1,302 research outputs found
Introduzione
No full textNecessità di ripensare il campo dell'estetica nella relazione con le pratiche economiche e del management nelle attività artistiche e cultural
Goldoni. Recite e cantate per Federico Cristiano di Sassonia
No full textIl contributo indaga sull’esordio tragico di Goldoni, sottolineando il ruolo del genere tragico nella futura riforma goldoniana della commedia (il comico serio, ecc.). Nel 1740, grazie ad A. Conti e M. Foscarini, Goldoni fa rappresentare per il principe di Sassonia l’Enrico re di Sicilia, il Coro delle Muse, e Gustavo primo re di Svezia, analizzati in relazione ai codici allusivi di feste e cerimonie in suo onore. The study investigates the tragic debut of Goldoni, emphasizing the role of the tragic genre in the goldonian future reform of comedy (comic serious, etc.). In 1740, thanks to Conti and Foscarini, Goldoni represent for the Prince of Saxony the Henry, King of Sicily, the Choir of the muses, and Gustavo first King of Sweden, analysed in relation to celebrations and ceremonies in his honour
"Beni culturali": nuovi compiti per un orientamento estetico?
No full textSi propone una indagine sui concetti utili a interpretare l'arte e l'estetica nel contesto delle trasformazioni delle relazioni economiche e sociali e delle pratiche del managemen
Goldoni & De Sanctis: Il Trionfo Della “Forza Allegra
No full textThe 12th edition of “Goldoni Day”, entitled Goldoni & De Sanctis, considered the production of the great Venetian playwright through the study and the idea of theatre of one of the most important Italian intellectuals: Francesco De Sanctis
As pervivências de Arlequim: em Goldoni e Suassuna
No full textDissertação (mestrado) - Universidade Federal de Santa Catarina, Centro de Comunicação e Expressão, Programa de Pós-Graduação em Literatura, Florianópolis, 2013.A figura cômica de arlequim remonta, sobretudo, à commedia dell#arte (séc. XV-XVIII). Todavia, ela possui descendência rústica e figura na Idade Média como uma criatura diabólica que só, posteriormente, destitui-se de seu tom animalesco, quase por completo. Na commedia dell#arte arlequim é perfilado como um gracioso saltimbanco, que mantém aceso o seu espírito transgressor, por meio da comicidade. A figura de arlequim permanece "viva", reelaborando-se às variadas culturas e manifestações artísticas. A potencialidade de leituras possíveis acerca de arlequim, como marca de sua pervivência, são pensadas, principalmente, a partir dos arlequins de Carlo Goldoni e Ariano Suassuna. <br
Italian commedia dell'arte and Carlo Goldoni
No full textThe aim of this bachelor's thesis is the introduction of the concept of Italian comedy and the author Carlo Goldoni. The first part is dedicated to a summary of the concept and traditions that preceded it. The following chapter explains the principle of scenarios and is focused on the principle of scripts. The last part of the second chapter is dedicated to the analysis of three Flaminio Scala's scenarios. The scenarios are Flavio tradito, Il cavadente and Il vecchio geloso. The third part of this thesis is concentrated on the author Carlo Goldoni and his reform of Italian comedy. Three of Goldoni's plays are analyzed as well and those are The Servant of Two Masters, Brawling in Chioggia, and The Boors. Key words: Italian comedy, italian theatre, Carlo Goldoni, improvisation, italian mask, carniva
Carlo Goldoni, Artemisia
No full textGoldoni non è stato soltanto autore di commedie distese 'riformate', ma anche di una complessa drammaturgia tragica, tragicomica e librettistica e di canovacci fortunati, che hanno costituito la parte più rilevante e di successo del suo lavoro presso il pubblico europeo settecentesco. Questo Goldoni degli anni del San Samuele e della collaborazione continuativa con i teatri musicali della famiglia Grimani e delle corti straniere (in particolare di Dresda) torna in primo piano nel 1759, quando propone all'impresario Vendramin del teatro San Luca il cartellone delle "Nove Muse" che prevede un'ambiziosa sperimentazione prosodica e drammaturgica di cui fa parte la tragedia "Artemisia", che sintetizza con grande successo il modello della "Merope" di Scipione Maffei e della "Semiramide " di Voltaire. L'attrice Caterina Bresciani incarna una tipologia di eroina appassionata e furente che lascerà tracce profonde nei personaggi femminili degli ultimi capolavori goldoniani degli anni '60. Questa edizione critica, destinata all' edizione nazionale delle opere, ricostruisce per la prima volta la genesi e la ricezione del testo, che segna, con straordinario successo di pubblico, una tappa originale del mito teatrale di Semiramide, l' ambigua regina che, insieme a Don Giovanni, domina i palcoscenici drammatici e musicali dell'Europa di Ancien Régime
Tra Venezia e l'Europa : gusto e disgusto nel teatro di Goldoni
No full textThe paper aims to investigate the idea of taste in the comedies of Carlo Goldoni. In 1750 Goldoni presents on the stage Il cavaliere di buon gusto, where good taste is characterized by measure and dignity in manners and conduct in everyday life this optimistic idea is changing and in 1762 with Una delle ultime sere di Carnevale, the way of life of the characters and their relationship to the society are problematic e melancholic. The good taste is now a new mixing of comic and pathetic, that Goldoni seeks to introduce in his theatrical works for the Comedie Italienne, during his stay in Paris
Adorno (e Heidegger): linguaggio e musica
No full textA critique of Adorno's theory of music and language. The essay explores the difficulties of Adorno in understanding contemporary classical music since the 50's and jazz. The essay suggests that Adorno's categories are dependent on the practices of writing in verbal-phonetic alphabet and writing music on the staff, also on the theme-development model
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