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Il convitato di Pietra // Del Sig Antonio [sic] Calegari // in S. Cassano // 1777
No full textTitre uniforme : Calegari, Giuseppe (1750?-1812). Compositeur. [Il convitato di pietra]D'une autre main à la p. de t. : "Calegari". - Opéra en 2 actes. - Livret de Pietro Pariati. - 1re représentation : Venise, Théâtre San Cassiano, carnaval 1777. - Rôles : Donna Isabella (Ut 1), Don Giovanni (Ut 4), Don Pietro (Ut 4), Passavino (Fa 4), Duca Ottavio (Ut 4), Donna Rosalba (Ut 1), Don Sancio (Ut 4), Donna Zimena (ou Ximena) (Ut 1), Commendatore (Fa 4), Ines (Ut 1), Donna Anna (Ut 1). - Vl 2, vla 2, fl 2, ob 2, cor 2 (en fa, mi bémol, ré, sol, do, si bémol), bcPrésentation musicale : [Partition]Incipit : Non sperar mai ch'io ti lasciAppartient à l’ensemble documentaire : RISM2Appartient à l’ensemble documentaire : RISMMssOpéras -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle
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Arianna e Teseo
No full textLibretto of the opera seria "Arianna e Teseo" by Pietro Pariati. The story unfolds in the island of Crete where several young Athenian men are brought to be ritually sacrificed, and Athenian maidens are to be delivered as victims to a minotaur that lives in a labyrinth. Among the Athenians is Arianna, the daughter of Minos (Minosse), King of Crete, who was abducted as a child by King Aegeus, and Teseo, Aegeus's son. Teseo is determined to kill the minotaur in order to save Arianna's friend Laodice, but Arianna believes that he loves her friend. In spite of her doubts, she hands over to Teseo the secret how to kill the minotaur and vanquish Tauride, King Mino's champion, which she overheard from Minos. The work ends with Teseo's victory over the minotaur and his reconciliation with Arianna
Minotauro // Scena ed Aria // Qui ti sfido o mostro infame // Del Sig.r Pietro Wincter (sic)
No full textAncien possesseur : Bricqueville, Eugène H. de (1854-1933). Ancien possesseurAncien possesseur : Prunières, Henry (1886-1942). Ancien possesseurAncien possesseur : Thibault, Geneviève (1902-1975). Ancien possesseurTitre uniforme : Winter, Peter von (1754-1825). Compositeur. [Il sacrifizio di Creta. Qui ti sfido o mostro infame]Aria extraite de "Il sacrifizio di Creta", dramma per musica en 2 actes. - Livret de Pietro Pariati. - 1re représentation : Venise, Théâtre San Benedetto, 13 février 1792. - Röle : Teseo (Ut 4). - Vl 2, vla, ob 2, cor 2 (en mi la fa), fag, bPrésentation musicale : [Partition]Incipit : Ove son qual orrore spira (récitatif)Incipit : Qui ti sfido o mostro infame (aria)Appartient à l’ensemble documentaire : RISM2Appartient à l’ensemble documentaire : Chambure1Appartient à l’ensemble documentaire : RISMMssAirs d'opéra -- +* 1700......- 1799......+:18e siècle
P. Pariati, Il Re del dolore in Gesù Cristo signor nostro coronato di spine, componimento sacro (Vienna 1722)
No full textTrattasi del programma di sala pubblicato in occasione della ripresa concertistica di un oratorio di Pietro Pariati musicato da Antonio Caldara.
Il testo dell'oratorio, mai edito in tempi moderni, è stato esemplato sul libretto coevo (Vienna, Ghelen, 1722)
Il più bel nome de Pietro Pariati, poeta cesari i víctima dels fills de Momo
Get PDFAquest article ha estat realitzat al si de les tasques del grup de recerca Teatresit de la UAB i dins els projectes de recerca SG2009-1417 i HUM2009-24216-E/FILO.Pietro Pariati va ser un dels llibretistes més importants de la Viena de començaments del segle XVIII. Va començar a escriure poesia per a música a Venècia, sovint en col·laboració amb Apostolo Zeno, fins que es traslladà a Viena, en ser nomenat poeta cesari, on continuà la seva carrera d'escriptor de llibrets, solitària o bé en companyia un cop més de Zeno, quan aquest també fou cridat a la cort vienesa per ocupar una plaça de poeta imperial. La figura de Pariati ha estat molt maltractada per la història i la crítica musical i literària. Aquest article, que estudia en particular el llibret Il più bel nome, posat en escena a Barcelona el 1708 amb música d'Antonio Caldara, reivindica la necessitat, si més no, d'estudiar el seu llegat, per atribuir-li la part que realment li correspon en la renovació del melodrama des del punt de vista literari.Pietro Pariati fue uno de los libretistas más importantes de la Viena de principios del siglo XVIII. Comenzó a escribir poesía para ser musicada en Venecia, a menudo en colaboración con Apostolo Zeno, hasta su traslado a Viena, donde fue nombrado poeta cesáreo, y donde continuó su carrera de autor de libretos, personalmente o en compañía de Zeno, cuando éste fue también llamado a la corte vienesa para ocupar una plaza de poeta imperial. La figura de Pariati ha sido muy maltratada por la historia y la crítica musical y literaria. Este artículo, que estudia en particular el libreto Il più bel nome, puesto en escena en Barcelona en el año 1708, con música de Antonio Caldara, reivindica la necesidad, al menos, de estudiar su legado, a fin de resaltar la parte que realmente le corresponde en la renovación del melodrama desde el punto de vista literario.Pietro Pariati fut l'un des librettistes les plus importants de la Vienne du début du XVIIIè siècle. Il commença à écrire de la poésie pour la musique à Venise, collaborant fréquemment avec Apostolo Zeno, jusqu'à sa venue à Vienne après sa nomination en tant que poète impérial. Là, il continua sa carrière d'écrivain de livrets, en solitaire ou bien une fois de plus en compagnie de Zeno à partir du moment où ce dernier fut appelé à la cour viennoise pour y occuper une place de poète impérial. La figure de Pariati a été mal considérée par la critique musicale et littéraire tout au long de l'histoire. Cet article, qui étudie en particulier le livret Il più bel nome, représenté à Barcelone en 1708 sur une musique d'Antonio Caldara, revendique la nécessité, au moins, d'étudier son héritage pour lui accorder la place qui lui revient de droit dans la rénovation du mélodrame d'un point de vue littéraire.Pietro Pariati was one of the most important librettists in early 18th century Vienna. He started writing poetry to be set to music in Venice, often in collaboration with Apostolo Zeno, until he moved to Vienna, where he was made a court poet (poeta cesareo), and where he continued writing librettos, both on his own or one again in partnership with Zeno, when the latter was also called to the Viennese court to work as an imperial poet. Pariati has not been treated well by the history books or by musical and literary criticism. This article, which looks in particular at the libretto Il più bel nome, staged in Barcelona in 1708 with music by Antonio Caldara, demonstrates the need to at least study his legacy, in order to give him the place he really deserves in the renovation of melodrama from a literary perspective.Pietro Pariati war einer der wichtigsten Librettisten im Wien Anfang des 18. Jahrhunderts. Er begann in Venedig mit der Abfassung von Libretti, häufig in Zusammenarbeit mit Apostolo Zeno, bis er als Hofdichter nach Wien berufen wurde. Dort setzte er seine Laufbahn als Librettist fort, zunächst allein und dann erneut zusammen mit Zeno, nachdem auch dieser an den Wiener Hof zum Hofdichter bestellt worden war. Pariatis Bedeutung wurde sowohl von der Geschichtsschreibung als auch von der Musik- und Literaturkritik zu Unrecht missachtet. Dieser Artikel, der sich besonders mit dem 1708 in Barcelona aufgeführten Libretto Il più bel nome befasst, das von Antonio Caldara vertont wurde, unterstreicht die Notwendigkeit einer -sei es auch- kritischen Würdigung des Erbes des Autors, um ihm die Anerkennung zuteil werden zu lassen, die ihm aus literarischer Sicht an der Erneuerung des Melodramas tatsächlich gebührt
Constantino : Drama Per Musica ; Da Rappresentarsi ... L'Anno MDCCXVI / [Antonio Lotti ; Pietro Pariati]
No full textIl più bel nome de Pietro Pariati, poeta cesari i víctima dels fills de Momo
No full textPietro Pariati va ser un dels llibretistes més importants de la Viena de començaments del segle XVIII. Va començar a escriure poesia per a música a Venècia, sovint en col·laboració amb Apostolo Zeno, fins que es traslladà a Viena, en ser nomenat poeta cesari, on continuà la seva carrera d'escriptor de llibrets, solitària o bé en companyia un cop més de Zeno, quan aquest també fou cridat a la cort vienesa per ocupar una plaça de poeta imperial. La figura de Pariati ha estat molt maltractada per la història i la crítica musical i literària. Aquest article, que estudia en particular el llibret Il più bel nome, posat en escena a Barcelona el 1708 amb música d'Antonio Caldara, reivindica la necessitat, si més no, d'estudiar el seu llegat, per atribuir-li la part que realment li correspon en la renovació del melodrama des del punt de vista literari.Pietro Pariati fue uno de los libretistas más importantes de la Viena de principios del siglo XVIII. Comenzó a escribir poesía para ser musicada en Venecia, a menudo en colaboración con Apostolo Zeno, hasta su traslado a Viena, donde fue nombrado poeta cesáreo, y donde continuó su carrera de autor de libretos, personalmente o en compañía de Zeno, cuando éste fue también llamado a la corte vienesa para ocupar una plaza de poeta imperial. La figura de Pariati ha sido muy maltratada por la historia y la crítica musical y literaria. Este artículo, que estudia en particular el libreto Il più bel nome, puesto en escena en Barcelona en el año 1708, con música de Antonio Caldara, reivindica la necesidad, al menos, de estudiar su legado, a fin de resaltar la parte que realmente le corresponde en la renovación del melodrama desde el punto de vista literario.Pietro Pariati fut l'un des librettistes les plus importants de la Vienne du début du XVIIIè siècle. Il commença à écrire de la poésie pour la musique à Venise, collaborant fréquemment avec Apostolo Zeno, jusqu'à sa venue à Vienne après sa nomination en tant que poète impérial. Là, il continua sa carrière d'écrivain de livrets, en solitaire ou bien une fois de plus en compagnie de Zeno à partir du moment où ce dernier fut appelé à la cour viennoise pour y occuper une place de poète impérial. La figure de Pariati a été mal considérée par la critique musicale et littéraire tout au long de l'histoire. Cet article, qui étudie en particulier le livret Il più bel nome, représenté à Barcelone en 1708 sur une musique d'Antonio Caldara, revendique la nécessité, au moins, d'étudier son héritage pour lui accorder la place qui lui revient de droit dans la rénovation du mélodrame d'un point de vue littéraire.Pietro Pariati was one of the most important librettists in early 18th century Vienna. He started writing poetry to be set to music in Venice, often in collaboration with Apostolo Zeno, until he moved to Vienna, where he was made a court poet (poeta cesareo), and where he continued writing librettos, both on his own or one again in partnership with Zeno, when the latter was also called to the Viennese court to work as an imperial poet. Pariati has not been treated well by the history books or by musical and literary criticism. This article, which looks in particular at the libretto Il più bel nome, staged in Barcelona in 1708 with music by Antonio Caldara, demonstrates the need to at least study his legacy, in order to give him the place he really deserves in the renovation of melodrama from a literary perspective.Pietro Pariati war einer der wichtigsten Librettisten im Wien Anfang des 18. Jahrhunderts. Er begann in Venedig mit der Abfassung von Libretti, häufig in Zusammenarbeit mit Apostolo Zeno, bis er als Hofdichter nach Wien berufen wurde. Dort setzte er seine Laufbahn als Librettist fort, zunächst allein und dann erneut zusammen mit Zeno, nachdem auch dieser an den Wiener Hof zum Hofdichter bestellt worden war. Pariatis Bedeutung wurde sowohl von der Geschichtsschreibung als auch von der Musik- und Literaturkritik zu Unrecht missachtet. Dieser Artikel, der sich besonders mit dem 1708 in Barcelona aufgeführten Libretto Il più bel nome befasst, das von Antonio Caldara vertont wurde, unterstreicht die Notwendigkeit einer -sei es auch- kritischen Würdigung des Erbes des Autors, um ihm die Anerkennung zuteil werden zu lassen, die ihm aus literarischer Sicht an der Erneuerung des Melodramas tatsächlich gebührt
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Get PDFThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Get PDF“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
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