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Defesa de dissertação de mestrado de Hilda Maria Porto de Paula Teixeira da Costa
No full textDissertação - Defesa de dissertação de mestrado de Hilda Maria Porto de Paula Teixeira da Costa com participação do prof. Paulo Neves de Carvalho na banca examinadoraDefesa de dissertação de mestrado de Hilda Maria Porto de Paula Teixeira da Costa. Banca examinadora: Prof. Paulo Neves de Carvalho (Orientador); Prof. Vicente de Paula Mendes; Prof. Bruno Wanderley Júnior
Borges, Domingos Pinheiro
Full text linkDomingos Pinheiro Borges nasceu na freguesia de Santa Maria Madalena, filho de João Pinheiro Borges e Ana Avelina Duarte Pinheiro. Casou com Florinda Amélia Clementina Pereira em 14 de fevereiro de 1859; o casal não teve filhos.info:eu-repo/semantics/publishedVersio
Defesa de Dissertação de mestrado Celme Maria de Ataíde
No full textDefesa de dissertação de mestrado de Celme Maria de Ataíde com a participação do prof. Paulo Neves de Carvalho na banca examinadoraDefesa de dissertação de mestrado de Celme Maria de Ataíde. Banca examinadora: Prof. Paulo Neves de Carvalho (Orientador); Prof. Vicente de Paula Mendes; Prof. Walter Bruno de Carvalho
Paula Moura Pinheiro
Full text linkFaces de Eva, N.º 19, p.p.119-127Paula Moura Pinheiro é a emblemática Face de Eva com que nos deparamos semanalmente, ao domingo, no grande ecrã em Câmara Clara. Foi a filha, a neta e a sobrinha mais velha e nasceu quando a sua mãe se encontrava a meio do curso de Direito, em Coimbra. Um caso atípico, no início dos anos sessenta. Desde logo uma figura se destaca nos seus relatos apaixonados de uma infância bem vivida – a do avô Henrique Moura Pinheiro que, como todos os outros homens da família, esperava que Paula tivesse sido o Paulo… e portanto se atreveu a subestimar o facto de ter nascido mulher, tratando-a como igual. Uma vantagem diríamos, que lhe faz sobressair a autonomia, a independência. Também ela uma grande contadora de histórias, veio a ser jornalista com percurso assinalável e faz da RTP a sua casa. Mãe de dois filhos, tal facto não afectou a sua carreira e deu-lhe mesmo outros nexos. Cursou Comunicação Social na Faculdade de Ciências Sociais e Humanas da Universidade Nova de Lisboa e, desde então, tem sido presença constante em programas ligados à divulgação da cultura no nosso país
O Exercício da guarda compartilhada: um recorte dos casais atendidos no setor de mediação familiar do Fórum Desembargador Eduardo Luz - Florianópolis
Full text linkTCC (graduação) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Sócio Econômico, Curso de Serviço Socia
Maria Bethânia, corpo e voz em cena: a performance de Carcará
Full text linkDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão, Programa de Pós-Graduação em Literatura, Florianópolis, 2012Em fevereiro de 1965, sobre o palco do show Opinião, ganhava espaço no cenário artístico nacional Maria Bethânia Telles Vianna Veloso. O espetáculo, que tivera estreia em dezembro do ano anterior, tinha em seu elenco João do Vale, Zé Keti e Nara Leão, depois substituída por Bethânia. Até então desconhecida no eixo Rio-São Paulo, a artista consagrou o ato inaugural de sua carreira aos dezessete anos com a interpretação de Carcará naquela que viria a ser considerada a primeira manifestação de protesto após a instauração do regime militar. A canção, que já fazia parte do roteiro e que era antes interpretada por Nara, ganhou o status de música engajada com a força dramática da interpretação de Bethânia, fazendo-a, à época, um símbolo de resistência ao golpe. A assinatura conferida pela artista à música fez nascer, ao mesmo tempo, o Carcará de Maria Bethânia e a Maria Bethânia de Carcará, por intermédio de um elemento apto a trazer à tona uma instância semântica que o texto escrito oculta, gerando a resignificação da obra. Reside no âmbito da performance a capacidade de grafar pela voz e pelo corpo o registro de uma sintaxe expressiva que extrapola os limites da escritura. O presente trabalho objetiva analisar a cena poética de Maria Bethânia em Carcará à luz dos elementos que compõem o ato performático e da conjuntura na qual ele foi executado. A apreensão dos signos contidos nessa dimensão permite trazer para a esfera da Literatura aquilo que, embora não esteja contido no texto escrito, faz parte do caráter literário da obra e se inscreve na seara da performance.Abstract : In February 1965, on the stage of the Opinião spectacle, Maria Bethania Vianna Telles Veloso appeared in the national art scene. The show, which had debut in December of last year, had in its cast João do Vale, Zé Keti e Nara Leão, replaced by Bethania. Until then unknown in the Rio-Sao Paulo axis, the artist has made the inaugural act of his career at seventeen years with the interpretation of Carcará in what would be considered the first protest's manifestation after the military rule establishment. The song, which was part of the script and before that was interpreted by Nara, gained the status of music engaged with the dramatic power of Bethania's interpretation and do the artist at the time a symbol of resistance to the coup. The signature given by the artist to the music created at the same time the Maria Bethania's Carcará and the Carcará's Maria Bethânia, through an element able to bring up an instance semantics hidden in the writing text, creating a reinterpretation of the work. The ability to spell by the voice and the body the register about an expressive syntax that goes beyond the scripture limits is in the performance. This work aims to analyze the Maria Bethania performance in Carcará by the elements of this complex action and the situation in which it was executed. The seizure of the signs contained in this dimension allows to bring into the sphere of the Literature that which, although not contained in the written text, is part of the literary character of the work and register itself on the performance
Estudo dos principais fatores de anomia social em crianças e adolescentes da cidade de Varginha-MG
Full text linkDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro Tecnológico. Programa de Pós-Graduação em Engenharia de Produção
Pastoreio racional voisin: uma opção também no manejo de pastagens em grande áreas.
Full text linkTCC (graduação) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Ciências Agrárias, Curso de Agronomia.Acreditando que é possível a criação animal de forma ecológica e economicamente sustentáveis, além do crescente aumento do mercado mundial para produtos de origem sustentável e que prezem o respeito ao ambiente e bem-estar animal, realizou-se o Estágio de Conclusão de Curso de Agronomia da Universidade Federal de Santa Catarina acompanhando as atividades diárias de uma fazenda onde o Pastoreio Racional Voisin é utilizado como base no manejo da pastagem e dos animais. A Fazenda Margarida, no estado do Paraná, foi a escolhida para a realização do estágio, uma vez que trabalha com o Pastoreio Racional Voisin em grande escala, além de utilizar este sistema desde 2003, ou seja, os funcionários e o proprietário tem pleno domínio da técnica utilizada. É importante ressaltar que o projeto de Pastoreio Racional Voisin da Fazenda Margarida foi concebido pelos professores Luiz Carlos Pinheiro Machado e Luiz Carlos Pinheiro Machado Filho
Defesa de dissertação de mestrado de Maria Coeli Simões Pires
No full textDissertação - Defesa de dissertação de mestrado de Maria Coeli Simões Pires com a participação do prof. Paulo Neves de Carvalho na banca examinadoraDefesa de dissertação de mestrado de Maria Coeli Simões Pires. Banca examinadora: Prof. Paulo Neves de Carvalho (Orientador); Prof. Vicente de Paula Mendes; Prof. Raul Machado Horta
PINHEIRO, Maria Lúcia Bressan. Neocolonial, Modernismo e Preservação do Patrimônio no debate cultural dos anos 1920 no Brasil.
No full textResenha do livro Neocolocial, Modernismo e Preservação do Patrimônio no debate cultural dos anos 1920 no Brasil, publicado em 2011 pela historiadora Maria Lúcia Bressan Pinheiro. 
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