1,721,027 research outputs found
SIM SANG CHAIL
No full text학위논문(석사)--아주대학교 산업대학원 :기계공학과,2006. 8이 연구는 환경 가전제품으로 각광받고 있는 가정용 연수기의 개발에 있어서 이온교환수지와 수지탱크의 역학적인 구조와 크기에 있어서 재생효율의 성능이 어떻게 변화하는지 설계 자료를 획득하기 위하여 본 실험을 진행하였다. 본 연구에서는 크게 3가지의 중요 항목별로 실험하여 이들이 재생효율에 미치는 영향을 분석하여 가정용 연수기 개발에 있어서 기초 자료를 마련하고자 한다.
실험결과 동일체적의 수지에서도 수지탱크 내경 및 높이의 비율에 따라서 연수효율의 차이가 발생함을 확인할 수 있었다. 동일 수지량에 있어서 연수탱크의 직경 및 높이의 상관관계는 직경이 커질수록 유량감소는 적어지나 연수효율은 감소한다. 따라서 유량과 효율은 반비례하는데 유량감소와 효율을 고려한 적정 수지탱크의 직경: 높이의 비는 1:3에 근접한 것임을 확인 하였고 이는 이온교환수지 제조사가 제시하는 공업용 수지탱크의 기술자료 와 유사함을 알 수 있었다.
또 수지 용량별 연수효율에 있어서는 최소 3.0리터이상은 되어야 최저 최대 수압에서 2톤에 가까운 연수성능을 기대할 수 있었다. 그리고 초기 연수효율은 입수유량이 증가할수록 효율은 낮아지는 것을 확인 할 수 있었다. 재생제의 농도와 연수효율과는 비례함을 할 수 있었다. 따라서 상기의 연구 결과를 Data화함으로서 가정용 연수기 개발의 기준을 제시하고자한다.제1장. 서론 1
1.1 연구배경 및 목적 1
1.2 연수기 개요 2
1.2.1 연수기의 정의 2
1.2.2 연수기의 종류 2
1.2.3 연수기와 관련된 물의 개념 3
1.2.4 연수기의 시스템 3
1.2.5 연수기제품 시장 동향 4
1.2.6 특허분석 9
1.3 연수기의 기술동향 10
1.3.1 이온교환 섬유의 기술 10
1.3.2 생체 흡착 기술 12
제2장. 이론적 배경 13
2.1 이온교환수지의 성질 13
2.2 이온교환수지의 교환 메카니즘 15
2.3 이온교환수지의 물리적 특징 16
2.3.1 다공성 16
2.3.2 물리적 강도 16
2.3.3 열적성질 17
2.3.4 이온교환수지의 교체 17
2.3.5 불가역 팽윤 19
2.3.6 이물침착 20
2.3.7 온도의 영향 22
2.3.8 경시 변화 23
2.4 재생제의 특성 및 농도 24
2.4.1 재생효율에 영향을 미치는 요소 26
제3장. 실험방법 및 성능실험 27
3.1 실험 장치 27
3.1.1 조제수의 탱크 28
3.1.2 성능실험 탱크 29
3.1.3 비례제어전자밸브 29
3.1.4 유량 Sensor (전자유량계) 29
3.1.5 열전대(Thermocouple) 30
3.1.6 압력측정센서(Pressure Transmitter) 30
3.1.7 미세 조정기(Dispenser) 31
3.2 실험방법 33
제4장. 실험결과 36
4.1 수지탱크의 직경과 길이에 대한 연수효율 36
4.2 수지의 용량별 수압별 연수효율 38
4.3 재생제의 농도에 따른 연수효율 44
제5장. 결론 46Maste
A K-Band Push-Push VCO MMIC using embedded frequency doubling mechanism
No full textThis work was supported by KOSEF under the ERC
program through the MINT research center at Dongguk
University
Fed batch culture of hairy root by controlling carbon source concentration with in situ separation
No full text
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Appropriate Similarity Measures for Author Cocitation Analysis
Full text linkWe provide a number of new insights into the methodological discussion about author cocitation analysis. We first argue that the use of the Pearson correlation for measuring the similarity between authors’ cocitation profiles is not very satisfactory. We then discuss what kind of similarity measures may be used as an alternative to the Pearson correlation. We consider three similarity measures in particular. One is the well-known cosine. The other two similarity measures have not been used before in the bibliometric literature. Finally, we show by means of an example that our findings have a high practical relevance.information science;Pearson correlation;cosine;similarity measure;author cocitation analysis
Dispelling the Myths Behind First-author Citation Counts
Full text linkWe conducted a full-scale evaluative citation analysis study of scholars in the XML research field to explore just how different from each other author rankings resulting from different citation counting methods actually are, and to demonstrate the capability of emerging data and tools on the Web in supporting more realistic citation counting methods. Our results contest some common arguments for the continued
use of first-author citation counts in the evaluation of scholars, such as high correlations between author rankings by first-author citation counts and other citation
counting methods, and high costs of using more realistic citation counting methods that are not well-supported by the ISI databases. It is argued that increasingly available digital full text research papers make it possible for citation analysis studies to go beyond what the ISI databases have directly supported and to employ more
sophisticated methods
A Comparative Study on Sim Sang Geon·Gang Tae Hong·Kim Juk Pa·Kim Yun Deok·Seong Geum Yeon's Julpungryu : focused on <Yeombul: repetition of the sacred name of Amitabha>·<Taryung: ballad>·<Military music>
No full textStringed instrument-centered Julpungryu (Hyeonak Yeongsan Hoesang: Darma talk on Vulture peak) among Yeongsanhoesang, a representative instrumental song of Jeongak (classical music) consists of ‘Gyeongje Julpungryu’ centering around Seoulㆍ Gyeonggi province, ‘Hyangje Julpungryu’ played in pungryubang by local yulgaek, and ‘personal Julpungryu’ which was handed down by master-hands superior both at old sanjo and pungryu, and their disciples.
Gyeongje Julpungryu is being actively handed down in the National Classical Music Institute (Guk-ak), the National Classic Music Institute (Jeong-ak), and the traditional music department in each university. Hyangje Julpungryu was developed in classical scholars' Pungryubang in the late Joseon dynasty and played frequently by many local yulgaek. However, it gradually declined from the late 1950s, and in 1985, IriㆍGurye Hyangje Julpungryu was designated as ‘Important Intangible Cultural Property’ and again the tradition continued. Personal Julpungryu also has not received significant attention, and currently musical performance is not done actively. In recent years (since the late 1990), numerous musicians have shown interest in it, and they started to research into it and often play it. However, it is still lacking compared to Gyeongjeㆍ Hyangje Julpungryu.
This study aims to investigate one of the various Julpungryu, especially personal Julpungryu (Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon's Julpungryu) by comparing the configuration and name of music, movement of music and tune configuration, rhythm, chord, and ornament notes depending on each type to learn the similarities and differences between each pungryu. And the purpose of this study is to reveal the characteristics of them. The results are as follows:
Firstly, the name of <Yeombul: repetition of the sacred name of Amitabha>ㆍ<Taryung: ballad>ㆍ<Military music> showed a little difference in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk Paㆍ Kim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu.
The name of <Yeombul> is used in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun Deok Julpungryu as <Yeombul>, and in Seong Geum Yeon Julpungryu as <Yeombuldoreuri>.
The name of <Taryung: ballad> is used as <Taryung: ballad> in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu.
The name of <military music> is used as <military music> in Sim Sang GeonㆍKim Juk PaㆍKim Yun Deok ㆍSeong Geum Yeon Julpungryu, and as <Dangak: Music in the Dang Dynasty> in Gang Tae Hong Julpungryu.
Secondly, according to the comparison of movements of music and the number of beats in <Yeombul>ㆍ<Taryung: ballad>ㆍ <Military music>, they were all different in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu.
With regard to the number of movements of <Yeombul>, Sim Sang GeonㆍKim Juk Pa Julpungryu had five movements each, and Kim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu included four movements each, and Gang Tae Hong Julpungryu contained three movements each. In addition, with regard to the number of beats, Sim Sang Geon Julpungryu had 56 movements, Gang Tae Hongㆍ Kim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu had 51 movements each, and therefore Sim Sang Geon Julpungryu contained five rhythms more compared to Julpungryu. It’s because Sim Sang Geon Julpungryu showed new tunes in the 34th and 35th rhythm, and the 54th, 55th, and 56th rhythm repeated the tunes of the 44th, 45th, and 46th rhythm each. Finally, Gang Tae Hongㆍ Kim Yun Deok Julpungryu featured ‘Dolgarak’ other than movements.
With respect to the number of movements of <Taryung: ballad>, Sim Sang GeonㆍKim Yun Deok Julpungryu contained five movements each, Seong Geum Yeon Julpungryu had four movements, and Gang Tae HongㆍKim Juk Pa Julpungryu included three movements each. In addition, with regard to the number of beats, Sim Sang Geon Julpungryu had 30 rhythm, Gang Tae Hongㆍ Kim Juk PaㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu had 32 rhythm each, and Sim Sang Geon Julpungryu was less by a total of two rhythm compared to other Julpungryu. It’s because Sim Sang Geon Julpungryu omitted the tunes of the19th and 20th rhythm.
With respect to the number of movements of <military music>, Kim Yun Deok Julpungryu has seven movements, Sim Sang Geon Julpungryu contains four movements, and Gang Tae Hongㆍ Kim Juk PaㆍSeong Geum Yeon Julpungryu includes three movements. In addition, with regard to the number of beats, Gang Tae Hong Julpungryu had 46 rhythms, Sim Sang GeonㆍKim Juk Pa ㆍKim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu have each 48 rhythm, and Gang Tae Hong Julpungryu was less by two rhythm compared to Julpungryu. It’s because Gang Tae Hong Julpungryu omitted the 36th and 37th rhythm.
Thirdly, accoring to the result of separating the rhythm of <Yeombul>ㆍ<ballad>ㆍ<Military music> into fundamentalㆍaltered rhythm for comparison, it was all different from each composition
<Yeombu> showed fundamental rhythm in the Gang Tae Hong Julpungryu, presented fundamental rhythm in Kim Juk Paㆍ Seong Geum Yeon Julpungryu each, and showed altered rhythm in Sim Sang GeonㆍKim Yun Deok Julpungryu each.
<Ballad> indicated altered rhythm in Kim Juk PaㆍKim Yun Deok Julpungryu each, and showed altered rhythm in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍSeong Geum Yeon Julpungryu.
<Military music> presented fundamental rhythm in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍSeong Geum Yeon Julpungryu each, and showed altered rhythm in Kim Yun Deok Julpungryu.
Fourthly, according to the result of separating chords of <Yeombul: repetition of the sacred name of Amitabha>ㆍ<Taryung: ballad>ㆍ<military music> into identical typeㆍsimilar typeㆍdifferent type for comparison, identical type appeared a lot in all the songs of Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Juk PaㆍKim Yun Deokㆍ Seong Geum Yeon Julpungryu while different type was less. In addition, from all songs, identical type appeared the most in Kim Yun Deok Julpungryu, and different type was used the most in Sim Sang Geon Julpungryu.
Identical type of <Yeombul> showed a lot in Kim Yun Deok Julpungryu, but less in Sim Sang Geon Julpungryu. Similar type appeared a lot in Sim Sang Geon Julpungryu, but less in Kim Yun DeokㆍSeong Geum Yeon Julpungryu. Different type was used frequently in Sim Sang Geon Julpungryu, but less in Kim Yun Deok Julpungryu.
Identical type of <Taryung: ballad> appeared a lot in Kim Yun Deok Julpungryu, but less in Sim Sang Geon Julpungryu. Similar type showed a lot in Gang Tae HongㆍKim Juk Pa Julpungryu, but less in Kim Yun Deok Julpungryu. Different type was used frequently in Sim Sang Geon Julpungryu, but less in Kim Yun Deok Julpungryu.
Idential type of <military music> showed a lot in Kim Yun Deok Julpungryu, but less in Gang Tae Hong Julpungryu. Similar type appeared a lot in Kim Juk Pa Julpungryu, but less in Gang Tae Hong Julpungryu. Different type was used frequently in Gang Tae Hong Julpungryu, but less in Seong Geum Yeon Julpungryu.
Fifthly, according to the result of comparing the ornament notes of <Yeombul>ㆍ<ballad>ㆍ<military music>, ornament notes in front of chord of <Yeombul> appeared ten times in Sim Sang Geon Julpungryu, 64 times in Gang Tae Hong Julpungryu, twice in Kim Juk Pa Julpungryu, four times in Kim Yun Deok Julpungryu, and nine times in Seong Geum Yeon Julpungryu. In addition, ornament notes used at the same time as chord and octave sounds showed 10 times more in Sim Sang GeonㆍGang Tae HongㆍKim Yun Deok Julpungryu, twice in Kim Juk Pa Julpungryu, and once in Seong Geum Yeon Julpungryu.
Ornament notes in front of chords of <Taryung: ballad> appeared 10 times in Sim Sang Geon Julpungryu, 41 times in Gang Tae Hong Julpungryu, twice in Kim Juk PaㆍKim Yun Deok Julpungryu each, and 17 times in Seong Geum Yeon Julpungryu. In addition, ornament notes used at the same time as chord and octave sounds did not appear at all Julpungryu.
Ornament notes employed in front of chords of <military music> showed none in Sim Sang Geon Julpungryu, 40 times in Gang Tae Hong Julpungryu, 16 times in Kim Juk Pa Julpungryu, once in Kim Yun Deok Julpungryu, and twice in Seong Geum Yeon Julpungryu. In addition, ornament notes used at the same time as chord and octave sounds did not appear at all Julpungryu.;정악(正樂)의 대표적인 기악곡인 영산회상(靈山會相) 중 현악기가 중심이 되는 줄풍류(현악영산회상)는 서울ㆍ경기지역이 중심이 되는 '경제(京制) 줄풍류'와 지방의 율객들이 풍류방에서 연주하던 '향제(鄕制) 줄풍류', 그리고 옛 산조와 풍류에 두루 뛰어난 명인들과 그 제자들에 의해 전승되고 있는 '개인 줄풍류'로 나눌 수 있다.
경제 줄풍류는 국립국악원(國立國樂院) 및 한국정악원(韓國正樂院)과 각 대학의 국악과 등에서 활발히 전승되고 있으며, 향제 줄풍류도 조선후기 선비들의 풍류방에서 발전하여 수많은 지역서 율객들에 의해 자주 연주되었다. 그러나 1950년대 이후부터 점점 쇠퇴되었고, 1985년 이리ㆍ구례 향제 줄풍류가 중요무형문화재로 지정되면서 다시 점차적으로 그 전통이 활발히 이어져 오게 되었다. 개인 줄풍류 역시 크게 주목받지 못하여 현재 활발한 연주활동이 이루어지지 못하고 근래(1990년도 후기부터)에 들어서 조금씩 여러 음악인들에게 관심과 연구, 그리고 연주가 이루어지지만 경제ㆍ향제 줄풍류에 비해 아직 미흡한 실정이다.
본고는 위와 같이 다양한 줄풍류 중 개인 줄풍류에 속하는 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류의 악곡 구성 및 명칭, 악장 및 장단 구성, 유형별 리듬, 구성음, 장식음 등을 각각 비교 연구함으로써, 각 풍류의 공통점과 차이점을 알아보고, 그 특성을 밝히는데 그 목적을 두고 연구한 결과 다음과 같은 결론을 얻었다.
첫째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 명칭은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류에서 약간의 차이가 있었다.
<염불>의 명칭은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕 줄풍류에서 <염불>로, 성금연 줄풍류에서 <염불도드리>란 명칭을 사용한다.
<타령>의 명칭은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류에서 모두 <타령>으로 동일한 명칭을 사용한다.
<군악>의 명칭은 심상건ㆍ김죽파ㆍ김윤덕 ㆍ성금연 줄풍류에서 <군악>으로, 강태홍 줄풍류에서 <당학(악)>이란 명칭을 사용한다.
둘째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 악장 및 장단 수를 비교해 본 결과, 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류에서 모두 다르게 나타났다.
<염불>의 악장 수는 심상건ㆍ김죽파 줄풍류가 각각 5악장이고, 김윤덕ㆍ성금연 줄풍류가 각각 4악장이며, 강태홍 줄풍류가 3악장이다. 또한 장단 수는 심상건 줄풍류가 56장단이고, 강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류가 각각 51장단으로 심상건 줄풍류가 다른 줄풍류에 비해 총 5장단이 많았다. 그 이유는 심상건 줄풍류에서 제34, 35장단에 새로운 선율이 나타나고, 제54, 55, 56장단에 각각 제44, 45, 46장단의 선율이 반복되었기 때문이다. 마지막으로 강태홍ㆍ김윤덕 줄풍류에서는 악장 외에 '돌가락'을 포함하는 특징이 있다.
<타령>의 악장 수는 심상건ㆍ김윤덕 줄풍류가 각각 5악장이고, 성금연 줄풍류가 4악장이며, 강태홍ㆍ김죽파 줄풍류가 각각 3악장이다. 또한 장단 수는 심상건 줄풍류가 30장단이고, 강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류가 각각 32장단으로 심상건 줄풍류가 다른 줄풍류에 비해 총 2장단이 적었다. 그 이유는 심상건 줄풍류에서 제19, 20장단의 선율이 생략되었기 때문이다.
<군악>의 악장 수는 김윤덕 줄풍류가 7악장이고, 심상건 줄풍류가 4악장이며, 강태홍ㆍ김죽파ㆍ성금연 줄풍류가 각각 3악장이다. 또한 장단 수는 강태홍 줄풍류가 46장단이고, 심상건ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류가 각각 48장단으로 강태홍 줄풍류가 다른 줄풍류에 비해 2장단이 적었다. 그 이유는 강태홍 줄풍류에서 제36, 37장단이 생략되었기 때문이다.
셋째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 리듬을 기본형ㆍ변화형 리듬으로 구분하여 비교해본 결과, 각 악곡에서 모두 다르게 나타났다.
<염불>은 강태홍 줄풍류에서 기본형 리듬만 나타났고, 김죽파ㆍ성금연 줄풍류에서 각각 기본형 리듬이, 심상건ㆍ김윤덕 줄풍류에서 각각 변화형 리듬이 많이 나타났다.
<타령>은 김죽파ㆍ김윤덕 줄풍류에서 각각 변화형 리듬만 나타났고, 심상건ㆍ강태홍ㆍ성금연 줄풍류에서 각각 변화형 리듬이 많이 나타났다.
<군악>은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ성금연 줄풍류에서 각각 기본형 리듬이, 김윤덕 줄풍류에서 변화형 리듬이 많이 나타났다.
넷째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 구성음을 동일형ㆍ유사형ㆍ상이형으로 구분하여 비교해본 결과, 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류의 모든 악곡에서 동일형이 많이 나타났고, 상이형이 적게 나타났다. 또한 모든 악곡에서 동일형은 김윤덕 줄풍류에서, 상이형은 심상건 줄풍류에서 가장 많이 나타났다.
<염불>의 동일형은 김윤덕 줄풍류에서 많이 나타났고, 심상건 줄풍류에서 적게 나타났다. 유사형은 심상건 줄풍류에서 많이 나타났고, 김윤덕ㆍ성금연 줄풍류에서 적게 나타났다. 상이형은 심상건 줄풍류에서 많이 나타났고, 김윤덕 줄풍류에서 적게 나타났다.
<타령>의 동일형은 김윤덕 줄풍류에서 많이 나타났고, 심상건 줄풍류에서 적게 나타났다. 유사형은 강태홍ㆍ김죽파 줄풍류에서 많이 나타났고, 김윤덕 줄풍류에서 적게 나타났다. 상이형은 심상건 줄풍류에서 많이 나타났고, 김윤덕 줄풍류에서 적게 나타났다.
<군악>의 동일형은 김윤덕 줄풍류에서 많이 나타났고, 강태홍 줄풍류에서 적게 나타났다. 유사형은 김죽파 줄풍류에서 많이 나타났고, 강태홍 줄풍류에서 적게 나타났다. 상이형은 강태홍 줄풍류에서 많이 나타났고, 성금연 줄풍류에서 적게 나타났다.
다섯째, <염불>ㆍ<타령>ㆍ<군악>의 꾸밈음을 비교해본 결과, <염불>의 구성음 앞에 출현하는 꾸밈음은 심상건 줄풍류에서 10회, 강태홍 줄풍류에서 64회, 김죽파 줄풍류에서 2회, 김윤덕 줄풍류에서 4회, 성금연 줄풍류에서 9회 나타났다. 또한 구성음과 옥타브 음으로 동시에 출현하는 꾸밈음은 심상건ㆍ강태홍ㆍ김윤덕 줄풍류에서 각각 0회, 김죽파 줄풍류에서 2회, 성금연 줄풍류에서 1회 나타났다.
<타령>의 구성음 앞에 출현하는 꾸밈음은 심상건 줄풍류에서 0회, 강태홍 줄풍류에서 41회, 김죽파ㆍ김윤덕 줄풍류에서 각각 2회, 성금연 줄풍류에서 17회 나타났다. 또한 구성음과 옥타브 음으로 동시에 출현하는 꾸밈음은 모든 줄풍류에서 나타나지 않았다.
<군악>의 구성음 앞에 출현하는 꾸밈음은 심상건 줄풍류에서 0회, 강태홍 줄풍류에서 40회, 김죽파 줄풍류에서 16회, 김윤덕 줄풍류에서 1회, 성금연 줄풍류에서 2회 나타났다. 또한 구성음과 옥타브 음으로 동시에 출현하는 꾸밈음은 모든 줄풍류에서 나타나지 않았다.Ⅰ. 서론 = 1
A. 문제제기 및 연구목적 = 1
B. 연구범위 및 연구방법 = 4
Ⅱ. 본론 = 6
A. 줄풍류의 전승 = 6
1. 심상건(沈相健) 줄풍류 = 6
2. 강태홍(姜太弘) 줄풍류 = 7
3. 김죽파(金竹坡) 줄풍류 = 9
4. 김윤덕(金允德) 줄풍류 = 10
5. 성금연(成錦鳶) 줄풍류 = 12
B. 심상건ㆍ강태홍ㆍ김죽파ㆍ김윤덕ㆍ성금연 줄풍류의 비교 연구 = 14
1. 악곡구성 및 명칭비교 = 14
2. 염불도드리ㆍ타령ㆍ군악의 악장 및 장단 구성 비교 = 16
가. <염불>의 악장 및 장단구성 = 16
나. <타령>의 악장 및 장단구성 = 17
다. <군악>의 악장 및 장단구성 = 19
3. 리듬유형 비교 = 20
가. 염불도드리 = 22
나. 타령 = 29
다. 군악 = 33
4. 선율 비교 = 38
가. 구성음 비교 = 38
(1). 염불도드리 = 39
(2). 타령 = 70
(3). 군악 = 88
나. 꾸밈음 비교 = 114
(1). 염불도드리 = 114
(2). 타령 = 116
(3). 군악 = 118
Ⅲ. 결론 = 120
참고문헌 = 123
참고음반 = 125
참고악보 = 126
ABSTRACT = 15
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