1,720,955 research outputs found
KIRGIZ KÜLTÜRÜNDE KEÇE SANATI VE KEÇE YAPANLARIN EĞİTİM DURUMLARI
No full textArastırmaya konu olan tepme keçeler; yünün nem, ısı, basınç ve hareket etkisinde birbirine çözünmeyecek sekilde kenetlenmesinden elde edilen yüzeylerdir. Tepme keçeciligin hammaddesi koyunlardan elde edilen yün lifidir. Kırgızistan keçecilik için ihtiyaç duyulan hammadde yönünden hazır bir ortama sahip olmasına ragmen bu sanat dalı; yogun emek ve zaman istemesi; verilen emegin ve zamanın karsılıgında üretim miktarının fazla olmaması; ürünlerin elde edilen gelirin yeterli düzeyde bulunmaması ve en önemlisi sınırlı kullanım gibi nedenlerle giderek azalmaktadır. Bu arastırma; Orta Asya ülkelerinden biri olan Kırgızistan'ın baskenti Biskek'te bulunan Kıyal isletmeciliginde üretilen keçe sanatının tarihini, kullanım yerlerini, kullanılan araç ve gereçlerini, renk ve bezeme özelliklerini, teknigini ve keçe yapan bireylerin egitim durumlarını incelemek üzere planlanmıs ve yürütülmüstür. Arastırmanın amacını; geçmisten günümüze tepme keçe sanatının Kırgız kültürü içerisindeki yerinin ve öneminin belirtilmesi; tepme keçe ürünlerinin elde edilmesinde kullanılan araç ve gereçler ile uygulanan teknik ve kullanım alanlarının incelenmesi; ürünlerde bulunan ve yöresel özellik tasıyan renk, motif ve desenlerin belgelenmesi; tepme keçe üreten bireylerin egitim durumlarını tespit etmektir. Arastırmanın evrenini Kırgızistan'da tepme keçeciligin yogun olarak yapıldıgı Kıyal isletmeciligi, örneklemini keçe yapan bireyler ve bu bireylerin yaptıgı 35 adet ürün olusturmustur. Tepme keçe atölyesinde üretilen ürünlerde kullanılan motif isimlerinin ve kompozisyon özelliklerinin belgelenmesi amacıyla, incelenen her bir ürüne iliskin fotograflar çekilmis ve bu ürünlerin çizimleri küçültülerek yapılmıstır. Tepme keçe sanatı Orta Asya'da baslı basına çok önemli ve degerli bir el sanatıdır. Özellikle göçebe hayatı tasıyan Kırgızlar tarafından bu is en güzel, en yararlı bir biçimde, tarihin çok eski çaglarından günümüze kadar devam ettirilmistir. Tepme keçe üretimi; ön islemler, keçelestirme ve bitirme islemleri olmak üzere üç temel asamada tamamlanmaktadır. Tepme keçe ürünleri desenli veya desensiz üretilmektedir. Arastırma kapsamına alının atölyede desenli tepme keçe ürünlerinin bezemeleri üretim asamasında yada teknige göre sonradan gerçeklestirilmektedir. Bezemelerde dogal renge sahip veya sentetik boyalarla renklendirilmis yün elyafından yada ince keçe yüzeylerinden, kumas veya renkli ipliklerden yararlanılmaktadır. Bazı tepme keçe ürünleri ise desensiz üretilmekte ve daha sonra aplike, mozaik, isleme vb, tekniklerle bezenmektedir. Atölyede üretilen tepme keçe ürünlerinin kullanım yerlerine göre yaygı, ev keçesi, at keçesi, çoban keçesi, kundak, patik, terlik, yelek, kapı perdesi, pano, pano-perde, lamba gibi farklı ihtiyaçları karsılayan çesitleri vardır. Tepme keçe ürünlerin dikdörtgen, kare, daire ve degisik sekilli olmak üzere çesitli formlarda üretilmektedir. Bu ürünlerin boyutlarının kullanım amacına baglı olarak degisiklik gösterdigi tespit edilmistir. Tepme keçe ürünlerine uygulanan bezeme gruplarının da degisiklik gösterdigi anlasılmıstır. Ürünlerde geometrik bezemeler yogun olmak üzere yaprak, çiçek, dal gibi bitkisel ve koç boynuzu, karga tırnagı, kus gibi figürlü bezeme türleri kullanıldıgını ortaya koymaktadır. Atölyede üretilen farklı tekniklerle bezenmis tepme keçe ürünleri, bu ürünlerde kullanılan renk, motif ve desenleri belgeleyen çizimleri ve araştırmacı tarafından günümüz ihtiyaçlarına yönelik olarak geliştirilen tepme keçe sanatına yeni bir boyut kazandırmayı amaçlayan, yaratıcı özelligi bulunan 35 adet çesitli ürün örnekleri sunulmuştur.Kicked felts which are the subject of this research are surfaces obtained through the clamping of the wool which cannot be loosened under the influence of heat, pressure and movement. The raw material of kicked felt-making is the wool fiber obtained from sheep. Although Kyrgyzstan has a ready environment regarding raw material needed for felt making , this craft gradually waning as it requires intense labor and time; with limited production amount in relation to the dedicated labor and time ; and the income obtained from the products being at an insufficient levels and most importantly due to its limited use. This research has been planned and conducted with the purpose of studying the colour and ornament characteristics, its technique and the education level of individuals who manufacture felt, the tools and devices utilized, the history of felt produced in the Kıyal' management in Bishkek, the capital of Kyrgyzstan which is one of the Central Asian countries. The purpose of the research is to indicate the place and importance of the kicked felt handicraft within the Kyrgyz culture from the past to our day ; the study of tools and devices in obtaining kicked felt products as well as the technique and utilization areas; the documentation of colours, motifs, designs; to determine the education level of individuals producing kicked felt. The universe of the study consists of the Kiyal' management in Kyrgyzstan where kicked felt is produced intensively, the sampling consists of felt manufacturing individuals and 35 products made by these individuals. For the purpose of documenting the names of the motifs and composition characteristics of the products produced in the kicked felt workshop, photographies of each studied product has been taken and the reduced sized designs of these products have been realized. vi Kicked felt is an important and valuable handicraft on its own in Central Asia. It has been carried on from the earliest ages of history until the present day in the most beautiful and useful manner especially by the Kyrgyz who live a nomad life. The production of kicked felt is completed in three main phases consisting of preliminary works, felt forming and termination works. Kicked felt products are produced with or without designs. In the workshop which has been studied the ornamentation of the felt products are realized either at production phase or according to the technique, later. In the ornaments wool yarns having natural colors or which are colored by synthetic paints or thin felt surfaces, fabrics or colored threads are used. Some kicked felt products are produced without designs and then are decorated with techniques such as applied, mosaic, embroidered etc. Kicked felt products produced in the workshop have varieties meeting different needs according to their place of use such as carpet , house felt, horse felt, shepherd felt, swaddling cloth, baby shoe, slipper, waistcoat, door curtain, panel, panel curtain, lamp. Kicked felt products are made in different shapes such as rectangular, square, circular and various forms. It has been noted that the dimensions of these products vary depending on their utilization purpose. It has been understood that the ornament groups applied to kicked felt products also show variations . In the products, with geometrical ornaments being densely used, also vegetation designs like leave, flower, branch and goat horn, crow nail, bird figures are displayed. The drawings documenting kicked felt products decorated in the workshop with different techniques , the colors, designs, motifs used in these products and the 35 product samples having creative characteristics and aimed to add a new dimension to the kicked felt art developed by the researcher to meet the needs of the present day are presented. Kicked felt is an important and valuable handicraft on its own in Central Asia. It has been carried on from the earliest ages of history until the present day in the most beautiful and useful manner especially by the Kyrgyz who live a nomad life. The production of kicked felt is completed in three main phases consisting of preliminary works, felt forming and termination works. Kicked felt products are produced with or without designs. In the workshop which has been studied the ornamentation of the felt products are realized either at production phase or according to the technique, later. In the ornaments wool yarns having natural colors or which are colored by synthetic paints or thin felt surfaces, fabrics or colored threads are used. Some kicked felt products are produced without designs and then are decorated with techniques such as applied, mosaic, embroidered etc. Kicked felt products produced in the workshop have varieties meeting different needs according to their place of use such as carpet , house felt, horse felt, shepherd felt, swaddling cloth, baby shoe, slipper, waistcoat, door curtain, panel, panel curtain, lamp. Kicked felt products are made in different shapes such as rectangular, square, circular and various forms. It has been noted that the dimensions of these products vary depending on their utilization purpose. It has been understood that the ornament groups applied to kicked felt products also show variations . In the products, with geometrical ornaments being densely used, also vegetation designs like leave, flower, branch and goat horn, crow nail, bird figures are displayed. The drawings documenting kicked felt products decorated in the workshop with different techniques , the colors, designs, motifs used in these products and the 35 product samples having creative characteristics and aimed to add a new dimension to the kicked felt art developed by the researcher to meet the needs of the present day are presented
KIRGIZ KÜLTÜRÜNDE KEÇE SANATI VE KEÇE YAPANLARIN EGİTİM DURUMLARI
No full textArastırmaya konu olan tepme keçeler; yünün nem, ısı, basınç ve hareket etkisinde birbirine çözünmeyecek sekilde kenetlenmesinden elde edilen yüzeylerdir. Tepme keçeciligin hammaddesi koyunlardan elde edilen yün lifidir. Kırgızistan keçecilik için ihtiyaç duyulan hammadde yönünden hazır bir ortama sahip olmasına ragmen bu sanat dalı; yogun emek ve zaman istemesi; verilen emegin ve zamanın karsılıgında üretim miktarının fazla olmaması; ürünlerin elde edilen gelirin yeterli düzeyde bulunmaması ve en önemlisi sınırlı kullanım gibi nedenlerle giderek azalmaktadır. Bu arastırma; Orta Asya ülkelerinden biri olan Kırgızistan'ın baskenti Biskek'te bulunan Kıyal isletmeciliginde üretilen keçe sanatının tarihini, kullanım yerlerini, kullanılan araç ve gereçlerini, renk ve bezeme özelliklerini, teknigini ve keçe yapan bireylerin egitim durumlarını incelemek üzere planlanmıs ve yürütülmüstür. Arastırmanın amacını; geçmisten günümüze tepme keçe sanatının Kırgız kültürü içerisindeki yerinin ve öneminin belirtilmesi; tepme keçe ürünlerinin elde edilmesinde kullanılan araç ve gereçler ile uygulanan teknik ve kullanım alanlarının incelenmesi; ürünlerde bulunan ve yöresel özellik tasıyan renk, motif ve desenlerin belgelenmesi; tepme keçe üreten bireylerin egitim durumlarını tespit etmektir. Arastırmanın evrenini Kırgızistan'da tepme keçeciligin yogun olarak yapıldıgı Kıyal isletmeciligi, örneklemini keçe yapan bireyler ve bu bireylerin yaptıgı 35 adet ürün olusturmustur. Tepme keçe atölyesinde üretilen ürünlerde kullanılan motif isimlerinin ve kompozisyon özelliklerinin belgelenmesi amacıyla, incelenen her bir ürüne iliskin fotograflar çekilmis ve bu ürünlerin çizimleri küçültülerek yapılmıstır. Tepme keçe sanatı Orta Asya'da baslı basına çok önemli ve degerli bir el sanatıdır. Özellikle göçebe hayatı tasıyan Kırgızlar tarafından bu is en güzel, en yararlı bir biçimde, tarihin çok eski çaglarından günümüze kadar devam ettirilmistir. Tepme keçe üretimi; ön islemler, keçelestirme ve bitirme islemleri olmak üzere üç temel asamada tamamlanmaktadır. Tepme keçe ürünleri desenli veya desensiz üretilmektedir. Arastırma kapsamına alının atölyede desenli tepme keçe ürünlerinin bezemeleri üretim asamasında yada teknige göre sonradan gerçeklestirilmektedir. Bezemelerde dogal renge sahip veya sentetik boyalarla renklendirilmis yün elyafından yada ince keçe yüzeylerinden, kumas veya renkli ipliklerden yararlanılmaktadır. Bazı tepme keçe ürünleri ise desensiz üretilmekte ve daha sonra aplike, mozaik, isleme vb, tekniklerle bezenmektedir. Atölyede üretilen tepme keçe ürünlerinin kullanım yerlerine göre yaygı, ev keçesi, at keçesi, çoban keçesi, kundak, patik, terlik, yelek, kapı perdesi, pano, pano-perde, lamba gibi farklı ihtiyaçları karsılayan çesitleri vardır. Tepme keçe ürünlerin dikdörtgen, kare, daire ve degisik sekilli olmak üzere çesitli formlarda üretilmektedir. Bu ürünlerin boyutlarının kullanım amacına baglı olarak degisiklik gösterdigi tespit edilmistir. Tepme keçe ürünlerine uygulanan bezeme gruplarının da degisiklik gösterdigi anlasılmıstır. Ürünlerde geometrik bezemeler yogun olmak üzere yaprak, çiçek, dal gibi bitkisel ve koç boynuzu, karga tırnagı, kus gibi figürlü bezeme türleri kullanıldıgını ortaya koymaktadır. Atölyede üretilen farklı tekniklerle bezenmis tepme keçe ürünleri, bu ürünlerde kullanılan renk, motif ve desenleri belgeleyen çizimleri ve arastırmacı tarafından günümüz ihtiyaçlarına yönelik olarak gelistirilen tepme keçe sanatına yeni bir boyut kazandırmayı amaçlayan, yaratıcı özelligi bulunan 35 adet çesitli ürün örnekleri sunulmustur.Kicked felts which are the subject of this research are surfaces obtained through the clamping of the wool which cannot be loosened under the influence of heat, pressure and movement. The raw material of kicked felt-making is the wool fiber obtained from sheep. Although Kyrgyzstan has a ready environment regarding raw material needed for felt making , this craft gradually waning as it requires intense labor and time; with limited production amount in relation to the dedicated labor and time ; and the income obtained from the products being at an insufficient levels and most importantly due to its limited use. This research has been planned and conducted with the purpose of studying the colour and ornament characteristics, its technique and the education level of individuals who manufacture felt, the tools and devices utilized, the history of felt produced in the 'Kıyal' management in Bishkek, the capital of Kyrgyzstan which is one of the Central Asian countries. The purpose of the research is to indicate the place and importance of the kicked felt handicraft within the Kyrgyz culture from the past to our day ; the study of tools and devices in obtaining kicked felt products as well as the technique and utilization areas; the documentation of colours, motifs, designs; to determine the education level of individuals producing kicked felt. The universe of the study consists of the 'Kiyal' management in Kyrgyzstan where kicked felt is produced intensively, the sampling consists of felt manufacturing individuals and 35 products made by these individuals. For the purpose of documenting the names of the motifs and composition characteristics of the products produced in the kicked felt workshop, photographies of each studied product has been taken and the reduced sized designs of these products have been realized
KIRGIZ KÜLTÜRÜNDE KEÇE SANATI VE KEÇE YAPANLARIN EĞİTİM DURUMLARI
No full textArastırmaya konu olan tepme keçeler; yünün nem, ısı, basınç ve hareket
etkisinde birbirine çözünmeyecek sekilde kenetlenmesinden elde edilen yüzeylerdir.
Tepme keçeciligin hammaddesi koyunlardan elde edilen yün lifidir.
Kırgızistan keçecilik için ihtiyaç duyulan hammadde yönünden hazır bir ortama
sahip olmasına ragmen bu sanat dalı; yogun emek ve zaman istemesi; verilen emegin
ve zamanın karsılıgında üretim miktarının fazla olmaması; ürünlerin elde edilen
gelirin yeterli düzeyde bulunmaması ve en önemlisi sınırlı kullanım gibi nedenlerle
giderek azalmaktadır.
Bu arastırma; Orta Asya ülkelerinden biri olan Kırgızistanın baskenti
Biskekte bulunan Kıyal isletmeciliginde üretilen keçe sanatının tarihini, kullanım
yerlerini, kullanılan araç ve gereçlerini, renk ve bezeme özelliklerini, teknigini ve
keçe yapan bireylerin egitim durumlarını incelemek üzere planlanmıs ve
yürütülmüstür.
Arastırmanın amacını; geçmisten günümüze tepme keçe sanatının Kırgız
kültürü içerisindeki yerinin ve öneminin belirtilmesi; tepme keçe ürünlerinin elde
edilmesinde kullanılan araç ve gereçler ile uygulanan teknik ve kullanım alanlarının
incelenmesi; ürünlerde bulunan ve yöresel özellik tasıyan renk, motif ve desenlerin
belgelenmesi; tepme keçe üreten bireylerin egitim durumlarını tespit etmektir.
Arastırmanın evrenini Kırgızistanda tepme keçeciligin yogun olarak
yapıldıgı Kıyal isletmeciligi, örneklemini keçe yapan bireyler ve bu bireylerin
yaptıgı 35 adet ürün olusturmustur.
Tepme keçe atölyesinde üretilen ürünlerde kullanılan motif isimlerinin ve
kompozisyon özelliklerinin belgelenmesi amacıyla, incelenen her bir ürüne iliskin
fotograflar çekilmis ve bu ürünlerin çizimleri küçültülerek yapılmıstır.
Tepme keçe sanatı Orta Asyada baslı basına çok önemli ve degerli bir el
sanatıdır. Özellikle göçebe hayatı tasıyan Kırgızlar tarafından bu is en güzel, en
yararlı bir biçimde, tarihin çok eski çaglarından günümüze kadar devam ettirilmistir.
Tepme keçe üretimi; ön islemler, keçelestirme ve bitirme islemleri olmak
üzere üç temel asamada tamamlanmaktadır.
Tepme keçe ürünleri desenli veya desensiz üretilmektedir. Arastırma
kapsamına alının atölyede desenli tepme keçe ürünlerinin bezemeleri üretim
asamasında yada teknige göre sonradan gerçeklestirilmektedir. Bezemelerde dogal
renge sahip veya sentetik boyalarla renklendirilmis yün elyafından yada ince keçe
yüzeylerinden, kumas veya renkli ipliklerden yararlanılmaktadır.
Bazı tepme keçe ürünleri ise desensiz üretilmekte ve daha sonra aplike,
mozaik, isleme vb, tekniklerle bezenmektedir. Atölyede üretilen tepme keçe
ürünlerinin kullanım yerlerine göre yaygı, ev keçesi, at keçesi, çoban keçesi, kundak,
patik, terlik, yelek, kapı perdesi, pano, pano-perde, lamba gibi farklı ihtiyaçları
karsılayan çesitleri vardır.
Tepme keçe ürünlerin dikdörtgen, kare, daire ve degisik sekilli olmak üzere
çesitli formlarda üretilmektedir. Bu ürünlerin boyutlarının kullanım amacına baglı
olarak degisiklik gösterdigi tespit edilmistir.
Tepme keçe ürünlerine uygulanan bezeme gruplarının da degisiklik gösterdigi
anlasılmıstır. Ürünlerde geometrik bezemeler yogun olmak üzere yaprak, çiçek, dal
gibi bitkisel ve koç boynuzu, karga tırnagı, kus gibi figürlü bezeme türleri
kullanıldıgını ortaya koymaktadır.
Atölyede üretilen farklı tekniklerle bezenmis tepme keçe ürünleri, bu
ürünlerde kullanılan renk, motif ve desenleri belgeleyen çizimleri ve araştırmacı
tarafından günümüz ihtiyaçlarına yönelik olarak geliştirilen tepme keçe sanatına yeni
bir boyut kazandırmayı amaçlayan, yaratıcı özelligi bulunan 35 adet çesitli ürün
örnekleri sunulmuştur
Going Beyond Counting First Authors in Author Co-citation Analysis
Full text linkThe present study examines one of the fundamental aspects of author co-citation analysis (ACA) - the way co-citation
counts are defined. Co-citation counting provides the data on which all subsequent statistical analyses and mappings
are based, and we compare ACA results based on two different types of co-citation counting - the traditional type that
only counts the first one among a cited work's authors on the one hand and a non-traditional type that takes into
account the first 5 authors of a cited work on the other hand. Results indicate that the picture produced through this non-traditional author co-citation counting contains more coherent author groups and is therefore considerably clearer. However, this picture represents fewer specialties in the research field being studied than that produced through the traditional first-author co-citation counting when the same number of top-ranked authors is selected and analyzed. Reasons for these effects are discussed
Variations on the Author
Full text link“Variations on the Author” discusses two of Eduardo Coutinho’s recent films (Um Dia na Vida, from 2010, and Últimas Conversas, posthumously released in 2015) and their contribution to the general question of documentary authorship. The director’s filmography is characterized by a consistent yet self-effacing form of authorial self-inscription: Coutinho often features as an interviewer that rather than express opinions propels discourses; an interviewer that is good at listening. This mode of self-inscription characterizes him as an author who is not expressive but who is nonetheless markedly present on the screen. In Um Dia na Vida, however, Coutinho is completely absent form the image, while Últimas Conversas, on the contrary, includes a confessional prologue that moves the director from the margins to the center of his films. This article examines the ways in which these works stand out in the filmography of a director who offers new insights into the notion of cinematic authorship
Appropriate Similarity Measures for Author Cocitation Analysis
Full text linkWe provide a number of new insights into the methodological discussion about author cocitation analysis. We first argue that the use of the Pearson correlation for measuring the similarity between authors’ cocitation profiles is not very satisfactory. We then discuss what kind of similarity measures may be used as an alternative to the Pearson correlation. We consider three similarity measures in particular. One is the well-known cosine. The other two similarity measures have not been used before in the bibliometric literature. Finally, we show by means of an example that our findings have a high practical relevance.information science;Pearson correlation;cosine;similarity measure;author cocitation analysis
Dispelling the Myths Behind First-author Citation Counts
Full text linkWe conducted a full-scale evaluative citation analysis study of scholars in the XML research field to explore just how different from each other author rankings resulting from different citation counting methods actually are, and to demonstrate the capability of emerging data and tools on the Web in supporting more realistic citation counting methods. Our results contest some common arguments for the continued
use of first-author citation counts in the evaluation of scholars, such as high correlations between author rankings by first-author citation counts and other citation
counting methods, and high costs of using more realistic citation counting methods that are not well-supported by the ISI databases. It is argued that increasingly available digital full text research papers make it possible for citation analysis studies to go beyond what the ISI databases have directly supported and to employ more
sophisticated methods
koamabayili/VECTRON-author-checklist: VECTRON author checklist
No full textWe have done our best to complete the author checklist relating to the use of animals in the hut study. Note that the objective for the hut study was to evaluate the IRS treatment applications for residual efficacy against Anopheles mosquitoes, including the local An. coluzzii mosquito population. Cows were only used to attract mosquitoes into the huts and no tests were carried out directly on the cows. The author checklist is intended for use with studies where experiments are carried out on animals, which is why we have had such difficulty in completing this for the hut study, as many of the questions do not relate to how the cows were used
- …
