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Plan de negocios de producto digital: WAT : we do the work you do the travel
No full textFil: Basombrío Seguí, María Justina. Universidad de San Andrés. Escuela de Negocios; Argentina.Fil: Galarza Graf, Delfina. Universidad de San Andrés. Escuela de Negocios; Argentina.Fil: Tallavi, Maria Candelaria. Universidad de San Andrés. Escuela de Negocios; Argentina
Maria Bersani
No full textLa voce illustra la biografia e l'apporto letterario dato da Maria Bersani alla letteratura per l'infanziaThe headword explains the biography and the contribution of the author Maria Bersani to the children's literatur
The widow as archivist, curator, and manager:the hidden agents of global cinemas
No full textIn chapter 3 Maria Corrigan and Isabel Seguí discuss landmark Soviet and Cuban cases in order to uncover the painstaking archival, curatorial, and managerial work that vouchsafes our histories of global cinemas, exploring the labour of the widows of famous filmmakers. The different case studies demonstrate tendencies in the widows’ work, showing how their diverse professional backgrounds, personalities, and geopolitical contexts foster different kinds of interventions. The strategic aim of this chapter is to propose the figure of the widow/manager of a cinematic legacy as a helpful category to analyse the gendered division of labour in cinematic ecologies
The widow as archivist, curator, and manager:the hidden agents of global cinemas
No full textIn chapter 3 Maria Corrigan and Isabel Seguí discuss landmark Soviet and Cuban cases in order to uncover the painstaking archival, curatorial, and managerial work that vouchsafes our histories of global cinemas, exploring the labour of the widows of famous filmmakers. The different case studies demonstrate tendencies in the widows’ work, showing how their diverse professional backgrounds, personalities, and geopolitical contexts foster different kinds of interventions. The strategic aim of this chapter is to propose the figure of the widow/manager of a cinematic legacy as a helpful category to analyse the gendered division of labour in cinematic ecologies
Introduction
No full textBakis Henry, Seguí Pons Joana María. Introduction . In: NETCOM : Réseaux, communication et territoires / Networks and Communication Studies, vol. 12 n°1-3, juin 1998. Geospace & Cyberspace. Henry Bakis, Joana Maria Segui Pons (editors) pp. 1-5
Introduction
No full textBakis Henry, Seguí Pons Joana María. Introduction . In: NETCOM : Réseaux, communication et territoires / Networks and Communication Studies, vol. 12 n°1-3, juin 1998. Geospace & Cyberspace. Henry Bakis, Joana Maria Segui Pons (editors) pp. 1-5
1100, març 11. Testament. Santa Maria de Finestres
No full textTestament de Bernat Seguí, que escull sepultura a Santa Maria de Finestre
Variations on the Author
No full text“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Art in Public Space, Uses and Appropriations: La Familia Urbana by Antonio Seguí
No full textPlantea un interesante análisis del caso de las esculturas urbanas de Antonio Seguí en Córdoba que abren puntos de discusión respecto al arte dispuesto en el espacio público de cualquier ciudad cuando la ciudadanía, esa noción moderna que no siempre es asumida ni ejercida, participa de la disputa simbólica que plantea cualquier escultura o monumento emplazado en el espacio de todos. Para qué, para quién, por qué, son preguntas que interpelan a los ciudadanos de a pie y a sectores sociales inmersos en un esfuerzo constante de procesos de visibilización de problemáticas concretas y urgentes. De ahí las intervenciones y apropiaciones documentadas en este caso. La atención de la autora a las expresiones y opiniones significativas respecto a este conjunto escultórico apunta a la necesidad de la atención a la recepción de obras artísticas que, en la mayoría de nuestras ciudades, aparecen y desaparecen al son de intereses que poco tienen que ver con políticas públicas ciudadanas o con preocupaciones sociales vigentes.In the following lines, we explore how public space is conceived and who can use it by the location of monuments or artistic works as a political strategy and for the construction of representations, identities, considering also possibilities of a new sense attributed by subjects understood not only as mere spectators. In addition, reflect on art related to urban planning in the late twentieth century. In that sense, three sculptures by the Cordoba artist Antonio Seguí known as “the urban family” are considered, located throughout 1999 in different parts of the city of Córdoba (Argentina).Fil: Basile, Maria Veronica. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas. Centro Científico Tecnológico Conicet - Córdoba. Instituto de Humanidades. Universidad Nacional de Córdoba. Instituto de Humanidades; Argentin
Long distance landscapes of Córdoba: Antonio Seguí in the 1960’
No full textAntonio Seguí reside en París desde 1963. Sin embargo, esto no significa que haya perdido contacto con su lugar de origen. No solo viene a la Argentina con cierta frecuencia, sino que es posible rastrear esos vínculos en su obra. Esta ponencia se centra en una serie de pinturas de paisajes cordobeses que realizó a fines de los años sesenta. Se analizan los modos en que Seguí moduló en su trabajo artístico las representaciones del lugar, la distancia y la pertenencia cultural durante ese período signado tanto por la modernización acelerada a ambos lados del océano (con sus respectivos crecimientos del mercado y del público de arte), como por la crisis de mayo de 1968 y el auge del tercermundismo y del anti-americanismo. Se reconstruyen, entonces, los recorridos geográficos, estéticos y políticos en el contexto de un flujo internacional inédito de imágenes, exhibiciones y artistas.Fil: Plante, Isabel. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
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