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Dois contos de Jens Peter Jacobsen: "Dois mundos" e "Deveria ter havido rosas"
No full textEsta submissão apresenta a tradução ao português de dois dos seis contos da obra Mogens og andre Noveller (Mogens e outros contos) do autor dinarmarquês Jens Peter Jacobsen (1847-1885)
Des roses auraient dû être là
No full textJens Peter Jacobsen (1847-1885) est l'auteur de deux romans (Marie Grubbe et Niels Lyhne), de quelques poèmes et de sept nouvelles dont celle-ci, parue en revue au tout début de Tannée 1882. Deux traductions de ce texte écrit en danois ont été données en français : l'une de Marcel Brion, à la suite de la traduction par Marguerite Gay de Madame Marie Grubbe (Paris, Club Français du Livre, 1949) ; Pautre de Frédéric Durand en 1965 (Jacobsen, Les Nouvelles, Paris, Aubier Montaigne).Ces deux trad..
Des roses auraient dû être là
No full textInternational audienceJens Peter Jacobsen (1847-1885) est l'auteur de deux romans (Marie Grubbe et Niels Lyhne), de quelques poèmes et de sept nouvelles dont celle-ci, parue en revue au tout début de Tannée 1882. Deux traductions de ce texte écrit en danois ont été données en français : l'une de Marcel Brion, à la suite de la traduction par Marguerite Gay de Madame Marie Grubbe (Paris, Club Français du Livre, 1949) ; Pautre de Frédéric Durand en 1965 (Jacobsen, Les Nouvelles, Paris, Aubier Montaigne).Ces deux trad..
Portrait of Jens Peter Jacobsen (1847-1885) 1907
No full textPosthumous portrait. Jacobsen has a large moustache and wears a pince-nez. Dated on the plate with a star of David in upper left corner. Signed and numbered 11/100 in lower left corner.Mrs. Molly Struck, Haifa, 1962Hermann Struck was born Chaim Aaron ben David in 1876 in Germany. He is best known as a master etcher, lithographer and early Zionist. He studied for five years at the Berlin Academy and in 1908 wrote Die Kunst des Radierens (The Art of Etching), while mentoring artists such as Marc Chagall, Max Liebermann and Lesser Ury. His art was included in an exhibition at the Fifth Zionist Congress and he helped establish the religious Zionist movement called Mizrachi. Struck was an Orthodox Jew but believed that culture and religion could thrive cooperatively in Israel. He immigrated to Haifa where he created an artistic community and participated in the development of the Tel Aviv Museum and the Bezalel art school in Jerusalem. He died in 1944.Previously 77.6.31digitizedDigital imag
Skriften og døden: Tre positioner i J.P. Jacobsens sene forfatterskab
Get PDFThis article identifies a specific motif and traces its development in the last texts written by the Danish author Jens Peter Jacobsen (1847-1885): the relationship between writing and death. In the short story “Fru Fønss” (1882), Jacobsen presents the reader with the notion of writing as a medium for the writer's appropriation of death and for transgression of death in a state of “artistic transcendence”. This notion is slightly modified in the poem “Saa standsed’ der og den Blodets Strøm” (1884) and the epigram “Lys over Land” (1885), where the writer’s transgression of death is accompanied by a renunciation of individual identity, which is handed over to the dynamic development of history. Drawing on the French author and literary critic Maurice Blanchot's reflections on the relationship between writing and death, the article opposes these depictions of the relationship between writing and death to the one that is presented by Jacobsen's prose fragment “Doktor Faust” (1885). In this text, the writer's confrontation with death is detrimental to his ability to write with the effect that the work decomposes. However, this decomposition opens up the text to the world; in this case the world of the reader
Darwin, hans liv og hans laere.
No full textAt head of title: J. P. Jacobsen og Vilhelm Møoller.Mode of access: Internet
Lenz lass kommen
No full textDen Lenz lass kommen. (Let springtime come then) [Text von] J. P. Jacobsen. Aus dem Dänischen übertragen von Jelka Rosen. [For voice and piano]
Caption title.
Text in German and English
Rainer Maria Rilke e Vilhelm Hammershøi sobre a relação entre a pintura e a poesia na virada ao século XX
Get PDFO artigo investiga e avalia a impressão que dois quadros do pintor dinamarquês Vilhelm Hammershøi (1864-1916), o "Selbstporträt"/"Autoretrato" (1889) e o retrato de sua noiva Ida Ilsted, "Porträt eines jungen Mädchens"/"Retrato de uma jovem" (1892), causaram em Rainer Maria Rilke (1875-1926). Isso sucedeu no contexto da admiração do poeta pelo escritor dinamarquês Jens Peter Jacobsen (1847-1885). Para tanto, a "visão" se presta como ponto de referência comum das artes plásticas e da literatura. Em suas várias visitas a Copenhague durante a estada na Suécia, em 1904, Rilke foi levado sobretudo pela admiração que nutria por Jens Peter Jacobsen. A impressão que a arte de Vilhelm Hammershøi surte sobre Rilke, que a caminho da Suécia, em Düsseldorf, a conhecera através do retrado da noiva Ida Ilsted, torna, todavia, possível que Hammershøi desempenhe praticamente o papel de sucedâneo do poeta dinamarquês. Rilke teve acesso à coleção de arte do mecenas de Hammershøi, Alfred Bramsen, e, com isso, a oportunidade de estudar outros quadros do pintor. A análise de dois retratos torna provável que a Rilke interessava principalmente a consciente "visão" de ambas as pessoas. No "Autoretrato", um olhar concentrado, de distanciamento técnico, ao mesmo tempo cauteloso, no retrato de Ida Ilsted um olhar casto, despretensioso e aberto, no limbo entre o interior e o exterior. Ambos os retratos tematizam assim o olhar mais consciente que Rilke admirava em Jacobsen, e apontam também à importância do olhar nos trabalhos posteriores de Rilke, bem como nas Cartas sobre Cézanne
Rainer Maria Rilke und Vilhelm Hammershøi. Zur Beziehung zwischen bildender Kunst und Dichtung zur Zeit der Jahrhundertwende
Get PDFDer Aufsatz untersucht und wertet den Eindruck, den zwei Gemälde des dänischen Malers Vilhelm Hammershøi (1864-1916), das "Selbstporträt" (1889) und das Porträt seiner Verlobten Ida Ilsted, "Porträt eines jungen Mädchens" (1892), auf Rilke gemacht haben. Das geschieht im Rahmen seiner Bewunderung für den dänischen Dichter Jens Peter Jacobsen (1847-1885). Dabei dient das Schauen als gemeinsamer Referenzpunkt von bildender Kunst und Literatur. Rilke war bei seinen wiederholten Besuchen in Kopenhagen während seines Aufenthaltes in Schweden 1904 hauptsächlich durch seine Bewunderung für Jens Peter Jacobsen geleitet. Der Eindruck der Kunst Vilhelm Hammershøis, die er auf der Durchreise nach Schweden durch dessen Porträt seiner Verlobten Ida Ilsted in Düsseldorf empfing, machte es jedoch möglich, dass Hammershøi quasi als "stand in" für den verstorbenen dänischen Dichter wirken konnte. Rilke erlangte Zugang zu der Kunstsammlung von Hammershøis Mäzen Alfred Bramsen und damit die Möglichkeit, weitere Gemälde von Hammershøi zu studieren. Die Analyse von zwei Porträts macht es wahrscheinlich, dass es vornehmlich das bewusstere Schauen der beiden Personen war, das Rilke interessierte. Im "Selbstporträt" ein konzentriertes, distanziert sachliches, gleichsam horchendes Schauen, im Porträt Ida Ilsteds ein unschuldiger, inhaltsloser, offener Blick auf der Kippe zwischen Innen und Außen. Die beiden Porträts thematisieren damit das bewusstere Schauen, das Rilke bei Jacobsen bewunderte, und weisen gleichzeitig auf die Bedeutung des Schauens in künftigen Werken Rilkes und in den Briefen über Cézanne
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