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Sobre Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)
Full text linkAbstract: Reviw of Lucio Mafud's book La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923).Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Keywords: review, Lucio Mafud, La imagen ausente.___________ Sobre Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)Resumen: Reseña del libro de Lucio Mafud La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Palabras clave: reseña, Lucio Mafud, La imagen ausente.___________Sobre Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)Resumo: Resehna do livro de Lucio Mafud La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Palavras chave: resehna, Lucio Mafud, La imagen ausente._____________Date of reception: 2nd April 2017Date of acceptance: 8th June 2017Reseña del libro de Lucio Mafud La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Palabras clave: reseña, Lucio Mafud, La imagen ausente.___________ About Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)Abstract: Reviw of Lucio Mafud's book La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Keywords: review, Lucio Mafud, La imagen ausente.___________Sobre Mafud, Lucio. La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923)Resumo: Resehna do livro de Lucio Mafud La imagen ausente. El cine mudo argentino en publicaciones gráficas. Catálogo. El cine de ficción (1914-1923). Buenos Aires: Editorial Teseo, 2016, 576 pp., ISBN 978-987-723-096-3.Palavras chave: resehna, Lucio Mafud, La imagen ausente._____________Fecha de recepción: 2 de abril de 2017Fecha de aceptación: 8 de junio de 201
Por las Naciones de América: El cine documental silente de Renée Oro: Estudio histórico y técnico
No full textSobre Lucio Mafud, Lucio, Georgina Tosi, Mariana Avramo, Daniela Cuatrin, Jasmín Adrover y July Massaccesi. Por las Naciones de América: El cine documental silente de Renée Oro: Estudio histórico y técnico. Ciudad Autónoma de Buenos Aires: INCAA, 2022, 131 pp., ISBN: 978-987-3998-16-4
Arqueología del cine de ficción en Argentina: nuevos hallazgos sobre "La Revolución de Mayo"
No full textEste artículo tiene como objetivo revelar datos inéditos sobre uno de los films “fundacionales” del cine de ficción argentino, La Revolución de Mayo. A partir del relevamiento y del análisis de publicaciones periódicas contemporáneas –especialmente la cartelera de espectáculos y las secciones “Sociales” y “Teatros” de los diarios de la época–, este trabajo se propone determinar el verdadero año de producción y la fecha de estreno del film, esclarecer la identidad de su auténtico productor y verificar si, como suele afirmarse, se trata de la primera película argumental argentina.
La representación del anarquismo y de la protesta social en el cine mudo argentino a través de la prensa periódica (1909-1922)
No full textSi bien durante el período del cine mudo argentino no existió una
producción cinematográfica propia del anarquismo, la problemática “ácrata” fue
abordada por una serie de películas nacionales de la época. Este ciclo se inicia con las
“actualidades” documentales que dieron cuenta de la Semana Roja de mayo de 1909 y
de las exequias del responsable de la represión, el coronel Falcón, ajusticiado por un
militante anarquista. A pesar de que la cinematografía nacional alcanzó entre 1915 y
1916 un desarrollo inusitado, habrá que esperar hasta 1919 para que se exhiban
nuevamente películas que traten la problemática anarquista y del movimiento obrero,
ahora desde la ficción. Efectivamente, entre 1919 y 1922, el anarquismo aparece
representado, salvo excepciones, desde una óptica adversa en varios films que surgen
al calor de la gran cantidad de conflictos obreros que se suceden durante estos años. A
través de una minuciosa búsqueda en periódicos y revistas de la época, esta
investigación recupera las reseñas y publicidades de estos films lamentablemente
perdidos. De esta forma, este artículo no solo permite conocer los argumentos de estos
films, quienes lo dirigieron y financiaron, sino principalmente vislumbrar a través de
ellos como se fue construyendo la representación del conflicto social y del anarquismo
en la etapa inicial de nuestro cine.During the period of silent Argentine cinema, the anarchism mouvement
did not have cinematographic production. Althought the anarchist social protest was
approached by a series of national films of the time. The documentary films called
"actualities" gave account of the "Semana Roja" of January of 1909 and of the funeral
of the person in charge of the repression, the colonel Falcón, executed by an anarchist militant. Although the national cinematography reached between 1915 and 1916 an
unusual development, it was in 1919 when some films started to deal with the
anarchism and labor movement, now from the fiction. Indeed, between 1919 and
1922, anarchism was represented in several films from an adverse perspective in the
heat of the great amount of labor conflicts that occurred during these years. Through a
thorough search in newspapers and magazines of the time, this research retrieves the
reviews and publicity of these sadly lost films. In this way, this article allows to know
the arguments of these films and who made them. But mainly this article tries to
glimpse how the representation of social conflict and anarchism was built in the initial
stage of our cinema
Entre Rusia y “Boedo”: los orígenes del documental independiente de crítica social en Argentina
No full textThe purpose of this essay is to analyze the work of a virtually unknown filmmaker in the history of Argentine cinema, Luis Orsetti, influenced by the Soviet avant-garde films of the 1920s and by the literary aesthetics of the "Grupo de Boedo”. In a context of shaping an incipient “cinephilia” through the creation of the first cineclubs and the development of amateur cinema in 16 mm, Luis Orsetti, film critic and left-wing intellectual, undertook, in the early 1930s, the production of the first independent documentaries with a “denuncialist” vision about the social marginalization of the immigrant. Although his films are lost, perhaps forever, the survey of various publications of that time, cultural magazines and newspapers, allowed us obtain references on the content and stylistic features of these works.O objetivo deste artigo é analisar o trabalho de um cineasta praticamente desconhecido na história do cinema argentino, Luis Orsetti, influenciado pela vanguarda cinematográfica soviética da década de 1920 e pela estética literária do “Grupo de Boedo”. No contexto da formação de uma “cinefilia” incipiente através da criação dos primeiros cineclubes e do desenvolvimento de filmes amadores em 16 mm, Luis Orsetti, um intelectual de esquerda e crítico de cinema, realizou, no início da década de 1930, os primeiros documentários independentes de denuncia sobre a marginalização social do imigrante. Mesmo que seus filmes estejam perdidos, o levantamento de várias publicações da época, revistas culturais e journais, permitiu obter referências sobre o conteúdo e as características de estilo do seu trabalho.El propósito de este artículo es analizar la obra de un cineasta prácticamente desconocido en la historia del cine argentino, Luis Orsetti, influenciado por la vanguardia cinematográfica soviética de la década de 1920 y por la estética literaria del “Grupo de Boedo”. En un contexto de conformación de una incipiente “cinefilia” a través de la creación de los primeros cineclubes y del desarrollo del cine amateur en 16 mm, Luis Orsetti, crítico cinematográfico e intelectual de izquierda, emprendió, a comienzos de la década de 1930, la realización de los primeros documentales independientes con una visión “denuncialista” acerca de la marginación social del inmigrante. A pesar de que sus films se encuentran perdidos, tal vez para siempre, el relevamiento de diversas publicaciones de la época, revistas culturales y periódicos, permitió obtener referencias sobre el contenido y los rasgos estilísticos de esas obras
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Mujeres cineastas en el período mudo argentino: los films de las sociedades de beneficencia (1915-1919)
No full textWhile women directed a series of films in Argentina’s Early Cinema, the first female film director of the sound period would only emerge in the late 1950s. Indeed, as early as 1915, the expansion of fiction film production led many women to take on directorial or screenwriting roles, and to approach a variety of genres such as children's drama, comedy and melodrama. Unfortunately, as the greatest part of the early Argentine cinematic production, most of these films are lost; therefore, this article is based on publications of the time. In sum, this research focuses on movies made by women of the elite under the umbrella of Charitable Organizations, to be screened at the festivals they organized, though some films were so successful that they also entered commercial venues.A diferencia del período sonoro argentino, donde la primera cineasta surge recién fines de los 50, en el cine mudo podemos encontrar una serie de películas realizadas por mujeres. En un contexto de expansión de la producción cinematográfica de ficción a partir de 1915, diversas mujeres asumirán por primera vez en nuestro cine el rol de directoras y argumentistas. A través de producciones concebidas para el circuito comercial, o bien destinadas originalmente a un espacio de exhibición alternativo, abordarán diversos géneros como el drama infantil, la comedia o el melodrama. Casi la totalidad de esos films, como la mayoría de la producción cinematográfica silente argentina, se halla perdida
El primer cine soviético en Argentina: el Comité Central de Ayuda al Proletariado Ruso y la distribuidora Russ Film (1922-1927)
Full text linkThe objective of this article is to study the diffusion, at the beginning of the 1920s, of the first Soviet cinema in Argentina, which was carried out through the Central Committee for Aid to the Russian Proletariat, an organization dedicated mainly to raising funds to alleviate the famine that struck Russia in 1921 and constituted by the Russ Film distributor. It was the only distributor in Latin America dedicated to the exhibition of the first Soviet films that had been formed at the behest of the Internationale Arbeiter-Hilfe (IAH), the organization founded by the German communist leader Willi Münzenberg to promote social solidarity towards the Soviet Union and the spread of communist ideas worldwide. Thus, the first propaganda documentaries of the Bolshevik revolution and the first Soviet fiction productions could be seen in Argentina, through Russ Film. On the one hand, we will study the content and style of some of the films, and the promotion strategies received for their marketing by this distributor. On the other, we will address the particular exhibition system implemented by Russ Film, since it not only distributed its films in commercial theaters, but also through an alternative circuit: that of the cultural “evenings” held by the various political tendencies of the Argentine left and trade union organizations. Despite the fact that most of this resulting production is very difficult to visualize, or is directly lost, the survey of the film magazines and the left-wing periodicals offered information on the characteristics of these films and reconstructing their framework of exhibition.El objetivo de este artículo es estudiar la difusión, a comienzos de la década de 1920, del primer cine soviético en la Argentina, que se realizó a través del Comité Central de Ayuda al Proletariado Ruso, una organización dedicada principalmente a recaudar fondos para paliar la hambruna que azotó a Rusia en 1921 y que constituyó la distribuidora Russ Film. Se trató de la única distribuidora en toda Latinoamérica dedicada a la exhibición de las primeras películas soviéticas que había sido conformada a instancias de la Internationale Arbeiter-Hilfe (IAH), la organización fundada por el dirigente comunista alemán Willi Münzenberg para fomentar la solidaridad social hacia la Unión Soviética y la difusión de las ideas comunistas a nivel mundial. De esta forma, se pudieron conocer en Argentina, por intermedio de la Russ Film, los primeros documentales propagandísticos de la revolución bolchevique y las primeras producciones de ficción soviéticas. Por un lado, estudiaremos el contenido y el estilo de algunos de estos films, y las estrategias de promoción adoptadas para su comercialización por esta distribuidora. Por otro, abordaremos el particular sistema de exhibición implementado por la Russ Film, ya que no solo distribuyó sus películas en las salas comerciales, sino también a través de un circuito alternativo: el de las “veladas” culturales realizadas por las diversas tendencias políticas de la izquierda argentina y las organizaciones sindicales. A pesar de que la mayor parte de esa producción resulta muy difícil de visualizar, o directamente se encuentra perdida, el relevamiento de las revistas cinematográficas de la época y de las publicaciones periódicas de izquierdas permitió obtener información sobre las características de estos films y reconstruir su marco de exhibición
Lola Mora y Ernestina Rivademar. El cine silente y las las artes plásticas en Argentina
Full text linkThis article analyzes the interest in cinema held by two women prominent in Argentina’s artistic field in the 1920s, the sculptor Lola Mora and the painter Ernestina Rivademar. Using newspapers, film magazines, and other publications of the time, it details the film projects these artists carried out and the context in which they developed their work. It also analyzes conceptions of cinema implicit in them.Key words: Women in cinema, Argentine silent films, visual arts, children’s cinema, cinema and education___________ Lola Mora y Ernestina Rivademar. El cine silente y las las artes plásticas en ArgentinaResumen: El objetivo de este artículo es analizar el interés que suscitó el cine en mujeres relevantes del campo artístico argentino de la década de 1920, como es el caso de la escultora Lola Mora y el de la pintora Ernestina Rivademar. Tomando como referencia las publicaciones de la época (periódicos y revistas de cine) reconstruiremos los pormenores de los proyectos cinematográficos que llevaron a cabo estas artistas y el contexto particular en el que pudieron desarrollarse. También analizaremos qué concepciones del cine estaban implícitas en ellos.Palabras clave: Mujeres en el cine, cine mudo argentino, artes plásticas, cine infantil, cine y educación___________Lola Mora e Ernestina Rivademar: cinema mudo e artes plásticas na ArgentinaResumo: O objetivo deste artigo é analisar o interesse que o cinema despertou em mulheres relevantes do campo artístico argentino da década de 1920, como a escultora Lola Mora e a pintora Ernestina Rivademar. Tomando como referência as publicações da época (jornais e revistas de cinema), reconstruiremos os detalhes dos projetos cinematográficos realizados por essas artistas e o contexto particular em que puderam ser desenvolvidos. Analisaremos também quais as concepções de cinema que estavam implícitas neles.Palavras-chave: Mulheres no cinema, cinema silencioso argentino, artes plásticas, cinema infantil, cinema e educação___________ Date of reception: 1st September 2024Date of acceptance: 15th November 2024 ___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/nwcomzkffEl objetivo de este artículo es analizar el interés que suscitó el cine en mujeres relevantes del campo artístico argentino de la década de 1920, como es el caso de la escultora Lola Mora y el de la pintora Ernestina Rivademar. Tomando como referencia las publicaciones de la época (periódicos y revistas de cine) reconstruiremos los pormenores de los proyectos cinematográficos que llevaron a cabo estas artistas y el contexto particular en el que pudieron desarrollarse. También analizaremos qué concepciones del cine estaban implícitas en ellos.Palabras clave: Mujeres en el cine, cine mudo argentino, artes plásticas, cine infantil, cine y educación___________ Lola Mora and Ernestina Rivademar: Silent cinema and visual arts in ArgentinaAbstract: This article analyzes the interest in cinema held by two women prominent in Argentina’s artistic field in the 1920s, the sculptor Lola Mora and the painter Ernestina Rivademar. Using newspapers, film magazines, and other publications of the time, it details the film projects these artists carried out and the context in which they developed their work. It also analyzes conceptions of cinema implicit in them.Key words: Women in cinema, Argentine silent films, visual arts, children’s cinema, cinema and education___________ Lola Mora e Ernestina Rivademar: cinema mudo e artes plásticas na ArgentinaResumo: O objetivo deste artigo é analisar o interesse que o cinema despertou em mulheres relevantes do campo artístico argentino da década de 1920, como a escultora Lola Mora e a pintora Ernestina Rivademar. Tomando como referência as publicações da época (jornais e revistas de cinema), reconstruiremos os detalhes dos projetos cinematográficos realizados por essas artistas e o contexto particular em que puderam ser desenvolvidos. Analisaremos também quais as concepções de cinema que estavam implícitas neles.Palavras-chave: Mulheres no cinema, cinema silencioso argentino, artes plásticas, cinema infantil, cinema e educação___________ Fecha de recepción: 1 de septiembre de 2024Fecha de aceptación: 15 de noviembre de 2024 ___________ARK CAICYT: https://id.caicyt.gov.ar/ark:/s24690767/nwcomzkf
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