the image-hope in the cnema of the popular unit
Get PDFDesde una perspectiva teórica cercana al giro afectivo, estas páginas se proponen reflexionar sobre la construcción de la esperanza en parte del cine de la Unidad Popular chilena durante los primeros meses del gobierno de Salvador Allende. No se revisan en profundidad filmes sobre los que se ha dicho todo, sino que se rastrea en algunos lo que se da en llamar la imagen-esperanza. Para ello, se eligen tres filmes cuya única nota común es corresponderse de modos diversos con una suerte de «año cero»: El primer año de Patricio Guzmán (1972), Voto + fusil de Helvio Soto (1971), y Palomita blanca de Raúl Ruiz, terminada en 1973 antes del golpe de Estado, y reeditada y estrenada en 1992. En los tres, es posible tematizar una esperanza que parece plantear más interrogantes que opciones tranquilizadoras aun cuando, como decía Guzmán en el diario de filmación de El primer año, «Chile era una fiesta».From a theoretical perspective close to the affective turn, these pages propose to reflect on the construction of hope in part of the Chilean Popular Unity cinema during the first months of Salvador Allende’s government. We do not review in depth films about which everything has been said, but we study what can be called the image-hope. We chose three films whose only common note is that they correspond in various ways to a kind of «zero year»: El primer año by Patricio Guzmán (1972), Voto + fusil by Helvio Soto (1971) and Palomita blanca by Raúl Ruiz, finished in 1973 before the coup d’état and released in 1992. In all three, it is possible to thematize a hope that seems to raise more questions than reassuring options even when, as Guzmán said in the filming diary of El primer año, «Chile was a party».Fil: Taccetta, Natalia Roberta. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Ciencias Sociales. Instituto de Investigaciones "Gino Germani"; Argentin
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