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GUERRA, CONFINI E DIRITTI UMANI. LE GEOGRAFIE GIURIDICHE DELLA CORTE EUROPEA DEI DIRITTI DELL’UOMO
No full textIl contributo analizza il concetto di giurisdizione nella Convenzione Europea dei Diritti dell’Uomo
e il suo interesse da una prospettiva geografico-giuridica. La giurisdizione identifica lo spazio di applicabilità dei diritti
umani, e cioè la partizione geografica in cui uno stato è tenuto a rispettarli. È argomento di acceso dibattito presso la
CEDU, laddove dalla sua definizione dipende la possibilità di estendere la protezione dei diritti umani a persone fuori
dai confini europei. Il contributo avanza linee interpretative tese a supportare definizioni espansive della giurisdizione
attraverso concetti chiave della riflessione geografica quali territorio e territorialità. Così facendo si dimostrano le potenzialità
in un percorso interdisciplinare di legal geography, entro il quale spazio e diritto vengono interpretati come legati
da una relazione di interdipendenza
Le residenze romane di Luigi Moretti per Ettore Muti, "L'Africano"
No full textIl Fascismo manifesta presto la volontà, incoraggiata dalle indagini legate agli sventramenti romani e agli scavi di Pompei, Ercolano ed Ostia, di stabilire una continuità tra le memorie archeologiche e la Terza Roma. La sinergia tra archeologia e regime sostiene le volontà auto rappresentative del Fascismo in vista del bimillenario della nascita di Augusto (1937), celebrandone con una mostra l’identificazione con il Duce e stimolando il cinema di propaganda. Il regista Gallone gira prima Gli ultimi giorni di Pompei, dove Pietro Aschieri allestisce scenografie e costumi attingendo dai risultati degli scavi, e poi Scipione L’Africano, con cui si celebra la campagna etiopica. Quando, nel 1940, Luigi Moretti è chiamato ad allestire l’abitazione romana del gerarca Ettore Muti nell’antica Porta Appia, oggi San Sebastiano, immagina un allestimento scenografico in bilico tra modernità, trofei di guerra e reperti antichi: una ideale residenza all’antica in cui l’architetto-regista ambienta le gesta quotidiane del presunto delfino di Mussolini. Curiosamente, una prima versione della residenza di Muti va in scena dentro Porta San Paolo. Questo spiega le contraddizioni presenti nei pochi documenti grafici e fotografici rimasti, qui riordinati e utilizzati dagli autori per produrne delle ricostruzioni. Le ragioni di questo spostamento, al di là dei semplici benefici dimensionali, si possono cercare proprio nel contesto archeologico, mediatico e propagandistico di quegli anni. Moretti elabora una associazione tra Muti, artefice delle conquiste africane, e Publio Cornelio Scipione l’Africano, vittorioso a Zama, il cui sepolcro si trova in prossimità di Porta San Sebastiano. Nella ricerca del genius loci, Moretti trova un ulteriore mediatore nell’imperatore Carlo V, che dopo aver sconfitto i Turchi a Tunisi, l’antica Cartagine, era entrato trionfante a Roma nel 1536 proprio attraverso l’antica porta, con modalità e percorsi ripresi durante la visita di Hitler del 1938.Fascism soon manifests the intent, encouraged by the investigations linked to the Roman demolitions and excavations of Pompeii, Herculaneum and Ostia, to establish a continuity between the archaeological memories and the Third Rome. The synergy between archeology and regime supports the Party self-representation in view of the two thousandth anniversary of the birth of Augustus (1937), celebrating his identification with the Duce with an exhibition and stimulating the propaganda cinema. The Director Gallone first shoots Gli ultimi giorni di Pompei, where Pietro Aschieri organizes sets and costumes after the results of the excavations, and then Scipione L’Africano, whom the Ethiopian countryside is celebrated with. When, in 1940, Luigi Moretti was called to set up the Roman home of the hierarch Ettore Muti in the ancient Porta Appia, today San Sebastiano, he imagined a scenic setting between modernity, war trophies and ancient finds: an ideal residenza all’antica in which the architect-director sets the daily events of the alleged dolphin of Mussolini. Curiously, a first version of Muti’s residence is staged inside Porta San Paolo. This explains the contradictions visible in the few remaining graphic and photographic documents, here ordered and used to conjecture reconstructions. The reasons for this movement, beyond the simple size benefits, can be found precisely in the archaeological, media and propaganda context of those years. Moretti elaborates an association between Muti, architect of the African conquests, and Publio Cornelio Scipione, called the African, victorious in Zama, whose tomb is located near Porta San Sebastiano. In searching for the genius loci, Moretti finds a further mediator in the Emperor Charles V, who after defeating the Turks in Tunis, the ancient Carthage, had triumphantly entered Rome in 1536 right through the ancient gate, with methods and paths resembled during Hitler’s visit in 1938
Luigi Moretti e la residenza all’antica in Porta San Sebastiano per Ettore Muti, “L’Africano”
No full textIn 1940, Ettore Muti, the secretary of the National Fascist Party, commissioned the architect Luigi Moretti a very special residence, able to harmonize the trophies of his military campaigns with the relics of the Roman Empire. Despite what was believed, the apartment involved two different sites: Porta Ostiense-San Paolo and Porta Appia-San Sebastiano. The first embodiment of this all’antica apartment was staged in the rooms of Porta Ostiense, as evidenced by a few photographs and a single sketch. Half-way between a cinematic stage and an archeological site, Moretti’s project gathers and develops the suggestions that come from the brave biography of Muti and, through the mediation of the architect Vittorio Cafiero and his associates, from the rhetoric of political power that serves of archaeological discoveries and propaganda cinema to convey the new incarnation of the Empire. Within a year, the apartment is moved to the Porta Appia, a site that offers better environmental and spatial conditions and the opportunity of further developing the former prototype. In this case, only the drawings by Moretti and Achille Capizzano remain to testify to the existence of a residence that has left few traces in the building. However, the reasons for these peculiar choices could be more complex and sophisticated than it appears.
After a historical synthesis of the figures of Muti and Moretti at the end of the 1930s, of the political role of the Roman archaeological tradition and of the nascent mass cinema, the authors investigate the possible reasons behind the project, in the archaeological, media and propaganda context of those years; reconstruct the organization of the two apartments by comparing the visual documents, appropriately rearranged in relation to the two sites, and the current state of the two monuments; finally, they propose some hypotheses on the reasons for the move within the framework of an association between Muti, Publio Cornelio Scipione known as the African and Carlo V, winner over the Turks by the ancient Carthage
GUERRA, CONFINI E DIRITTI UMANI. LE GEOGRAFIE GIURIDICHE DELLA CORTE EUROPEA DEI DIRITTI DELL’UOMO
No full textIl contributo analizza il concetto di giurisdizione nella Convenzione Europea dei Diritti dell’Uomo
e il suo interesse da una prospettiva geografico-giuridica. La giurisdizione identifica lo spazio di applicabilità dei diritti umani, e cioè la partizione geografica in cui uno stato è tenuto a rispettarli. È argomento di acceso dibattito presso la CEDU, laddove dalla sua definizione dipende la possibilità di estendere la protezione dei diritti umani a persone fuori dai confini europei. Il contributo avanza linee interpretative tese a supportare definizioni espansive della giurisdizione attraverso concetti chiave della riflessione geografica quali territorio e territorialità. Così facendo si dimostrano le potenzialità in un percorso interdisciplinare di legal geography, entro il quale spazio e diritto vengono interpretati come legati da una relazione di interdipendenza
Ettore Majorana: unveiled genius and endless mysteries
No full textThis biography sheds new light on the life and work of physicist Ettore Majorana (including unpublished contributions), as well as on his mysterious disappearance in March 1938. Majorana is held by many, including Nobel Laureate, Enrico Fermi, to have been a genius of the rank of Galilei and Newton. In this intriguing story, the author, himself a leading expert on the work of Majorana, supplements the existing literature with new insights, anecdotes and personal accounts of contemporaries of Majorana
Postillati epicurei di Ettore Bignone
No full textSome of the books of Ettore Bignone's library once owned by the
Italian Latinist Luigi Alfonsi eventually came into the possession of
the author of the present article. Bignone was a careful reader and
added many remarks in the margins of his books; among these, several
notes on Epicurean problems are worth studying. This because Bignone
criticises well known scholars such as Constant Martha, Alfred Ernout,
and Carlo Pascal, explains difficult passages and suggests alternative
interpretations. Some of these notes have the length of a short
article, but even his very brief comments are often of high scholarly
interest
Corporate Raiders, Performance and Governance in Europe
No full text"I analyse 136 block purchases made by corporate raiders in Europe between 1990 and 2001. Contrary to the hypothesis that these investors expropriate the target companies, there is a positive market reaction to the first public announcement of these purchases. In the long-run, raiders earn an abnormal profit when they sell their stakes. When they still held their positions at the end of the sample period, abnormal returns were insignificant. Raiders' activities do not improve operating performance. The findings are consistent with superior stock picking ability among these investors, but do not support the hypothesis that raiders are governance champions." Copyright 2007 The Author Journal compilation (c) 2007 Blackwell Publishing Ltd.
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