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Comentario sobre “Solanas: una obra muy personal”: Claudio España y las formas del viaje
No full textFil: Piedras, Pablo. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
Un acercamiento a las modalidades de la primera persona en el cine documental contemporáneo. Dispositivos para representar lo autobiográfico en tres films latinoamericanos
No full textFil: Piedras, Pablo. Grupo CIyNE, Instituto de Historia del Arte Argentino y Latinoamericano (FFyL, UBA), Agencia Nacional de Promoción Científica y Tecnológica
Nuestro cine, una historia: 2. El mundo del trabajo
No full textDocumental de divulgación que busca comunicar y difundir las investigaciones sobre la historia del cine político y social argentino efectuadas por el Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine (Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires).
Una historia del cine político y social en Argentina: formas, estilos y registros, Vol. I (1896-1969) y Vol. II (1969-2009), dirigidos por Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras.
Proyecto financiado a través del Programa de divulgación cientifico-tecnológica 2012-2013 CONICET.
Directores del proyecto: Ana Laura Lusnich, Pablo Piedras y Gabriel Rojze.
Idea original y contenidos: Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras.
Guión: Javier Campo y Silvana Flores
Nuestro cine, una historia: 1. Las gestas patrias
No full textDocumental de divulgación que busca comunicar y difundir las investigaciones sobre la historia del cine político y social argentino efectuadas por el Centro de Investigación y Nuevos Estudios sobre Cine (Facultad de Filosofía y Letras, Universidad de Buenos Aires). Una historia del cine político y social en Argentina: formas, estilos y registros, Vol. I (1896-1969) y Vol. II (1969-2009), dirigidos por Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras. Proyecto financiado a través del Programa de divulgación cientifico-tecnológica 2012-2013 CONICET. Directores del proyecto: Ana Laura Lusnich, Pablo Piedras y Gabriel Rojze. Idea original y contenidos: Ana Laura Lusnich y Pablo Piedras. Guión: Javier Campo y Silvana Flores
The mobility turn in Contemporary Latin American First Person Documentary
No full textNuestro artículo se focalizará en una zona particular de este conjunto de fenómenos para detenerse en aquellos films en los cuales el desplazamiento territorial de los realizadores determina el tipo de representación del mundo histórico expresado en las obras, así como su relación con los sujetos sociales abordados y sus indagaciones culturales y políticas. Algunas de las preguntas que guiarán nuestro ensayo son: ¿A partir de qué motivos y con qué objetivos ciertos realizadores deciden registrar sus traslados físicos y espaciales? ¿Qué relaciones se plantean entre cultura, territorio e identidad? ¿Existen vínculos entre los modos de representación documental y las inquisiciones sobre la realidad efectuadas por los autores? ¿Cómo pueden periodizarse este tipo de relatos en el marco del documental latinoamericano?Fil: Piedras, Pablo. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
Imaginarios territoriales en diálogo entre Argentina y España en documentales contemporáneos: Desplazamientos, pertenencias y desarraigos
No full textThis essay addresses a group of documentaries directed by Argentinians during XXI century, which represents different imaginaries shared between Argentina and Spain. The query about feelings of belonging and uprooting is treated through the analyses of mobility and displacement in the films, as well through the exam of the link between social and personal paths. The core focus of the article is posed in El exterior, a film directed by Sergio Cristolo in 2006, in which all these matters find a complex and unusual development.Fil: Piedras, Pablo. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentina. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras; Argentin
Alan Berliner, Ross McElwee, Michael Moore y Lourdes Portillo: El documental subjetivo, una vertiente contemporánea y productiva
No full textEl presente artículo se aboca al análisis de una tendencia que se ha tornado progresivamente dominante en el documental de las últimas dos décadas: la inscripción de la subjetividad del realizador en las representaciones de no-ficción. En esta oportunidad, nos acercaremos a la obra de tres documentalistas norteamericanos que han hecho de la incorporación del «yo» el centro de sus narrativas, aunque desde poéticas particulares y distinguibles. De forma completaria, analizaremos el caso de Lourdes Portillo, documentalista mexicana radicada en los Estados Unidos.Fil: Piedras, Pablo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Literatura Hispanoamericana; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
Alan Berliner, Ross McElwee, Michael Moore y Lourdes Portillo: El documental subjetivo, una vertiente contemporánea y productiva
No full textEl presente artículo se aboca al análisis de una tendencia que se ha tornado progresivamente dominante en el documental de las últimas dos décadas: la inscripción de la subjetividad del realizador en las representaciones de no-ficción. En esta oportunidad, nos acercaremos a la obra de tres documentalistas norteamericanos que han hecho de la incorporación del «yo» el centro de sus narrativas, aunque desde poéticas particulares y distinguibles. De forma completaria, analizaremos el caso de Lourdes Portillo, documentalista mexicana radicada en los Estados Unidos.Fil: Piedras, Pablo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Literatura Hispanoamericana; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
Cine-ensayo y programa artístico en la obra de Gustavo Fontán : el Ciclo de la casa
No full textFil: Genero, Pablo César. Universidad Nacional de Córdoba. Departamento Académico de Cine y TV. Facultad de Artes; Argentina.Esta tesis se ocupa del estudio de la poética cinematográfica de Gustavo Fontán. La obra de este director es abordada desde su propuesta estética y sus modos de producción. De esta manera, mediante el examen de su filmografía, y particularmente del primer ciclo –Ciclo de la casa–, se acude a un conjunto de herramientas teóricas que contribuyen a un abordaje sociohistórico y estético de su obra. Asimismo, se espera aportar herramientas para el análisis de otras producciones que procuren búsquedas similares.
La obra cinematográfica de Gustavo Fontán se caracteriza por poner en tensión los registros de lo ficcional y lo documental en el marco de un “cine de lo real” (Labaki y Mourão, 2011). El cruce entre estas prácticas conforma una zona liminal que, junto al desinterés del director en definir etiquetas, revela una filmografía con procesos de realización de escala independiente y una hibridación con la experimentación de las artes audiovisuales (videoarte, videoinstalación y ensayo).Fil: Genero, Pablo César. Universidad Nacional de Córdoba. Departamento Académico de Cine y TV. Facultad de Artes; Argentina
Female to What the Fuck (FTWTF)
No full textCrítica del film Female to what the fuck (Katharina Lampert y Cordula Thym, 2015).Fil: Invernizzi, Agostina Andrea. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Literatura Hispanoamericana; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; ArgentinaFil: Piedras, Pablo. Universidad de Buenos Aires. Facultad de Filosofía y Letras. Instituto de Literatura Hispanoamericana; Argentina. Consejo Nacional de Investigaciones Científicas y Técnicas; Argentin
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