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Discorso di Gioseppe Rosaccio ... nel quale si tratta breuemente della nobiltà & eccellenza della terra rispetto à cieli & altri elementi, mostrandosi gli errori & varie openioni che gli antichi hebbero d'intorno all'habitarsi in detta terra, con la sua commisuratione & da chi prima fusse d'ogn'intorno circonnauigata et destinta in parti, prouincie, regni, regioni & ogni altra sua particolarità.
No full textCaption title: Discorso della nobilta et eccellenza della terra ...Date from H.P. Kraus. Sir Francis Drake; a pictorial biography, 1970, p. 205, no. 34.Portrait of the author on t.p.Sabin, 73194 (suggesting the date of 1615)Kraus, H.P. Sir Francis Drake, no. 34Gift of Hans P. and Hanni Kraus
Ryhiner-Kartensammlung / 6 Danubius fluminum europæorum princeps : secundum naturalem suum cursum, pontes, stationes, et accessoria flumina, una cum intimatione ubi et quinam eorum navigabilia, nec non omnia finitima regna principatus, provincias, dÿnastias, urbes, et pagos proximos quos alluita fonte ad ostia
No full textex optimis tam vetustis quam recentioribus geographorum monumentis sedulo delineatus, per P: Willium C: Rhætum ; Johan Ulrich Kraus sc.Mit Rahmen, Titelkartusche oben rechts, bildliche Darstellung unten link
Ryhiner-Kartensammlung / 38 Circulus Svevicus : cum incorporatis et adjacentibus regionibus, principat: abb: comit: territoriis, et urbibus
No full textper P. Willium c. Rhætum a: 1689 ; Joann Ulrich Kraus sculpTitel oberhalb Karte, Massstabskartusche unten Mitt
Ryhiner-Kartensammlung / 8 Londinum celeberrima metropolis, splendidissima regia et opulentissimum Angliæ emporium : = Eigentlicher Grund Riss und Prospect der weltberühmten Haupt Stadt, prächtigsten königl. Residenz und reichesten Handel Stadt London in Engelland
No full textaccuratissime delineata per Matthæum Seutter sac. cæs. maj. geogr. Aug. Vind. ; Iohann Thomas Kraus delineavit"Cum gratia et privil. S.R.I. vicariat[us] in partib[us] Rheni, Sveviæ, et juris Franconici"Stadtansicht unten: "Prospect der königl: Haupt und Residentz Stadt London" (15 x 58 cm)Erläuterungen oben rechts, Titel obe
Karl Kraus e la Prima Guerra Mondiale
No full textResumo: Tra il 1915 e la fine del conflitto Karl Kraus, intellettuale austriaco che aveva fatto della satira politica e della critica del linguaggio giornalistico la propia missione, si impegna in una strenua battaglia contro la disumanità e la ferocia della guerra, raccogliendo sulle pagine della Fackel, la rivista da lui pubblicata per oltre trent’anni dal 1899 al 1936, i testi che poi confluiranno nella grande tragedia Gli ultimi giorni dell’Umanità, un’opera grandiosa, grondante di orrore, che cerca di rappresentare l’irrappresentabile. Parole chiave: Kraus, Fackel, guerra, poesia, fine Abstract: Between 1915 and the end of the war, Karl Kraus, an Austrian intellectual who had made political satire and criticism of journalistic language his mission, engaged in a fierce battle against the inhumanity and cruelty of war. On the pages of “Fackel”, a magazine he published between 1899 to 1936, he documented many texts that are compiled into the tragedy of the “Last Days of Mankind”, a great work that drips with horror and that seeks to represent the “unrepresentable”. Key words: Kraus, Fackel, war, poetry, end doi: http://dx.doi.org/10.20318/revhisto.2016.310
Ritratto di Lei - Intervista a Živa Kraus
No full textŽiva Kraus
Živa Kraus è pittrice e fondatrice e direttrice
di Ikona Gallery.
Nata a Zagabria nel 1945, ha studiato pittura
all’Accademia di Belle Arti; in seguito ha
perfezionato la sua formazione a Vence, in Francia.
Nel 1971 si è trasferita a Venezia, dove ha studiato
scenografia presso l’Accademia di Belle Arti.
Sempre a Venezia ha lavorato nello studio di Emilio
Vedova (1971), per Peggy Guggenheim (1973) e
con Paolo Cardazzo presso la Galleria Il Cavallino,
contribuendo ad incontri rilevanti con il panorama
artistico jugoslavo (Motovun Project urbane
Intervencije, 1974; Identitet=Identità, 1976).
Negli stessi anni, insieme a Maria Gloria Bicocchi ha
lavorato alla diffusione di Art/tapes/22. a Firenze,
Ferrara, Venezia, Zagabria. Dopo la direzione della
Galleria il Diaframma di Milano a Venezia (1977),
nel 1978 è stata curatrice ed editor del catalogo
Dalla natura all’arte, dall’arte alla natura della
XXXVIII Biennale di Venezia, a fianco di Carlo
Ripa di Meana e Vittorio Gregotti.
Nel 1979 ha fondato Ikona Photo Gallery e nel 1989
ha fondato Ikona Venezia International School of
Photography, nata al Ponte di San Moisè, approdata
nel 2003 in Campo del Ghetto Nuovo e iterata in
molteplici sedi veneziane.
Contemporaneamente, dal 1982 al 1991, è stata
direttrice artistica della Galerija Sebastian, con
sedi a Dubrovnik, Belgrado e Varždin. In differenti
occasioni è stata coordinatrice di padiglioni
nazionali e di eventi collaterali di varie edizioni
de La Biennale di Venezia.
Come pittrice, Živa Kraus ha esposto personalmente
a Karlovac (1972), Zagabria (1972, 1975, 1979, 1988,
2021), Lubiana (1973), Brescia (1974), Genova (2023),
Milano (2023), Venezia (1974, 1975, 2010, 2011, 2013,
2019, 2022), Auvernier (1977), Berna (1981). È autrice
del videotape The Motovun tape, 1976.
Nel 2019, la Fondazione Ugo e Olga Levi ha ospitato
la mostra Memory for the future. 40 anni di Ikona
Gallery a Venezia per celebrare i quarant’anni di
attività della galleria e della figura di Živa Kraus
come artista, curatrice e gallerista a Venezia
Cophixalus cupricarenus Kraus & Allison, 2009, sp. nov.
No full textCophixalus cupricarenus, sp. nov. Fig. 1 A, B Holotype. BPBM 20223 (field tag FK 10166), adult female, collected by F. Kraus on S slope Mt. Rossel, 11.35552 ºS, 154.22459 ºE, 720 m, Rossel Island, Milne Bay Province, Papua New Guinea, 6 May 2004. Paratypes (n = 32). BPBM 20208 – 18, Damunu, 11.3650362 ºS, 154.0013736 ºE, 0–40 m, Rossel Island, 1 May 2004; BPBM 20219, Cheme, 11.32312 ºS, 154.24285 ºE, 5 m, Rossel Island, 4 May 2004; BPBM 20220, same data as holotype except collected 5 May 2004; BPBM 20221 – 22, W slope Mt. Rossel, 11.35435 ºS, 154.22315 ºE, 640 m, Rossel Island, 4 May 2004; BPBM 20224, same data as holotype except collected 6 May 2004; BPBM 20225 – 30, same data as BPBM 20221 – 22 except collected 8 May 2004; BPBM 20231, same data as holotype except collected 8 May 2004; BPBM 20232 – 33, same data as BPBM 20221 – 22 except collected 9 May 2004; BPBM 20234, PNGNM 24045 – 46, along Rupu River, 11.33537 ºS, 154.2247 ºE, 280 m, Rossel Island, 12 May 2004; PNGNM 24043 – 44, same data as BPBM 20234 except collected 11 May 2004; PNGNM 24047, Gobubob, 11.33535 ºS, 154.22226 ºE, 275 m, Rossel Island, 12 May 2004; PNGNM 24048, same data as BPBM 20234 except collected 14 May 2004. Diagnosis. A fairly large species (male SV = 23.4–28.7 mm, female SV = 24.3–34.3 mm) with finger discs and toe discs of approximately same size (3 rdF/ 4 thT = 0.88–1.02); well-developed first finger bearing disc with circum-marginal groove; top of head copper; body usually with dark dorsolateral and dorsal stripes on a green or yellow-brown ground color; and a rapid peeping call of 40 or more notes. Comparisons with other species. The new species differs from all other members of the genus in its unique coloration of dark striping on a green or yellow-brown ground color and the copper patch on the top of the head. The only other Papuan Cophixalus having finger and toe discs of approximately equal size are C. pulchellus Kraus and Allison and C. sisyphus Kraus and Allison. Both are much smaller species (SV 4> 2> 1; first finger and disc well-developed. Finger discs approximately 3 times widths of penultimate phalanges, except for the first finger disc, which is approximately 1.5 times width of penultimate phalanx. Subarticular tubercles low but distinct; metacarpal tubercles oval, well-developed, but low. Toes unwebbed, bearing discs with terminal grooves; relative lengths 4> 3> 5> 2> 1. Toe discs approximately same size as those of fingers (3 rd F/ 4 thT = 0.97); disc of fourth toe approximately 3 times width of penultimate phalanx; disc of first toe almost twice width of penultimate phalanx. Subarticular tubercles well-developed; inner metatarsal tubercle narrow and elongate, outer lacking. Hind legs moderately long (TL/ SV = 0.51). Dorsum with straw ground heavily stippled with dark-brown; a narrow cream vertebral stripe bordered on each side by dark-brown stripe with irregular lateral margins; broken dark-brown dorsolateral stripes with irregular margins, below which is a series of elongate lateral blotches and a few ventrolateral dark-brown spots in axillary region; paravertebral and dorsolateral stripes connected by a short, transverse dark-brown bar just posterior to forearm insertion. Top of head cream-tan mottled with dark brown, this brown color absent from the posteriormost portion, so forming a cream-tan interocular bar. Wide dark-brown canthal stripe, continued by dark-brown postocular stripe that ends above forearm insertion and is then followed by the lateral series of brown blotches; lower half of face straw mottled with brown and flecked with silver-white; dark-brown blotch at angle of jaw, and another on anterior face of forearm at its insertion. Upper third of tympanum contained in dark postocular stripe, lower 2 / 3 tan with silver-white flecks. Sides with silver-white flecks partly arrayed into a slightly raised reticulum. Forearm with conspicuous dark-brown band; arms otherwise irregularly mottled with brown. Legs irregularly spotted with small brown blotches and with scattered silver-white flecks, these becoming denser and joined into a reticulum on sides of shanks and tarsi; front and rear of thighs straw stippled with brown and irregularly blotched with brown. Narrow cream stripe present along proximal half of rear of each thigh, distal 2 / 3 of rear of each shank, and entire rear face of each tarsus; similar narrow cream stripe along outer surface of each forearm, bending around each elbow to end on distal 1 / 3 of upper arm. Venter straw heavily stippled with dark-brown, these arrayed so as to form flecks, heavier anteriorly, sparser posteriorly; underside of thighs heavily flecked with dark brown. Scattered silverwhite flecks along margin of lower jaw, sides of abdomen, and near forearm insertion. Narrow, broken creamtan stripe extending from mandibular symphysis posteriorly to mid-belly; this crossed by similar stripes in the pectoral region. Palmar and plantar surfaces dark brown; subarticular, metacarpal, and metatarsal tubercles opaque light gray. Iris black, stippled with silver-bronze; pupil margined in silver-bronze. Measurements (in mm). SV = 34.3, TL= 17.4, HW = 12.2, HL = 10.8, IN = 3.7, EN = 3.1, SN = 5.0, EY = 4.2, TY = 1.5, 3 rd F = 2.13, 4 th T = 2.20. Variation. Mensural variation for the type series is shown in Table 1. Few animals have the dark-brown striping as well developed as in the holotype; most have narrow, irregular dark blotches in the same paravertebral, dorsolateral, and lateral locations but these are often poorly defined or very obscure; sometimes these are absent and only a postocular stripe to mid-body remains. In overall impression, animals vary from light brown to dark brown, with the difference due to the amount of dark blotching present. The light triangular patch on the top of the head is present in all specimens, usually followed posteriorly by a dark interocular bar (in light specimens with little dorsal blotching) or a dark field (in dark animals with much dorsal blotching); this triangle is sometimes mottled with dark brown but is usually clear. The dark mottling on rear of thighs is frequently restricted to the distal half, but often extends along the entire surface. Venters vary from sparsely to densely flecked with dark brown; flecking is always heavier anteriorly than on abdomen. Dark canthal stripe always present, but remainder of face can vary from straw to dark brown. Ten of 33 specimens have a light vertebral stripe; most of these also have the light stripes on venter and rear of legs partly developed too, but never as prominently as holotype. Many of the light-brown specimens without pale vertebral stripes have a very narrow dark-brown line mid-dorsally instead; several of those also have vestiges of the pale lines on venter or rear of legs. Color in life. BPBM 20208: “Dorsum yellow-brown, striped and mottled with black. Top of head from snout to between eyes orange-brown, as is a spot on each tympanum. Iris yellow-brown. Venter gray with dark gray flecks on chin and throat and tiny pale gray flecks on chest and belly. Rear of thighs mottled as dorsum.” BPBM 20209 had an orange vertebral stripe and two black paravertebral stripes. The holotype had a light olive-green dorsum with a narrow tan vertebral line, two wide black paravertebral stripes, a dorsolateral and lateral row of black spots, a copper head, light gray venter heavily flecked with dark gray, and an olive-green iris margined around the pupil with copper (Fig. 1 A). BPBM 20224 was similar but darker and with less green. Many other individuals were yellow-green instead of olive-green. Call. Animals usually called at night, but some occasionally called briefly during the day. We recorded single calls of two individuals, BPBM 20219 and 20234. The call consists of a long series of rapidly delivered peeping notes. The call of BPBM 20219 included 40 notes issued at a rate of 5.2 notes per second. The overall call lasted 7.64 s. Mean note duration was 0.1157 s (range 0.0457–0.1734) and the interval between notes averaged 0.0777 s (range 0.0649–0.1731). A spectrogram of the first nine notes is shown in Fig. 3 A. The first note was much briefer than the rest (551 ms vs. a mean 1172 ms for notes 2–40) and was unpulsed. The subsequent notes show some pulsing, generally with a brief (~ 300 ms), high-amplitude initial pulse followed by a long (~ 850 ms), lower amplitude pulse. Five of the notes (e.g., note four in Fig. 3 A) terminated with a brief (~ 300 ms) pulse. All notes were finely tuned with a dominant frequency of 3100 Hz (Fig. 3 B, C). The call of BPBM 20234 was similar. It included 46 notes, lasted 9.0 s, and had a repetition rate of 5.0 notes/s. Mean note duration was 0.0972 s and the interval between notes averaged 0.1107 s. The dominant frequency of the call was 3140 Hz. Etymology. The name is a latinized Greek compound adjective derived from “cupreus” and “karenon” and means “possessing a copper-colored head”. Range. Known only from Rossel Island, Milne Bay Province, Papua New Guinea (Fig. 4). Ecological notes. Animals were common along, and in the vicinity of, streams, but were also taken in primary and advanced secondary rainforest and in sago swamps. Animals were encountered either on the ground or perched on low vegetation or on rocks in or alongside streams. We found the species to occur from sea level to 750 m, and it most likely reaches the top of the island at 880 m. These upper elevations consist of dwarfed cloud forest; the collecting site at 750 m was briefly described by Brass (1959: 57).Published as part of Kraus, Fred & Allison, Allen, 2009, New species of Cophixalus (Anura: Microhylidae) from Papua New Guinea, pp. 1-38 in Zootaxa 2128 on pages 4-6, DOI: 10.5281/zenodo.18830
Pensieri shakespeariani come leggi dello stato. Letteratura e diritto in Karl Kraus
No full textIt is not possible to understand Karl Kraus, claims Walter Benjamin, without assuming that in the oeuvre of the Viennese writer "everything takes place in the sphere of law". In Kraus’s thought legal issues are strongly related to literature and language. His concept of law stems from a higher ideal of ‘justice’; justice is based on language and language has a strong ideal and prescriptive value. Through the use of quotation Kraus charges literature and journalism with betraying language, while on the other hand he charges law with betraying justice. This essay aims at demonstrating trough an interdisciplinary approach that Kraus did not only involve law issues in his literary writings, he also invested some literary works – especially Shakespeare’s plays – with a legal value. In Kraus’s thought Shakespeare is a symbol of consubstantiality between reality and literature, and an 'encyclopedia' providing eternally valid categories. As an ideal paradigm for the interpretation of reality, Shakespeare is the utopian background of Kraus’s reflection on language and justice, bearing witness to the indissolubility, in Kraus’s thought, of literature and law. È impossibile comprendere alcunché di Karl Kraus, afferma Walter Benjamin, se non si capisce che nell’opera del grande scrittore viennese «tutto ha luogo nella sfera del diritto». In Kraus l’analisi delle questioni giuridiche è inscindibile dalla riflessione sulla letteratura e sul linguaggio. La disamina del diritto muove da un più alto ideale di giustizia fondato sulla lingua, e specularmente il linguaggio possiede una forte valenza ideale e prescrittivo-normativa. Attraverso l’uso della citazione Kraus mette sotto accusa letteratura e giornalismo in nome di un più alto ideale di lingua, mentre nei suoi scritti letterari mette sotto accusa il sistema del diritto in nome di un più alto ideale di giustizia. Scopo del presente saggio è dimostrare, utilizzando un approccio interdisciplinare, che non soltanto Kraus trasforma concetti del diritto in pagine letterarie, ma conferisce alla letteratura – soprattutto a Shakespeare – dignità di testo giuridico. Shakespeare vale per Kraus come principio di poetizzazione del mondo e come ‘enciclopedia’: è capace di fornire categorie di interpretazione del reale eternamente valide. Come paradigma al contempo letterario e giuridico, Shakespeare diventa il punto di fuga utopico tanto della riflessione sulla lingua che di quella sulla giustizia, testimoniando l’inscindibilità, nel pensiero krausiano, della prassi critico-letteraria e della discussione sulle delle strutture del diritto
L’anti-umorismo in Die letzten Tage der Menschheit di Karl Kraus
No full textPer gli stati dell’Asse la rottura storica significa la fine di ben due imperi: in
Germania nasce la prima democrazia sul suolo tedesco e l’Austria si trova trasformata
da grande stato multietnico con il più vasto territorio d’Europa in
un piccolo e insignificante paese. "Gli ultimi giorni dell’umanità" di Karl Kraus rispecchia con il suo estremo umorismo nero
la riflessione collettiva su questa catastrofe totale. «Qui»,
come dice Kraus stesso, «l’umorismo è soltanto l’autoaccusa di uno che non
è impazzito all’idea di aver superato a mente sana la testimonianza di questi
avvenimenti»
Sulla tradizione del presente : Franzen, Wallace, Kraus e i tecnomedia
No full textChe cosa resta da fare, per il romanzo, nella società mediatica contemporanea? Jonathan Franzen si è posto questa domanda in saggi quali Perché scrivere romanzi (1996-2002) e Mr. Difficult (2002) e nel Progetto Kraus (2013). E proprio l’osservazione dei nuovi media, con le loro dinamiche sociali ed economiche, lo ha portato a ritenere inadeguate le risposte degli scrittori postmoderni, da una parte, e a cercare nelle epoche precedenti della modernità letteraria, dall’altra, dei segni per orientarsi nel presente. In particolare, nell’attacco contro i media che Karl Kraus conduce nei dintorni di quell’esordio della modernità tecno-mediatica che fu la Grande guerra, Franzen trova un precedente al quale risalire per confrontarsi con la contemporaneità. La riflessione critica sul tempo presente della letteratura e dei media digitali, in questo modo, diventa l’occasione per compiere scelte di poetica che sono anche un situarsi nella storia letteraria. Il discorso che si delinea richiama quindi quello svolto da David Foster Wallace in E Unibus Pluram (1990), dove l’interrogazione su ‘che fare?’ era condotta come una requisitoria contro la narrativa post-moderna e il suo lascito nella cultura massmediatica. Wallace ne inferiva la necessità, per gli scrittori della sua generazione, di essere nuovamente ingenui e insieme consapevoli (tesi costantemente richiamata nei successivi tentativi di inquadrare il presente della letteratura) e un’idea della letteratura come antidoto contro la solitudine (la quale peraltro agisce davvero solo nelle opere della maturità, da Infinite Jest [1996] a Oblio [2004]) che ci riporta nuovamente a Franzen e alle sue pagine sulla comunità letteraria come alternativa alla solitudine sociale del presente. Per Wallace come per Franzen, il confronto tra letteratura e nuovi media è dunque l’occasione per posizionarsi nella storia letteraria, risalendo alla modernità come a una tradizione entro la quale superare la postmodernità
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